小説化

小説の著者は、脚本の 20,000 ～ 25,000 語を少なくとも 60,000 語に増やすことが求められます。^{[ 4 ]}作家は通常、描写や内省を加えることでそれを達成します。^{[ 5 ]}野心的な作家は、「より散文にふさわしい形式」を達成するためだけに、場面転換や登場人物の描写に取り組むよう駆り立てられます。時には、「小説家」は、許可されれば、プロットに「追加の次元」を与えるために新しいシーンを創作します。^{[ 7 ]}出版社は、映画が公開される前に小説を店頭に並べることを目指しているため、通常は完成した映画ではなく脚本に基づいて小説を作成する必要があります。^{[ 8 ]}削除されたシーンを含む初期バージョンに基づいているため、小説が最終的な映画から意図せず逸脱しているかどうかは、内部関係者でなければ判断できないかもしれません。^{[ 1 ]}そのため、小説には、後にディレクターズカットに登場する素材が掲載されることがあります。^{[ 9 ]}場合によっては、同じ映画の別々の小説版が異なる国で出版用に書かれ、これらは脚本の異なる草稿に基づいている可能性があります。これは、 『カプリコン・ワン』のアメリカ版とイギリス版の小説版で非常に明白なケースでした。^{[ 8 ]}作家は、脚本を豊かにするために異なるアプローチを選択します。たとえば、デューイ・グラムの『グラディエーター』には、歴史的背景情報が含まれています。

映画が小説に基づいている場合、原作小説は通常、映画のポスターを基にした表紙で再版される。^{[ 10 ]}映画会社が別途小説版を出版したい場合、その会社は「分離権」を持つ著者に連絡を取ることになっている。著者は、原作を提供した（または原作に多大な創作的貢献をした）場合、さらに適切にクレジットされている場合に、これらの権利を持つ。^{[ 11 ]}

映画自体が原作小説に基づいている場合も、ノベライズ版が存在する。小説家であり脚本家でもあるクリストファー・ウッドは、ジェームズ・ボンド映画『私を愛したスパイ』のノベライズ版を執筆した。1962年のイアン・フレミングの小説は書店でまだ入手可能だったが、その物語は1977年の映画とは何の関係もなかった。混乱を避けるため、ウッドのノベライズ版は『ジェームズ・ボンド、私を愛したスパイ』と題された。^{[ 12 ]}この小説は、脚本家が自身の脚本をノベライズした例でもある。『スター・ウォーズ：ルーク・スカイウォーカーの冒険』はジョージ・ルーカス名義で出版されたが、彼の脚本は多作なタイイン作家アラン・ディーン・フォスターによってノベライズされた。^{[ 13 ]}

小説家を探している編集者は、さまざまな問題を抱えています。著者は必要な情報をすべて持っているとは限りません。フォスターは、ゼノモーフがどのような姿をしているかを知らずに『エイリアン』の小説版を書きました。契約は非常に制限的である可能性があります。マックス・アラン・コリンズは、 『ロード・トゥ・パーディション』の小説版を、映画の原作となった同名のグラフィックノベルのために作成した詳細を使わずに、映画のみに基づいて書かなければなりませんでした。 ^{[ 2 ]}脚本の書き直しにより、小説版の書き直しが土壇場で必要になる場合があります。1966年の映画『モデスティ・ブレイズ』の脚本は、5人の異なる著者によって書き直されました。^{[ 14 ]}いわゆる「最終」版を担当するライターや脚本ドクターは、必ずしも元のアイデアやシーンの大部分を提供したアーティストではありません。映画監督、主演俳優、またはコンサルティング脚本ドクターが撮影中に書き直しを行うため、映画脚本のパッチワークのような性質がさらに悪化する可能性があります。クレジットされている脚本家の一人を雇おうとする編集者は、初期の脚本家が現在の草稿に精通していないか、すでに別の映画脚本に取り組んでいることを考慮しなければならない。すべての脚本家が、映画脚本で得られる報酬よりも低い報酬で働き、必要な量の文章を期日までに納品できるとは限らない。たとえそうであっても、小説化作品の評判が疑わしいという問題が残る。^{[ 15 ]}国際メディアタイインライター協会は、自分たちの仕事が「ほとんど認められていない」と認めている。^{[ 16 ]}全米脚本家組合の規則では、脚本家は自分の映画の小説化作品を執筆する優先権を持つと規定されているが、名声や報酬の不足から、実際にそうすることはほとんどない。^{[ 4 ]}

小説の中には、映画化の原作となった小説と、ノベライズ版の境界線を曖昧にしているものもある。アーサー・C・クラークは、スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』のアイデアを提供した。彼は自身の短編小説を基に、この映画化の準備と製作中にキューブリックと協力し、同名の映画ノベライズ版を執筆した。映画では説明がほとんどないため、ノベライズ版が空白を埋めてくれることから、ファンに高く評価されている。デヴィッド・モレルは、ジョン・ランボーを題材にした小説『ファースト・ブラッド』を執筆し、同名の映画化につながった。ランボーは原作の最後で死ぬが、モレルは契約書に「ランボーについて本を書けるのは自分だけ」という条項を盛り込んでいた。映画製作者が結末を変更し、続編を製作することにした際、この条項が功を奏した。デイヴィッド・モレルは小説化を引き受け、前例のない自由を交渉した結果、彼の本がニューヨーク・タイムズのベストセラーリストにランクインし、6週間その地位を維持するという、同様に前例のない成功を収めた。^{[ 5 ]}

サイモン・テンプラーやジェームズ・ボンドは、複数世代にわたって人気を博しているメディアフランチャイズの例です。 1997年に映画『セイント』が公開されたとき、このキャラクターの生みの親であるレスリー・チャータリスはすでに4年前に亡くなっていました。そのため、その小説版は別の作家によって書かれなければなりませんでした。一方、イアン・フレミングには、現代の「ポスト・フレミング」ジェームズ・ボンド小説を書いた公式の後継者がいました。彼の在任中、ジョン・ガードナーは、 1989年に『消されたライセンス』 ^{[ 17 ]}の小説版、そして1995年に『ゴールデンアイ』^{[ 18 ]}の小説版を書くために選ばれました。ジョン・ガードナーは、いくつかのオリジナルのボンド小説に加えて、『ワールド・イズ・ノット・イナフ』を含む3つの小説版を書いたレイモンド・ベンソン^{[ 19 ]}に後継者を見つけました。

『クラシックス・イラストレイテッド』シリーズのようなコミックブックは小説の翻案を数多く提供してきたが、コミックの小説化は比較的まれである。^{[ 20 ]}ジョージ・ローザーが執筆し、1942年に出版された『スーパーマンの冒険』は、コミックブックのキャラクターを小説化した最初の作品である。

ビデオゲームは映画と同じように小説化される。ゲーマーは特定のアクションシーンを何時間も楽しむかもしれないが、小説の購入者はそのようなシーンをただ読むだけではすぐに飽きてしまうかもしれない。したがって、著者はアクションを減らす必要がある。^{[ 7 ]}

『ドクター・フー』は、特にオリジナルシリーズの時代から、ターゲットブックス社によって小説化された作品が数多く出版されている。

『スタートレック』のエピソードは、著名なSF作家ジェームズ・ブリッシュによって短編小説に翻案された。各巻には、これらの短編小説が複数収録されている。アラン・ディーン・フォスターは後に、続編となるアニメシリーズを『スタートレック・ログ』シリーズとして脚色した。

メル・ギルデンは『ビバリーヒルズ高校白書』の小説版を執筆し、3つのエピソードを1冊の本にまとめた。彼自身が説明したように、このアプローチでは共通のストーリー展開を探す必要があった。^{[ 15 ]}

1970年代初頭、リー・フォークはエイボン出版社から同名のコミックストリップを基にしたファントム小説の執筆を依頼された。フォークは単独で、また共同作業で小説化に取り組んだ。彼のクレジット表記をめぐる論争がシリーズの中止につながった。^{[ 26 ]}

漫画『モデスティ・ブレイズ』の脚本を手がけたピーター・オドネルは、後に同キャラクターを主人公とした小説を執筆したが、それらの作品は漫画で描かれた物語に直接基づいたものではなかった。

マット・フォーベックは、「10年以上テーブルトークRPGの本を書いていた」後、ビデオゲームを原作とした小説の作家になった。 ^{[ 27 ]}彼はビデオゲームのデザイナーとしても働いていた。

SD・ペリーは、バイオハザードのビデオゲームを原作とした一連の小説を執筆し、小説版にタイアップ作品を追加し、バイオハザード0までのシリーズの主要タイトルすべてを網羅した。

エリック・ナイランドは、小説化という概念に新たなアプローチを導入し、前日譚である『Halo: The Fall of Reach』、小説版である『Halo: First Strike』、そして続編である『Halo: Ghosts of Onyx』からなる三部作を世に送り出した。

レイモンド・ベンソンは2008年に初代メタルギアソリッドとその続編メタルギアソリッド2 サンズ・オブ・リバティのノベライズを執筆し、一方、イトー・プロジェクトは同じく2008年にメタルギアソリッド4 ガンズ・オブ・ザ・パトリオットの日本語版ノベライズを執筆した（英語版は2012年に出版）。イトーはメタルギアソリッド3 スネークイーターとメタルギアソリッド ピースウォーカーのノベライズを執筆する予定だったが、2009年に死去したため、これらのプロジェクトはビートレスの著者である長谷聡と野島ひと（矢野健二のペンネーム）という新しい作家にそれぞれ引き継がれた。^{[ 28 ]}小島はその後、メタルギアソリッド サブスタンス（初代メタルギアソリッドとメタルギアソリッド2の別バージョン2部作ノベライズ）とメタルギアソリッドV ファントムペインとデス・ストランディング（脚本執筆に協力したゲーム）のノベライズを執筆した。

• 漫画を原作とした小説一覧

• 『スカーレット・ピンパーネル』（1908年）、オルツィ男爵夫人
• 買われて支払われた代金（1912年）、アーサー・ホーンブロウ
• 『ペグ・オブ・マイ・ハート』（1913年）、J・ハートリー・マナーズ
• ピーターとウェンディ（1911年）、 J・M・バリー
• 『コウモリ』（1926年）、スティーブン・ヴィンセント・ベネ
• 『黄金の西部の娘』（1911年）、デビッド・ベラスコ
• ライオンとネズミ（1906年）、アーサー・ホーンブロウ
• 『マスター・マインド』（1913年）、マーヴィン・ダナ
• 3階の裏側への通過（1935年）、クロード・ホートン
• 『ピーター・グリムの帰還』（1912年）、デイヴィッド・ベラスコ

• ビデオゲームを原作とした小説一覧

• ブリットン、ウェズリー・アラン（2005）。『ボンドを超えて：フィクションと映画におけるスパイ』。プレイガー。ISBN 0-275-98556-3。
• ハミルトン、ジェフ＆ジョーンズ、ブライアン（2009）。アメリカ大衆小説百科事典。Facts on File。ISBN 978-0-8160-7157-9。
• プリングル、デイヴィッド（1998）。『セント・ジェームズ版ホラー、ゴースト＆ゴシック作家ガイド』セント・ジェームズ・プレス。ISBN 1-55862-206-3。
• シャツキー、ジョエル＆タウブ、マイケル編（1997）。現代ユダヤ系アメリカ人小説家：伝記批評資料集。グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-29462-3。
• ターナー、リチャード・チャールズ（1996）。ケン・フォレット：批評的解説。グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-29415-1。