トスカーナの新古典主義建築

トスカーナの新古典主義建築は、18 世紀後半から 19 世紀前半にかけて、イタリア半島の他の地域に影響を与えた歴史的・政治的枠組みと実質的に一致する形で確立されましたが、それでも独自の特徴を発展させてきました。

復興期に外部から建築家が来ることが多かった他の地域とは異なり、フィレンツェ美術アカデミーは、特にトスカーナ大公国内で特に活気のある時代の主役たちを直接育成した。^[1]

18世紀前半、トスカーナは主にハプスブルク＝ロレーヌ家の支配する大公国によって統治され、フィレンツェが首都とされていた。その後、いくつかの小規模な国家が存在した。同名の都市と近隣の領土を含むルッカ共和国、ヴァル・ディ・コルニアとエルバ島の一部に広がるピオンビーノ公国、基本的にオルベテッロの地域を含み、政治的にはナポリ王国に依存していたプレシディ州、そして最後に、この地域の北部の海に面した小さな領土を統治した マッサ・エ・カラーラ公国である。

フランスの占領により、大公国はエトルリア王国（1801年 - 1807年）に引き継がれ、プレシディ国家も含まれていた。ピオンビーノとルッカは単一の公国に統合され、1806年にはマッサとカラーラの公国もこの公国に編入された。1807年12月、エトルリア王国は鎮圧され、フランス帝国の支配下にあった大公国は「地中海」、「オンブローネ」、「アルノ」と呼ばれる3つの領土県に分割され、首都はそれぞれリボルノ、シエナ、フィレンツェとなった。^[2]

ウィーン会議において、保守騎士団とともに、大公国はピオンビーノ公国、プレシディ国家、いくつかの小さな封建領土を併合するなど、領土の修正を獲得した。 ^[3] 1847年にはルッカ公国もこれに含まれた。1860年にトスカーナ大公国はサルデーニャ王国に併合され、後にイタリア王国の一部となった。

トスカーナに影響を及ぼした出来事は、本質的には革命前、あるいは少なくとも18世紀の段階、フランス占領と同時期の革命段階、そしてイタリア王国への併合に先立つ保守主義秩序の第三段階に分けられる。^[4]

建築的には、第一段階は本質的にロココへの反動でした。^[5]ハプスブルク家のロレーヌによって確立された文化的風土は、啓蒙主義を建築に取り入れることを支持し、機能主義に近い原則を主張し、単純な幾何学的形状の使用と過度の誇示の拒否に基づく新しい美的理想を示しました。

第二段階では、形式的な機構はナポレオンの影響を受け、古代ギリシャとローマの芸術からより大きな影響を受けました。

第三期には、芸術表現は地元の伝統、特にルネサンスを通してフィルタリングされ、それらが生まれた歴史的基盤から離れてしまいました。新古典主義は、思想と文化的自由の解放の象徴ではなく、アンシャン・レジームの復活に適応できる様式コードとして主張され、批評家はこれを「ロマン主義的新古典主義」と呼んでいます。^[6]

19世紀後半にトスカーナ地方がイタリア王国に併合されると、新古典主義はさまざまな追求に開かれ、スタイルの概念が崩壊し、^[7]折衷主義への道が開かれました。

1739年1月、フランソワ3世大公は、サンガッロ門の外にジャン＝ニコラ・ジャドが建てた凱旋門を通ってフィレンツェに入城し、ジャン・ガストーネ・デ・メディチの死後、マルク・ド・ボーヴォー、クラオン公の摂政を経て、正式にトスカーナ大公国を占領した。当時の伝統に反して、この凱旋門は木、キャンバス、石膏で作られた一時的な作品ではなく、むしろ恒久的な計画の構造を構成し、特に象徴的な意味を持つローマ美術のテーマを取り上げ、新古典主義時代にこの類型が広まるきっかけとなった。フィレンツェの古代中世の城壁の前に置かれたジャドの設計による凱旋門は、トスカーナ大公国の建築にすぐに影響を与えることになる改革を予兆するものであった。^[8]

摂政時代は、1765年に父フランツが死去した後に大公ペーター・レオポルドが推進することになるその後の改革活動の準備と基盤となった。 ^[9]様々な制約があり困難がなかったわけではないが、ロレーヌ大公国の最初の時代は、領土の知識と天然資源のより良い開発を目的とした包括的な計画の実施によって特徴づけられた。これには、たとえば、植物学会の保護に関する自発教令（1739年）、アカデミア・デイ・ジョルジョフィリの設立（1753年）、大公国の都市の計画を作成するためにオドアルド・ウォーレンに依頼したこと、レオナルド・クシメネスに依頼したトスカーナの一般的な地形図の作成、1751年から1754年にかけてジョヴァンニ・タルジョーニ・トッツェッテ​​ィが出版した大公国の国々の自然史に関する報告書の作成、サン・ジュリアーノ浴場の改修などが含まれる。 、ビエンティーナ湖の帝国運河の工事も行われました。^[10]摂政はまた、ポントレモリからシエナ、プラートからピサに至るまでの一連の図書館や劇場スペースの開設と改修、フィレンツェのペルゴラ劇場のホールの石造りの再建など、首都と大公国の小さな中心地の両方で文化サービスの発展を支持しました。[ 11 ^]

一般的に、この時代は虚飾のない建築が特徴であった。^[12]サン・ジュリアーノの新浴場のレイアウトは、建築家ジュゼッペ・ルッジェーリ、イグナツィオ・ペレグリーニ、ガスパレ・パオレッティによって1744年から1762年にかけて設計され、この建築の重要な例を構成している。新しい居住地の発展の支点として考えられた浴場のシンプルな建物の中で、窓とバルコニーのモチーフとその上の時計で際立つ中央の建物。また、リヴォルノの新しい郊外、サン・ヤコポの設計も思い起こされる。それは、同時代のトリエステのボルゴ・テレジアーノの設計にいくぶん似た、規則的なメッシュのプランのレイアウトで、住居は落ち着いたファサードと、プランの配分の最大限のシンプルさの追求を特徴としていた。同じ本質は、ピサのサン・ピエリーノ教会の近くに建設される予定の市場広場の設計（1749年）、サン・ジュゼッペ教会のファサード（1759年）、フィレンツェのマルチェッリアーナ図書館にも見られます。^[13]

言い換えれば、ロレーヌ時代は、ジャン・ガストーネ大公国時代よりも慎重な設計姿勢を開始したが、サンタ・フェリチタ教会（1739年完成）、平らな球根状の頂華を持つサン・ロレンツォの鐘楼（1740年）、豪華な王子礼拝堂の続きなど、いくつかの明らかな例外があった。これらは、摂政時代以前に着工されたか、アンナ・マリア・ルイーザ・デ・メディチ王女から直接依頼されたものであり、メディチ家時代の最後の反映を構成している。^[14]

このような状況の中で、ピッティ宮殿の王室礼拝堂と劇場、あるいはウフィツィ美術館の新入口のためのイグナツィオ・ペレグリーニの記念碑的な設計は非現実的とみなされ、実現には至らなかった。一方、ジュゼッペとフェルディナンド・ルッジェーリ兄弟などの他の建築家は野心を抑え、発注でより大きな幸運に恵まれたが、彼らは決して新古典主義の言語に固執することはなかった。^[15]たとえば、フェルディナンドが設計したサン・フィリッポ・ネーリのファサードとサンタ・フェリチタの内壁のリブは、カール・マーカス・トゥッシャーによるサン・ロレンツォのファサード（1739年）の提案によって構成された真に新古典主義的な発明とはかけ離れているように見える。^[16]

1765年、ピーター・レオポルドがトスカーナ大公となり、摂政時代は終焉した。啓蒙主義の統治者であった彼は、真の芸術のパトロンではなく、建築事業の費用については一貫して慎重な姿勢を示した。しかし、慎重な統治と国家支出の抑制という明らかな目標は、ピーター・レオポルドが望んだイデオロギーの変革期を完璧に体現した公共事業の実現を妨げることはなかった。例えば、大公国の病院の再編、リヴォルノの新しいラザレット、モンテカティーニの温泉の再建、リヴォルノとフィレンツェの新しい墓地の建設、マレンマ、ヴァル・ディ・キアーナ、ヴァル・ディ・ニエーヴォレの干拓、ピサとシエナの農家の建設に対する報酬の分配、さらには新しい道路の建設と既存の道路の改修などである。^[17]

1784年に彼はフィレンツェ美術アカデミーを設立し、その運営をガスパレ・パオレッティに託した。パオレッティはルネサンスの伝統を継承しながらも、トスカーナにおける新古典主義様式の創始者とも言える。^{[1]建築と技術の両面で優れた素養を誇っていたパオレッティは、まさにパリで}アカデミー・デ・ボザールとエコール・ポリテクニークが分裂していた時期に、この二重の才能を生徒たちに伝えた。 ^[1]

水力学の専門家であった彼は、モンテカティーニ浴場の再建、バーニョ・レージョ、テルメ・レオポルディーネ、テットゥッチョの建設で主に功績を残した。また、環状の列柱で縁取られた屋根のない内部の浴槽を備えた円形浴場の設計図も注目に値する。これは紙の上で残っていたが、実現していれば、当時のトスカーナ建築の最も興味深い様式的成果となったであろう。^[18]

パオレッティは1766年から1783年にかけてフィレンツェのポッジョ・インペリアーレの別荘の建築に携わり、以前のメディチ家の建物を拡張して、整然とした新古典主義の言語で特徴づけられる2つの側庭を設け、裏側のファサードと1階の舞踏室を建て、厩舎を建設した。

同年、彼はピッティ宮殿の建設現場に携わっていた。ヴィア・グイッチャルディーニ側のファサードの新しい前部を建設する一方で、彼は、グラートとジョコンド・アルベルトッリ兄弟の協力を得て建設した宮殿の内部に、ロマーナ通りに面したロンドーにジュゼッペ・ルッジェーリが使用したロッジアを再現することに限定し、洗練された「スタッコのホール」（1776-1783）を設計した。このホールは、コリント式のテーマとスタッコの装飾を使用していることから、前述のポッジョ・インペリアーレのヴィラの舞踏室や、ウフィツィ美術館内のニオベの彫刻群を収容するためにザノビ・デル・ロッソが設計した部屋など、当時の他の新古典主義のデザインと関連している可能性がある。 1781年から、再びピッティ宮殿群のために、パラッツィーナ・デッラ・メリディアーナの建設を開始し、後に弟子のパスクアーレ・ポッチャンティが引き継ぎました。

トスカーナの他の地域では、形式的および様式的に重要な建築作品の建設がほとんど記録されていない一方で (サン ニッコロ音楽院の新棟では、ジュゼッペ ヴァレンティーニが新古典主義とマニエリスムを明確に融合させています)、大公がフィレンツェのカシーネ農場の新しい建物のプロジェクトを依頼したときに、建築家間の興味深い比較の機会が生まれました。 1785 年、経験豊富なパオレッティと若いジュゼッペ マネッティは、2 つの異なる提案を提出しました。前者は、優雅さと経済性を組み合わせようとし、2 つの農家の中央に馬小屋と干し草置き場として使用される建物の設計を準備しました。後者は、より独創的で啓蒙主義の建築美学との明らかなつながりを示し、代わりに大きな柱廊のある半円形を考案し、2 つの半円形の腕の間に背の高い建物が蝶番で取り付けられ、全体が 2 つのプロナオで囲まれ、両側に円錐形の氷室が配置されました。パオレッティの控えめなデザインは「アイデアが惨め」と判断されて却下されたが、無駄が多すぎるとされたマネッティのデザインは、大幅に縮小され簡素化された後、1787年にようやく承認された。発注の制限にもかかわらず、マネッティは、中央の建物のデザインに穴の開いた柱、基礎の柱廊のテラコッタの外装、装飾的な円形のモチーフを取り入れることで、建築的な威厳を与えることに成功した。^[19]

1790 年、ピエトロ レオポルドはトスカーナの政府を離れ、皇帝に即位し、息子のフェルディナンドが大公となったが、この時代は大きな混乱に見舞われた。彼が着手できた唯一の主要な建設現場は、リヴォルノ水道橋の建設であった。この工事は 1793 年にジュゼッペ サルヴェッティによって開始されたが、何度か中断され、多くの困難を抱えながら進められた。ジュゼッペ マネッティが設計したカッシーネ公園の配置、ピラミッド型の氷室の建設、および「パヴォニエーレ」の円形の祭壇は、フェルディナンド大公の実際の取り組みというよりも、レオポルディーネ時代に開始された工事の完成とみなされるべきである。

国内政治では、新大公は、トスカーナをヨーロッパの第一線に押し上げた父の改革を否定せず、いくつかの分野では当時進行中だったフランス革命にさえ先んじたが、特に宗教の分野では、礼拝の外部的な慣習を復活させることで、その行き過ぎの一部を制限しようとした。聖人への信仰への回帰とともに、建築家ジュゼッペ・デル・ロッソは、アレッツォ大聖堂のネオゴシック様式の聖母マリア慰めの礼拝堂の建設に専念する前に、デッレ・ポッツェ家からディコマーノのサントノフリオ礼拝堂の設計を依頼された（1792年）。その控えめな大きさにもかかわらず、礼拝堂はトスカーナの啓蒙建築の真のマニフェストを構成し、正面の4柱式のイオニア式プロナオスとティンパヌムに先立つ厳格な比率で有名である。^[20]

1799年、フェルディナンド3世は、半島の政情の悪化とナポレオン・ボナパルトの台頭により、ウィーンに亡命せざるを得なくなった。ボナパルティスト時代は、約15年間、この地域の情勢を左右した。ルッカ公国を含むトスカーナでは、制度の根本的な変革が起こった。帝国の数年間は、野心的なプロジェクトを立案し、開始するのに十分であり、ロレーヌの復古後、そして場合によってはイタリア統一とともに完了した。^[21]

フィレンツェ美術アカデミー も改革され、美術工芸学校が加わった。1813年、帝国の最も有名な学校とともに、モン・スニスに建てられる記念碑の設計を提出するよう招待された。コンペに認められた作品の中には、ジュゼッペ・マネッティの鷲の巨像や、ジュゼッペ・デル・ロッソ、ジュゼッペ・カチャリ、ルイジ・デ・カンブレー・ディニーのグループが設計した凱旋門などがあった。 ^[22]

中でも、ナポレオン統治時代に最も成功した建築家はジュゼッペ・カチャリであった。ライバルのパスクアーレ・ポッチャンティは、1809年に年功序列を誇っていたにもかかわらずリヴォルノの市建築家として派遣されたが、カチャリはそれを凌ぎ、王宮と所有地の建築家に任命された。この組織は、ロレーヌからエリザ・ボナパルト・バッチョッキに引き継がれた財産の維持管理を任されていた。キャリアの初期には、ガスパレ・パオレッティが始めたポッジョ・インペリアーレのメディチ家の別荘の増築でポッチャンティと協力していたが、それぞれの貢献は区別できる。そのため、ポッチャンティはファサードの中央部分を手掛けたとされている一方、カチャリは作品の大部分を手掛けたとされている。アカデミックかつ優雅な装飾作品の作者であるカチャリは、ピッティ宮殿（イリアスの間、ヘラクレスの間、マリア・テレジアの浴室）とメディチ・リッカルディ宮殿のナポレオン地区の再配置でも有名である。^[1]

フィレンツェの市建築家に任命されたジュゼッペ・デル・ロッソは、控えめな計画家であることが判明し、古代の記念碑の修復からモンテドミニのピア・カーサ・ディ・ラボロの設計まで幅広く手がけたが、^[23]「オンブローネ県」では、この時期のいくつかの注目すべき新古典主義建築作品は、アゴスティーノ・ファンタスティチにまで遡ることができる。特に注目すべきは、シエナのサンタゴスティーノ修道院をリセウムに改築する計画（このうち壮大な外部の柱廊のみが後に建設された）と、モンタルチーノのサンティッシモ・サルヴァトーレ大聖堂で、これは1813年から設計され、保守派の時代にのみ建設された。^[24]

ピストイア では、1787年以降ステファノ・チャルディが建設した新ヴェスコヴィーレ宮殿によって啓蒙主義の古典主義の形式が導入されていたが^[25] 、パオレッティの弟子コジモ・ロッシ・メロッキの貢献は注目に値する。 1811年に設計され、当初の計画に比べて大幅に縮小された形で1827年にようやく完成した著名な人々のパンテオンは、巨大なドーリア式の柱のある柱廊によって中断された荒々しい立面図で革命的な建築のテーマを忠実に守っていることを示している^[1]。

ルッカでは非常に活発な文化的風土が育まれ、フランスの支配下にあったもののトスカーナ大公国の旧領土ではなかったこの都市は、ナポレオン時代のこの地域の都市計画のモデルやベンチマークとなった。^[26] 1805年にエリザ・バチョッキはルッカ公国とピオンビーノ公国の支配権を獲得し、後にマッサとカラーラの領土がこれに併合された。将来のトスカーナ大公女の統治下では、カラーラ、ヴィアレッジョ、バーニ・ディ・ルッカの町が拡張され、建築家ジョヴァンニ・ラッザリーニの指導の下、テオドール・ビエナイメの助けを借りて、一連の重要な建設現場が開始された。ナポレオーネ広場の建設は、ルッカの歴史的中心部のかなりの部分を破壊して達成された。凱旋門の形をした門とエリザに捧げられた連絡道路の開設、マルリアの夏の別荘を新古典主義様式で改装、サン・ドナート門の外の墓地の拡張、いくつかの宗教施設を他の用途に転用、そして1817年に作業が開始されたジリオ劇場^{の設計。 [27] [28]}

ラッザリーニとともに、他の多くの建築家もルッカに引き寄せられた。1812年には、当時リヴォルノの水道橋の完成に携わっていたパスクアーレ・ポッチャンティもエリザ・バチョッキの宮廷に招かれたが、彼の貢献は新古典主義様式の記念碑的な都市構造のいくつかのプロジェクトに限られ、しかも実現には至らなかった。^[29]

保守派とともに、フィレンツェ美術アカデミーでガスパレ・パオレッティのもとで学んだ才能ある建築家たちの世代は、トスカーナ大公国にとって特に濃密で興味深い時代の主役となった。^[1]

1814年9月にトスカーナに戻ると、フェルディナンド3世大公は公共事業の建設のための主要なプログラムを立ち上げました。たとえば、アレッツォの領土に新しい道路が建設され、リヴォルノの新しい水道橋が1816年に運用を開始し、マレンマの道路システムがアップグレードされ、ルイジ・デ・カンブレー・ディニーの設計によるボローニャ街道に広大で機能的なドガーナ・デッレ・フィリガーレが建設されました（1818年）。 ^[30]

いくつかの都市では、新しい広場を造るために古い建物が取り壊されました。フィレンツェでは、1824年にガエターノ・バッカーニがドゥオモ広場の拡張計画を立案し、南側に新古典主義様式の漠然とした柱廊を造りました。また、地元の文化の価値と主役を称えるため、大聖堂の南側にある新しいカノニチ宮殿の中央のロッジアにアルノルフォ・ディ・カンビオとフィリッポ・ブルネレスキの像が設置されました。この計画とカヴール通り延長の取り組みの他に、カルツァイウオーリ通り拡幅の計画があり、これはいくつかの修正を経て1842年にようやく承認された。同じ基準で、ピサでは、サン・ロレンツォの古い修道院が取り壊されてサンタ・カテリーナ広場（1827年にアレッサンドロ・ゲラルデスカによって完成）が作られ、古い記念墓地が博物館に再配置され、ルンガルノの一部が整備された。アレッツォでは、アンコーナへの道路工事と並行して、サンタゴスティーノ広場の2つのレベルを整頓して接続し、そこに彫像を置く計画が立てられ、後に実際にグランデ広場に建てられた。^[31]

同じくフィレンツェでは、ゴルドーニ劇場が 1817 年にオープンし、数年後にはジュゼッペ マルテッリがサンティッシマ コンチェツィオーネ修道院を女子寄宿学校に改築する作業に携わりました。その中には、ピエトラ セレーナの非常に洗練された螺旋階段があり、その上には鉛の女像像が置かれています。彫刻家ルイジ パンパローニは、構造に安定性を与えるために、この女像像を中央の柱の一番上に置きました。^[32]さらに、ルイジ・デ・カンブレー・ディニーの設計による王室ロッジア（1821年）が建設され、フェルディナンド3世によって王室建築の第一建築家に昇格し、トスカーナ大公国の主席建築家としての地位を確立したパスクアーレ・ポッチャンティは、^[33]ピッティ宮殿の新しい階段と玄関、スペーコラ室への渡り廊下の建設に興味を持ち、南側のファサードの設計でメリディアーナ宮殿を完成させ、メディチ・ラウレンツィアーナ図書館の拡張のためにエルチの間を建設した。ポッチャンティの3つの通路を持つ玄関ホールと階段は、柱を重ね合わせたデザインが特徴で、ルネサンスの記憶が新古典主義のコードに集約されているが^{[32] 、}ミケランジェロ図書館の増築では、建築家は洗練された新古典主義の円形建築を挿入することに頼ったが、既存の構造とのつながりは求めなかった^{[34] 。}

民間の取り組みとしては、ガエターノ・ボルゲーゼ公がガエターノ・バッカーニに依頼してギベッリーナ通りの宮殿（1821年）があり、細身のイオニア式列柱が乗った堂々とした素朴なファサードが目立っている。ほぼ同時期には、ピストイアのスコルニオのプッチーニ邸内にパンテオンが建てられた。これは、折衷的なアレッサンドロ・ゲラルデスカの言語が、全体の軽やかさと調和のために最も純粋な新古典主義の質に到達した作品であると考えられる。 [ ^{35]そして、ジョヴァンニ・バッティスタ・シルヴェストリが}デミドフ家のために設計したノヴォリの壮大なサン・ドナート邸。^[36]

また、ロドルフォ・カスティネッリという人物も興味深い。彼はゴルドーニ劇場の舞踏室を新古典主義様式で設計した後、ローマとエトルリアの考古学的記憶を巧みに利用して、アンドレア・ヴァッカ・ベルリンギエーリの父を記念してモンテフォスコリのミネルヴァ・メディカ神殿を建てた。^[32]

遠い昔の地元の伝統の図像レパートリーに目を向けたこの復興主義的な活気は、 1830年にジュゼッペ・デル・ロッソが設計したヴォルテッラの双子の記念碑（イルカとヤヌスのヘルメス像）や、アゴスティーノ・ファンタスティチがシエナ大学のために設計した、ピラネージ風の新エジプト風インサートを備えた帝国様式の木製椅子にも現れています。^[37]

いずれにせよ、これらの建築家のほとんどは新古典主義様式に固執したわけではなく、並行して、ロマン主義に典型的な反古典主義のレパートリーの再評価を伴う新ゴシック様式の作品の設計に専念しました。一方では、新古典主義建築は復古した王政の野望に一致し、他方では、新中世主義は国家の自治の回復という概念の進化を予感させました。^[38]

一方、 1847年にトスカーナ大公国に併合されるまで、ルッカとその領土はトスカーナ大公国の他の部分から独立した国家として統合され、一連の公共事業の実現にも立ち会った。1818年、ジョヴァンニ・ラッツァリーニの弟子であったロレンツォ・ノットリーニが王室建築家に任命された。彼は修復家、都市計画家、水理技師としても活躍し、個人からの注文も受けていた。彼の貢献には、水道橋（1822-1833）、郊外の墓地にあるオルセッティ礼拝堂（1824）、アンジェロ修道院、ヴィアレッジョのボルボーネ邸、バーニ・ディ・ルッカ近くのカテネ橋などがある。^[39]

しかし、トスカーナ大公国の自由港であり、外国との活発な文化交流が活発だったリボルノこそが、復古新古典主義が最も成果を上げた都市であった。^{[40] [41] [42]}このことは、レオポルド2世が政権に就いた時期（1824-1859年）と、地元の「建築・装飾・測量学校」（1825年）の設立と一致する。^[43]

成長する都市の野心は、重要な公共施設の設計と建設に反映されました。^[44]カンブレー・ディニーは、市の南にあるカゾーネの新地区について、メディチ家の城壁の南側の砦に出入り口を設けるという仮説を立て、外側には規則的な街路計画を思い描きました。計画に含まれる指示によると、聖ペテロと聖パウロ教会（1829年）は新しい居住地の端に建てられ、ファサードの新古典主義のテーマは、15世紀のトスカーナ建築に由来する丸いアーチのある柱廊で薄められています。^[45]その後すぐに、改革は周囲の溝の修正とメディチ家の古い城壁の取り壊しにまで及び、自由港エリアの拡張が行われました。しかし、歴史的中心地とロレーヌ郊外を結ぶためにルイジ・ベッタリーニが建設した広大なグランドゥーチ広場に代表される都市拡張の動きは、アレッサンドロ・マネッティ(1835-1842) が設計した新しい税関壁によって設定された制限によって阻止されました。ただし、税関門のオリジナルの構成は、天蓋、階段、柱、その他の装飾的な鋳鉄要素を並置するなど、ルドゥーの建築様式の特徴のいくつかを取り入れたカルロ・ライシャマーによるものです。

同時に、ポッチャンティは数年前に完成した水道橋の改修に必要な工事に専念し、貯水と濾過を目的としたいくつかの貯水池の設計に主に注意を向けました。ピアン・ディ・ロータの浄水場（1841-1852）は、両端に半円形のエクセドラを 2 つ、正面に厳格なトスカーナ風の プロナオスを配した、非常に拡張したレイアウトが特徴です。彼の最高傑作であるチステルノーネ（1829-1842）は、格天井で飾られた「革命的な」半ドームを柱廊の上に載せており、エティエンヌ＝ルイ・ブーレとクロード＝ニコラ・ルドゥーの大胆な発明を現実のものにしています。チッタのチステルニーノ（1848 年頃完成）は、バシリカ形式のプランと、巨大な地下室の上にそびえ立つ細長いロッジアが特徴です。^[46]これら3つの建物は、基本的な幾何学的ボリュームの結合から生まれたもので、フランスの影響とローマの温泉建築およびトスカーナの建築の伝統に関する明らかな知識が組み合わされています。さらに、建築家の意図では（実際には実行段階では後に縮小されましたが）、水道工事は、新古典主義の寺院の形で建てられたトンネル、アーチ、検査小屋を通る一種の教育的なルートで、街から泉までアクセスできるようにすることを意図していました。

リヴォルノで活動した他の建築家、例えばガエターノ・ゲラルディ、ジュゼッペ・プイニ、ジュゼッペ・カッペリーニ、アンジョロ・デッラ・ヴァッレもポッチャンティの影響を受けています。地元の「建築・装飾・測量学校」の教授であったゲラルディは、ブルネレスキ派を参考にしたソッコルソの大教会(1836 年) 、サンタンドレア教会、隣接するジローラモ・ガヴィ神学校を設計しました。プイニは、チステルノーネを彷彿とさせるファサードの裂け目のある広がりを持つサン・ジュゼッペ教会 (1839 年) を設計しました。カッペリーニでは、1940年代にリヴォルノの海岸沿いの再開発の一環として建てられた独創的な建物であるアルデンツァの城塞と、昼間の公演のためのガラス張りの屋根が特徴で、トスカーナの劇場の中では唯一、荘厳な馬車用のポーチによって重要な形式的な外観を呈しているゴルドーニ劇場（1843-1847年）がある。デッラ・ヴァッレでは、サン・ジョルジョ教会と新しいイギリス人墓地（1839年）がある。^[47]この文脈で言及する価値があるもう1つの点は、カンブレー・ディニーとジュゼッペ・マルテッリがそれぞれリヴォルノの新しい病院（1832年）と屋根付き市場（1849年）のために作成した、紙の上で残った広大な計画である。その代わりに、 1845年にアレッサンドロ・ゲラルデスカの設計で始まり、後にアンジョロ・デッラ・ヴァッレによって完成したピア・カーサ・ディ・ラボロで、特大の巨大さが形になった。^[48]

1840年代初頭、フィレンツェでも一定の活動がありました。カルツァイウオーリ通りの拡張工事の開始、新しいバルバーノ地区の計画の承認（1842年）、ルンガルニの再編、レオポルダ駅とマリア・アントニア駅の開業、そしてアルノ川沿いにミケランジェロ・マイオルフィとエミリオ・デ・ファブリスが設計した重厚な証券取引所の建物の建設などです。これには、スペーコラ美術館（1841年）内にあるガリレオの議事堂の落成式も含まれています。ジュゼッペ・マルテッリが設計し、明るい多色と過剰な装飾要素が特徴的なこの部屋は、現在では折衷主義に傾倒している新古典主義様式の反映であり、特に同じ年に落成したラウレンツィアーナ図書館のポッチャンティの簡素な増築部分と比較するとそれがよくわかります。^[49]

大公国の他の都市でも、活発な建築活動と都市計画活動が見られた。これらには、モンテカティーニのサンタ・マリア・アッスンタ教会（1833年）と聖ジュスティと聖クレメンテの司祭館（1842-1845年）があり、それぞれルイジ・デ・カンブレー・ディニーとアゴスティーノ・ファンタスティチがイオニア式テトラスタイル柱廊を用いて設計した。ビッビエーナのサン・フランチェスコ礼拝堂のファサード（1829年）はニコロ・マタスが、ポンサッコのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会の立面（1832-1836年）はアレッサンドロ・ゲラルデスカが設計した。プラートのサン・ピエール・フォレッリ教会（1838年）はトレッロ・ニコライとアンジェロ・パッキアーニが設計した。アレッツォのペトラルカ劇場（1833年開館）はヴィットーリオ・ベリーニが設計した。プラートのテアトロ・メタスタシオ（1830年完成）、再びカンブレー・ディニーによって設計された。アンジョロ・シアンフェローニ作、ポントレーモリのトリブナーレ宮殿（1840年）。ジュゼッペ・パルディーニの設計でカララに建てられたアニモシ劇場（1840年）。エルバ島のヴィッラ・ディ・サン・マルティーノにあるナポレオン博物館（1851年）、マタスがアナトリー・デミドフのために設計した。^[50]

産業活動の発展とともに、冶金製品の使用が増加したことは注目に値する。特に橋の建設に使用されたのが、アレッサンドロ・マネッティによるポッジョ・ア・カイアーノの吊り橋（1833年）や、セガン兄弟によるフィレンツェのサン・フェルディナンドとサン・レオポルドの吊り橋である。これらの工学作品と並んで、フォッローニカのサン・レオポルド教会がある。これは、プロナオ、ファサードのバラ窓、後陣、鐘楼の先端、いくつかの内部家具（1838年）など、多数の鋳鉄要素で特徴付けられる、レイスハンマーによる作品である。これは、同じくレイスハンマーによるリヴォルノのサン・マルコ門とともに、建築分野における新しく印象的なシナリオの先駆けとなっている。^[51]

フィレンツェがイタリア王国の首都に選ばれたことは、トスカーナにおける新古典主義と新ルネサンス折衷主義の分岐点となった。^[52]

新しい首都のイメージを一新し、都市をその機能に適応させるための一連の都市的および建築的介入を行うという仕事は、パスクアーレ・ポッチャンティの弟子であったジュゼッペ・ポッジに委ねられた。ポッジは、詳細な計画から建築規模に至るまで、あらゆる細部に気を配り、新古典主義への忠実さとルネッサンスのモデルへの自然な参照との間の痕跡を残した。彼の全作品の中で最も重要な部分は、街の丘陵地帯への拡張であり、街を見下ろす展望台として構想されたコッリ通りとミケランジェロ広場がある。彼はそこに、新古典主義と新16世紀の規範に従ってロッジアを建設し、それはミケランジェロ美術館の一部となった。^[53]

1885年から1895年にかけては、歴史的中心部の再開発も行われました。これはポッジ計画の範囲外の作業で、旧市場の周囲の地域が破壊され、新古典主義や新ルネッサンス様式の、まったく無名で区別のない新しいブロックが建設されました。^[54]結局、イタリア統一後、トスカーナ建築、そしてより一般的にはイタリア建築は、最も優れた国民的スタイルと考えられていたルネッサンス様式を称賛する路線へと向かいました。それは、都市の急速な拡大に完全に適合した、16世紀の宮殿の類型に体現された、主に世俗的な建築でした。^[55]

• イタリアの新古典主義建築