ミステリー小説

ミステリーは、物語の最後まで事件（通常は殺人やその他の犯罪）の性質が謎のままであるフィクションのジャンルである。 ^[1]多くの場合、容疑者は限られた人数のグループに属し、各容疑者には通常、信憑性のある動機と犯罪を犯す十分な機会が与えられる。中心人物は探偵であることが多く（シャーロック・ホームズなど）、読者に提示された事実から論理的な推理によって最終的に謎を解く。^[2]ミステリー本の中にはノンフィクションであるものもある。ミステリー小説は、推理小説のようにパズルやサスペンスの要素とその論理的解決に重点を置いたものである場合がある。ミステリー小説は、アクションとリアルな描写に重点を置いた ハードボイルド探偵小説とは対照的である。

ミステリー小説には、解決が論理的である必要はなく、犯罪が絡んでいない超自然的な謎が含まれることもある。この用法は、1930年代と1940年代のパルプ雑誌で一般的で、ダイムミステリー、スリリングミステリー、スパイシーミステリーなどのタイトルは、当時は解決が複雑で奇妙な物語と言われた、グランギニョル風の超自然的ホラーを提供していた。これは、従来のハードボイルド犯罪小説を含む同名の類似タイトルとは対照的だった。その意味で「ミステリー」を最初に使用したのはダイムミステリーで、これは普通の犯罪小説雑誌として始まったが、1933年後半に「奇妙な脅威」に切り替えた。 ^[3]

ミステリー小説というジャンルは、19世紀初頭から発展してきた新しい文学形式です。識字率の向上はイギリスルネッサンス時代に始まり、時が経つにつれて人々が読書を始めるにつれて、思考はより個人主義的になりました。思考がより個人主義的になるにつれて、人間の理性と問題を解決する能力に対する尊敬が生まれました。^{[4] [5]}

19世紀以前に推理小説が知られていなかった理由の一つは、警察組織がなかったことにあるかもしれない。産業革命以前は、多くの町にはせいぜい巡査と夜警がいた。当然、巡査は町のあらゆる人物を把握しており、犯罪はすぐに解決されるか、まったく解決されないかのどちらかだった。人々が都市に集まるようになると、警察組織が組織化され、探偵の必要性が認識され、こうして推理小説が生まれた。^[6]

近代推理小説の初期の作品であるETA ホフマンの『スクデリの娘』（1819 年）は、エドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』 （1841 年）に影響を与えた。ヴォルテールの『ザディッグ』（1747 年）も影響を与えた可能性がある。ウィルキー・コリンズの小説『白衣の女』は 1860 年に出版され、『月長石』（1868 年）は彼の最高傑作とよく考えられている。1887 年、アーサー・コナン・ドイルはシャーロック・ホームズを発表し、そのミステリーがこのジャンルの大きな人気に唯一貢献したと言われている。1901 年、モーリス・ルブランは紳士的な泥棒アルセーヌ・ルパンを創作した。その創造的想像力はシャーロック・ホームズの「推理」に匹敵したが、ルパンの物語の中には明らかに偽名で軽蔑的に登場したシャーロック・ホームズもあった。

このジャンルは、 10セント小説やパルプ雑誌の発達により、世紀の変わり目近くに拡大し始めた。書籍は特にこのジャンルに役立ち、1920年代には多くの作家がこのジャンルで執筆した。1920年代の推理小説への重要な貢献は、エドワード・ストラテメイヤーによる児童向けミステリーの発展であった。ストラテメイヤーはもともと、フランクリン・W・ディクソンとキャロリン・キーンのペンネームでそれぞれハーディボーイズとナンシー・ドリューのミステリーを考案し執筆した（後に彼の娘のハリエット・アダムスと他の作家によって執筆された）。1920年代には、史上最も人気のあるミステリー作家の一人であるアガサ・クリスティも誕生した。彼女の作品には、『オリエント急行殺人事件』（1934年）、『ナイルに死す』（1937年）、そして世界で最も売れたミステリー『そして誰もいなくなった』（1939年）がある。^[7]

1930年代と1940年代にパルプ雑誌が大流行したことで、推理小説への関心が高まりました。1950年代にテレビが普及すると、パルプ雑誌の人気は衰え、当時は数多くあった雑誌も、現在では『アルフレッド・ヒッチコックのミステリーマガジン』と『エラリイ・クイーンのミステリーマガジン』の2冊にまで減少しました。どちらも現在はクロスタウン・パブリケーションズの1部門であるデル・マガジンズが発行しています。推理小説 作家の エラリイ・クイーン（フレデリック・ダネイとマンフレッド・B・リーのペンネーム）も、推理小説への関心を持続させた人物として知られています。

ミステリー小説への関心は、ミステリーを題材にしたさまざまなテレビ番組や、出版され続けている児童・成人向け小説のおかげで、今日まで続いている。スリラーやサスペンス小説と重なる部分もあり、これらのジャンルの作家はミステリー小説家とみなされることもある。漫画やグラフィックノベルは伝統を引き継いでおり、映画化やさらに最近のウェブベースの探偵シリーズは、このジャンルを再び人気にするのに役立っている。^[8]

このジャンルの起源は古代文学や『千夜一夜物語』にまで遡りますが、今日知られているような現代の探偵小説は、19世紀半ばにエドガー・アラン・ポーが短編小説『モルグ街の殺人』を通じて発明したものです。この小説には、おそらく世界初の架空の探偵であるC・オーギュスト・デュパンが登場します。しかし、探偵小説が一般化したのは、19世紀後半になってからで、犯罪小説の金字塔とされるサー・アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズ物語によってです。

探偵小説には、解決すべき謎、手がかり、本筋から外れた展開、そして探偵による結末など、推理小説との類似点がいくつかありますが、異なる点もいくつかあります。シャーロック・ホームズの物語のほとんどには容疑者がまったく登場しませんが、対照的に、ミステリー小説には多数の容疑者が登場します。前述のように、探偵小説にはプロの探偵や引退した探偵が登場しますが、ミステリー小説にはほぼ例外なくアマチュア探偵が登場します。最後に、探偵小説は探偵と犯罪解決方法に焦点を当てていますが、ミステリー小説は犯人の身元と犯罪の実行方法に集中しており、これが『そして誰もいなくなった』とアガサ・クリスティの他の作品を区別する違いです。

推理小説の一般的なサブジャンルは、推理小説です。推理小説は、 1920年代から1940年代の推理小説の黄金時代に人気が高まり、推理小説の主流となりました。このサブジャンルは、読者に犯人に関する手がかりが最初から最後まで与えられ、犯人が明らかになる前に読者が犯罪を解決する機会が与えられる推理小説に分類されます。黄金時代には、推理小説は主に女性によって書かれていましたが、ウィルキー・コリンズの『月長石』は、このジャンルの最初の例の1つとしてよく知られています。^[9]

トゥルー・クライムは、実在の人物が実際に犯した犯罪を語る文学ジャンルで、そのほぼ半分は連続殺人犯に焦点を当てています。事件を直接知る人々に対して無神経であると多くの人から批判されており、しばしばゴミ文化に分類されます。現実に基づいているため、ミステリーというジャンルよりもドキュフィクションとの類似点が多いです。この種のフィクションとは異なり、犯人の正体にはあまり焦点を当てず、誤解を招くような情報や手がかりはありませんが、犯人がどのように捕まったか、行動の背後にある動機を強調することがよくあります。

コージーミステリーは、20世紀後半に黄金時代の推理小説の再発明として始まりました。これらの小説は一般的に暴力やサスペンスを避け、女性のアマチュア探偵を頻繁に登場させます。現代のコージーミステリーは、必ずしもどちらの場合もではありませんが、多くの場合、ユーモアがありテーマ性があります。このジャンルは、最小限の暴力、セックス、社会的関連性、警察の手続きではなく知性や直感によって達成された解決、最後には秩序が回復されること、高潔な登場人物、閉鎖的なコミュニティを舞台としていることを特徴としています。殺人は毒などのそれほど暴力的ではない道具によって行われることが多く、負わされた傷が手がかりとして使われることはめったにありません。このジャンルを革新し、普及させた作家には、アガサ・クリスティ、ドロシー・L・セイヤーズ、エリザベス・デイリーなどがいます。

法廷小説や法廷モノも探偵小説と関連がある。司法制度そのものが常にこれらの作品の主要部分を占め、時には登場人物の一人として機能している。このように、法制度は、現代の警察制度が警察手続き小説に与えているのと同じくらい、法廷モノに枠組みを与えている。法廷モノは通常、捜査終了後の法廷手続きから始まり、捜査に新たな角度がもたらされ、捜査官が当初考えていたものとは異なる最終結果をもたらすことが多い。法廷モノでは、法廷手続きは、事件が最終的な解決に至る上で、決定的とは言わないまでも、非常に積極的な役割を果たしている。アーレル・スタンレー・ガードナーは、 20世紀にペリー・メイソンシリーズで法廷モノを普及させた。現代の法廷モノの作家には、マイケル・コネリー、リンダ・フェアスタイン、ジョン・グリシャム、ジョン・レスクロアート、ポール・レヴィン、リサ・スコットライン、スコット・トゥローがいる。

多くの探偵小説では、警察官が主人公です。これらの物語はさまざまな形式をとりますが、多くの作家は、複数の事件を同時に担当する警察官グループの日常的な活動をリアルに描写しようとしており、スーパーヒーロー探偵のシャーロック ホームズとは対照的です。これらの物語の中には、誰が犯人か推理する物語もあれば、犯人がわかっていて、警察が犯人を起訴するのに十分な証拠を集めなければならない物語もあります。

1940 年代、警察小説は新しいスタイルの探偵小説として発展しました。クリスティ、チャンドラー、スピレインの主人公とは異なり、警察の刑事は間違いを犯しやすく、規則や規制に縛られていました。ゲイリー・フアスラデンが著書「Places for Dead Bodies」で述べているように、「依頼人が全員、飽くことのない魅力的な人物というわけではなく、仕事以外の生活も常にあった」のです。警察小説の刑事は、犯罪者を捕まえるために警察官が行うことを行います。このジャンルの作家には、エド・マクベイン、PD ジェームズ、バーソロミュー・ギルなどがいます。

倒置型探偵小説は「ハウキャッチム」とも呼ばれ、殺人ミステリー小説のプロット構造の一種で、犯罪の実行が冒頭で示され、通常は犯人の身元も示されます。物語ではその後、探偵が謎を解こうとする様子が描かれます。犯罪がなぜ行われたかなどの補助的な謎もある場合もあり、それらは物語の中で説明または解決されます。この形式は、犯罪の犯人の詳細がすべて物語のクライマックスまで明らかにされない、より典型的な「フーダニット」の倒置型です。

1894 年にイギリスの作家アーサー・モリソンによって創作されたマーティン・ヒューイットは、架空の私立探偵の現代的スタイルの先駆者の 1 つです。このキャラクターは、「ホームズが表現したスーパーマンとしての探偵に挑戦することを意図した『普通の』探偵」と表現されています。

1920 年代後半には、アル カポネとギャングは恐怖をかき立てるだけでなく、アメリカの犯罪裏社会に対する一般大衆の好奇心を刺激していました。ブラック マスクなどの人気のパルプ フィクション雑誌はこれを利用し、キャロル ジョン デイリーなどの作家は、犯罪の背景にある状況ではなく、犯罪者を取り巻く騒乱と不正に焦点を当てた暴力的な物語を出版しました。実際の謎は存在しない場合も非常に多く、本は単に厳しい扱いを受けるに値する人々に正義が下されることを中心に展開され、それが明確に詳細に描写されていました。これらの作家が描いた全体的なテーマは、「アメリカ自体の変わりゆく顔」を反映していました。

1930 年代、アメリカの作家たちは私立探偵というジャンルを全面的に取り入れました。このスタイルに大きく貢献した人物の 1 人は、有名な私立探偵サム・スペードを登場させたダシール・ハメットです。彼の犯罪小説のスタイルは「ハードボイルド」として知られるようになり、「通常は現代の都市環境、つながりのない標識と匿名の見知らぬ人々の世界における犯罪行為を扱う」ジャンルと説明されています。「感情のない新しいヒーロー探偵の目を通して、厳しく、時には上品な言葉で語られるこれらの物語は、アメリカの現象でした。」ベストセラー作家のマイケル・コネリーによると、「チャンドラーは、ハメットがミステリーを応接室から取り出し、本来あるべき街に持ち出したと評価しました。」^[10]

1930年代後半、レイモンド・チャンドラーは私立探偵フィリップ・マーロウでこの形式を刷新した。フィリップ・マーロウは、ハメットの大陸横断作戦のより距離を置いた「捜査官の報告」スタイルよりも、探偵にもっと親密な声をもたらした。ストーリーの構想を練るのに苦労したにもかかわらず、彼の抑揚のある会話と謎めいたナレーションは音楽的で、彼が書いた暗い路地や凶暴なチンピラ、金持ちの女性や権力者を思い起こさせた。フィリップ・マーロウのキャラクターについては、いくつかの長編映画やテレビ映画が作られている。ジェイムズ・ハドリー・チェイスは、ブロンドのレクイエム（1945年）や、ユリの中で彼女を（1950年）、自分で考えろ（1950年）など、私立探偵を主人公にした小説を数冊書いている。これらの小説の主人公は典型的な私立探偵であり、レイモンド・チャンドラーの作品に非常に似ているか、盗作である。

ケネス・ミラーのペンネームであるロス・マクドナルドは、探偵役のルー・アーチャーでこの形式を再び更新した。アーチャーは、ハメットの架空のヒーローたちと同様に、ほとんど過去が知られていないカメラアイだった。「アーチャーを横向きにすると、彼は消えてしまう」とある評論家は書いている。マクドナルドの強みは、心理学の利用と、イメージに満ちた美しい散文の2つだった。他の「ハードボイルド」作家と同様に、マクドナルドは暴力、セックス、対立を通して作品にリアリズムの印象を与えることを目指した。ポール・ニューマン主演の1966年の映画「ハーパー」は、ルー・アーチャーの最初の物語「動く標的」（1949年）に基づいていた。ニューマンは1976年の「溺れる池」でこの役を再演した。

マイケル・コリンズ（デニス・リンズのペンネーム）は、この形式を近代に導いた作家として広く考えられている。彼の私立探偵ダン・フォーチュンは、ハメット、チャンドラー、マクドナルドが書いたのと同じ種類のダビデとゴリアテの物語に一貫して関わっていたが、コリンズは社会学的な傾向を持ち、登場人物の社会における立場の意味や社会が人々に与える影響を探求した。彼の本は、解説と簡潔な散文に満ちており、先人たちの作品よりも親密で、自分の居間でも犯罪が起きる可能性があることをドラマチックに描いている。

私立探偵小説は男性が支配する分野で、マーシャ・ミュラー、サラ・パレツキー、スー・グラフトンの作品が1970 年代後半から 1980 年代前半にかけてようやく出版されるまで、女性作家の作品が出版されることはほとんどありませんでした。各作家の探偵役も女性で、頭脳明晰で体格に恵まれ、自立した人物でした。彼女たちが受け入れられ、成功したことで、出版社は他の女性作家を探し求めるようになりました。

これらの作品は、作者の視点から歴史的とみなされる時代を舞台としており、中心となる筋書きは謎や犯罪（通常は殺人）の解決である。これらのジャンルを組み合わせた作品は少なくとも 20 世紀初頭から存在していたが、歴史ミステリーとして知られるようになるジャンルを普及させたのは、エリス・ピーターズの『カドフェル年代記』（1977 年 - 1994 年）であると多くの人が考えている。

密室ミステリーは探偵小説のサブジャンルである。犯罪（ほとんどの場合殺人）は、犯人が犯行に及ぶことや、犯行現場に出入りする過程で摘発を逃れることが不可能と思われる状況で行われる。このジャンルは19世紀に確立された。ポーの『モルグ街の殺人』（1841年）は最初の密室ミステリーとされ、それ以来、他の作家もこの方式を採用してきた。ジョン・ディクスン・カーはこのジャンルの巨匠として認められ、彼の『ホロウ・マン』は1981年に17人の推理作家と評論家によって史上最高の密室ミステリーとして認められた。^[11]問題となる犯罪は、通常、侵入者がどのように出入りしたかを示すものがない犯行現場、すなわち密室で起こる。古典的な探偵小説の他の慣例に従い、読者には通常、パズルとすべての手がかりが提示され、劇的なクライマックスで解決策が明らかになる前に謎を解くように促されます。

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