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| レジェンダディ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2022年3月24日 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 54 : 30 | |||
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| プロデューサー | ||||
| ダディー・ヤンキーの年表 | ||||
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| Legendaddyのシングル | ||||
『レジェンダディ』 （大文字で表記）は、プエルトリコ出身のラッパー、ダディー・ヤンキーの8枚目にして最後のスタジオアルバムであり、 2022年3月24日にエル・カルテル・レコード、ユニバーサル ミュージック グループ、リパブリック・レコードからリリースされた。前作のスタジオアルバムから10年を経て発表された、ダディー・ヤンキーが2023年のフェアウェルコンサートツアー『ラ・アルティマ・ブエルタ』終了後に音楽界から引退することを発表したことを受けて、彼にとって最後のアルバムとなった。アルバム制作中に引退を決意したのは、達成感を感じ、これまでのキャリアで成し遂げた全てを楽しみたかったからである。2020年に数百万ドル規模のグローバル配信契約を結んだ後、 ラテン部門ではなくユニバーサルから直接リリースされた彼にとって最初で唯一のアルバムである。
ダディー・ヤンキーは、そのテーマを「戦い、パーティー、戦争、ロマンス」と表現した。音楽的には、『レジェンダディ』は主にレゲトンのレコードで、トラップとサルサ、バチャータ、クンビア、デンボウ、エレクトロニック・ダンス・ミュージックの要素を取り入れている。彼は全19曲の共同作詞・共同プロデュースを務め、プレイ・アンド・スキルズ、ディメロ・フロウ、ルニー、タイニー、クリス・ジェデイなどのプロデューサーを起用した。バッド・バニー、ベッキー・G、エル・アルファ、リル・ジョン、マイケル・バッファー、マイク・タワーズ、ナティ・ナターシャ、ナイル・ロジャース、ラウ・アレハンドロ、ピットブル、セックとのコラボレーションも収録されている。このアルバムは音楽評論家からおおむね好意的なレビューを受け、彼の引退への良い送別会と評されたが、収録曲のいくつかは批判された。このアルバムは最優秀グラミー賞のムジカ・アーバナ・アルバムにノミネートされ、シングル「アグア」はラテン・グラミー賞の年間最優秀楽曲にノミネートされた。
このアルバムからは8枚のシングルがリリースされ、バッド・バニーをフィーチャーした「X Última Vez 」はビルボード・グローバル200で23位、ラテンアメリカ10か国でトップ10入りを果たした。一方、「Remix」と「Rumbatón」はダディー・ヤンキーの故郷プエルトリコで1位を獲得し、前者は同国でその年最も多くラジオでかけられた曲となった。「Legendaddy」はスペインで2位、アメリカで8位、スイスで17位、カナダで78位となり、彼の最高記録のアルバムとなった。その後、アメリカとスペインでそれぞれラテン・プラチナとゴールド認定を受けた。
背景
ダディー・ヤンキーの6枚目のスタジオアルバム『Prestige』（2012年）とミックステープ『King Daddy』 （2013年）の発売に続き、2014年に次のプロジェクトは『King Daddy II』であることが発表された。[2] [3]これは後に『El Disco Duro』と改名され[4]、2016年に発売予定となった。 [5] [6] 2016年10月26日、彼はパートナーシップを結んでいたズンバの生みの親であるベト・ペレスにアルバムのトラックをいくつか披露し、2017年初頭に発売することを発表した。[7] 2017年6月21日、レコードについて尋ねられたとき、彼は単体のシングルの方が利益が上がるため発売が延期されたと述べた。[8] 2019年、Viceの寄稿者ゲイリー・スアレスは、このアルバムは「完全に頓挫しているか、当初意図していたものから大幅に修正する必要がある」と意見を述べ、一方La Razónのウリセス・フエンテは、彼の単独シングルの成功によりリリースされない可能性があると予想した。[6] [9] 2020年2月、プエルトリコのアーバンミュージックニュースメディアRapetónは、ダディー・ヤンキーのマネージャー兼レーベルPina RecordsのCEOであるラフィー・ピナが、現在は削除された投稿で「人々は作られなかった何かを待っていた」と述べたと報じた。[10]
2020年9月10日、ダディー・ヤンキーはユニバーサルミュージックグループと世界的な配給契約を締結し、新アルバムのリリースとレゲトンの歴史に関するドキュメンタリーの制作を計画した。[11] [12] [13]彼は2012年以来、キャピトル・ラテンを通じてユニバーサルに音楽を配給させており、レーベルにいくつかのシングルを負っているため、新しいアルバムのレコーディングを提案した。[13] 2021年9月15日、ビルボードのレイラ・コボは、当時名前が付けられていなかったアルバムが秋にリリースされると述べ、ダディー・ヤンキーは引退を示唆し、映画やドキュメンタリーのエグゼクティブ・プロデューサーとして成長していくと語った。[13] [14] 2021年9月23日、ビルボード・ラテン・ミュージックの殿堂入りの受諾スピーチの中で、ダディー・ヤンキーはファンに「最後の音楽ラウンドを楽しんでください」と語った。[15]その後、2021年12月30日に、彼は2022年に「世界に向けて最後の試合をする」つもりだと投稿した。[16] [17]
2022年3月20日、彼はソーシャルメディアに動画を投稿し、近日行われるフェアウェルコンサートツアー「La Última Vuelta」の終了後に音楽界から引退すること、および最後のアルバム「Legendaddy」の発売日を発表した。[18] [19]動画の中で、ラッパーは「ついにゴールラインが見えた」と語り、「彼を定義づけてきたすべてのスタイルを1枚のアルバムにまとめる」と述べ、それを「最高の作品」と呼んだ。[18]この発表は、ダディー・ヤンキーと妻のミレディス・ゴンザレスの結婚27周年に行われた。ゴンザレスは「長い間ダディー・ヤンキーを楽しんできたが、今度はレイモンド・アヤラが築き上げてきたものを楽しむ番だ」と投稿した。[20]アルバムのトラックリストは2022年3月22日に投稿され、ゲスト出演者はリリースの数時間前に発表された。[21] [22] [23]
ダディー・ヤンキーは、2020年に、新型コロナウイルスのパンデミックの最中にアルバム制作に取り組んでいたが、32年間休みなく働き続けた後に「気分が良く、満足し、達成感を感じている」こと、そして「自分が達成したことすべてを楽しむ機会を自分に与えなければならない」ことに気付き、引退を決意した。[24 ] [ 25]彼は常に若くして引退したいと考えており、「業界の外にある何かを探し」、「普通の人」になる時が来たと感じていた。[24] [26]彼は、過去にリリースされたシングル曲を含めず、完全に新曲で構成されたトラックリストをフィーチャーすることに決め、「もうやっていないことだから印象に残るだろう」と述べた。[24]彼は、若い頃のように音楽を趣味にすると述べ、[26] [27]「より多くのチームを所有し、映画、ドキュメンタリー、シリーズのコンテンツを制作し、新しい音楽グループをプロデュースする」ことを夢見ている。[28] [29] 2023年2月、ダディー・ヤンキーはアルバムの「延長」を発表し、ボーナストラックを事前に録音したものがあった。 [28] [30]これには2023年ワールドベースボールクラシックのテーマソングに選ばれた「チスパ」も含まれていた。[29] [31]
構成
ダディー・ヤンキーはアルバムのテーマを「戦い、パーティー、戦争、ロマンス」と表現し、『ニューヨーク・タイムズ』紙は「自己神話化」とも付け加えた。[32] [33] [34]主にレゲトンのレコードで、オールドスクールとコンテンポラリーの両方であるが、Legendaddyにはトラップやサルサ、バチャータ、クンビア、デンボウ、エレクトロニック・ダンス・ミュージックの要素も取り入れられている。[14] [35] [36] [37] [38]ダディー・ヤンキーは各トラックのゲスト出演者やプロデューサーと共同ですべての歌詞を書いた。[39]プエルトリコのアーバン・バンド、プショとジャスティン・キレスはそれぞれ4曲と2曲を共同で書いた。[39] 48秒のイントロはアメリカのリングアナウンサー、マイケル・バッファーがナレーションを担当し、ダディー・ヤンキーを「32年間無敗の記録を持つヘビー級チャンピオン」として紹介している。[40]続いて「Campeón」という「エレクトロ風レゲトン」の曲が続き、この曲でラッパーは自身の軌跡を要約し、自身を伝説と表現し、無敗のチャンピオンとして引退できることを表現している。[35] [37] [41]彼は貧困の中で過ごした幼少期と、現在彼と同じ状況にある子供たちのことを考えながらこの曲を書いた。[24]彼はリスナーに「すべての人間の心の中にはチャンピオンがいて、それを引き出すことができる時が来るので、自分と自分を同一視してほしい」と望んだ。[24]
「リミックス」は、豊胸手術や臀部インプラントを施した女性を称賛するレゲトンの曲で、リミックス版の方がオリジナル版よりも優れているという寓話のような内容である。この曲には、彼のシングル「インパクト」（2007年）のコーラスのサンプルが含まれている。[34] [37] [42]「パサティエンポ」はプエルトリコのラッパー、マイク・タワーズをフィーチャーし、レゲトンと、スウェーデンのプロデューサー、ストーンブリッジによるアメリカ人歌手ロビン・Sのハウスシングル「ショー・ミー・ラブ」（1992年）のリミックス版のメロディーの繰り返しサンプルをブレンドしている。歌詞は、カジュアルなセックスや、ナイトクラブで楽しんで自分の中の「野獣」を「解き放ちたい」女性についてである。[36] [43]次のトラック「Rumbatón」は、ダディー・ヤンキーがこのアルバムの旗艦曲と呼んでいる[44] 。これは「バチャータ風のレゲトン」で、彼のシングル「Lo Que Pasó, Pasó」（2004年）を彷彿とさせ、プエルトリコ人プロデューサーのエリエルがピアノ、アメリカ人ミュージシャンで元アベンチュラのメンバーであるレニー・サントスがギターを担当している。[36] [39] [45]この曲は「Báilame」（2006年） [41]からコーラスを引用しており、プエルトリコ人作詞家兼ラッパーのワイズが作詞し、同胞デュオのトレボル・クランが演奏している。[39] [ 44] [46]ダディー・ヤンキーはドミニカ人プロデューサーのルニーに「Báilame」を聴いたことがなかったが、ドミニカ人プロデューサーのルニーに見せられてコーラス部分を使って懐かしさを表現し、曲にレトロなサウンドを与えることにした。[47] [48]
「X Última Vez」はプエルトリコのラッパー、バッド・バニーをフィーチャーしており、「悲しくてノスタルジックな」曲で、「オールドスクールのレゲトンのビートとエッジの効いたアーバンサウンド」[14]をブレンドしており、歌詞には「最後にもう一度昔の恋を再開したい」[36]と「ついに関係に別れを告げる」 [ 37]が書かれている。 [49]タイトルには、彼らが最後にコラボレーションした時も言及しており、二重の意味がある。[24]バッド・バニーは、ダディー・ヤンキーの「Donde Hubo Fuego」（2004年）のコーラスをヴァースに挿入することで言及している。 [14]「Para Siempre」は「ロマンチックなミッドテンポのレゲトン」[14]で、パナマの歌手Sechをフィーチャーしており、「R&Bの雰囲気」[35]があり、プロポーズと「正しいパートナー」を見つけることについて歌っている。[ 50] [51]ダディー・ヤンキーは、貧困の頃から一緒にいたことや彼女との付き合いの大切さについて歌詞を捧げており、妻との関係からこの曲に共感している。 [50] [51] [52]「Uno Quitao' y Otro Puesto」では、キャリアを自慢し、自分の始まりや「頂点に上り詰めた」こと、時間に負けない強さ、敵から感じる「威圧感ゼロ」についてラップしている。[34] [53]この曲では、「オールドスクール」なレゲトンのビート、「重低音」、銃声が使われている。[34] [53] [54]
「Truquito」は、故人のアメリカ人サルサ歌手フランキー・ルイスの1993年の録音をフィーチャーした26秒のスキットで、次のトラック「El Abusador del Abusador」の前奏曲となっている。「El Abusador del Abusador」は、謙虚でありながらも自分の価値を知ることについての歌詞が盛り込まれた、レゲトンとサルサの融合である。[ 14] [55]「Enchuletiao'」はトラップソングで、ルイスが「このジャンルでの彼の比類のない卓越性」について語っている。[34] [41] [54]次の曲「Agua 」は、プエルトリコ人歌手ラウ・アレハンドロのボーカルと、アメリカ人ギタリスト兼プロデューサーのナイル・ロジャースのエレキギター ファン クリフをフィーチャーした「1980年代風のダンス」トラックである。[14] 「Zona del Perreo」は、ドミニカ人歌手ナティ・ナターシャとアメリカ人歌手ベッキー・Gをフィーチャーした現代的なレゲトンソングである。[36] [54]「Hot」はキューバ系アメリカ人ラッパーのピットブルをフィーチャーしており、メキシコのディスクジョッキーDJモーフィアスとアメリカの制作デュオMuzik Junkiesによる「Trompeta y Guaracha」（2019）のビートを使用した「EDMフュージョン」です。 [1] [34] [39] 「La Ola」は、パーティーに参加することについての軽薄で反復的な歌詞を持つ「昔ながらの伝染性のあるペレオ」です。 [14]「Bombón」は、ドミニカ人ラッパーのエルアルファとアメリカのクランクバンドのリル・ジョンをフィーチャーしたデンボウトラックです。[36] [37]「El Rey de lo Imperfecto」は、不完全な男性が「自分の不安やドラマを通して人を無条件に愛することを約束する」というロマンチックな「都会的なクンビアソング」です。[14] [37]続いて「Impares」は、相性の悪いカップルを「激しいレゲトンビート」で歌った失恋ソングである。[37]アルバムは「Bloke」で締めくくられる。これはダディー・ヤンキーの1990年代の曲に大きく影響を受けたレゲトン曲で、ファンに別れを告げるところで終わる。[37]
生産
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ダディー・ヤンキーは全曲の共同プロデュースとプログラミングを担当した。 [39]彼の手がけた作品には、「Remix」のビート、「Uno Quitao' y Otro Puesto」と「Campeón」のメロディー、後者のドラムライン、「El Abusador del Abusador」のシンセサイザーによるトランペットとベースなどがある。[56] [57]ダディー・ヤンキーの「Con Calma 」（2019年）のプロデューサーであるアメリカのプロダクションデュオPlay-N-Skillzは、シングル「Agua」、「Hot」、「Bombón」、「Pasatiempo」を含む6曲を手がけた。[39] [58]彼らは「彼の音楽界における最後の足跡の一部になれたこと」に「感謝」しており、このアルバムを「これまで手がけた作品の中でも最も気に入っている作品の一つ」と呼んだ。[59] [60]プエルトリコのエル・カルテル・レコードのプロデューサーJBD、OMB、ネクサムはそれぞれ8曲、7曲、5曲をプロデュースした。[39]
メキシコのプロデューサー、スコット・サマーズが4曲を手掛け、パナマのプロデューサー、ディメロ・フロウとコロンビアのグループ、ChocQuibTownのメンバー、スロー・マイクが共同でシングル「Para Siempre」を含む3曲をプロデュースした。[39] [61] [62]ドミニカのプロデューサーで長年のコラボレーターであるルニー（ダディー・ヤンキーのブレイクスルーアルバム『Barrio Fino』（2004年）とそのシングル「Gasolina」を手掛けたプロデュースデュオ、ルニー・チューンズの片割れ）は「 Rumbatón」を含む2曲をプロデュースした。[36] [39] [63]プエルトリコのプロデューサーでグラミー賞レコード・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたタイニーはシングル「X Última Vez」をプロデュースした。[64] [65] [66]彼はダディー・ヤンキーにインスピレーションを受けたことに感謝し、「[彼の]音楽を聴いて育った子供にとって、[彼の]最後のアルバムに参加できたことは信じられないことだ」と書いた。[45] [67]
他のプロデューサーには、「Zona del Perreo」のプエルトリコ人クリス・ジェデイとギャビー・ミュージック、「El Abusador del Abusador」のウィソ・リベラ、「Bloke」のドミニカ人ブルー・レイ、「Enchuletiao'」のプエルトリコ人アレックス・キラー、アメリカ人GOKBとコロンビア人マキ・ヴァエス、「La Ola」と「Para Siempre」のパナマ人BKがいる。後者は同胞のジョン・エル・ディバーも共同プロデューサーを務めた。[39] [61] [62] [68]メキシコのディスクジョッキーDJモーフィアスとアメリカのプロデューサーデュオMuzik Junkiesは、「Hot」での彼らの曲「Trompeta y Guaracha」（2019）の使用に対してクレジットされた。[1] [39]すべてのプロデューサーはプログラマーとしてもクレジットされた。[39]ダディー・ヤンキーのシングルを数枚プロデュースし、「デスパシート」（2017年）のレコーディングエンジニアの一人だったギャビー・ミュージックは、「音楽を作るきっかけとなったアーティストの一人と仕事ができたことは光栄だ」と投稿した。[69] [70]
このアルバムはプエルトリコとマイアミで、OMB、ディメロ・フロウ、ギャビー・ミュージック、ルニー、プレイ・アンド・スキルズ、プエルトリコのプロデューサー、ラ・パシエンシア、アメリカ系ナイジェリア人プロデューサー、エマニュエル・「エマン」・アネネ、アメリカ人オーディオ・エンジニアのケリー・マクグルーによって録音された。[25] [39]ミキシングはOMB、ルニー、プレイ・アンド・スキルズ、ブルー・レイ、タイニー、アメリカ人オーディオ・エンジニアのヴィニー・デレオンとラテン・グラミー・レコード・オブ・ザ・イヤー受賞者のルイス・バレラ・ジュニアによって行われ、バレラ・ジュニアは9曲のイマーシブ・ミキシングも担当した。[39] [71]マスタリングはフロリダ州フォートローダーデールのフラーサウンドでアメリカ人エンジニアのマイケル・フラーが担当した。[39] [72]
アルバムカバー
カバーアートはプエルトリコのグラフィックデザイン会社アルトゥーンズデザインがデザインし、アレクシス・エルナンデスがクリエイティブディレクションを担当した。エルナンデスは2015年からダディー・ヤンキーとマネージャーのラフィー・ピナのレーベルピナレコードで働いている。[73] [74]成熟して年老いて傷つき血まみれになった金色の角を持つヤギの頭が描かれており、これはダディー・ヤンキーの経験と「王族、富、または高い社会的地位」、そして「抵抗のシンボル」と解釈されている。[75] [76] [77]「GOAT」という用語は、彼が頻繁に使用する表現「Greatest of All Time」の頭文字でもある。[36] [78] [79]彼は映画を観ているときに制作会社レジェンダリー・エンターテインメントの名前に気付き、「伝説」と「ダディ」を組み合わせた「レジェンダディ」を思いついた。 [79]彼は2019年にプエルトリコに臨時オープンした自身の博物館の名前として「Legendaddy」を使いたかったが、[80]これは英語の「legendary」と同じ発音だからである。しかし、ラフィ・ピナは代わりにアルバムのタイトルとして使うよう説得した。[79] [81] [82]
リリース
『レジェンダディ』は、2022年3月24日にデジタルで、2022年9月26日にCDで、2023年1月6日にアナログレコードで、ダディー・ヤンキーの自己レーベルであるエル・カルテル・レコードとユニバーサル ミュージック グループのリパブリック・レコードからリリースされた。[83] [84] [85] [86]米国では、2022年4月9日までの週にビルボード200で8位にデビューし、オンデマンドストリーム3,849万回と純販売2,000枚から計算されたアルバム換算ユニット29,000を記録した。 [ 87 ] このアルバムは、2020年12月12日付のバッド・バニーの『エル・最終回ツアー・デル・ムンド』以来、最高記録、最大デビューを記録し、チャート初のトップ10入りを果たしたラテンアルバムとなった。 [87]このアルバムはダディー・ヤンキーにとって国内で最もチャート入りしたアルバムであり、『エル・カルテル：ザ・ビッグ・ボス』（2007年）に続く2枚目のトップ10入りとなった。[87] [88] [89]このアルバムは6週間でチャートから外れ、ビルボード200では5番目に長くランクインしたアルバムとなった。[89]また、全米トップラテンアルバムチャートでは1位を1週間獲得し、通算47回目となる7枚目の1位となった。[90] [91]その後、このアルバムは6万枚以上の販売枚数と同等枚数で全米レコード協会（RIAA）からラテン・プラチナ認定を受け、2022年上半期にリリースされたラテン・アルバムとしては年半ばとしては最高記録となった。 [92] [93] 2022年に米国で19番目に売れたラテン・アルバムとなった。[94]このアルバムの拡張版であるLegendaddy Goat Editionは2023年にリリースされる予定である。[95]
スペインでは、『レジェンダディ』は2022年3月31日付けのアルバムでデビューし、最高2位を獲得し、合計48週間チャートインし、同国での彼の最高記録と最長のヒットアルバムとなった。[96] [97]スペインの音楽ウェブサイトJenesaispopに寄稿したセバス・アロンソは、スペインでのデビュー時の順位は物理的なリリースがなかったことが影響したと意見を述べたが、後にビニール版が発売され、2023年1月19日のビニールアルバムチャートで最高21位を獲得した。[98] [99]スペインではその年の19番目に良い成績を収めたレコードとなり、アルバム換算で2万枚以上を売り上げ、ゴールド認定を受けた。[100] [101]このアルバムは、2022年4月3日までの週に17位でデビューし、スイスでも彼の最高位のアルバムとなったが、チャートに留まったのは2週間で、バリオ・フィーノの22位より低かった。 [102]また、イタリアでは77位、カナダでは78位に達し、後者のリストに入った最初のアルバムとなり、2022年3月31日と4月9日付けの号で、両国でそれぞれ1週間チャートインした。 [ 103] [104] 2022年7月12日現在、その曲は世界中で合計10億回以上のストリームを獲得している。[105]
シングル
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ダディー・ヤンキーが「アルバムの旗艦」と呼んだ「ルンバトン」[44]は、2022年3月24日にレジェンダディと同時にシングルとしてリリースされた。 [106] [107] [108]ドミニカの映画監督マーロン・ペーニャが監督したミュージックビデオが付随しており、カボ・ロホのストリートパーティーに参加することになった新婚カップルを描いており、ルニー、DJジョー、トレボル・クランのメンバーであるペリキートがカメオ出演している。[46] [109]この曲はビルボード・グローバル200で最高82位[110]を記録し、プエルトリコとメキシコではそれぞれ3週間[111]と1週間[112] 1位を獲得し、エルサルバドル[113] 、ホンジュラス[114]、ウルグアイ[115]ではトップ5入りし、チリ[116] 、エクアドル[117]、ペルーではトップ10入りした。[118]この曲はスペインではアルバムの最高位の曲となり、11位に達し、最終的には6万トラック相当のストリーム数でプラチナ認定を受けた。[119] [120] [121]この曲は、2022年にラテンアメリカで95,520回最も多くラジオで再生された89番目の曲となり、[122]ボリビア、 [ 123 ]チリ、[124]コスタリカ、 [125 ]エクアドル、[126]エルサルバドル、[127]パナマ、 [128]ペルー、[129]スペイン、[130]ウルグアイ、[131]ベネズエラでは、今年最も多く再生されたアルバムの曲となった。[132]
「リミックス」は2022年3月24日にシングルとしてもリリースされ、ベネズエラのダニエル・デュラン監督によるミュージックビデオが制作された。[108] [133] [134]ビルボード・グローバル200で147位[110]、プエルトリコとモニター・ラティーノのメキシコではそれぞれ4週間と2週間1位を獲得し、[135] [136]ホンジュラスではトップ5入りを果たした。[137]米国では、ビルボード・ラテン ・エアプレイで1位を獲得し、[138]ホット・ラテン・ソングスとバブリング・アンダー・ホット100チャートでトップ20にランクインし、 [139] [140] 6万トラック相当のストリーム数でラテン・プラチナ認定を受けた。[141]ビルボードのホットラテンソング年間チャートで2022年のベストシングル70位、ラテンエアプレイリストで10位となった。 [142] [143]プエルトリコでは5,600回回転してその年で最も多くラジオで再生された曲となり、[144] [145]ラテンアメリカでは113,350回回転して57位となった。[122]また、ホンジュラスとメキシコではその年のアルバムのベストパフォーマンストラックとなった。[146] [147]
「Agua」はアルバムと同時にシングルとしてもリリースされ、ミュージックビデオはマーロン・ペーニャが監督した。[148]この曲はビルボード・ グローバル・エクスクルーシブ・USチャートで最高189位を記録し[149]、パナマではトップ20入りし[150]、USホットラテンソングスではトップ30に入った。[139]シングル「Bombón」にはダニエル・デュランが監督したミュージックビデオが付属しており、こちらもレジェンダディのリリースと同時にプレミア公開された。[48] [134]この曲はTikTokのトレンドとなり[151] [152]、ニカラグアではトップ5入りし[153] 、エルサルバドルではトップ10入りし[154]、ドミニカ共和国とホンジュラスではトップ20に入った。[155] [156]この曲はニカラグアで年間7番目に再生された曲となり、4,220回再生された。[157]「Hot」はシングルとしても同時発売され、ミュージックビデオはデュランが監督した。[134] [158]ホンジュラスではトップ20にランクインし、[159]米国のホットラテンソングスではトップ25にランクインし、 [139]米国のリズミックチャートではトップ40にランクインした。[160]この曲は、2022年に米国でアルバムのベストセラートラックとなり、ラテンデジタルソングスの年間チャートで25位にランクインした。[161]
「X Última Vez」は2022年4月6日に6枚目のシングルとしてリリースされ、ニューヨークで撮影され、メキシコの監督フェルナンド・ルーゴが監督したミュージックビデオでは、未来的でディストピア的なビジュアルと「ビデオゲームのような設定」が描かれている。[49]ビルボードグローバル200で23位に達し[110] 、ボリビア[162]、チリ[116]、ドミニカ共和国[163] 、ホンジュラス[164]、メキシコ[165]でトップ5に、コロンビア[166]、コスタリカ[167] 、エクアドル[ 117] 、ペルー[118] 、プエルトリコでトップ10にランクインした。[168]このアルバムから唯一米国のビルボードホット100にランクインした曲であり、最高73位を記録し、後に18万トラック相当のストリーム数でトリプルラテンプラチナ認定を受けた。[141] [169]この曲はスペインでゴールド認定を受け、トップ20入りを果たし、3万トラック相当のストリーム数を記録した。[170]ビルボードのホットラテンソング年間チャートで2022年の44番目に好成績を収めたシングルとなり[142]、ホンジュラス、 [146]、パラグアイ、[171] 、プエルトリコでは年間で最も再生されたラジオソング40曲にランクインした。[144]
「Para Siempre」は、2022年6月2日にアルバムの7枚目のシングルとしてリリースされ、ミュージックビデオはコロンビアを拠点に活動するフアン・「ジャズ」・スアレス監督が手掛けた。[172] [173]コロンビアとプエルトリコのサン・ヘルマン市で撮影され、Facebookで独占プレミア公開されたこの曲は、プロポーズを描いたものである。[172]チリではトップ20入りし、[116]米国のホットラテンソングチャートでトップ25入りし、スペインではトップ40入りした。[120] 8枚目のシングル「Pasatiempo」は、マイアミを拠点に活動するホセ・サガロ監督のミュージックビデオを通じて2022年7月28日にリリースされ、[174]「ヴィンテージの要素」と「白黒のミニマルな設定」を取り入れている。[175] [176] [177]この曲はチリ[116]とエルサルバドル[178]でトップ20入りし、スペインと米国のホットラテンソングチャートでトップ30入りした。[120] [139]
アルバム初のボーナストラック「La Hora y El Día」は、2023年2月16日にベネズエラ人監督ヌーノ・ゴメスが監督したミュージックビデオとともにリリースされた。[179] [180]この曲は、モニター・ラティーノのメキシコチャートで1位を獲得し[181]、プエルトリコではトップ5入りを果たしたほか、[182]米国のホット・ラテン・ソング・チャートでトップ50入りし、[139]スペインではトップ80入りを果たした。[183] 2023年6月1日には「Beachy」がリリースされ、ミュージックビデオはペーニャが監督し、マイアミのホビー・ビーチで撮影された。[184]プエルトリコでは1位を獲得し[185]、ホンジュラスではトップ5入りを果たした。[186]
その他の曲
アルバムの発売と同時に、他の4つのミュージックビデオが初公開された。[23]マルロン・ペーニャ監督の「La Ola」、[187]フェルナンド・ルーゴ監督の「Zona del Perreo」と「El Abusador del Abusador」、ヌーノ・ゴメス監督の「Impares」。[134] [188]ミュージックビデオの撮影中に曲がネットに流出するのを避けるため、ダンサーはインイヤーモニターを使って曲を聴き、観客とエキストラはスピーカーから一般的なレゲトンのドラムパターンを聴いた。[189]アルバムのトラックのうち12曲が米国のホットラテンソングチャートで同時にデビューし、「Zona del Perreo」、「Uno Quitao' y Otro Puesto」、「Campeón」がトップ40に、「El Abusador del Abusador」がトップ50に入った。 [91] [139]スペインでは、「Zona del Perreo」がトップ80以内に、「Campeón」、「El Abusador del Abusador」、「Uno Quitao' y Otro Puesto」がトップ100以内に入った。[120]さらに、「El Rey de lo Imperfecto」はエルサルバドルでトップ20に達し、[190]同国で2022年に最も再生された曲の48位となり、1,730回再生された。[127]フェアウェルコンサートツアー中に撮影され、マルロン・ペーニャが監督した「Enchuletiao'」と「Campeón」のビジュアライザービデオは、それぞれ2022年11月23日と2022年12月22日にリリースされました。[191] [192] [193]
ツーリング
ラ・ウルティマ・ブエルタ・ワールドツアーは、ダディー・ヤンキーの最後のコンサートツアーである。[194] [195] 87公演で構成され、 2022年7月25日にデンバーで始まり、2023年12月3日にプエルトリコのサンファンで終了する。 [28] [196] [197]当初は2023年1月6日から1月8日までプエルトリコのハイラム・ビソーン・スタジアムで3公演を行う予定だったが、 [198] [199]「物流上の問題」により、これらは2つの追加日程を付けて年末に延期され、会場はホセ・ミゲル・アグレロット・コロシアムに変更された。[197]
ラ・ウルティマ・ブエルタは、2022年の暦年で世界で6番目に収益の高いツアーとなり、チケット総売上は1億9,780万ドル、83公演で190万人の観客動員数を記録し、ダディー・ヤンキースの最も成功したツアーとなり、ビルボードのボックススコア史上2番目に収益の高いラテンツアーとなった。[196] [200]チリのエスタディオ・ナシオナル・フリオ・マルティネス・プラダノスでの3回のコンサートは、総売上1,760万ドル、観客196,917人で、ボックススコアで24番目に収益の高いツアーとなった。[201]また、北米ではその年の21番目に収益の高いツアーとなり、総売上6,500万ドル、チケット販売数427,981枚を記録した。[202]このツアーは、1億1,270万ドルの収益を上げ、138万3,000枚のチケットを売り上げ、ラテンアメリカで今年2番目に成功したツアーとなった。[196] 2022年11月29日から12月4日までメキシコのフォロ・ソルで行われた5回のコンサートは、メキシコのバンド、グルポ・フィルメの同会場での最多連続公演記録に並んだ。[203] [204]また、チリのエスタディオ・ナシオナルで5時間で1日3公演を完売させた初のアーティストとなった。[205] [206]第35回ロ・ヌエストロ賞で年間最優秀ツアー賞のロ・ヌエストロ賞を受賞し[207] 、第34回ポールスター賞で年間最優秀ラテンツアー賞のポールスター賞にノミネートされ[208] [209] 、第8回ラテンアメリカ音楽賞と第4回プレミオス・トゥ・ムジカ・ウルバーノで年間最優秀ツアー賞にノミネートされた。[210] [211]
批評家の反応
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『レジェンダディ』は音楽評論家から主に好意的なレビューを受け、ダディー・ヤンキーの引退にふさわしい良い送別作と評され[35] [214]、彼のパフォーマンスと、ノスタルジックなレゲトンと現代的なレゲトンの曲が融合したアルバム[34] [36]、そして他のジャンルを取り入れた点を賞賛した[14] [38] 。
ローリングストーン誌のゲイリー・スアレスは、レジェンダディをダディー・ヤンキーの『バリオ・フィーノ』以来の最高傑作と評し、現代的なトラックによる「前向きなアプローチ」と「若手と見分けがつく」ボーカルのコラボレーターの選択を称賛した。[35]しかし、彼はこのアルバムに「欠点があり、主に[彼の]曖昧な決断がアルバムの不均衡につながる経歴を反映している」と感じたが、同時に、このアルバムは引退後の「栄光の輝き」であり、「ラテン系のアイコンが自分の条件で終わりを告げた」とも述べた。[35]彼の歌い方と柔軟性は「エレクトリックで心地よく耳障り」であると同時に「速く、エネルギッシュで、酔わせる」と賞賛された。 [34] [214] [215]グラミー賞ウェブサイトのイザベラ・レイゴザは、このアルバムを「彼のダイナミックで言語的な才能を凝縮した」ものであり、「彼の創造的な才能が光り輝く瞬間がたくさんある」と称賛した。[216]同サイトのタイラ・リーは、このアルバムを「情熱的なラブレター」であり「感情的な白鳥の歌」と呼んだ。[214]
ローリングストーン誌のゲイリー・スアレスは『レジェンダディ』の「懐古主義への暗黙の拒絶」を称賛し、[ 35]ニューヨークタイムズ紙のイザベリア・ヘレラは「最もダイナミックな瞬間は [ダディー・ヤンキー] が過去の魔法に手を伸ばしたときにやってくる」と述べ、[ 34]スピン誌のルーカス・ヴィラは「レゲトンの遺産の印象的な融合」と称賛した。[36]「ルンバトン」と「エル・アブサドール・デル・アブサドール」は「2000年代半ばのサルサとレゲトンの融合へのノスタルジックな呼び戻し」と称賛され、[34]前者はホーンが率いる「バチャトンへの回帰」と称された。[36]ヘレラはまた、「Uno Quitao' y Otro Puesto」を「晩年の姿勢を腐食させるほど効果的に爆発させた曲」と称賛し、「Enchuletiao'」を「彼の技術的なスキルを思い出させるもの」と称賛し、「Remix」と「Bloke」を「古典的なレゲトンの曲」と称賛した。[34]
シングル「Agua」は特に高く評価され、「メロディックでラップ的なフックの見事な連続」を伴う「爽快な冒険の瞬間」 [34]と評され、 [217]、アルバムの「最もエキサイティングな瞬間」の1つであり、「ダディー・ヤンキーを快適な領域から完全に引き離した」「驚くべきトラック」でもあるとされた。[14] [36]その一方で、「Bombón」や「Hot」などのトラックは、遠い昔のもののように聞こえるため、「ひどい失敗」や「使い捨て」として厳しく批判された。[34] [35]ニューヨークタイムズ紙のアルバム評論家イザベリア・ヘレラは、「曲のかなりの部分」が「平凡で、予測可能なポップ形式」に従っていると述べ、「Para Siempre」を「当たり障りのない、ミッドテンポのポップバラード」と表現し、「La Ola」と「Zona del Perreo」は「Spotifyの「Viva Latino」プレイリストのために作られた」ように聞こえると述べた。[34]それにもかかわらず、 AllMusic、Billboard 、Remezclaの批評家たちは、これらのトラックをアルバムのハイライトに含めた。[14] [38] [45]
アルバムのコラボレーションは概ね好評で、「Pasatiempo」や「X Última Vez」など、批評家によってベストソングに選ばれたものもある。[14] [35] [41]一方、アメリカのメディアLatino RebelsのCruz Bonlarron Martínezは、ドン・オマール、プエルトリコのデュオWisin & Yandel、アメリカの歌手Nicky Jamの不在に気づいたが、ゲスト参加によって「より現代的なサウンドになり、ニューウェーブのレゲトンに近いものになっている」と理解している。[218]一方、スペインの雑誌Mondo SonoroのLuis Maínezは、フィーチャーアーティストが「与えられた機会を十分に活かしていない」と批判し、このレコードにはダディー・ヤンキーのキャリアを向上させるのに役立ったような「壮大な瞬間」が欠けていると書いている。[212]
賞賛
『レジェンダディ』はローリングストーン誌によって2022年の総合24位、スペイン語アルバム12位にランクされ、同誌は「30年にわたるキャリアの魔法を捉えた最後の勝利のラップ」と評した。 [219] [220]一方、シングル「X Última Vez」は同誌の年間ベストソングランキングで80位にランクされた。[221]同誌のスペイン語版は、このアルバムをスペイン語で今年最も重要なレコードの一つとみなし、「このジャンルへのラブレター」と表現した。[222] Uproxx寄稿者のルーカス・ヴィラは、このアルバムを今年の最高のラテンアルバムの一つとみなし、「レゲトン音楽のGOATは王座を逃さなかった」と書いた。[223]一方、ストリーミングプラットフォームのAudiomackの編集者は、このアルバムを「2022年のベストアルバム50」のランク付けされていないリスト記事に含めた。[224] 『レジェンダディ』はユニビシオン誌によってその年のベストアルバムの一つに選ばれ、 [225]ミレニオ誌は2022年のトップ10リストで7位にランク付けした。 [226]「X Última Vez」はタイム誌によってその年のベストラテンソングの一つに選ばれた。[227]
このアルバムは第65回グラミー賞の最優秀ムジカ・アーバナ・アルバムにノミネートされ、彼にとって5度目のグラミー賞ノミネートとなり、同イベントでノミネートされた2枚目のアルバムとなった。[214] [228]「Agua」は第23回ラテン・グラミー賞のラテン・グラミー賞のソング・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが、 「 Legendaddy」はダディー・ヤンキーにとって『バリオ・フィーノ』以来初めてラテン・レコーディング・アカデミーにノミネートされなかったアルバムとなった。 [229]彼は第35回ロ・ヌエストロ・アワードで多数のノミネートを受け、「Legendaddy」はアルバム・オブ・ザ・イヤーとアーバン・アルバム・オブ・ザ・イヤーの両カテゴリーにノミネートされ、「Hot」と「Remix」の収録曲はそれぞれポップ・アーバン/ダンスとアーバン・ソング・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた。[207]第3回Premios Tu Música Urbanoでは、Legendaddyと「X Última Vez」がそれぞれアルバム・オブ・ザ・イヤー – 男性アーティスト賞とトップソング – ポップアーバン賞を受賞し、「Agua」はビデオ・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた。[230]第19回Premios Juventudでは、Legendaddyと「Bombón」がそれぞれアルバム・オブ・ザ・イヤーとベスト・ソーシャル・ダンス・チャレンジにノミネートされた。[231]第17回Los 40 Music Awardsでは、このレコードと「Rumbatón」がそれぞれグローバル・ラテン – ベスト・アルバムとグローバル・ラテン – ベスト・ビデオにノミネートされた。[232]第9回ラテンアメリカ・ミュージック・アワードでは、 Legendaddyがアルバム・オブ・ザ・イヤーとベスト・アーバン・アルバムにノミネートされ、シングル「Remix」と「Hot」がそれぞれベスト・アーバン・ソングとベスト・ポップ/アーバン・コラボレーションにノミネートされた。[210]
トラックリスト
- ボーナストラック
- サンプルクレジット
- ^[a] 「Pasatiempo」には、アレン・ジョージとフレッド・マクファーレンが作詞・作曲し、ロビン・Sが演奏したストーンブリッジの「Show Me Love」のリミックス版からのサンプルが収録されている。[35]
- ^[b] 「Rumbatón」は「Báilame」のコーラスをカバーしており、ワイズが作詞し、DJジョーがプロデュースし、トレボル・クランが演奏した。[233]
- ^[c] 「Hot」はDJ MorphiusとMuzik Junkiesがプロデュースした「Trompeta y Guaracha」のビートをサンプリングしている。[1][234]
- ^[d] 「Bombón」は、ロス・デル・リオが作詞、プロデュース、演奏したマカレナのコーラスを補間したものである。
- ^[e] 「Bloke」にはフィリップ・スマートがプロデュースし、ダーツマンが演奏した「Hot This Year」のサンプルが含まれている。[39][235]
人事
クレジットはTidal [39]とアルバムのライナーノーツ[236]から引用。
- ラウ・アレハンドロ– ボーカル、ソングライティング (12)
- エル・アルファ– ボーカル、作詞作曲 (16)
- レッジ・エル・オーテンティコ – ソングライティング (12)
- ルイス・バレラ・ジュニア – ミキシング エンジニア (4、10、12、14、16～18)、イマーシブ ミキシング エンジニア (11～19)
- BCA – 作詞作曲 (7, 15)
- ベッキー・G – ボーカル (13)
- BK – プロデューサー、プログラミング (7, 15)
- マイケル・バッファー– 声 (1)
- バッド・バニー– ボーカル、作詞作曲 (6)
- トレボル一族– ソングライティング (5) [c]
- ヴィニー・デレオン – ミキシング エンジニア (2、7、11、15)
- Altoons Design – グラフィックデザイン
- マヌエル・DH – プロデューサー (19)
- ダーツマン– 作詞作曲 (19) [c]
- ジョン・エル・ダイバー – プロデューサー、プログラミング (7)
- エリエル– ピアノ (5)
- エマン – プロデューサー (1, 17)、レコーディングエンジニア、作詞作曲 (12)
- ディメロ・フロウ– プロデューサー、レコーディングエンジニア、プログラミング (2、7、15)
- マイケル・フラー – マスタリングエンジニア
- アレン・ジョージ – 作詞作曲 (4) [c]
- GOKB – プロデューサー、プログラミング (11)
- タイロン・ヘルナンデス – 作詞作曲 (9–10, 17–18)
- アイザック – 作詞作曲 (7, 15)
- JBD – プロデューサー、プログラミング（1、3～4、8～10、18～19）、作詞作曲（3～4、8～10、18）
- クリス・ジェデイ– プロデューサー、プログラミング、作詞作曲 (13)
- DJジョー – 作詞作曲 (5) [c]
- リル・ジョン– ボーカル、作詞作曲 (16)
- Muzik Junkies – プロデューサー、プログラミング、作詞作曲 (14) [c]
- アレックス・キラー – プロデューサー、プログラミング (11)
- ニッキ・ルケーゼ – 作詞作曲 (4)
- ルニー– プロデューサー、レコーディングエンジニア、ミキシングエンジニア（5、19）、プログラミング（19）
- フレッド・マクファーレン– 作詞作曲 (4) [c]
- スロー・マイク – プロデューサー（2、7、15）、プログラミング（7、15）
- DJ モーフィアス – プロデューサー、プログラミング、作詞作曲 (14) [c]
- ケリー・マクグルー – レコーディングエンジニア (1)
- ギャビー・ミュージック – プロデューサー、プログラミング（13）、レコーディングエンジニア（6、13、17）、ミキシングエンジニア（6、13）
- ナティ・ナターシャ– ボーカル (13)
- ネクサム – プロデューサー、プログラミング (3、8–10、18)
- OMB – プロデューサー (1、3、8～10、18～19)、レコーディング エンジニア (3～6、8～11、13～14、16、18～19)、ミキシング エンジニア (3～4、8～9、19)、プログラミング (1、3～4、8～10、18～19)
- オミ・デ・オロ – ソングライティング (11)
- ラ・パシエンシア – レコーディング・エンジニア (6)
- ピットブル– ボーカル、作詞作曲 (14)
- Play-N-Skillz – プロデューサー、プログラミング (1、4、12、14、16～17)、レコーディング エンジニア (4)、ミキシング エンジニア (1)、作詞作曲 (14)
- Pusho – ソングライティング (3-4、8、11、19)
- ジャスティン・クイルズ– 作詞作曲 (15)
- デヴィッド・レイ – 作詞作曲 (12)
- ブルーレイ – プロデューサー、ミキシングエンジニア、プログラミング (19)
- ロス・デル・リオ– ソングライティング (16) [c]
- ナイル・ロジャース– ギター (12)
- フランキー・ルイス– 声 (9)
- レイ・サンタナ – 作詞作曲 (12)
- レニー・サントス– ギター (5)
- Sech – ボーカル、ソングライティング (7)
- フィリップ・スマート– 作詞作曲 (19) [c]
- スコット・サマーズ – プロデューサー、プログラミング、作詞作曲 (12、14、16～17)
- Tainy – プロデューサー、ミキシングエンジニア、プログラミング (6)
- マイク・タワーズ– ボーカル、作詞作曲 (4)
- マキ・バエス – プロデューサー、プログラミング (11)
- ゲイリー・ウォーカー – 作詞作曲 (12)
- ワイズ– 作詞作曲 (5) [c]
- ウィソ・リベラ – プロデューサー、プログラミング (9、10)
- ダディー・ヤンキー– ボーカル（2～8、10～19）、プロデューサー、プログラミング、作詞作曲（全トラック）
チャート
認定資格
参照
注記
- ^ このアルバムには、「Legendaddy」、「Hot」、「Bombón」のトラックに英語の歌詞が収録されている。
- ^ ab DJ MorphiusとMuzik Junkiesは、彼らの曲「Trompeta y Guaracha」（2019）がトラック「Hot」に使用されたことで制作クレジットを獲得した。[1]
- ^ abcdefghij カバー、補間、またはサンプルの使用に対してクレジットを受け取りました。
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アルバムをリリースするつもりだったが、どういうわけかシングルのほうがうまくいっている。
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1:50–2:41
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