新しい客観性（建築）

新即物主義（ドイツ語のNeue Sachlichkeitの翻訳で、時にはNew Sobrietyとも訳される）は、1920 年代から 30 年代にかけてヨーロッパ、主にドイツ語圏のヨーロッパで出現した近代建築によくつけられる名前です。また、 Neues Bauen (新しい建物)とも呼ばれます。この時期、新即物主義は多くのドイツの都市を改造しました。

この様式の最古の例は、第一次世界大戦前にまで遡り、ドイツ工作連盟がドイツに近代的な顔を与えようとした試みの支援を受けたものである。新即物主義と関係を持つようになる建築家の多くは、1910年代に同様の方法でガラス面と厳格な幾何学的構成を用いて活動していた。この例としては、ヴァルター・グロピウスとアドルフ・マイヤーによる1911年のファグス工場や、ハンス・ペルツィヒによる1912年のブレスラウ（ヴロツワフ）の百貨店などがある。しかし、戦後、これらの建築家（およびブルーノ・タウトなど他の建築家）は革命的な芸術労働組合で働き、特に秘密結社「ガラスの鎖」を通じて表現主義建築の先駆者となった。バウハウスの初期の作品、例えばゾンマーフェルト邸などは、この流れを汲むものであった。表現主義のダイナミズムとガラスの使用（透明性のためか色彩効果のためか）は、新即物主義の柱となるでしょう。

1920年代中期から後半にかけて、表現主義からより馴染みのあるモダニズム様式への転換は、オランダの前衛芸術、特にデ・スティルの影響を受けたもので、ヤン・ウィルスやJJP・オウドなどの建築家は、フランク・ロイド・ライトから派生したアイデアを立方体の公営住宅に取り入れ、テオ・ファン・ドゥースブルフが「機械美学」と呼んだものを取り入れた。また、ドイツの建築家が表現主義から遠ざかる方向に向かったのは、特に1920年代初期にベルリンに頻繁に滞在したフフテマスやエル・リシツキーによる構成主義の影響もあった。もう1つの要素は、コンクリート造りの「シトロハン」住宅の提案など、フランスでのル・コルビュジエの作品だった。さらに、エーリヒ・メンデルゾーンは、1921年から1922年にかけてのモッセハウス新聞社やグリヴィツェのヴァイヒスマン工場のように、表現主義からより合理的でダイナミックな形態へと方向転換しつつあった。

おそらくドイツにおける「新しい建物」の最も初期の例は、1922年のバウハウス展、ゲオルク・ムッヘのハウス・アム・ホルン、そして同じ年のシカゴのトリビューンタワー設計競技におけるグロピウス/マイヤーの設計である。しかし、新しい非表現主義的前衛的表現様式の最も完全な初期の探求は、1923年から24年にかけてツェレでオットー・ヘスラーが設計した「イタリア庭園」であった。

これは最初のモダニズムのジードルング（文字通りには「集落」という意味だが、「住宅地」の方が正確だろう）であり、平らな屋根と不規則で非対称な間取りが特徴の新築の社会住宅地区で、南向きのテラスに家が並んでおり、大きな窓とレンガ造りの表面がある。後にインターナショナル・スタイルによって普及した「白い箱」の考え方とは対照的に、これらの家は明るい色で塗装されることが多かった。住宅建築家の中で色彩を最も強く支持したのはブルーノ・タウトだった。

この運動の大きな拡大は、フランクフルト・アム・マインの社会民主党政権がエルンスト・マイを都市建築家および都市計画家に任命したことで実現した。マイはイギリスの田園都市計画家レイモンド・アンウィンに師事し、彼の計画した「ジードルンゲン」は、オープンスペースの利用において田園都市の影響を示しており、ハムステッド・ガーデン・サバーブなどアンウィンのプロジェクトのノスタルジックなスタイルを完全に否定していた。マイの「新フランクフルト」は、その印象的な外観だけでなく、市内の何千人もの貧困層に迅速に再住宅を提供することに成功したことから、その後の新即物主義の発展にとって極めて重要なものとなった。

しかし、その高度な流線型技術は、装飾の欠如と建設のスピードによって建築業界から疎外されることが多かった。マイはまた、フランクフルトでマルガレーテ・シュッテ＝リホツキー（ここでフランクフルト・キッチンを開発した）やマルト・スタムなどの他の建築家も雇った。マイの仕事の直接的な影響は、デッサウにあるグロピウスの1926年のジードルング・デッサウ＝トルテン（より有名なバウハウスの建物と同時期に建てられた）に見ることができ、これもプレハブ技術の先駆けであった。ドイツが「新建築」よりも「新建築」と呼ばれた中心となったことは、1927年のドイツ工作連盟のヴァイセンホーフ・エステートによって確証された。そこには、ル・コルビュジエやJJPオウドがいたにもかかわらず、ほとんどの建築家がドイツ語を話していた。その後数年にわたって、ヴロツワフとウィーンでさらにドイツ工作連盟のエステート展が開催された。

新即物主義の建築家たちは、ドイツの戦後の住宅危機に対処するため、また、国家が「すべてのドイツ人に健康的な住居を保証するという目的を推進する」と定めた1919年のワイマール憲法第155条の約束を果たすため、可能な限り費用対効果の高い住宅を建てることに熱心でした。このフレーズは、最低限許容される床面積、密度、新鮮な空気、緑地へのアクセス、交通機関へのアクセス、その他の居住者の問題に関する、生存住宅 の技術的な定義を推進しました。

同時に、このスタイルはドイツの都市全体で大きく広がった。ベルリンでは、建築家でプランナーのマルティン・ワーグナーが、かつての表現主義者であるブルーノ・タウトやフーゴ・ヘーリングと協力し、労働組合の住宅組合 GEHAG の後援を得て、1925 年のホースシュー・エステート、1926 年の「アンクル・トムの小屋」(オンケル・トムス・ヒュッテ)、1929 年の「カール・レーゲン・ジードルング」など、カラフルなアパートやテラスハウスの開発に取り組んだ。タウトの設計は、物議を醸すほどモダンな平らな屋根、太陽、空気、庭への人間的なアクセス、ガス、電灯、浴室などの充実した設備を特徴としていた。政治的右派の批評家は、これらの開発は「素朴な人々」には贅沢すぎると不満を述べた。進歩的なベルリン市長グスタフ・ボスは、これを擁護し、「私たちは社会の下層階級を高めたいのです」と述べた。ウィーンのゲマインデバウなどの自治体社会主義における同様の実験は、より様式的に折衷的であったため、フランクフルトとベルリンの当局は、新しい様式が国民に受け入れられるかどうかに賭けていた。

他の場所では、カール・シュナイダーがハンブルクのエステートを設計し、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエがベルリンのアフリカ通りに低コストの住宅を設計し（1926年にはローザ・ルクセンブルクとカール・リープクネヒトの記念碑も）、一方で、直線的で批評家からは図式的なツァイレンバウのアパートが、オットー・ヘスラー、グロピウスらの設計で、カールスルーエのダンマーストックに建てられた。機能主義という用語は、新即物主義のかなり厳格で、余計なものを一切排除した精神を表すために使われ始め、1925年には早くもアドルフ・ベーネが著書『機能的な近代建築』で使用していた。 1926年、ドイツのモダニスト建築家のほとんど全員が「デア・リング」として知られるグループを結成したが、これはパウル・シュルツェ＝ナウムブルクのようなナチス建築家たちの批判を招き、彼らはそれに対抗して 「デア・ブロック」を結成した。1928年にはCIAMが結成され、その初期の会議は存在最小限の問題に捧げられ、ドイツ建築家の社会プログラムが中心となった。

スイスとオランダでは、この運動の左派で技術志向の分派、いわゆるABCグループが結成された。このグループは、マルト・スタムやハンネス・マイヤーなど、エル・リシツキーの協力者で構成されていた。マイヤーの最高傑作は、ロッテルダムのファン・ネレ工場のガラス張りの広大な空間である。新即物主義のすっきりとしたラインは、学校や公共の建物にも採用され、5月にはフランクフルトでハンネス・マイヤーのベルナウにあるADGB労働組合学校、ベルリンのマックス・タウトのアレクサンダー・フォン・フンボルト学校、マルティン・ワーグナーの指揮下でベルリンの警察署やオフィスビルにも採用された。ストリームライン・モダンの映画館に大きな影響を与えた映画館は、エーリッヒ・メンデルゾーン（キノ・ユニヴァーサム、現在のシャウビューネ・アム・レーニナー広場、ベルリン、1926年）とハンス・ペルツィヒ（キノ・バビロン、ローザ・ルクセンブルク通り、ベルリン、1928～29年）によって設計されました。新しい形式とより伝統的な石造建築を組み合わせた複合様式は、ペルツィヒのベルリン放送局ハウスとフランクフルトのIGファルベンビル、そしてエミール・ファーレンカンプの波打つベルリン・シェルハウスによって開発されました。一方、エーリッヒ・メンデルゾーンの建築は商業のための「ダイナミック機能主義」へと発展し、ベルリンのコロンブス・ハウス（1950年代に解体）やシュトゥットガルトのショッケン百貨店（1960年代に解体）、ケムニッツ、ヴロツワフなど曲線美のあるデパートにそれが表れていた。ミュンヘンではロバート・フォアヘルツァーとロバート・ポーフェルラインが「バイエルン郵便局大学」を設立し、数多くのモダニズム的な郵便局を建設したが、1920年代と1930年代のミュンヘンの建築の主流は依然としてノスタルジックな「ハイマッツティール」を好んでいた。

1929年に始まった世界恐慌は、ドイツが米国に財政的に依存していたため、新館に壊滅的な影響を与えた。フランクフルトとベルリンで計画されていた多くの住宅やプロジェクトは無期限に延期され、一方で建築業界は政治的に二極化した。これは、協力者のルートヴィヒ・ヒルバーザイマーやマルト・スタムとともに労働者階級と集団住宅の重要性を強調していたマルクス主義者のバウハウス館長ハンネス・マイヤーが1930年に解任されたことに象徴される。後任にはミース・ファン・デル・ローエが就任した。ミースはバルセロナ・パビリオンやトゥーゲントハット邸で富裕層への贅沢の提供者としての評判を得て、バウハウスを私立学校に変えていった。

ドイツ国内での重要な仕事は 1930 年代初めまで続き、特にベルリンのリングのジーメンスシュタットエステートは、ハンス シャルーンが「最低限の生活」住宅方式のより個人的かつ人間的なバージョンとして計画したものであった。しかし、その時期には政治ムードが悪化し、敵対的な報道が公然と行われ、ユダヤ人や社会民主党の建築家に国外退去を求める直接的な圧力がかかった。多くの著名なドイツのモダニストがソ連に渡った。1920 年以来、モスクワにはバウハウスとよく似たロシア国立の美術技術学校であるフフテマスがあり、エル リシツキーの交流を通じて重要な文化的つながりがあった。ロシアは労働者住宅都市全体の壮大な計画を立てており、ドイツの専門知識の獲得に目を向けていた。エルンスト・マイ、スタム、シュッテ＝リホツキーは1930年にマグニトゴルスクのような新都市を設計するためにこの地に移り、その後すぐにハンネス・マイヤーのいわゆる「バウハウス旅団」やブルーノ・タウトもこれに続きました。

しかし、ロシアの実験は始まる前に終わっていた。労働条件は絶望的で、物資は入手不可能、労働者は未熟で無関心だった。1932年2月のコンペでスターリンが「後退的」なソビエト宮殿の応募案を承認したことは、国際モダニストコミュニティ、特にル・コルビュジエから強い反発を引き起こした。モダニストたちは最大の顧客を失ったばかりだった。ロシア国内の政治は、ロシアの建築家組合間の激しい内紛と、同様に悪質な外国人「専門家」に対するキャンペーンを招いた。この経験を乗り越えられなかったデザイナーもいた。

ドイツを離れて日本へ、あるいはイスタンブールのかなり大きなドイツ人亡命者コミュニティへ向かった者もいた。モダニストコミュニティの主要建築家たちは、ケニア、メキシコ、スウェーデンといった遠く離れた場所に移住した。

他の者はイソコン・プロジェクトやイギリスのその他のプロジェクトに参加するために出発し、その後最終的にアメリカに渡り、そこでグロピウス、ブロイヤー、ベルリンの都市計画家マーティン・ワグナーがハーバード大学デザイン大学院で一世代の学生を教育することになる。

より一般的には、米国では、フィリップ・ジョンソンとヘンリー・ラッセル・ヒッチコックによる画期的な国際建築 MOMA展と 1932 年の本の出版により、ミース、グロピウス、ル・コルビュジエに重点を置いたこのスタイルの公式「規範」が確立されました。この 3 人に注目を集めたことにより、社会民主主義の文脈である新建築と、国家が後援する大量生産住宅の建築論理が犠牲になりました。ジョンソンとヒッチコックは、ハンネス・マイヤーのような「狂信的な機能主義者」を「未来のプロレタリア超人」のために建築していると非難しました。米国に輸入された際に社会的意義と知的厳密さが剥奪されましたが、それでも新即物主義は世界中の戦後の近代建築の発展に多大な影響を与えました。

そもそも新即物主義を建築様式として特徴づけることは、その実践者から強い反対を招いたであろう。グロピウスの言葉を借りれば、彼らは建物は「嘘やごまかしのない内部法則によって形作られる」べきであり、建築の実践は装飾の使用やあらゆる様式的分類を超越するものであると信じていた。ドイツ語では、エルヴィン・グートキントが1919年に著した本に出てくる「Neues Bauen」というフレーズがこの考えをとらえている。なぜなら、Bauenは「建築」ではなく「建設」を意味するからである。^[1]

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  ブルーノ・タウト、オンケル・トムス・ヒュッテ、ベルリン
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  1923 年にエーリッヒ メンデルゾーンによって改築された「ルドルフ モス出版社」。ベルリン、イェルサレマー通り
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  エーリッヒ・メンデルゾーン、ピータースドルフ店、ヴロツワフ
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  ハンス・ペルツィヒの百貨店、ヴロツワフ
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  キノ バビロン、ベルリン。1928-29 年にハンス ペルツィヒが設計

• バンハム、ライナー、「最初の機械時代の理論と設計」
• ドロステ、マグダレーナ、「バウハウス」
• フランプトン、ケネス「近代建築：批判的歴史
• グロピウス、マーティン、「国際建築」
• ヘンダーソン、スーザン R.、「文化の構築: エルンスト マイと新フランクフルト構想、1926-1931」
• ペヴスナー、ニコラウス「モダンデザインの先駆者」
• カレル・テイゲ「最低限の住居」

ウィキメディア・コモンズには、新客観主義建築に関連するメディアがあります。

• 新しい客観性の詳細な写真プロフィール^{[永久リンク切れ‍ ]}
• ベルリンのバウハウス・アーカイブ
• ベルリンのミース-アメリカのミース
• ブルーノ・タウトとマルティン・ワーグナーによるベルリンのブリッツ/ヒューファイゼンジードルング（図面と写真付き）
• アート＆アーキテクチャーにおけるエルンスト・マイのフランクフルトの画像
• フランクフルトのキッチンに関するガーディアン紙の記事
• フォスティヌム: ドイツのモダニズムと新バウエン