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| ハワイのレイド | ||||
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 ビーチ・ボーイズがハワイでのコンサートの前にステージでリハーサルをしているところ（1967年8月）。左からブライアン・ウィルソン、アル・ジャーディン、カール・ウィルソン、デニス・ウィルソン（見えにくい）、マイク・ラヴ。 | ||||
| ライブアルバム（未完成） | ||||
| 記録済み | 1967年8月25日～9月29日 | |||
| 会場 | ホノルル国際センターアリーナ、ハワイ | |||
| スタジオ | ウォーリー・ハイダーとビーチ・ボーイズ、ロサンゼルス | |||
| ビーチ・ボーイズのレコーディング年表 | ||||
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『レイド・イン・ハワイ』は、アメリカのロックバンド、ザ・ビーチ・ボーイズの未完成のライブアルバムで、1967年のスタジオアルバム『スマイリー・スマイル』の完成直後に制作された。当初は、1967年5月のヨーロッパツアー以来のバンド初のライブコンサートを収録する予定だった。
8月25日と26日にホノルル国際センターアリーナで開催された2回のコンサートでは、ブライアン・ウィルソンが珍しく出演し、 1965年から1970年の間にツアーグループと行った唯一のショーとなった。また、その夏のモントレー・ポップ・フェスティバルからの物議を醸した撤退後、バンドが初めて公の場に登場した時でもあった。この一度きりの公演のために、バンドは曲をスマイリー・スマイルと同様の簡素化されたスタイルにアレンジし、ウィルソンがボールドウィンのオルガンを弾いた。しかし、バンドはリハーサルが足りず、演奏も下手だった。メンバーの中には、公演中ずっと LSDの影響下にあった者もいた。
コンサート テープはリリースに適さないと判断した後、1967 年 9 月に、グループは全パフォーマンスを「スタジオでのライブ」アルバムとして再録音しようと試みました。Lei'd in Hawaii は最終的に放棄され、代わりに次のアルバムWild Honey (1967) を構成する曲の録音が優先されました。
評論家たちは、音質が標準以下であるにもかかわらず、ビーチ・ボーイズのヒット曲を独自に再解釈した『Lei'd in Hawaii』を高く評価している。関連する録音のいくつかは、後にビーチ・ボーイズのコンピレーション アルバム、再発盤、海賊版でリリースされた。2017年には、すべてのスタジオ トラックとライブ パフォーマンスが、公式コンピレーション アルバム『1967 – Sunshine Tomorrow』、『1967 – Sunshine Tomorrow 2: The Studio Sessions』、および『1967 – Live Sunshine』に収録された。
背景
1967年5月、ビーチ・ボーイズの定期ツアーメンバーはヨーロッパで一連の公演に乗り出した。[1]イギリスでのコンサートは完売したものの、前年にイギリスの評論家が彼らに与えた高い評価とは対照的に、賛否両論の評価を受けた。[2]翌月までに、ブライアン・ウィルソンはバンドメンバーに対し、当時リリース予定だったアルバム『スマイル』のために録音した素材のほとんどを放棄すると宣言した。ビーチ・ボーイズは、ヘッドライナーとして出演予定だったモントレー・ポップ・フェスティバルには出演しないことも発表した。 [3]代わりに、6月から7月にかけて、バンドは次のアルバム『スマイリー・スマイル』の完成に集中し、9月にリリースした。スマイルは未完成のまま残された。[4]
バンドの広報担当デレク・テイラーは、「彼らは当時、モントレー公演のキャンセルで非常に厳しい批判を受けた。ある意味、敗北を認めたようなものだった」と回想している。[5]当時、ウィルソンはホノルル・アドバタイザー紙に次のように語っている。
ロックンロール、つまりポップシーンは流行っていると思います。素晴らしいことです。でも、ビーチボーイズは基本的に堅物だと思います。流行っているわけではありませんが、過去にとても幸運だったため、今は問題ありません。レコーディングを楽しんでいます。 [...] ビーチボーイズとしての活動はあと3年から5年は続くと思います。[6]
対照的に、デニス・ウィルソンは1968年のインタビューで、彼とバンド仲間は「ファンを失う可能性について非常に疑心暗鬼になっていた。私たちは酔っ払ってLSDを摂取し、アルバムを丸々作ったが、それはボツになった。代わりにハワイに行って休養した」と振り返っている。[7]音楽ジャーナリストのドメニック・プリオーレによると、Lei'd in Hawaiiコンサートはバンドの「モントレー・ポップ・フェスティバルへの不参加を埋め合わせる試み」だったという。[8]ブライアンの2016年の回想録「I Am Brian Wilson」では、このプロジェクトについて「プロモーターがそこで2つのショーを予定していて、それを撮影するつもりだった。おそらくライブアルバム用だろう」と述べている。[9]
ビーチ・ボーイズが間もなくハワイで演奏するという噂が、1967年7月29日のホノルル・スター・ブレティン紙で報じられた。 [10]公演の公式発表は8月3日に続いた。[11] 『Lei'd in Hawaii』は、 1964年10月の『The Beach Boys Concert』に続く、彼らの2枚目のライブアルバムとなるはずだった。 [8]
ライブパフォーマンス
| ビーチボーイズのコンサート | |
| 位置 | ハワイ州ホノルル |
|---|---|
| 会場 | ホノルル国際センターアリーナ |
| 関連アルバム | スマイリースマイル |
| 日付 | 1967年8月25日～26日 |
| 公演数 | 2 |
| サポートアクト | ポール・リビア＆ザ・レイダーズ、ボビー・ジェントリー、ヴァル・リチャーズ・ファイブ、ディノ、デシ＆ビリー、ピクルス・ブラザーズ |
1967年8月24日、ビーチ・ボーイズはハワイへ旅し、8月25日と26日にホノルル国際センターアリーナで演奏した。 [12]「ビーチ・ボーイズのサマー・スペクタキュラー」と宣伝されたこのコンサートにはウィルソンが珍しく登場し、彼がバンドとライブ演奏したのは1965年10月のアンディ・ウィリアムス・ショーとジャック・ベニー・アワー出演以来初めてだった。[13] [注 1]サポート・アクトはポール・リビア&ザ・レイダーズ、ボビー・ジェントリー、ヴァル・リチャーズ・ファイブ、ディーノ、デジ&ビリー（8月26日のみ）、そしてコメディアンのピクルス・ブラザーズ（8月25日のみ）だった。[12]
1965年以来コンサートでウィルソンの代役を務めていたブルース・ジョンストンは、ハワイ公演への参加を辞退した。[12]音楽史家アンドリュー・ドウによると、これはジョンストンがビーチ・ボーイズの状況が「あまりにも奇妙になってしまった」と感じたためだという。[15]ジョンストンはNMEに「これは間違いなくブライアンの1回限りの出演だ。参加するよう誘われたが [...]、断るつもりだ」と語った。[12] [注2]ウィルソンは当初バンドとの旅に乗り気ではなく、ボールドウィンのオルガンを持ち込むことを許可される場合にのみ参加することに同意した。[9]
地元の報道によると、この公演は「ライブレコーディングセッション」と称され、ハワイで録音された初のライブコンサートとなり、来場者は「花のレイをかぶり、ウクレレを持ってくる」よう勧められた。[12]バンドがハワイを会場に選んだ理由を尋ねられると、ブライアンは「いい場所だからだよ。雰囲気のいいところでまたライブアルバムを作りたかったんだ。ここは最高だよ。『Lei'd in Hawaii 』って呼んでるよ」と答えた。 [6]プリオーレはコンサート映画も計画されていたのではないかと推測している。 [8]伝記作家のスティーブン・ゲインズは「ビーチボーイズとその妻たちは、来たるアルバム『スマイリー・スマイル』に合わせて公開されるプロモーション映画を撮影するために、3週間ハワイに行った」と述べている。[16]プリオーレの説明によると、この時期に撮影された映像の一部には、メンバーが「ペイズリー柄、アロハシャツ、ジャンセンのスポーツウェアを着て、妻やガールフレンドと一緒にのどかな島をはしゃいでいる」様子が映っている。[8]
ビーチ・ボーイズはライブのセットリストを『スマイリー・スマイル』の曲と同じようなシンプルなスタイルに再構成し、バックステージのリハーサルも含め、バンドが演奏したほぼ全てが、この機会のためにキャピトル・レコードが特別に発送した8トラックの録音機で録音された。[12]セットリストには、過去のヒット曲がいくつか含まれていたほか、1963年のアルバム『サーファー・ガール』からの「ハワイ」 、最新シングル「ヒーローズ・アンド・ヴィランズ」と「ゲッティン・ハングリー」、そしてボックス・トップスの最近のヒット曲「ザ・レター」のカバーが含まれていた。[17] 「ゴッド・オンリー・ノウズ」を演奏している映像は、後に1984年のドキュメンタリー『ザ・ビーチ・ボーイズ: アメリカン・バンド』に収録された。[12]ウィルソンは、2001年にラジオシティ・ミュージックホールで行われた追悼コンサートでウィルソンを偲ぶまで、公衆の前で「ヒーローズ・アンド・ヴィランズ」を歌うことはなかった。[8]
伝記作家のジョン・ステビンズによると、ブライアンはステージに上がる前にバンドメンバーの何人かにLSDをやめるよう説得したが、結果は芳しくなかったという。 [18]ロサンゼルスに戻ったビーチ・ボーイズは、特にボーカルの音質が悪く、バンドのパフォーマンスも標準以下だったため、このセットはリリースに適さないと判断した。[12]ホノルル・アドバタイザー紙でコンサートを批評したウェイン・ハラダは、「おそらくスタジオでかなりの編集が必要になるだろう。 [...] ロックのパッケージとしてはかなり良い出来だが、ビーチ・ボーイズはまもなくビートルズに倣い、レコーディングに集中し、ライブコンサートを完全にやめてしまうのではないかと思う」と書いている。 [12]ステビンズによると、コンサート評論家の間では、ボビー・ジェントリーが「他のバンドからショーを盗んだ」というのが一致した見解だった。[18]
スタジオセッション
1967年9月11日、[17]バンドはハリウッドのウォーリー・ハイダー・レコーディングに行き、観客の反応を収めたトラックを後から挿入することを意図して、全パフォーマンスを「スタジオでのライブ」アルバムとして再録音しようとした。[19]バンドはハワイで演奏したのと同じ曲の多くを再録音したほか、マインドベンダーズの「ザ・ゲーム・オブ・ラブ」のカバーバージョンも録音したため、制作は少なくとも9月29日まで続いた。[20]「ヒーローズ・アンド・ヴィランズ」の通し演奏には後にマイク・ラヴによるこの曲を揶揄するスポークンワードのモノローグがオーバーダビングされた。[17]
このアイデアが放棄され、後にビーチ・ボーイズの13枚目のスタジオ・アルバムとなる『ワイルド・ハニー』が制作される前に、いくつかのトラックが録音された。[21]ブラザー・レコードのアーカイブから集められた9月29日のマスター・リールによると、このアルバムにはフォー・フレッシュメンの「Their Hearts Were Full of Spring」（8月26日のリハーサル中に録音）とビートルズの「With a Little Help from My Friends」（ 9月23日にウィルソンの自宅で録音）のカバーも含まれていた可能性がある。[20]ジョンストンは、ビートルズの曲を録音したのは「自分たちのサウンドがどう聞こえるか確かめるため」だったと説明した。[22]
リリース
キャピトルは当初、『ワイルド・ハニー』に続いて『レイド・イン・ハワイ』をリリースする予定だった。[17] 1967年10月13日、同社はビーチ・ボーイズの次のリリースは『ワイルド・ハニー』であると発表し、その時点ではまだ多くの曲がレコーディングされていなかったにもかかわらず、暫定的なトラックリストを提供した。この初期バージョンのトラックリストには、来たるライブアルバムのティーザーとして機能する「ザ・レター」のバージョンが含まれていた。最終的に『レイド・イン・ハワイ』はキャンセルされ、「ザ・レター」は『ワイルド・ハニー』に収録されなかった。[23]
Lei'd in Hawaiiの録音の一部は、 Rarities（1983年）、Concert / Live in London（1990年）、Endless Harmony Soundtrack（1998年）、Hawthorne, CA（2001年）など、さまざまなコンピレーションや再発盤で断片的にリリースされました。 [15] 8月25日のショーとHeiderセッションは、非公式のコンピレーションAloha From Hawaii（And Hollywood）にも収録されています。[15] 1994年、海賊版レーベルVigotoneは、Lei'd in Hawaiiの録音のコンピレーションLei'd in Hawaii Rehearsalをリリースしました。これには、「 We're Together Again」や「Sherry She Needs Me 」などの追加のスタジオアウトテイクが収録されています。[24]
さらなるセレクションは2017年のコンピレーションアルバム『 1967 – Sunshine Tomorrow』で初めてリリースされました。[20]残りの未発表音源はデジタル限定の続編『1967 – Sunshine Tomorrow 2: The Studio Sessions』と『1967 – Live Sunshine』でリリースされました。[25]
批評家の反応
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、バンドのハワイ公演の公開録音をレビューし、「バンドの独特の化学反応とスイングの仕方を示している」と書いている。[26]伝記作家のピーター・エイムズ・カーリンは、スタジオセッションには「素晴らしい瞬間もあった」が、特にラブの「ヒーローズ・アンド・ヴィランズ」の暴言に注目した。[19]プリオーレは、「このプロジェクトの興味深い部分は、ブライアン・ウィルソンのオルガンをバックに美しく繊細なボーカルサウンドを奏でる「カリフォルニア・ガールズ」などの古い素材のアレンジメントだった。スマイリー・スマイルの優雅さが曲に新しいオーラを与え、 「サーファー・ガール」の揺らめくファルセットは、祈りであり、フラミンゴスの「アイ・オンリー・ハブ・アイズ・フォー・ユー」であり、サイケデリックな即興である」と感じている。[8]
逆に、ピッチフォークのジェシー・ジャーノウは「オリジナルのビーチ・ボーイズが『ヒーローズ・アンド・ヴィランズ』をバーバーショップの奇妙さを全て取り入れて演奏するのを聞くのは楽しい」としながらも、そのパフォーマンスの簡素な質は「ザ・フーやジミ・ヘンドリックスのようなバンドと比べると、モントレーの厳しいテストに合格することはまずなかっただろう」と述べている。[27] アンカットのデヴィッド・キャヴァナも、もしビーチ・ボーイズがこの構成でモントレー・ポップ・フェスティバルに出演していたら「悲惨な結果になっていただろう」と同意し、「ハワイで録音したライブは全く印象的ではなかった[...] デニスのドラムは不安定だし、ヘンドリックスやガルシア の時代にあってカールのギターソロは下手くそで恥ずかしいものだ」と述べている。[28]
セットリストとトラック
サンシャイン・トゥモローより改作。[25]
また、コンサートでは演奏されなかったもののリハーサルされた曲には、「オール・デイ・オール・ナイト」、「彼らの心は春に満ちていた」、「主の祈り」などがある。[25]
参考文献
注記
- ^ ウィルソンは1970年3月までマイク・ラヴの臨時代役としてグループと再びコンサートを行うことはなかった。[14]
- ^ ジョンストンの脱退は永久的なものではなく、同じインタビューで彼は「来月から始まるアメリカツアーの間、バンドに復帰する」と付け加えた。[12]
引用
- ^ バッドマン2004、183-188頁。
- ^ バッドマン2004、186-187頁。
- ^ バッドマン2004、188-190頁。
- ^ バッドマン2004、188-195頁。
- ^ バッドマン2004、191ページ。
- ^ ab ウェイン・ハラダ（1967年8月25日）。「ボビー・ウィルソンへの偽りのメモではない」。ホノルル・アドバタイザー。2021年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
- ^ グリフィス、デイヴィッド（1968年12月21日）。「デニス・ウィルソン：『I Live With 17 Girls』」。レコード・ミラー。2021年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
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- ^ abcd Badman 2004、199ページ。
- ^ ab ステビンズ、ジョン(2000)。デニス・ウィルソン：ザ・リアル・ビーチ・ボーイ。ECW プレス。p. 86。ISBN 978-1-55022-404-7。
- ^ ab カーリン、ピーター・エイムズ(2006)。キャッチ・ア・ウェーブ: ビーチボーイズのブライアン・ウィルソンの台頭、没落、そして贖罪。ロデール。p. 124。ISBN 978-1-59486-320-2. 2017年2月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年10月15日閲覧。
- ^ abc Blistein, Jon (2017年5月23日). “Beach Boys Unearth Rare Songs for 'Sunshine Tomorrow' Set” . Rolling Stone . 2021年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
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- ^ Doe & Tobler 2004、118ページ。
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- ^ Erlewine, Stephen Thomas (2017年6月30日). “1967 – Sunshine Tomorrow – The Beach Boys”. AllMusic. 2021年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
- ^ Jarnow, Jesse (2017年7月1日). 「1967 – Sunshine Tomorrow」. Pitchfork . 2021年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
- ^ Cavanagh, David (2017年8月22日). “The Beach Boys – 1967 – Sunshine Tomorrow”. Uncut . 2017年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
文献
外部リンク
- 1967 – YouTube のライブ サンシャイン プレイリスト (ライセンス音声)