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レッドハウスは、イングランド、ロンドン南東部のベクスリーヒースにある、アーツ・アンド・クラフツ様式の重要な建築物である。1859年に建築家フィリップ・ウェッブとデザイナーのウィリアム・モリスによって共同設計され、モリスの家族の住居として建てられた。建設は1860年に完了した。
オックスフォード大学で教育を受けた後、モリスは新妻のジェーン・モリスと共に、ロンドン中心部から通勤圏内の田舎に家を建てることを決意した。当時ケント州アプトン村と呼ばれていた土地を購入し、友人のウェブに家の設計と建設を手伝ってもらい、裕福な家族から相続した資金でプロジェクトに資金を提供した。モリスは中世主義に深く影響を受けており、中世風のネオゴシック様式が建物のデザイン全体に反映されている。モリスはこの建物を「精神的に非常に中世的」と表現した。[ 1 ]この建物はモリスの職人技と職人の技術に対する倫理観に基づいて建設され、後にアーツ・アンド・クラフツ運動として知られるようになるものの初期の例である。
モリスの友人たちが数多く訪れ、中でもラファエル前派の画家エドワード・バーン＝ジョーンズとダンテ・ガブリエル・ロセッティは特に有名で、二人ともモリスの家の装飾を手伝った。バーン＝ジョーンズの壁画は今も残っている。レッド・ハウス滞在中、モリスは自身のデザイン会社モリス・マーシャル・フォークナー社を設立し、初期の壁紙デザインに着手した。また、二人の娘、ジェニーとメイもここで生まれた。当初はそこで生涯を過ごすつもりだったモリスだが、家の維持費が高すぎる上に自分のライフスタイルに合わないことに気づいた。5年後、彼は家族をブルームズベリーのクイーン・スクエアにあるアパートに移し、レッド・ハウスを売却した。
レッドハウスは1866年から2002年まで様々な個人の邸宅として使用され、その間、内装に様々な変更が加えられました。1950年には、イングリッシュ・ヘリテージによってグレードI指定建造物に指定されました。1952年から1999年まで、建築家のエドワード・ホランビーがこの家に住み、保存活動を開始し、1998年には慈善団体「フレンズ・オブ・レッドハウス」を設立しました。2003年、ナショナル・トラストがこの建物を購入し、保存プロジェクトに着手するとともに、観光名所として維持管理しています。
ウィリアム・モリスは1834年3月24日にエセックス州ウォルサムストウで生まれ[ 2 ]、裕福な中流家庭で育った[ 3 ] 。父親は1847年に亡くなったが、モリス家はデボン・グレート・コンソルズ銅鉱山の株のおかげで裕福なままだった[ 4 ] 。 1853年、モリスはオックスフォード大学エクセター・カレッジで古典学を専攻し、大学での勉強を始めた[ 5 ]。そこで彼は、オックスフォードの数多くの中世の建物に触発され、中世の歴史と中世の建築に強い関心を抱くようになった[ 6 ] 。この関心は、ヴィクトリア朝の産業資本主義の多くの価値観を否定するロマン主義の一形態である、イギリスで高まりつつあった中世主義運動と結びついていた[ 7 ]。モリスにとって、中世は強い騎士道精神と有機的で資本主義以前の共同体意識を持つ時代であり、どちらも彼自身の時代よりも好ましいと考えていた。[ 8 ]彼は美術評論家ジョン・ラスキンの著作に強く影響を受け、特に『ヴェネツィアの石』第2巻の「ゴシック建築の本質について」という章に感銘を受けた。[ 9 ]モリスは、装飾芸術や建築の安っぽい工業生産を拒否し、手仕事への回帰を支持し、職人を芸術家の地位に引き上げ、芸術媒体の階層のない、手頃な価格で手作りの芸術を創造するというラスキンの哲学を採用した。[ 10 ]
オックスフォード大学で、モリスは学部生の仲間であるエドワード・バーン＝ジョーンズと親友になった。彼らは人生観を共有し、アーサー王伝説に強い関心を持っていた。[ 11 ] 1856年に最終試験に合格し、学士号を授与されたモリスは、1856年1月にオックスフォードを拠点とするゴシック・リバイバル建築家ジョージ・エドマンド・ストリートのもとで見習いを始めた。そこで彼はフィリップ・ウェッブの指導を受け、ウェッブは彼の親友となった。[ 12 ]彼はすぐにストリートのロンドン事務所に移り、1856年8月にはバーン＝ジョーンズと共にロンドン中心部のブルームズベリーにあるアパートに引っ越した。[ 13 ]モリスはロンドンに魅了されたが、その汚染と近隣の田園地帯への急速な拡大に落胆し、ロンドンを「広がる傷」と表現した。[ 14 ]田舎暮らしを好んだモリスは、ラファエル前派にますます魅了され、バーン＝ジョーンズがロセッティの弟子になった後、すぐにラファエル前派の最も著名な画家の一人であるダンテ・ガブリエル・ロセッティと出会い、3人はすぐに親しい友人となった。[ 15 ]ロセッティを通じて、モリスは詩人のロバート・ブラウニング、そして画家のアーサー・ヒューズ、トーマス・ウールナー、フォード・マドックス・ブラウンと交流を持つようになった。[ 16 ]ロセッティの勧めで、モリスとバーン＝ジョーンズは1856年11月までにブルームズベリーのレッド・ライオン・スクエア17番地のアパートに一緒に引っ越した。モリスは、そのアパートのために中世風の家具をデザインし、発注したが、その多くはアーサー王伝説の場面で描かれており、主流の芸術的嗜好を真っ向から拒否していた。[ 17 ]
1857年10月、モリスは劇場公演で労働者階級出身のジェーン・バーデンと出会い、彼女にモデルになってくれるよう頼んだ。彼女に夢中になったモリスは交際を始め、1858年の春に婚約した。しかし、バーデンは後に、モリスを愛したことは一度もなかったと認めている。 [ 18 ] 1859年4月26日、オックスフォードのセント・マイケル・アット・ザ・ノース・ゲート教会で簡素な結婚式を挙げ、ベルギーのブルージュで新婚旅行を楽しんだ。[ 19 ]新婚のモリスは、自分と花嫁のために家を建てることにした。当時ストリートとは独立して建築家として活動を始めたばかりのウェブに設計を依頼した。[ 20 ]
モリスはレッドハウスを家族の家としてだけでなく、自身の継続的な芸術活動の背景としても構想していた。[ 20 ]彼はロンドンからそう遠くない田園地帯に家が建つことを望み、[ 21 ]ケント州は彼のお気に入りの州であったため、そこで探すことにした。彼は特に、広大なオープンスペースと小さな丘や川が混在するケント州の地理的特徴を気に入り、故郷のエセックス州の平坦な広がりとは対照的だと感じていた。[ 22 ]その地域で売りに出されている様々な場所を見て回った後、彼はウェストケントのアップトン村の土地に決めた。道路でロンドンまで10マイルの距離だったが、最寄りの鉄道駅であるアビーウッド駅からは3マイルの距離にあった。[ 23 ]アップトンで、モリスは果樹園と牧草地を購入し、新しい家がリンゴとサクランボの果樹園に囲まれることを望んだ。[ 24 ]モリスは、アプトンが中世に巡礼者がカンタベリー大聖堂へ向かう際に通った道に近いことを喜んだであろうし、また、約3マイル離れたところにある中世のレスネス修道院の遺跡を訪れる機会もあったであろう。[ 25 ]
レッド・ハウスの建設中、モリスと妻はグレート・オーモンド・ストリート41番地の賃貸住宅に住んでいた。そこは、グレート・オーモンド・ストリート7番地にあるウェブの事務所から道路を少し進んだところにあった。[ 26 ]しかし、プロジェクトが完成に近づくと、モリス夫妻は現場近くのアンバーリー・ロッジに移り住み、モリスは建設業者の進捗状況を監視できるようにした。[ 27 ]ウェブとモリスは家の設計を共同で行った。[ 20 ]そのため、ナショナル・トラストはこれを「モリスのロマンチックなユートピア主義とウェブの現実的な常識の複雑な融合」と表現し、[ 28 ]エドワードとドリス・ホランビーは「どちらか一方を切り離すことができない共同作業」と表現した。[ 29 ]レッド・ハウスはウェブにとって独立した建築家としての最初のプロジェクトであり、[ 30 ]モリスが建てた唯一の家となった。[ 31 ] 実際の建設は請負業者に委託され、建物の建設には1年かかった。[ 27 ]それはモリスにとって約4,000ポンドの費用がかかり、その時期は彼の株の価値が下落していた時期だった。[ 32 ]
独特なデザインを持つレッドハウスは、L字型の平面図で設計され、2階建てで、赤い瓦葺きの急勾配の屋根が特徴である。[ 33 ] 1階には大広間、食堂、書斎、朝食室、台所があり、2階にはメインの居間、応接室、スタジオ、寝室があった。[ 30 ]使用人部屋は当時のほとんどの建物よりも広く、モリスとウェッブが後に社会主義者になるきっかけとなった労働者階級の状況に関する初期の考えを反映している。 [ 30 ]窓は外観の対称性に合わせるのではなく、部屋のデザインに合わせて配置されており、そのため、背の高い開き窓、寄棟ドーマー、丸窓、丸窓など、さまざまな種類の窓が見られる。 [ 28 ]この家には装飾は一切施されておらず、装飾的な要素は、窓の上のアーチや階段上の開放的な屋根のルーバーなど、構造上の目的を果たしていた。[ 34 ]モリスの伝記作家 JW マッケイルによれば、この家の外観デザインは「ほとんど厳格と言えるほど簡素で、その効果は堅牢さと優れたプロポーションに依存していた」という。[ 34 ]当時のほとんどの建物は装飾で豪華に飾られていたため、これは当時としてはやや斬新だった。[ 35 ] ロセッティはこれを「言葉では言い表せない、まさに時代の驚異」と評し、 [ 36 ]モリスの伝記作家フィオナ・マッカーシーはこれを「究極のラファエル前派建築」と評した。[ 37 ]
レッドハウスの建築は13世紀のイギリスのデザイン様式に影響を受けており、モリスはこの建物を「精神的に非常に中世的」と評した。[ 37 ]歴史家のE・P・トンプソンは、この家は「以前のゴシック復興のように、建築家の好みに合う表面的な中世の特徴をいくつも組み合わせようとしたのではなく、後期ゴシック建築の方法を19世紀のニーズに適合させようとした明確な試みとして建てられた」と主張した。[ 35 ] 後にこの物件の所有者となったエドワードとドリス・ホランビーは、レッドハウスをウェブとモリスによる「考古学的模倣なしにゴシックの原則を住宅建築に適用しようとした試み」と評した。[ 29 ]マッカーシーは、確かに「ヴィクトリア朝のブルジョワの規範とはかけ離れている」としながらも、「決して革命的な建物ではない」と述べ、同時代の他のネオゴシック建築と多くの共通点があるとし、その「複雑で密度の高い」内部空間を建築家オーガスタス・ピューギンの作品と比較した。[ 38 ]
建物自体が完成すると、モリスは内装の装飾に取りかかりましたが、ほとんどすべてを自分でデザインして作ることを特に選択しました。既製品として事前に購入した装飾品はごくわずかで、ペルシャ絨毯と青い陶磁器またはデルフト焼きのみでした。[ 39 ]モリスは、レッドライオンスクエアのアパートから塗装された長椅子を運び出し、それを分解してレッドハウスに運び、応接室で組み立て直しました。[ 40 ]オーク材のダイニングテーブル、その他のテーブル、椅子、食器棚、銅製の燭台、暖炉の火ばさみ、ガラスの食器など、他の多くの家具はウェッブによって特別にデザインされました。 [ 41 ]漆喰の壁と天井には、テンペラでシンプルなデザインが施されましたが、ホールとメインのリビングルームにはより複雑なデザインが計画されていました。[ 40 ]家にはステンドグラスの窓が設置され、デザインはバーン＝ジョーンズとウェッブによって作成されました。[ 42 ]中世の巡礼者がカンタベリーに向かう際に通ったルートにちなんで、モリスはメインホールと家の裏口をつなぐ通路を「巡礼者の休息所」と名付けた。[ 43 ]庭園も同様に独特なデザインで、[ 40 ]モリスは家と庭園のデザインの統合を主張し、後者はバラが生えるトレリスによって4つの小さな正方形の庭園に分けられた。[ 44 ]花壇はラベンダーとローズマリーで縁取られ、ユリとヒマワリも庭に植えられていた。[ 45 ]白いジャスミン、バラ、スイカズラ、パッションフラワーが家の壁を這うように植えられていた。[ 46 ]
モリスと妻は1860年の夏の終わりにレッドハウスに引っ越した。[ 47 ]当時、彼はそこで残りの人生を過ごすことを想定していたが、結局そこに滞在したのはわずか5年だった。[ 48 ]モリスの友人たちは定期的に訪れていた。バーン＝ジョーンズと新妻のジョージアナ・バーン＝ジョーンズはよく日曜日をレッドハウスで過ごし、その他にもロセッティ、フォークナーと彼の2人の姉妹、ウェッブ、スウィンバーン、マドックス・ブラウン、アーサー・ヒューズなどが常連客だった。[ 49 ]ここでバーン＝ジョーンズとフォークナーはよくモリスにいたずらを仕掛けた。例えば、トランプの束を細工したり、服を縫い合わせてきつく感じさせたりした。[ 50 ]友人たちは家の中でかくれんぼをするのが好きで、夜にはピアノの周りに集まって歌を歌った。[ 51 ]
モリスとジェイニーの2人の子供が生まれたのはレッドハウスでした。1861年1月、娘のジェーン・アリス・モリスが生まれ、後に「ジェニー」として知られるようになりました。[ 52 ]ジェニーに続いて、1862年3月には2人目の娘、メアリー「メイ」モリスが生まれました。[ 53 ]モリスは娘たちに愛情深い父親で、数年後、2人とも牧歌的な子供時代を過ごしたと語っています。[ 54 ]しかし、ジェイニーがロセッティとますます親密になり、ロセッティがジェイニーを頻繁に描くようになったため、モリスの結婚生活には問題が生じました。この頃には、グループの他のメンバーがロセッティとジェイニーの親密さに気づいてはいましたが、2人の関係が性的なものだったかどうかは不明です。[ 55 ]モリスはまた、さまざまな使用人を雇い、1861年の国勢調査ではそのうち4人が家に住んでいたと記録されています。料理人のシャーロット・クーパー、家政婦のジェーン・チャップマン、乳母のエリザベス・レイノルズ、そして花婿のトーマス・レイノルズ。[ 56 ]
モリスは長年にわたり、さまざまな友人の助けを借りて、家の内装と庭のデザインの両方に断続的に手を加えた。[ 57 ]家の中には壁紙は一切なく、壁は塗装されるかタペストリーで覆われる予定だった。 [ 58 ]階段の壁には、バーン＝ジョーンズによるトロイア戦争の場面を描いた壁画が飾られる予定で、その下のホールの壁には、古代ギリシャの兵士をトロイアに運ぶ軍艦の絵が描かれる予定だった。古典神話の場面を描いているにもかかわらず、モリスはデザインを中世風にしたいと考えており、軍艦は14世紀のものに基づいていた。[ 57 ]廊下の戸棚には、トーマス・マロリーの物語、ランスロット卿がトリスタン卿と美しきイゾルデをジョイアス・ガードの城に連れて行った話を基にした絵を描き始めたが、完成させることはなかった。それらの人物像は、ジェーン、フォークナー、バーン＝ジョーンズ夫妻、リジー・シデルなど、モリスの友人たちの姿を描いたものである。[ 59 ]ダイニングルームでは、モリスはジェフリー・チョーサーの『善女伝説』を基にした一連の刺繍の女性英雄像で壁を飾る計画を立てていた。ジェーンと彼女の妹ベシーが制作したが、完成したのは7、8点のみだった。[ 60 ]
応接間の壁の周りには、モリスは15世紀の中英語のロマンス『サー・デグレヴァント』の一連の場面を描いた壁画を望んでいた。最終的に、バーン＝ジョーンズによって3枚が制作され、今日まで残っている。それらにはモリスが王、ジェーンが女王として描かれている。[ 61 ]暖炉の上には、モリスが「Ars longa vita brevis」（人生は短いが芸術は永遠）というラテン語のモットーを刻んだ。[ 62 ]レッド・ライオン・スクエアの長椅子がここに設置され、その上にクリスマスコンサート用に設計された吟遊詩人のギャラリーが作られた。[ 63 ] 天井にはデザインが刻まれ、その後、シンプルで大胆な模様で描かれた。[ 58 ]友人が導入したデザインについて、バーン＝ジョーンズは1862年2月に「トップ（モリス）はバンディで繁栄し、レッド・ハウスを地球上で最も美しい場所にゆっくりと変えている」と書いた。[ 58 ]
1861年4月、レッドハウスに住んでいたモリスは、バーン＝ジョーンズ、ロセッティ、ウェッブ、フォード・マドックス・ブラウン、チャールズ・フォークナー、ピーター・ポール・マーシャルの6人のパートナーと共に、装飾美術会社モリス、マーシャル、フォークナー＆カンパニーを共同設立した。レッドライオンスクエア6番地の建物で営業していた彼らは、自らを「ザ・ファーム」と呼び、ラスキンのイギリス人の生産に対する態度を改革するという考え方を採用することに熱心だった。彼らは装飾を美術の一つとして復活させ、手頃な価格と反エリート主義の精神を採用した。[ 64 ]追加のスタッフとして、ロンドン中心部のユーストンにある貧困少年産業ホームから少年たちを雇い、その多くが徒弟として訓練を受けた。[ 65 ]彼らはネオゴシック様式のデザインの中で活動していたが、単に現代建築様式にゴシック様式の特徴を取り入れたギルバート・スコットのようなネオゴシック建築家とは異なり、中世ゴシック様式の職人技に完全に回帰しようとした。[ 66 ]
同社が制作した製品には、家具、建築彫刻、金属工芸品、ステンドグラス、壁画などがあった。[ 67 ]同社のステンドグラスは、特に創業初期に成功を収めた。これは、新ゴシック様式の教会建設や改修の急増に伴い需要が高まり、その多くは建築家ジョージ・フレデリック・ボドリーによって依頼されたものであった。[ 68 ]モリスの反エリート主義的な精神にもかかわらず、同社はすぐにブルジョワジーの間でますます人気が高まり、流行となった。特に、 1862年にサウスケンジントンで開催された国際博覧会に出展した後は、マスコミの注目を集め、賞賛のメダルを授与された。[ 69 ]しかし、同社は、特に新古典主義派に属する既存のデザイン会社から多くの反対に直面した。[ 70 ]
会社はますます成功を収めていたものの、初期の頃は大きな利益を生み出してはいなかった。マッケイルは、その結果、モリス一家は慣れ親しんだ贅沢な生活様式を維持しようとして、ますます財政的に苦しい状況に置かれたと示唆している。[ 71 ]モリスはまた、会社の工房をアプトン村に移すことで、アプトンでの事業を拡大することも検討していた。その一環として、バーン＝ジョーンズ一家が住むためのレッドハウスの第二棟を建設する計画を立てた。バーン＝ジョーンズはこれに同意し、二人は新しい家の設計を組織し始めたが、ジョージアナが猩紅熱にかかり、第二子を流産したことで計画は中断された。その後、計画は破棄された。 [ 72 ]バーン＝ジョーンズは当時、芸術家としてのキャリアがますます成功し、美術界での人脈のほとんどがロンドンにあったため、ロンドンを離れることを嫌がっていた可能性もあると示唆されている。[ 73 ]モリスはこれに深く失望し、バーン＝ジョーンズにこう書き送った。「私たちの芸術の宮殿についてですが、あなたの手紙は最初は私にとって衝撃的でしたが、予想外のことではありませんでした。要するに、私は泣きましたが、今は立ち直りました。もちろん、あなたの立場から理解しています。」[ 74 ]
アップトンを会社の拠点とするという彼の構想が崩壊したことで、モリスはこの物件の様々な問題点に気づき始めた。[ 73 ]北向きのため、冬の間は家の中が寒く、モリスの様々な健康状態を悪化させ、また、孤立した立地のため医師が往診するのも困難だった。[ 75 ]家からアビーウッド駅まで、風が吹き荒れる高原を馬車で3マイルも移動しなければならないことも、モリスをさらに苦しめた。[ 76 ]また、アビーウッドからブルームズベリーにある会社のオフィスまで毎日3～4時間かけて通勤することも、同様に彼を苦しめた。[ 77 ] この件に関する様々な著者は、モリスが去ることを促した金銭的な考慮事項があったと主張しているが、1865年のモリスの株式からの配当金は1857年以来最高額であったことが確認されている。[ 78 ]
モリスはレッドハウスを賃貸に出すのではなく売却することにしたが、すぐに買い手は現れなかった。[ 79 ]彼は1865年の秋に家族とともにブルームズベリーのクイーンスクエアに引っ越した。 [ 80 ]新しい住居に運ぶのが難しすぎる家具はレッドハウスに残され、その一部は今もそこにある。[ 81 ]モリスはレッドハウスを二度と訪れず、そこを見ると感情的になりすぎると述べていた。[ 81 ]それにもかかわらず、マッケイルはモリスがレッドハウスで暮らした5年間を「おそらく彼の人生で最も幸せで、最も実り多い時期だった」と評した。[ 48 ]
モリスはレッドハウスの買い手を見つけることができず、インド海軍の退役司令官ジェームズ・アーノルド・ヒースコート（1827年～1877年）に年間95ポンドで貸すことに同意した。ヒースコートは1866年の春にこの家に引っ越してきた。ムルタン包囲戦に従軍したヒースコートはその後、海事測量の専門家となり、エリザ・マルガリータ・バートンと結婚し、マリオンとレニーという2人の子供をもうけた。退役後、彼はイギリスに戻り、2人の使用人と共にレッドハウスに移り住んだ。彼らはまた、家にあったモリスの家具も購入した。モリスの椅子2脚は1997年までヒースコート家に保管され、その後ロンドンのクリスティーズのオークションでウィルミントンのデラウェア美術館に売却された。[ 82 ]ヒースコートがこの家で亡くなった後、この家は裕福な株式仲買人エドマンド・チャールズワース（1831-1890）によってモリスから購入され、彼は1879年から1889年まで妻のマルタと娘のローラと共にそこに住んでいた。チャールズワース一家は家のスタジオをモリスの「デイジー」壁紙で飾り、それは現在もそのまま残っている。[ 83 ]
1889年、チャールズワースはレッドハウスをチャールズ・ホルム（1848-1923）に2,900ポンドで売却し、ホルムは1903年まで所有者であった。ホルムはブラッドフォードで毛織物業で成功を収め、その後アジア商品の貿易に進出し、1880年代にはリバティ百貨店のバイヤーとして働いていた。クララ・ベントンと結婚し、3人の娘と1人の息子をもうけ、彼らはホルムと共にこの家に引っ越した。ホルムはモリスを尊敬しており、1893年にここでアーツ・アンド・クラフツ運動の重要性を高めた芸術雑誌『ザ・スタジオ』を創刊した。[ 84 ]レッドハウスの最も古い写真は、ホルムが住んでいた時期のものである。[ 85 ]彼はまた、玄関ホールとギャラリーを隔てるスクリーンの窓ガラスにダイヤモンドリングかガラススクラッチングツールでサインを刻むよう訪問者に勧めることで、建物の発展にも貢献した。彼はここで、家族、友人、訪問者から100以上の署名を集めた。著名な名前としては、1897年に訪れたメイ・モリスとジョージナ・バーン＝ジョーンズの名前、テムズ川に停泊していた戦艦を引き取りにロンドンに来ていた日本人訪問者の名前などがある。後者の中には、後の日本の首相となる斎藤誠も含まれていた。これは後の所有者の一部によって引き継がれた伝統であり、最新の版画は1952年のものである。[ 86 ]
1903年、レッドハウスはブラッドフォード出身の布地商ヘンリー・マフ（1850年 - 1910年）によって購入され、妻モードと息子エドワード（後に著名な建築家となる）と共にそこに住んでいた。マフ一家は社会活動家で、多くの進歩的な活動に関わっており、モードは1907年にベクスリー都市地区議会に選出され、イングランドで地区議会に選出された2人目の女性となった。当時の流行に合わせて、家の大部分に明るい色調を取り入れた。ヘンリーは1910年にこの家で亡くなったが、モードはその後10年間そこに住み続けた。[ 87 ] 1920年、彼女はアーサー・ジェームズ・シャーウェル（1863年 - 1942年）にこの物件を貸し始めた。シャーウェルは1906年から1918年までハダースフィールド選出の自由党議員を務め、党の急進派に属していた。彼は妻のエイミー・ワドコートと共にその家に引っ越し、後にモード・マフからその家を購入した。[ 88 ]
1924年、シャーウェルはレッドハウスを、ワインとスピリッツ商人の取締役で反神論の著者であり、2年前に妻を亡くしたウォルター・スコット・ゴッドフリー（1855年 - 1936年）に売却した。この邸宅の住人の中で、ゴッドフリーは最も短い期間しか住まなかったが、階下の待合室と寝室の間の仕切り壁を取り払って書斎兼図書館を作り、この図書館と息子の建築家ウォルター・ハインズ・ゴッドフリーが設計した巡礼者の休憩所の間に丸窓を設置するなど、最も大規模な改築を行った。彼は末娘と3人の家政婦と共にこの家に住んでいたが、レッドハウスでは孤独を感じ、維持費が高すぎると感じていた。[ 89 ] 1927年、オーストラリア人のアルフレッド・ハーバート・ホースフォール（1871年 - 1944年）がこの家を購入した。医師であるホースフォールは、南アフリカ戦争中にイギリス陸軍の衛生兵として勤務した後、イギリスに移住し、社会政治教育連盟の講師となり、大英帝国の熱烈な擁護者となった。1930年代初頭の株式市場の暴落で、ホースフォールは財産の多くを失った。1932年に家を売却しようとしたが、うまくいかなかった。[ 90 ]
ホースフォールは1934年に再びこの家を売却しようと試み、今度はハロッズを通して、4,000ポンドの希望価格を提示した。[ 91 ]多くの人々は、この家が郊外開発の侵食のために取り壊されるだろうと考えていたため、この家を保存してナショナル・トラストに寄贈することを希望するキャンペーン団体が結成された。保存委員会を設立した彼らは、この物件を購入するための募金活動を開始し、ホースフォールは3,100ポンドで彼らに売却することに同意した。この団体はこの金額を集めようとし、ラドヤード・キプリング、ジョージ・バーナード・ショー、H・G・ウェルズ、ジョン・メイスフィールドなどの作家や、エドウィン・ラッチェンス、ジャイルズ・ギルバート・スコット、ハーバート・ベイカー、レイモンド・アンウィンなどの建築家、そして元首相のラムゼイ・マクドナルドの支援を得た。[ 92 ] 彼らは、「現在、一般の人々は建築や産業芸術における他の全く異なる運動に関心を持っていることは承知しています。しかし、ウィリアム・モリスとそのグループの作品との関連性から、この家の重要性は将来評価され、この点での損失は取り返しのつかないものとして認識されると確信しています」と主張した。[ 93 ] 1934 年 12 月までに、委員会の募金活動で集まったのは 550 ポンドだけで、トラストは残りの費用を負担する意思がなかった。委員会は申し出られた寄付金を返還した。[ 94 ]このことを知ったメイ・モリスは、「あの美しい家は不運に見舞われる運命にあるようだ！」とコメントした。[ 95 ]
レッドハウスは、地元の不動産業者トーマス・カーティス・ヒルズ（1883年頃～1957年）によって1935年に購入されました。家が脅かされていることを知っていた彼は、妻のベアトリス・ネリー・フォスターと共にそこに引っ越しました。[ 96 ] 1941年、第二次世界大戦中、政府の援助委員会が家の1階を管理下に置き、空襲で家を失った人々を支援するための事務所として使用しました。[ 97 ]この状況について、建物を訪れたニュージーランドのピーター・フレイザー首相は、「モリスは、自分の家がこのような目的で使用されていることを知れば喜ぶだろうと思います。この家は国民のために捧げられており、モリスは常に国民のために尽くしていました」と述べました。[ 98 ]援助委員会の職員のために、家の庭に防空壕が建設されました。[ 99 ]戦後、この家は荒廃し、ヒル家は売却したがっていた。1950年、彼らはナショナル・トラストと労働党に売却しようとしたが失敗し、その後「国のために保存してくれる人」に5,000ポンドで売りに出した。同年、この家はイングリッシュ・ヘリテージによってグレードI（指定建造物）に指定された。[ 100 ]同時に、同じくウェブが設計した庭の井戸頭もグレードIに指定された。[ 101 ]
夫婦は1951年初頭に建物から引っ越し、建物は1年以上空き家状態だった。1952年にリチャード「ディック」トムズ（1914年～2005年）とエドワード「テッド」ホランビー（1921年～1999年）が3,500ポンドで購入した。 [ 102 ]
ロンドン郡議会に勤務する建築家であるトムズとホランビーは、モリスに強い関心を持ち、彼の社会主義思想に共感し、核軍縮運動や英ソ友好協会の会員でもあった。2人は物件を共同で所有することにしたが、トムズの義父からの融資がなければ住宅ローンを組むことができなかった。義父は、家がトムズ名義で所有されることを条件に融資に同意したため、ホランビーはトムズの借家人となった。2人の建築家にはそれぞれ妻（トムズにはメアリー、ホランビーにはドリス）と子供がいたため、1952年に両家族が建物に引っ越し、部屋を分け合い、古いキッチンは共同のダイニングルームとして使われた。1954年には3人目の建築家、デイビッド・グレゴリー・ジョーンズが加わり、3人で建物の大部分の改修に着手した。[ 103 ] 1957年、トム夫妻はロンドン中心部に近い場所に住みたいと希望して引っ越し、代わりにジーンとデイビッド・マクドナルド夫妻が入居した。ジーンはテッド・ホランビーと共に働く建築家で、デイビッドは会計士兼木工職人だった。以前の所有権の取り決めを再調整し、マクドナルド夫妻とホランビー夫妻はそれぞれ物件の半分を法的に所有することに合意した。しかし、1964年にマクドナルド夫妻が去り、ホランビー夫妻が家の単独所有権を取得した。[ 104 ]
1953年、新しく設立されたウィリアム・モリス協会はレッド・ハウスで最初の会合を開き、その後1960年には創立100周年を記念してそこでガーデンパーティーを開催した。[ 105 ] 1985年に引退した後、テッド・ホランビーはレッド・ハウスを一般公開し、月に1回日曜日にガイド付きツアーを提供することにした。特に1996年のモリスの没後100周年には、ツアーに参加する人の数が増えたため、ホランビーは将来にわたって一般公開を確保する方法を探し始めた。1998年、彼はレッド・ハウスの友の会の設立に尽力した。この友の会は主にベクスリー市民協会の会員で構成され、家と庭の維持管理や訪問者へのツアー提供に協力した。[ 106 ]ホランビーは1999年に亡くなり、彼の妻は2002年にレッド・ハウスを離れ介護施設に移った。[ 107 ]
ドリス・ホランビーが家を売りに出した後、匿名の篤志家がそれを購入し、ナショナル・トラストに寄贈した。ナショナル・トラストは2003年に購入を完了し、レッド・ハウス友の会は引き続きツアーを企画している。[ 108 ]ウィリアム・モリス協会とベクスリー評議会からの寄付も、ナショナル・トラストが建物を購入するのに役立った。[ 109 ]その後、ナショナル・トラストは、家を可能な限り元の状態に復元するために、さらなる修復と調査を行った。家は一般公開されており、ガイド付きツアーに参加できるが、事前に予約する必要がある。[ 110 ] 2004年11月、ナショナル・トラストはアート・ワーカーズ・ギルド で「レッド・ハウス：過去と未来の生活」と題したセミナーを開催し、家のさまざまな専門家がこのテーマに関する論文を発表した。[ 111 ]
2013年、創世記に登場する5人の人物を描いた、これまで知られていなかった壁画が、モリスの寝室で発見された。この壁画は、モリス、バーン＝ジョーンズ、ロセッティ、シダル、フォード・マドックス・ブラウンの共同作品に似ていると考えられており、その結果、建物の不動産管理人であるジェームズ・ブレスリンはこの壁画を「国際的に重要なもの」と評した。[ 112 ]