マティ・クラルヴァイン | |
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1990年のクラルヴァイン | |
| 生まれる | マティアス・クラーヴァイン 1932年4月9日 |
| 死亡 | 2002年3月7日(69歳) |
| 国籍 | ドイツ語 |
| 教育 | アカデミー・ジュリアン、エコール・デ・ボザール、パリ |
| 知られている | 絵画、デッサン、映画 |
| 注目すべき作品 | 受胎告知(1961年) 砂粒(1963年 - 1965年) ビッチズ・ブリュー(1969年) アレフ・サンクチュアリ(1963年 - 1970年) |
| 動き | シュルレアリスム、幻想的リアリズム、幻想芸術 |
アブドゥル・マティ・クラルヴァイン(1932年4月9日 - 2002年3月7日)は、音楽アルバムのカバーに使用された作品で最もよく知られているドイツの画家でした。 [1]
私生活
マティ・クラルヴァインはワイマール共和国のハンブルクで生まれた。母のエルザ・キューネはオペラ歌手、父のヨーゼフ・クラルヴァインはレンガ表現主義の建築家で、後にバウハウス運動に参加した。[2]父親はユダヤ人で、ナチス・ドイツの台頭後、マティが2歳のときに家族はイギリス委任統治領パレスチナに逃れた。1948年、イスラエルが独立を宣言しアラブ諸国が侵攻すると、家族はパリに逃れた。パリでマティは1949年から1951年までフェルナン・レジェに師事し、エコール・デ・ボザールやアカデミー・ジュリアンといった美術学校に通った。[3]クラルウェインは「私の野望はハリウッドに行って映画監督になることだったが、代わりにパリに行き、フェルナン・レジェの下で絵画を学んだ。フェルナンの偉大さは理解しているが、彼が直接私にインスピレーションを与えたわけではない。私の芸術的発展に彼が貢献したのは、サルバドール・ダリの芸術を紹介してくれたことだ。映画『アンダルシアの犬』は、ほとんど息を呑むほど素晴らしかった」と語っている。[4]
クラーウェインは1950年代後半に、中東におけるユダヤ人とイスラム教徒の敵意に対する感情を表現するために、自分の名前に「アブドゥル」(アラビア語で「召使」の意味)を加えた。お互いをよりよく理解するためには、すべてのユダヤ人がイスラム教徒の名前を採用すべきであり、その逆もまた然りであると感じていた。[5] 1956年に彼はキティ・リラズと出会い、彼女とともにチベット、インド、バリ、北アフリカ、トルコ、ヨーロッパ、アメリカ大陸を含む世界中を旅した。
1960年代初頭、彼はニューヨークにしばらく住み、ジミ・ヘンドリックスと出会った。1961年、リラズが企画したニューヨークでの絵画「エジプトへの逃避」の展示会で[6]、クラーヴァインはサルバドール・ダリと初めて会い、彼を精神的な父と呼んだ。[7]同年、彼は妻のソフィア・クラーヴァインと出会った。[3]彼がより頻繁に会っていた他の画家にはアリック・ブラウアーがいる。[3] 1965年、アンドレ・マルローの支援を受けてフランス国籍を取得した。[1]
スタイルとテクニック
サントロペ滞在中にエルンスト・フックスと出会い、ミッシュテクニックを教わって彼の技法に大きな影響を与えた。[3]クラルヴァインの最も有名な作品の多くはシュルレアリスムやポップカルチャーに触発されているが、神々や象徴主義への関心も反映されている。
クラーヴァインは、シュールレアリズム、人気のサイケデリックなイメージ、民族的およびエキゾチックなテーマ、エロティック、そしてさまざまな伝統の宗教芸術との明確なつながりを持つ1960年代と1970年代の芸術で最もよく知られています。[3] [8] [9]彼はまた、静物画、風景画、肖像画など、さまざまなジャンルにわたってより伝統的な作品を制作しました。
キャリア
芸術文化誌『Juxtapoz』は、匿名の情報源を引用して、クラルウェインについて「『あなたが今までに見たあらゆる偉大で伝説的なレコードジャケットの文字通りの責任者である人物、たとえ彼がそれを作らなかったとしても、彼はそれにインスピレーションを与えた人物』とよく考えられている」と書いている。 [10]この主張は誇張されているが、多くの人々が多くのアルバムジャケットから彼の鮮やかでカラフルなスタイルをすぐに認識することは事実である。アンディ・ウォーホルは、マティ・クラルウェインをお気に入りの画家だと言ったと伝えられている。[11] [12]
1960年代
60 年代にクラーヴァインの名声は高まり、その 10 年間で最も進歩的なミュージシャンの何人かがアルバム カバーに彼のアートワークを使用しました。
クラーウェインの絵画「砂粒」(1963-1965年)では、多くの異なるイメージが1つの巨大で奇妙な一貫性のある作品に組み合わされている。クラーウェイン自身の言葉がこの作品を次のように説明している。「私は、マリリン・モンロー、アニタ・エクバーグ、レイ・チャールズ、パブロ・ピカソ、ブリジット・バルドー、ローランド・カーク、キャノンボール・アダレイ、アハメド・アブドゥル・マリク、ワンダーウーマン、ドラクロワの『墓地の孤児の少女』 、リトリーと闘牛士たち、アラビアのロレンス、ソクラテス、ダリ、ラーマ、ヴィシュヌ、ガネーシャ、ゾーク、そしてプレイメイトの天の川など、何千人ものサンスクリット語のスウィングキャストによる、一種のペイントされたミュージカルコメディ映画としてそれを構想した。」[13]
1970年代

クラーウェインは、マイルス・デイヴィスの2枚のアルバム『ビッチェズ・ブリュー』(1969年)と『リヴ・イーヴィル』 (1971年)のカバーでも同様に印象的なデザインを制作した。

クラーウェインは1970年2月2日号のタイム誌の表紙を手掛け、バリー・コモナーの顔を掲載し、エコロジーの強力なイメージを投影し、初めて世間の注目を集めた。[14]
1961年にクラルウェインが描いた絵画『受胎告知』は、ミュージシャンのカルロス・サンタナによって複製され、その後1970年に彼のバンド、サンタナの2枚目のアルバム『アブラクサス』のカバー画像として使用されました。
彼の絵画『ゾンクド』 (1970年)は、もともとベティ・デイヴィスのセルフタイトルアルバムのカバーイメージとして企画されたもので、 [7]後にラスト・ポエッツの1993年のアルバム『ホーリー・テラー』に使用された。 1971年にはアース・ウィンド・アンド・ファイアーのアルバム『ラスト・デイズ・アンド・タイム』に彼のカバーが使用された。ジミ・ヘンドリックスのために制作したカバーは、1974年のシングル[15]と2010年のコンピレーションに使用された。 [16]
1971年に彼はハンブルクに行き、映画『ヘルマン・ヘッセの荒野のおおかみ』のセット画を制作した。[3] 1970年代半ば、クラーヴァインは「不動産画」または「インスケープ」と名付けた一連の絵画を制作し始めた。1970年代後半、彼はトランペット奏者のジョン・ハッセルとコラボレーションし、ブライアン・イーノのアンビエント・レーベルのアルバムを数枚制作した。これらのアルバムのカバーには、クラーヴァインの「インスケープ」がいくつか使用されていた。
クラーヴァインの作品は、当時成功し広く尊敬されていたミュージシャンたちと結び付けられており、現代美術愛好家以外にも知られるようになりました。これらの絵画やその他の作品の多くは、クラーヴァインの初の作品集『ミルク・アンド・ハニー』(1973年)に収録されています。
1980年代以降
1980年代、クラーヴァインは風景画の構図に焦点を合わせ始めた。風景画は細部まで描き込まれ、さまざまな視点から描かれ、花の質感が描かれることが多かった。[3] 1980年代から1990年代にかけて、クラーヴァインは時折衷市で安価な絵画を探し、気まぐれに絵を描いたり、何かを加えたりして「改良」していた。クラーヴァインは生涯を通じてこうした「改良絵画」を100点以上制作した。[7] 1983年、彼は『インスケープス リアル・エステート・ペインティングス』を出版した。この中には、クラーヴァインの作品に関するインタビューが掲載されており、「視覚芸術作品の中には、見られるためよりも話題にされるために作られたものもあれば、話題にされるよりも見られるために作られたものもあります。私は後者のカテゴリーに属すると思います」と語っている。[17] [18]
クラーウェインは、ロバート・グレイヴス、ノエル・カワード、ジュリエット・ビノシュ、リチャード・ギア、マイケル・ダグラス、ブリジット・バルドーなど、多くの依頼を受けて肖像画を描いた。[3]彼は2002年3月7日、スペイン領マヨルカ島のデイアで癌のため亡くなった。
アルバムカバー
- グレッグ・オールマン-レイド・バック(1973) (カバー)
- ジョー・ベック-ベック(1975)
- レナード・バーンスタイン-不安の時代(1966)
- チェンバース・ブラザーズ-ニュー・ジェネレーション(1970)
- マイルス・デイヴィス-ビッチェズ・ブリュー(1970)[2LP]
- マイルス・デイヴィス -ライヴ・イーヴィル(1971)[2LP] (カバー)
- Aïyb Dieng / Bill Laswell - Rhythmagick (1997) (カバー)
- エリック・ドルフィー-アイアンマン(1963) (カバー)
- ジョージ・デューク-シークレット・ランデブー(1984)
- マーク・イーガン-モザイク(1985)
- アース・ウィンド・アンド・ファイアー-ラスト・デイズ・アンド・タイム(1972) (カバー)
- エレメンツ-イルミネーション(1987)
- エレメンツ -フォワードモーション(1984)
- ジョン・ハッセル-アースクエイク・アイランド(1978)
- ジョン・ハッセル -マラヤの夢理論:第四世界第2巻(1981年)(表紙)
- ジョン・ハッセル - Listening to Pictures (2018) (カバー)
- ジョン・ハッセル -マアリファ・ストリート: マジックリアリズム第2巻(2005)
- ジョン・ハッセル - Aka/Darbari/Java: Magic Realism (1983) (表紙)
- ジョン・ハッセル - Seeing Through Sound (2020) (カバー)
- ジャム&スプーン(feat.プラフカ) -カレイドスコープ(1997)
- イゴール・キプニス/ネヴィル・マリナー- (バッハ、作曲家)チェンバロと管弦楽のための協奏曲全集(1978)
- ザ・ラスト・ポエッツ-ディス・イズ・マッドネス(1971) (カバー)
- ラスト・ポエッツ -ホーリー・テラー(1993)
- 重力の乙女たち -最初の一秒(1996)
- マルコムX -必要ならば何でもする(1971)
- ジャッキー・マクリーン-デモンズ・ダンス(1970) (カバー)
- バディ・マイルズ-メッセージ・トゥ・ザ・ピープル(1971)
- バディ・マイルズ -バディ・マイルズ「ライブ」(1971)[2LP]
- バディ・マイルズ・エクスプレス-ヘル・アンド・バック(1994)
- ムーニー・スズキ- Alive & Amplified (2004) (カバー)
- オシビサ-ヘッズ(1972) (カバー)
- Hermeto Pascoal e Grupo - Só Não Toca Quem Não Quer (Only If You Don't Want It) (1987)
- サンタナ-アブラクサス(1970) (絵画タイトル、受胎告知) (表紙)
- マイケル・シュリーブ-トゥー・ドアーズ(1996)
- シンフォニック・スラム -シンフォニック・スラム(1976)
- テンペスト-リヴィング・イン・フィアー(1974) (カバー)
- Per Tjernberg & Mati Klarwein - No Man's Land (1997)
- Per Tjernberg - Universal Riddim (2000)
- Per Tjernberg - Universal Riddim 2 (2005)
- ハワード・ウェールズ&ジェリー・ガルシア- Hooteroll? (1971) (カバー)
- ルーベン・ウィルソン-ブルー・モード(1969 年録音、1970 年リリース) (カバー)
- ホワイト・ライトニング -ホワイト・ライトニング(1975)
文献
- ミルク・アンド・ハニー(1973)ハーモニーブックス、ニューヨーク
- ゴッドジョーク(1976年)ハーモニーブックス、ニューヨーク
- インスケープス:不動産絵画(1983)ハーモニーブックス、ニューヨーク
- 作品集 1959-1975 (1988) レイモンド・マーティン・プレス、ドイツ
- 千の窓と改良された絵画:悪い絵画をより良くする(1995)マックス出版、スペイン
- 改良絵画 1979-2000 (2000) Max Publishing、スペイン
- 失楽園と発見(2005年)マヨルカ島コンセル、スペインISBN 84-96430-13-8
- Mati & the Music - 52 Album Covers (2012) 213 Librairies、フランスISBN 9788492480197
参考文献
- ^ ab “Mati Klarwein - Biography”. Matiklarweinart.com . 2023年7月5日閲覧。
- ^ “Category:Joseph Klarwein - Wikimedia Commons”. Commons.wikimedia.org . 2023年7月5日閲覧。
- ^ abcdefgh L. カルアナ (2004)。 「マティ・クラーワインを偲んで」。Visionaryrevue.com。
- ^ 「Mati Klarwein - the manic landscape」. www.art-bin.com . 2024年9月14日閲覧。
- ^ 「本当に素晴らしい: グレン・オブライエンがマティ・クラウェインについて語る - スラント - 訃報」Thefreelibrary.com . 2002年。
- ^ 「マティ・クラルウェインによるシュルレアリスムと幻想的なアート - エジプトへの飛行(ベナレス)」。Matiklarweinart.com 。 2023年7月5日閲覧。
- ^ abc 「Lush life: Mati Klarwein by Rob Young」。2017年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年11月9日閲覧。
- ^ ノラ・リッチー。「マティ・クラーウェインの『ビッチェズ・ブリュー』アルバムアートの裏話」Revue-music.com。
- ^ 「Mati Klarwein Remembered: Balthazar Klarwein Interview」。2014年4月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “伝説のマティ・クラーワイン”.ジャクスタポズ。 2014 年 4 月 1 日。
- ^ グレン、オブライエン (2002 年 10 月 1 日)。 「マティ・クラーワイン」。アートフォーラム。2024 年9 月 14 日に取得。
- ^ ジョーンズ、ディラン(2019年12月30日)。「マティ・クラルヴァイン:「世界で最も有名な無名の画家...」」ブリティッシュGQ 。 2024年9月14日閲覧。
- ^ 「マティ・クラーヴァイン作『砂粒』 シュルレアリスムと先見の明のあるアート」Matiklarweinart.com . 2023年7月5日閲覧。
- ^ Eldon H. Franz (2001). 「生態学、価値観、政策」. BioScience . 51 (6): 469–474. doi : 10.1641/0006-3568(2001)051[0469:EVAP]2.0.CO;2 .
- ^ 「...そして幸せな新年」Rateyourmusic.com . 1974年。
- ^ 「ジミ・ヘンドリックス:メリークリスマス、そしてハッピーニューイヤー」Jimihendrix.com 2010年。
- ^ インスケープス:不動産絵画。ニューヨーク:ハーモニーブックス。1983年。ISBN 0517549557。
- ^ 「マティ・クラーワイン」. Matiklarweinart.com 。2023 年7 月 5 日に取得。
