映画協会

MPAは、1922年に映画製作会社による業界団体として、アメリカ映画製作者・配給業者協会（MPPDA）として設立されました。設立当時、MPPDAの加盟企業は、米国で製作される映画の約70～80パーセントを製作していました。^{[ 4 ]}元郵政長官のウィル・H・ヘイズが協会の初代会長に任命されました。^{[ 5 ]}

MPPDA の初期の主な焦点は、ハリウッドが財政的に安定し、ウォール街からの投資を呼び込めるように強力な広報キャンペーンを展開することであり、同時にアメリカ映画が「清らかな道徳的トーン」を保つようにすることであった。^{[ 4 ] [ 6 ]} MPPDA はまた、ハリウッドの俳優のスクリーン外での行動を規制するために行動規範を制定した。最後に、この規範は、映画スタジオが外国人に対する人種差別的な描写を避けるよう促すことで、海外におけるアメリカ映画の利益を保護しようとした。^{[ 5 ] [ 7 ]}

協会の初期の頃から、ヘイズは公的な検閲に反対の声を上げており、^{[ 7 ] [ 8 ]} MPPDAは、そのような検閲に対する映画業界の取り組みを一般大衆から支持するよう努めた。^{[ 9 ]}大多数の人々は検閲に反対したが、映画における道徳の欠如も非難した。^{[ 10 ]}また、この組織は独立系映画製作者を排除し、独占的なスタジオシステムを強化するために信託を設立した。^{[ 11 ]}

MPPDAが設立された当時、全国的な検閲制度は存在しなかったが、一部の州や市町村の法律では映画の検閲が義務付けられており、そのプロセスは通常、地元の検閲委員会によって監督されていた。^{[ 10 ]}そのため、米国の一部の地域では、暴力や性描写など、さまざまなテーマのスクリーン上での描写に関する地元の法律に準拠するために、映画が編集されることが多かった。これはスタジオにとって悪い評判となり、時には編集がひどく支離滅裂な映画に興味を示さなかった観客の減少につながった。^{[ 5 ]} 1929年には、アメリカの映画鑑賞者の50%以上が、そのような委員会が監督する地域に住んでいた。^{[ 10 ]}

1924年、ヘイズは映画製作者向けの緩やかなガイドラインである「フォーミュラ」を導入し、映画業界が検閲委員会が対処するために設立された問題を自主規制するように促した。「フォーミュラ」は、スタジオが検討中の映画の概要をMPPDAに送って審査を受けるよう求めた。しかし、スタジオは脚本をヘイズの事務所に送る義務も、彼の勧告に従う義務もなかったため、この取り組みはほぼ失敗に終わった。^{[ 10 ]}

1927年、ヘイズは映画業界向けの「してはいけないことと注意すべきこと」の規範の作成を監督した。^{[ 10 ]}このリストは、映画がさまざまな地域で遭遇する可能性のある問題を概説した。ヘイズはまた、スタジオが脚本のレビューや潜在的な問題に関するアドバイスを行うためのスタッフを配置したスタジオ関係部（SRD）も設立した。しかし、ヘイズの努力にもかかわらず、スタジオは「してはいけないことと注意すべきこと」をほとんど無視し、1929年末までに、MPPDAは製作前にハリウッドの脚本の約20パーセントしか受け取らず、^{[ 5 ]}地域および地方の検閲委員会の数は増え続けた。^{[ 10 ]}

1930 年、MPPDA は映画製作倫理規定、一般にヘイズ・コードと呼ばれるものを導入しました。この規定は、映画に含めることが許容される内容に関する道徳的ガイドラインで構成されていました。^{[ 12 ]}スタジオが無視していた「禁止事項と注意事項」とは異なり、製作倫理規定はスタジオ幹部によって承認されました。^{[ 5 ]}この規定は、「禁止事項と注意事項」の多くを、描写してはならないものの具体的な例として取り入れました。その他の規則の中で、この規定は、映画の筋書きに不可欠でない限り「情熱的なシーン」を含めること、言葉または行動による「露骨な冒涜」、「性的倒錯」、姦通の正当化または露骨な描写、犯罪または犯罪者への同情的な扱い、「わいせつな」動きを伴うダンス、および「白人奴隷」（売春）を禁止しました。^{[ 13 ]}スタジオ幹部が規定の採用決定に関与していたため、MPPDA 加盟スタジオは脚本を提出することに積極的になりました。しかし、 1930年代初頭の世界恐慌による経済的影響の拡大により、映画スタジオは、たとえそれが倫理規定に違反して地方の検閲委員会と争うリスクを冒すことになっても、できるだけ多くの観客を集める映画を製作するよう圧力を受けるようになった。^{[ 5 ]}

1933年と1934年に、カトリック道徳連盟は、多くのプロテスタント団体や女性団体とともに、不道徳とみなした映画のボイコット計画を開始した。^{[ 14 ]}映画産業の収益性をさらに損なう可能性のあるボイコットを回避するために、MPPDAはジョセフ・ブリーンを責任者とする新しい部門、プロダクション・コード管理局（PCA）を設立した。以前の自主検閲の試みとは異なり、PCAの決定は拘束力があり、PCAの承認印なしにアメリカの映画館で上映できる映画はなく、^{[ 10 ]}それを試みたプロデューサーは2万5000ドルの罰金に直面した。^{[ 5 ]} 10年間の自主的なコードの失敗と拡大する地方検閲委員会の後、スタジオはコードを承認し、施行することに同意し、全国的な「プロダクション・コード」は1934年7月1日から施行された。 ^{[ 10 ]}

コードの採択直後の数年間、ブリーンはしばしば映画をハリウッドに送り返して追加編集を依頼し、場合によっては上映のためのPCA承認の発行を拒否することもあった。^{[ 5 ] [ 15 ]}同時に、ヘイズは健全な映画への業界の新たな焦点を推進し^{[ 16 ]}、アメリカ映画の海外での宣伝を続けた。^{[ 17 ]}

約 3 年間、映画スタジオはコードに従っていた。しかし、1938 年までに、ヨーロッパでの戦争の脅威が迫るにつれ、映画プロデューサーは海外での利益が減少する可能性を心配し始めた。これにより、コードの厳格な規定に従うための投資が減少し、PCA の要求に従うことを時折拒否するようになった。^{[ 5 ]}同年、戦争前のヨーロッパ映画の動向に対応して、ヘイズは映画をプロパガンダの手段として利用することに反対を表明した。^{[ 18 ]} 1945 年、会長として 24 年近く務めた後、ヘイズは MPPDA の職を辞したが、その後 5 年間は協会の顧問として活動を続けた。^{[ 19 ]}

1945年、MPPDAはヘイズの後任として、米国商工会議所の会長を4期務めたエリック・ジョンストンを雇った。 ^{[ 20 ]}会長就任1年目に、ジョンストンはアメリカ映画製作者・配給者協会をアメリカ映画協会（MPAA）に改名した。^{[ 5 ]}

彼はまた、他国での製作会社の独占に反対することでアメリカ映画を海外で宣伝するために映画輸出協会（MPEA）を設立した。^{[ 21 ] [ 22 ]} 1947年、イギリス政府がアメリカ映画に輸入税を課したことを受け、MPEAはイギリスへの映画出荷を中止することを決議した。^{[ 23 ]}ジョンストンは1948年にイギリス政府と交渉してこの税を撤廃させ、映画出荷が再開された。^{[ 24 ]}

1956年、ジョンストンは1930年の制定以来初めてとなるプロダクション・コードの大幅な改訂を監督した。この改訂により、中絶や麻薬の使用など、これまで禁止されていたいくつかの主題を「良識の範囲内」であれば扱うことが可能になった。同時に、この改訂では、冒涜や安楽死の描写を映画で禁止するなど、コードに多くの新たな制限が加えられた。^{[ 25 ]}

ジョンストンはスタジオ幹部から好かれており、彼の政治的なつながりは、ハリウッドとワシントンの間の効果的な連絡役として彼が機能するのに役立った。^{[ 26 ]} 1963年、MPAA会長を務めていたジョンストンは脳卒中で亡くなった。^{[ 27 ]}スタジオ幹部が後任を探す間、MPAAは3年間会長不在で運営された。^{[ 28 ]}

ジャック・ヴァレンティは、アメリカ映画協会（MPAA）の会長を38年間務めた。

元駐フランス米国大使で国務次官補のチャールズ・リブキンは、 2017年にMPAAの会長兼CEOに就任した。

MPAAは1966年に、リンドン・ジョンソン大統領の元側近であるジャック・ヴァレンティをMPAA会長に任命した。 ^{[ 29 ]} 1968年、ヴァレンティはハリウッド映画の検閲を制限し、親に子供向け映画の適切性に関する情報を提供するために、プロダクション・コードを自主的な映画レーティング制度に置き換えた。 ^{[ 30 ]}子供の保護に関する懸念に加えて、^{[ 31 ]}ヴァレンティは自伝の中で、1934年から施行されていたプロダクション・コードの下で存在していた検閲なしに、アメリカの映画製作者が望む映画を製作できるようにすることを目指したと述べている。^{[ 30 ]}

1975年、ヴァレンティはMPAAの海賊版対策部門である映画セキュリティ局を設立し、映画の無許可録画を回収して複製を防ごうとした。^{[ 29 ] [ 32 ]}ヴァレンティは1980年代まで海賊版対策を続け、議会にビデオカセットの違法複製を防ぐチップをVCRに搭載するよう求め、^{[ 33 ]} 1990年代にはビデオテープの海賊版流通を阻止するための法執行機関の取り組みを支援した。^{[ 34 ]}ヴァレンティはまた、自身が作成に携わったレーティングシステムの大きな変更、つまりポルノグラフィーと密接に関連付けられていた「X」レーティングの廃止を監督した。1990年に新しいレーティング「NC-17」に置き換えられた。^{[ 35 ] [ 36 ]}

1994年、アメリカ映画輸出協会は、今日の国際市場における視聴覚エンターテインメントのグローバルな性質をより正確に反映するために、映画協会に名称を変更した。^{[ 37 ]}

2001年、ヴァレンティはMPAAにデジタル戦略部門を設立し、デジタル映画の配信と海賊版に関する問題に特に対処した。^{[ 29 ] [ 38 ]}

ヴァレンティは、MPAAの会長を38年間務めた後、2004年に辞任すると発表した。^{[ 39 ]}同年9月、後任には元農務長官のダン・グリックマンが就任した。^{[ 29 ]}グリックマンは在任中、税制問題、コンテンツ保護活動、米国スタジオの国際市場へのアクセス拡大に注力した。^{[ 40 ]}彼はロビー活動を主導し、映画業界に4億ドルの連邦税制優遇措置をもたらし、また、海賊版対策に対する連邦政府の監督を創設する法律を支持した。^{[ 41 ]}グリックマンは2010年に辞任した。^{[ 40 ] [ 42 ]}

1年以上に及ぶ選考を経て、MPAAは2011年3月にグリックマンの後任として元米国上院議員のクリス・ドッドを雇用した。 ^{[ 43 ]}ドッドは会長として、コンテンツの保護、貿易、ハリウッドのイメージ向上に注力した。^{[ 44 ]}彼は2011年に中国を訪問し、中国政府に海賊版の取り締まりと映画市場のさらなる開放を促した。^{[ 45 ]}長年争われてきた世界貿易機関への提訴の和解とドッドの努力が相まって、2012年に米国は中国と、より多くのハリウッド映画を中国の映画市場に開放し、中国における米国スタジオの興行収入のシェアを増やすという合意に至った。^{[ 46 ]}この中国との合意に加え、米国はドッドのMPAA在任中に、知的財産権の執行に関して外国政府と20以上の覚書を締結した。^{[ 47 ]}

2011年、MPAAはオンライン海賊行為防止法（SOPA）と知的財産保護法（PIPA）の成立を支持した。 ^{[ 48 ]} 2012年初頭にこの2つの法案が棚上げされた後、ドッド氏は、今後海賊行為対策を支持しない政治家へのハリウッドの選挙献金が打ち切られる可能性があると示唆した。^{[ 49 ]}

2012年、MPAAはテレビと映画業界における雇用と画面上の表現の両方を通じて多様性を高める取り組みの一環として、多様性と多文化アウトリーチプログラムを開始しました。^{[ 50 ]}設立以来、多様性と多文化アウトリーチグループはアウトリーチ活動を行い、20以上の多文化グループや全国的な公民権団体と提携して、映画上映会、映画祭、その他の多様性をテーマにしたイベントを後援してきました。^{[ 51 ]}

MPAAでの在任期間中、ドッド氏は映画スタジオがコンテンツを配信する手段としてテクノロジーを取り入れる必要性も強調した。^{[ 52 ]}

2017年6月、MPAAは、6大スタジオ、 Netflix、Amazonを含むエンターテインメント企業の連合体であるAlliance for Creativity and Entertainment （ACE）の発足を支援し、調査や法的取り組みを通じてオンライン海賊行為を減らすためにMPAAのリソースを活用することになった。^{[ 53 ]}

元米国外交官で国務次官補（経済・ビジネス担当）のチャールズ・リブキンは、2017年9月5日にクリス・ドッドの後任としてCEOに就任し、同年12月6日付けで会長にも就任した。2019年1月25日、映画ストリーミングサービスのNetflixは、大手スタジオの一員として認識されるためにMPAAに加盟したと発表した。^{[ 54 ]}

2019年9月、同協会は映画、テレビ、ストリーミング業界のグローバルな性質を反映させるため、ブランド名を更新し、正式に名称を映画協会（MPA）に変更した。この名称は1994年から国際的に使用されてきたものである。この時、更新されたロゴも有効になった。^{[ 55 ]}

2024年9月、Amazon MGM StudiosがMPAに加盟し、エンターテインメント政策グループの7番目のメンバーとなることが発表された。^{[ 56 ]}

2000年代初頭、MPAAは著作権侵害の抑制に特にピアツーピアのファイル共有に焦点を当て始め、当初は教育キャンペーン^{[ 99 ]}と停止命令書を組み合わせて、そのような行為を阻止しようとした。2002年の最初の6か月で、MPAAは著作権侵害に関与しているユーザーに転送するようインターネットサービスプロバイダに18,000通以上の停止命令書を送付した。 ^{[ 100 ]}

2004年後半、MPAAは方針転換し、 BitTorrentやeDonkeyなどの多数の大規模オンラインファイル共有サービスにおける著作権侵害に対処するため、協調的な取り組みとして訴訟を起こした。[ ^{101 ]翌年}、MPAAは法的措置を拡大し、ピアツーピアネットワークを介して著作権で保護された素材をダウンロードおよび配布した個人に対する訴訟も含むようになった。^{[ 102 ]}

MPAAは、 2006年5月にスウェーデン政府がファイル共有ウェブサイト「パイレート・ベイ」を摘発するよう促す役割も果たした。 ^{[ 103 ]}スウェーデン当局は、摘発の動機の一部は世界貿易機関からの制裁の脅威とMPAAからの書簡であったことを認めている。^{[ 104 ] [ 105 ]}

2013年、著作権情報センターは、MPAA、米国レコード協会、および米国の大手インターネットサービスプロバイダー5社との合意に基づいて設立された著作権警告システムを発表しました。^{[ 106 ]}このシステムは、サードパーティのサービスを使用して、違法に配信されているコンテンツを特定しました。その後、ユーザーはアカウントが著作権侵害の可能性のある用途に使用されていることを通知され、オンラインで正規のコンテンツを入手する方法に関する情報が提供されました。^{[ 107 ]}侵害通知を複数回受け取ったユーザーは、インターネットサービスの一時的な速度低下などの「緩和措置」に直面しましたが、このシステムには加入者アカウントの停止は含まれていませんでした。このような措置を受けた加入者は、米国仲裁協会に上訴する権利がありました。^{[ 108 ]} 2017年1月、著作権警告システムは廃止されました。公式な理由は示されませんでしたが、MPAAの顧問弁護士は、このシステムは繰り返しの侵害者を阻止する機能を備えていなかったと述べました。^{[ 109 ]}

2014年12月24日、ソニー・ピクチャーズのハッキング事件により、 MPAAがファイルホスティングウェブサイトのHotfileに対して数百万ドルの判決を勝ち取った訴訟の後、MPAAがHotfileと共謀して和解内容を偽って伝え、この訴訟が抑止力となるようにしていたことが明らかになった。和解金は以前は8000万ドルとされ、広く報道されていたが、Hotfileはスタジオに400万ドルしか支払っておらず、8000万ドルという数字を判決として記録し、ウェブサイトを閉鎖することに同意していた。^{[ 110 ] [ 111 ] [ 112 ]}

2015年に解決した訴訟では、MPAAなどが、米国国際貿易委員会（ITC）が米国への電子送信を「物品」とみなす決定を支持し、偽造品のデジタルファイルの輸入を阻止できるようにした。ITCが検討していた訴訟は歯科用器具に関するものであったが、ITCは、著作権侵害コンテンツを取引する悪質な外国のウェブサイトからの海賊版映画やテレビ番組の輸入を阻止するためにも、同様の権限を行使できたはずである。^{[ 113 ]}連邦巡回控訴裁判所はこの問題を取り上げ、最終的にITCに不利な判決を下した。^{[ 114 ]}

2016年、MPAAはPutlockerを「トップ5の悪質なサイバーロッカーサービス」の1つとして米国通商代表部に報告し、重大な著作権侵害の脅威であるとしました。その後、このウェブサイトは英国でブロックされました。^{[ 115 ] [ 116 ] [ 117 ]}

2019年、MPAは米国政府の命令に違反する海賊版市場の概要を発表した。リストには中国のホスティングサービスBaiduとロシアのギャンブル会社1xBetが追加された。^{[ 118 ]}

MPA America250アワード

MPAクリエイター賞

MPA業界チャンピオン賞

MPAクリエイティブ・プロテクター賞

MPA生涯功労賞

MPAA は海賊行為を抑止するための広報キャンペーンも実施している。2003年の広告キャンペーン「映画を作るのは誰？」では、映画業界の労働者が海賊行為が自分たちにどのような影響を与えているかを語っている。このビデオスポットは、映画の予告編として、またテレビ広告として放映された。 ^{[ 130 ]} 2004 年、MPAA は「クリックはできるが、隠れることはできない」というスローガンの使用を開始した。このスローガンは、MPAA の法的措置によって閉鎖されたファイル共有ウェブサイトに代わるメッセージに登場した。^{[ 131 ]}また、MPAA がビデオ店に配布したポスターやビデオにも登場した。^{[ 132 ]}同じく 2004 年に、MPAA は著作権侵害対策連盟とシンガポール知的財産庁と提携し、海賊行為を自動車窃盗になぞらえた映画予告編「あなたは車を盗まない」を劇場で放映した。^{[ 133 ]}この予告編は後に多くのDVDのビデオの冒頭に配置され、多くの場合スキップできないクリップ（スキップや早送りができない）として、批判や多数のパロディを引き起こした。^{[ 134 ]}

2005年、MPAAはファイル共有が映画産業の収益性に与える影響を調査する研究を委託した。この研究では、映画産業は海賊版によって年間61億ドルの損失を被っており、国内損失の最大44%が大学生によるファイル共有によるものであると結論付けた。2008年、MPAAは、この数値の最初の計算に人為的なミスがあったとして、大学生による損失の割合を15%に修正した。しかし、大学生に起因する損失の割合以外に、この研究で他のミスは見つからなかった。^{[ 135 ]}

2015年、映画館ではMPAAの「I Make Movies」シリーズの上映が始まった。これは、映画やテレビ業界の舞台裏の従業員の物語を強調することで海賊版対策を目的とした広告キャンペーンである。^{[ 136 ]}このシリーズは、映画製作に関わる舞台裏の創造性に注目を集めるMPAAの「WhereToWatch」ウェブサイト（後に「The Credits」と呼ばれる）^{[ 137 ]}に視聴者を誘導した。

MPAAは著作権侵害で何度も非難されてきた。2007年には、 Forest Blogというブログプラットフォームの作成者が、ユーザーがForest Blogのウェブサイトにリンクを張ることを義務付けるプラットフォームのライセンスにMPAAが違反したと非難した。MPAAは、Forest Blogのウェブサイトにリンクを張らずに、このプラットフォームを自身のブログに使用していた。その後、MPAAはブログをオフラインにし、ソフトウェアはテストに使用されたものであり、ブログは公表されていないと説明した。^{[ 138 ] [ 139 ]}

また、2007年にMPAAは大学向けに、キャンパス内でのファイル共有の事例を特定するのに役立つソフトウェアツールキットをリリースしました。このソフトウェアは、 GNU一般公衆ライセンスの下でリリースされたUbuntu Linuxディストリビューションの一部を使用しており、ディストリビューションを使用するプロジェクトのソースコードは第三者に公開されなければならないと規定されています。しかし、MPAAのツールキットのソースコードは公開されていませんでした。MPAAはこの違反に気付いたため、ソフトウェアツールキットをウェブサイトから削除しました。^{[ 140 ]}

2006年、MPAAは、MPAAとそのレーティングシステムの歴史を探るドキュメンタリー映画『This Film Is Not Yet Rated』の違法コピーを作成したことを認めた^{[ 141 ]}。この行為は、 Ars Technicaが偽善だと明言し^{[ 142 ]}、ロジャー・エバートは「皮肉なこと」と評した^{[ 143 ]} 。MPAAはその後、このドキュメンタリーがMPAAのレーティング委員会を探る内容は委員会のメンバーのプライバシーを侵害する可能性があるため、映画制作者の明確な要求に反するにもかかわらず、映画をコピーする法的権利があると主張した^{[ 141 ] 。}