ムラダ

ムラダ（ロシア語： Млада、主人公の名前）は、サンクトペテルブルク帝国劇場の監督ステパン・ゲデオノフ（1816年 - 1878年）が1870年に考案したプロジェクトであり、当初はアレクサンドル・セロフが作曲し、マリウス・プティパが振付するバレエとして構想されていた。

このプロジェクトは1872年に改訂され、ヴィクトル・クリロフ [ru]が台本を書いた全4幕のオペラ・バレエとなった。楽譜の作曲は、チェーザレ・キュイ、モデスト・ムソルグスキー、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、アレクサンドル・ボロディンが分担し、ルートヴィヒ・ミンクスによるバレエ音楽が挿入された。プロジェクトは未完成のままであり、楽譜の大部分は作曲されたものの、現在使用されている演奏版はない。しかし、当時入手可能な資料に基づいた、主にピアノ・ボーカルスコアの印刷版が、アルブレヒト・ガウブの編集の下、ARエディションズによって2016年に出版された。^[1]

この作品は、ニコライ・リムスキー＝コルサコフのオペラ・バレエ『ムラダ』（1890年）と混同しないでください。この作品は、ヴィクトル・クルィロフによる同じ台本を使用していますが、それ以外は別の作品です。

『ムラダ』は、1870年に帝室劇場監督（1867-1875）のステパン・ゲデオノフによって、マリウス・プティパが振付し、アレクサンドル・セロフが作曲するバレエとして構想された。 『ムラダ』の筋書きは、フィリッポ・タリオーニのバレエ『影』（フランス語：L'Ombre、ロシア語：Тѣнь、Tyeñ ）を新たな時代と場所で脚色したもので、 1839年にサンクトペテルブルクで初演された。

しかし、セローフはこの作品の作曲を何も行わないまま、1871年に亡くなった。ゲデオノフは、ヴィクトル・クリロフの台本によるオペラ・バレエとして構想を改訂し、1872年にウラジーミル・スターソフを通じて、ザ・マイティ・ハンドフルの4人のメンバー、セザール・キュイ、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、モデスト・ムソルグスキー、アレクサンドル・ボロディンによる共同作業を提案した。4人は、台本の歌唱部分と劇的な動きのための音楽を書くことになっていた。当時ボリショイ・カーメンヌイ劇場の第一帝室バレエ作曲家であったルートヴィヒ・ミンクスは、さまざまな箇所に挿入されるバレエ音楽を書くことになっていた。

リムスキー＝コルサコフは、1909年に出版した回想録『私の音楽人生の記録』の中で、この作品の誕生について次のように詳細に述べています。

「当時帝国劇場の監督だったゲデオノフは、バレエ、オペラ、スペクタクルを組み合わせた作品を制作するというアイデアを思いついた。この目的のために、彼はエルベ川流域のスラヴ人から借りた題材で4幕の舞台公演のプログラムを書き、V.A.クリロフに台本の作成を依頼した。ファンタジーと日常の現実が混じり合った『ムラダ』は、音楽で表現するのに最も適した題材だった。ゲデオノフはキュイ、ボロディン、ムソルグスキー、そして私にその曲の作曲を依頼した。さらに、帝国劇場の公式バレエ作曲家であるミンクスが、付随するバレエ曲を作曲することになっていた。この注文の発案者が誰だったのかは、私にはわからない。私は、ゲデオノフのもとで権力を握り始めた劇場の役員会役員のルカシェヴィッチの影響ではないかと疑っている... また、このつながりは、V.V.スタソフの関与なしには実現しなかったと私は信じている。私たち4人は、ゲデオノフの協力を得て、共同で作品の審議を行った。最も劇的な第1幕は、最も劇的な作曲家であるキュイに託された。劇的要素と詩的要素が混じった第4幕はボロディンに託された。第2幕と第3幕はムソルグスキーと私に分担された。第2幕の一部（民謡風の合唱）は私に割り当てられた。第3幕の前半（影の飛翔とムラダの登場）は私に割り当てられた。ムソルグスキーは、チェルノボグの登場という後半部分を担当した。彼は、これまで使われていなかった『禿山の一夜』をこのために使いたかったのだ。

ムラダーのことを考え、そのために描いた数枚のスケッチのせいで、私は『プスコフの乙女』や『石の客』の作業から遠ざかってしまった。キュイはムラダーの第1幕全体をかなり急いで作曲した。ボロディンは『イーゴリ公』の執筆に多少失望していたが、今度はそこから適切な素材の多くを取り上げ、新しい音楽もいくつか作曲し、こうして第4幕のほぼ全草稿を書いた。ムソルグスキーはロシアのテーマで『君主たちの行進』を作曲し（後に『トルコ三重奏曲』とともに別々に出版された）、第2幕の他の部分も作曲した。また、『禿山の一夜』に適切な変更を加え、ムラダーの第3幕のチェルノボーグの登場に合わせて翻案した。一方、第 2 幕の合唱と第 3 幕の影の飛翔のノートはまだ完成しておらず、十分に練られていないシナリオに音楽を書くという作業のある種の曖昧さと不確定さのために、何も生まれませんでした。

ゲデオノフの計画は実現しませんでした。彼はすぐに帝国劇場の監督の職を辞し、姿を消しました。ムラダ事件は忘れ去られ、私たちは全員、ムラダのために残しておいた作品に取り組みました。ムラダのために作曲したものは、後に他の作品に取り入れられました。」^[2]

ロシア語原文

« Тогдалий директор императорских театров задумал осуществить произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. С этой целью он написал программу сценического представления в 4-х действиях, заимствовав сюжет из жизни Волабских славян、и поручил разработку текста В. А. Крылову。 «Млады» с его фантастическими и бытовыми являлся весьма благодарным для воспроизведения вムソカケ。 Сочинение этой музыки было предложено Гедеоновым Кюи, Бородину, Мусоргскому и мне; сверх того, чисто балетные танцы должен был сочинить официальный балетный композитор при императорских театрах —Минкус。 Откуда сел почин этого заказа, я не знаю. Предполагаю здесь влияние Лукаbolевича, чиновника театральной дирекции, начинавльной входить в силу при Гедеонове。 Лукалевич был близок к певице Ю. Ф. Платоновой и знаменитому О. А. Петрову, последние оба пользовались симпатией Л. И. Шестаковой; таким образом устанавливалась некоторая связь между назим кружком и директором театров. Полагаю также、что это дело не оболось без участия В. В。 Стасова。 Мы четверо были приглазены к Гедеонову для совместного обсуждения работы, 1-е действие, как наиболее драматичное, было поручено наиболее драматическому композитору —Кюи; 4-е, смесь драматического и стихийного, — Бородину, 2-е и 3-е действия были распределены между мною и Мусоргским, причем некоторые части 2-го действия (бытовые хоры) достались мне, а в 3-м мне была предоставлена位置: 位置теней и явление Млады, а Мусоргский взял на себя вторую половину —явление Чернобога, в которую он намеревался «Ночь на Лысой горе» を確認してください。

Мысль о «Младе» и сделанные мною некоторые наброски отвлекли меня от «Псковитянки» и от работы над «Каменным 「」。 Кюи довольно быстро сочинил все 1-е действие «Млады»; Бородин, несколько разочарованный в ту пору в сочинении «Князя Игоря», взял из последнего много подходящего 4 月 4 日に、4 月 2 日までに、4 月 1 日から 1 日が経過します。 Мусоргский сочинил «Марб князей» на русскую тему (впоследствии изданный отдельно с трио ala turca) и еще кое-что для 2-го действия, а также переделал соответственно свою «Ночь на Лысой горе», приспособив ее для явления Чернобога × 3分действии «Млады»。 Мои же наброски хора из 2-го действия и полет теней 3-го оставались недоделанными и не клеились, по некоторой неясности и неопределенности самой задачи, с недостаточно выработанной сценической программой.

Затее Гедеонова не суждено было осуществиться; Лон покинул должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Дело с «Младой» заглохло, и мы все снова принялись за покинутые из-за нее на время работы, а все сделанное нами «Млады» впоследствии разолось по другим сочинениям.»

音楽はほぼ完成していたものの、上演されることはなかった。現在まで、 1872 年のムラダのために作曲された現存する音楽をすべて収録した原稿を照合した出版版はない。

• ムスティヴォイの娘、ヴォイスラヴァ王女
• レトラの王子ムスティヴォイ
• スヴィャトクナ、後に女神モレナに変身
• ヤロミール、アルコナの王子、ヴォイスラヴァの婚約者、かつてはムラダと婚約していた
• ルーシ人
• チェコの歌手、ルミール
• 司祭
• 大祭司
• チェルノボグ
• ムラダ
• 合唱、無声役、バレエ団：乙女、人々、狩人、商人、ポラービ人、ノヴゴロド人、悪魔、魔女、小人

時代: 9世紀から10世紀

場所:バルト海沿岸とエルベ川の間にあるポラービ・スラヴ人の土地。

注: 以下のプロットの特定の要素は、1872 年のプロジェクトに関する文書が不足しているため推測に基づくものであり、ミンクスのバレエ(1879 年) とリムスキー=コルサコフの完全なオペラ セット(1890 年) のプロットから取られています。

レトラ公ムスティヴォイの城

ヴォイスラヴァはヤロミールを自分のものにするために、ヤロミールの花嫁ムラダを殺した。彼女は冥界の女神モレナの助けを借りて、ヤロミールを魅了した。しかし、ヤロミールは夢の中で殺人事件を目撃する。

ドリンスコエ湖畔のレトラ近くの平原

夏至祭で人々は踊りますが、ムラダの精霊がヤロミールとヴォイスラヴァの間に介入します。

夜。トリグラウ山の峡谷

夜になるとムラダはヤロミールを死者が集まるトリグラフ山に連れて行き、魔女のサバトでクレオパトラの幻影を見せられる。

レトラのラデガスト神殿の外

ラデガストの神殿にいるヤロミールは、精霊たちからヴォイスラヴァが有罪であることを知らされる。彼女は罪を告白し、彼は彼女を殺す。ヴォイスラヴァと契約を結んでいたモレナは神殿とレトラの街を破壊するが、ヤロミールは天国でムラダと結ばれる。

作曲家のほとんどは、1872 年のプロジェクトの音楽を後の作品に使用しました。

崔

『力ある一握り』の共同作曲によるムラダから再利用されていない唯一の長編音楽は、キュイが作曲した第 1 幕である (ミンクスに割り当てられた挿入ダンス音楽を除く)。キュイは、 1881 年から 1882 年にかけて『コーカサスの虜囚』の改訂版にこの幕から三部作を借用したが、幕の残りの部分は他の作品には流用されなかった。晩年 (1911 年)、キュイは第 1 幕を編集して出版し、ボロディン、ムソルグスキー、リムスキー=コルサコフを偲んで捧げた。

ムソルグスキー

ムソルグスキーは4曲を提供しました。2曲は以前の作品から借りたもので、2曲はムラダのために新しく作曲したものです。それらはすべて、その後のプロジェクトで再利用されました。

1. 第 2 幕の「市場の場面」 (ロシア語: «Сцена торга» , Stsena torga ) は、後にオペラ『ソロチンツィ市の市』 (1880 年)の「市の場面」として採用されました。
2. 第2幕の「殴り合い」（ロシア語：«Кулачный бой»、クラチニーの少年»）は、ムソルグスキーの初期の舞台作品である『アテネのオイディプス』 （1860年）の「神殿の場面：民衆の合唱」から借用されたものである。作曲家は、この曲を『サランボー』 （1866年）で再利用しようと試み、また『ソロチンツィの市』でも再利用する計画を立てていたため、4度の試みの中で、最も脚色された作品となった。
3. 第2幕の「王子と司祭の行進曲」（ロシア語：«Марш князей и жрецов» ）は、後に管弦楽曲「カルスの占領」（1880年）として編曲された。この行進曲の主題は、ミリイ・バラキレフの『ロシア民謡集』 （1866年）の第6番歌曲（ロシア語： « А как по лугу, лугу» ）から取られている。この主題は後にチャイコフスキーによって弦楽セレナーデ作品48（1880年）第4楽章の冒頭主題として使用された。ムソルグスキーの行進曲は、リムスキー＝コルサコフが後年作曲したムラダの見事な『君主の行列』（一般には『貴族の行列』として知られている）に対応しています。
4. 第3幕の「チョルノボーグの賛美」（ロシア語：«Славленье Чёрнобога»、スラヴレニエ・チョルノボーガ）は、交響詩『聖ヨハネの裸山の一夜』 （1867年）から借用されたもので、後に『ソロチンツィの市』 （1880年）の「農民の少年の夢の幻影」として翻案された。この改訂版では、それまで純粋に管弦楽曲だったものに独唱と合唱が追加された。「チョルノボーグの賛美」の手書き楽譜は現存していないか、（必要な変更を加えて）「農民の少年の夢の幻影」の楽譜として再利用された。

ボロディン

ボロディンの死後、リムスキー＝コルサコフは第4幕の終楽章を管弦楽コンサート作品として編集し出版した。

ムラダ(1879)、ルートヴィヒ ミンクスによるバレエ

その後、このシナリオの純粋なバレエ化が振付師マリウス・プティパと作曲家ルートヴィヒ・ミンクスによって実現され、ゲデオノフの死去の翌年、1879年12月2日にサンクトペテルブルク帝国ボリショイ劇場で帝国バレエ団によって初演された。プティパによるバレエの再演は1896年9月25日に上演された。

ムラダ(1890)、ニコライ・リムスキー＝コルサコフによるオペラ・バレエ

1889年から1890年にかけて、リムスキー＝コルサコフは1872年の台本を掘り起こし、自らの完全な曲を作曲した。サンクトペテルブルクでの初演は、 1892年11月1日にマリインスキー劇場で、エドゥアルト・ナプラヴニークの指揮により行われた。

注記

出典

• アブラハム、ジェラルド。「集団ムラダ」『ロシア音楽論：グリンカのオペラ、バラキレフの作品などの批評的、歴史的研究。ボロディン、リムスキー＝コルサコフ、チャイコフスキー、ムソルグスキー、グラズノフの作品、およびロシア音楽のさまざまな側面を扱う章を含む。ロンドン：W. リーブス、1939 年。再版。ニューヨーク：ブックス フォー ライブラリーズ、1980 年。
• アブラハム、G. およびロイド・ジョーンズ、D.、「アレクサンダー・ボロディン」、ブラウン、D. (編)、The New Grove: Russian Masters 1、ニューヨーク、WW Norton & Co.、1986 年
• カルヴォコレッシ、MD、アブラハム、G.、ムソルグスキー、「マスター・ミュージシャンズ」シリーズ、ロンドン：JMDent＆Sons、Ltd.、1974年
• キュイ、セザール。翻訳: опера-балет、первый акт。 [ムラダ: オペラ バレエ、第 1 幕]。ピアノの間仕切り。ライプツィヒ： ベライエフ、1911年。
• キュイ、セザールら。ムラダ(1872): セザール・キュイ、モデスト・ムソルグスキー、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、アレクサンドル・ボロディンによるオペラとバレエの共同作品の一場面。アルブレヒト・ガウブ編集。スコア (xlviii、482 ページ、図版 12 ページ)。ウィスコンシン州ミドルトン: AR Editions, Inc.、2016 年。
• ガウブ、アルブレヒト。Die kollektive Ballett-Oper "Mlada": ein Werk von Kjui、Musorgskij、Rimskij-Korsakov、Borodin und Minkus。研究室 slavica musicologica ; Bd. 12. ベルリン: クーン、1998. ISBN 3-928864-53-X 
• ゴゼンプッド、AA、Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков、и Ф.И。 Шаляпин、1890-1904 [ 19 世紀と 20 世紀の境界にあるロシアのオペラ劇場、および FI シャリアピン、1890-1904 ] (Ленинград: Музыка, Ленинградское отделение, 1974)、p. 82.
• ムソルグスキー、MP、「未完成のオペラ『ムラダ』からの断片」 、M.ムソルグスキー：全集、ラム、P.（編）、モスクワ：Muzgiz、1939年
• リムスキー＝コルサコフ、NA、『私の音楽生活の記録』、ジョッフェ、JA 訳、アメリカ第 3 版、AA クノップフ、1923 年、1942 年

• Mlada:国際音楽スコアライブラリプロジェクトのスコア