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| バリオ フィーノ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年7月13日 | |||
| 記録済み | 2002–2004 | |||
| スタジオ | El Cartel Studios (プエルトリコ、サンファン) Mas Flow Studios (プエルトリコ、カロライナ) | |||
| ジャンル | [1] | |||
| 長さ | 66 : 24 | |||
| 言語 | ||||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| ダディー・ヤンキーの年表 | ||||
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| バリオ・フィーノのシングル | ||||
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バリオ・フィーノ（スペイン語発音： [ˈbarjo ˈfino]、英語：「Fine 'Hood」）は、プエルトリコのラッパー、ダディー・ヤンキーの3枚目のスタジオアルバムであり、2004年7月13日に米国ではVIミュージックとエル・カルテル・レコード、国際的にはマチェーテ・ミュージックとポリドール・レコードからリリースされた。 [3] [4]前作のスタジオアルバム「El Cangri.com」（2002年）の2年後にリリースされたこのアルバムは、2003年から2004年にかけてプエルトリコで録音された。ダンス、セックス、ロマンス、内省、政治腐敗や女性に対する暴力への抗議など、さまざまなテーマを探求している。バリオ・フィーノは、レゲトンを主流市場で普及させ、ダディー・ヤンキーのキャリアを向上させ、2000年代で最も成功したラテンアーティストの1人としての地位を固める上で重要な役割を果たした。 [曖昧] [5]このアルバムは世界中で800万枚以上売れたと報告されている。 [6]
ダディー・ヤンキーは全曲を作曲し、7曲では共同作曲者としてクレジットされ、エグゼクティブ・プロデューサーとしてもクレジットされている。21曲のうち4曲はシングルとしてリリースされた。最初のシングル「Gasolina」は、デンマーク、イタリア、ノルウェー、アイルランド、スイス、イギリス、ドイツ、オーストリアでトップ10入りし、「Lo Que Pasó, Pasó 」は米国のホット・ラテン・ソング・チャートで2位に達した。 「Barrio Fino」は米国のトロピカル・アルバムとトップ・ラテン・アルバム・チャートで1位を獲得した。これは後者のチャートでデビューし、トップに立った最初のレゲトン・レコーディングとなった。米国、ポルトガル、スイス、スペインでトップ30にランクインした。
このアルバムはダディー・ヤンキーにとって初の国際的な商業的成功となり、ラテン・グラミー賞の最優秀アーバン・ミュージック・アルバム賞を受賞した。一方、「ガソリーナ」はレゲトンの曲として初めてラテン・グラミー賞の最優秀レコード賞にノミネートされた。『バリオ・フィーノ』はビルボード・ホット100に2曲ランクインしたが、アルバムの成功にもかかわらず、ビルボード・ホット・ラテン・ソングスにランクインした4曲のうち1曲も1曲も1曲もランクインしなかった。[曖昧] バリオ・フィーノは、ローリング・ストーン誌の「2005年のトップ50レコード」リストで44位にランクされ、2015年にはビルボードの「過去50年間の最高のラテンアルバム50選」に選ばれた。このアルバムは全米レコード協会からプラチナ認定を受け、米国で100万枚以上出荷されたことを示し、2005年と2000年代の10年間で最も売れたラテンアルバムとなり、国内史上7番目に売れたラテンアルバムとなった。[7] [8] 2020年、ローリング・ストーン誌は史上最高のアルバム500選を更新し、バリオ・フィーノを473位に ランク付けした。
ダディー・ヤンキーは2005年にビルボード・ラテン・ミュージック・アワードに出演し、ショーン・コムズをゲストに迎えて「ガソリーナ」を演奏した。この曲はビルボードによってその夜の最高のパフォーマンスの一つとして認められた。 [9]
背景
1991年、ダディー・ヤンキーはプエルトリコのディスクジョッキー兼プロデューサーのDJ Playeroとのコラボレーションプロジェクトで音楽キャリアをスタートさせた。[10] [11]ダディー・ヤンキーは後に Playero の37枚目と38枚目のスタジオアルバムに参加し、 1995年に初のソロアルバムNo Mercyをリリースした。 [12] 17歳の時、レコーディングセッションの休憩中に、アヤラは偶然銃撃戦に巻き込まれ足を撃たれ、プロ野球選手になるという夢を断念した。[13]負傷後、ダディー・ヤンキーはアンダーグラウンドのレゲトンレコードの制作を続け、プロデューサーとして初のアルバムEl Cartel de Yankee (1997) をリリースした。[12] [13] 2001年にインディーズアルバム『El Cartel II: Los Cangris』をリリースした後、ダディー・ヤンキーは2枚目のスタジオアルバム『El Cangri.com』（2002年）をリリースした。このアルバムは、故郷プエルトリコ以外でも彼を有名にしたレコードとして挙げられている。[12] [13] 『Barrio Fino 』の前に、ダディー・ヤンキーはコンピレーションアルバム『Los Homerun-es』をリリースし、これは彼の最初のレコードとなり、米国のトップラテンアルバムのトップ10にチャートインし、7位に達した。[14]その年の後半、彼はドミニカのデュオLuny Tunesのデビュースタジオアルバム『Mas Flow』のトラック「Cógela Que Van Sin Jockey」でフィーチャーされ、[15]そのアウトロでダディー・ヤンキーがBarrio Finoを宣伝している。[16]当初、アルバムは「El Cangri.com 2: Barrio Fino」というタイトルで2003年8月にリリースされる予定だった。しかし、その計画は中止された。[17] 2004年までにヤンキーは故郷の島で人気を博し、安定したキャリアを確立した。彼の以前の4枚のアルバムはそれぞれプエルトリコで10万枚以上売れた。[18]
構成
プエルトリコのデュオ、ウィシン＆ヤンデルが「 No Me Dejes Solo 」のボーカルを担当。ダディー・ヤンキーは、 Barrio Finoでの彼らのコラボレーションが、彼らのキャリアを前進させるのに必要な後押しになったと評価している。
アルバムの歌詞は、ダンス、セックス、ロマンス、内省、社会問題など、ラッパーのレパートリーに繰り返し登場するテーマを扱っている。元受刑者の詩人ガビランが歌うイントロは、プエルトリコの貧しい地域、つまりバリオの質素な側面に焦点を当てた詩的な作品である。[19]次のトラック「King Daddy」では、ラッパーは自身のキャリアについて語り、バリオ・フィーノがレゲトン音楽に革命を起こし、米国で成功したラテンアーティストとしての自身の芸名を正当化する方法を予測している。[19] 「Dale Caliente」は、ダンスホールとジャマイカ音楽にインスパイアされたレゲトンダンスソングで、プエルトリコの歌手グローリーとジャマイカのアーティストブラッカ・ナイスがバックボーカルを務めている。[19]「No Me Dejes Solo」は、プエルトリコのデュオWisin & Yandelがリードボーカル、Gloryがバックボーカルを担当している。性的に挑発的な歌詞は恋人を失うことへの恐怖について歌っている。[19] [20]
アルバムのリードシングルである「ガソリン」は、プエルトリコのパーティを楽しむという言い回しからインスピレーションを得たものである。[7] 「バリオ・フィーノ」のリリース前、ダディー・ヤンキーは妻と3人の子供と共にヴィラ・ケネディ住宅団地のアパートに住んでいたが、そこで彼は時折、通りで人々が「彼女はガソリンが好きなんだ！」と叫んでいるのを耳にした。「彼女はガソリンが好きなんだ！」と。高級車に乗った男性に車に乗せてもらう女性たちに向かって。[7]フックの「私はガソリンが好き、もっとガソリンをちょうだい」は、彼が外で聞いていた声をリズミカルに唱えたことから生まれた。彼は同僚で友人のエディー・ディーに連絡を取り、この曲の歌詞を一緒に作ろうとした。[7]
「Like You」はダディー・ヤンキー初のスパングリッシュ曲である。[19]音楽的にはレゲトンとリズム・アンド・ブルースを融合したもので、メイビーとレイモンド・アコスタのバックボーカルとプエルトリコ人プロデューサーのアルナルド・「ナルド」・サントスのギターがフィーチャーされている。[19] [23]ダディー・ヤンキーは「レゲトンが好きだけどスペイン語を話さない人にも理解できるように」英語の歌詞で曲を書こうと決めた。[19]アルバムからの2枚目のシングル「Lo Que Pasó, Pasó 」はレゲトンとメレンゲ音楽を融合し「カリブ海のトロピカルなサウンド」を与えており、付き合っていた女性に彼氏がいると知り別れる男性についての歌詞となっている。 [ 19] 「Tu Príncipe」はプエルトリコのデュオ、ザイオン＆レノックスがフィーチャーされたロマンチックな曲で、歌詞は親友に恋をすることのジレンマと、自分の気持ちが明らかになった後の恐怖を表現している。[19]「Cuéntame」は「Tu Príncipe」に似た曲を作ることで「制作のバランスを取る」ために録音されたもう一つのロマンチックなレゲトン曲である。[19]
「Santifica tus Escapularios」は、ダディー・ヤンキーが「あらゆる霊的悪に対して怒りをぶつける」ラップ曲である。[19]「Sabor a Melao」はレゲトンとサルサ音楽を融合したもので、プエルトリコのシンガーソングライター、アンディ・モンタニェスが、彼のバタクンベレ・オーケストラのコーラスをフィーチャーしている。[19]「El Muro」と「El Empuje」は「クラシックなハードコア・レゲトン」のトラックで、レコーディングの多様性のバランスを取るためにレコーディングされた。[19]レゲトンとR&Bをブレンドしたトラック「¿Qué Vas a Hacer?」は、メイビーのボーカルとジョージ・サルガドのギターをフィーチャーしており、女性に対する暴力に焦点を当てている。[19]この曲は、男性と女性の会話として書かれた。 [ 19]「Salud y Vida」はメキシコのバンダの影響を受けたヒップホップの曲で、歌詞には人々が物質的なものを自分の幸福よりも重視していることが示唆されている。[19]ラテン音楽ジャーナリストのラミロ・バーは、この曲でダディー・ヤンキーは近所の人々が「社会の物質的なものの果てしない追求」に疑問を抱いていることを反映していると書いている。[24]この曲では、アメリカ人アーティストのノーマン・「ノッチ」・ハウエルとトランペットを演奏するマルセロ・カストロがバックボーカルを務めている。 [25]
ガビランが歌う間奏は、バリオの荒々しさについてのもう一つの詩であり、次のトラックの前奏曲となっている。[19]「Corazones」は社会意識の高いラップソングで、「世界中のすべての心が異なり、異なることを感じていることを表現している。したがって、意図、感情、そして最も似た状況でさえ、常に各個人に固有のものである」。[19]ダディー・ヤンキーは、マスメディアが肯定的なニュースよりも否定的なニュースの報道に重点を置いていると考え、この歌詞を書いた。 [26]彼はまた、貧しい人々とバリオのニーズにも注目した。[19] [26]このトラックでは、政治、犯罪、希望、キリスト教の精神性について言及している。[19]「Golpe de Estado」は、新人ラッパーのトミー・ビエラをフィーチャーした個人的な曲で、歌詞はダディー・ヤンキーとバリオ・フィーノのレゲトン音楽運動における役割についてである。[19]「Dos Mujeres」はユーモラスに演奏され、2人の女性と密かに関係を持つ男性の視点をとっています。[19]「Saber Su Nombre」はレゲトンとダンスホールミュージックを融合したもので、ナイトクラブで出会った女性に興味を示す男性の物語です。[19]アルバムのエンディング「Historia」はプエルトリコ人地区の人々を表現するために書かれました。[19]ダディー・ヤンキーは「とても謙虚でありながら誇りに満ちた物語で彼らに命を吹き込みたい」と述べました。[19]
製造と包装
Luny Tunesは、シングル「Gasolina」、「Like You」、「Lo Que Pasó, Pasó」を含む、Barrio Finoの21曲のうち9曲をプロデュースした。 [25]プエルトリコのプロデューサーデュオMonserrate & DJ Urbaは、シングル「No Me Dejes Solo」を含む3曲をプロデュースした。[25]プエルトリコの歌手兼プロデューサーのFido （Alexis & Fidoの片割れ）とプエルトリコのピアニストElielは、それぞれ2曲をプロデュースした。プエルトリコのプロデューサーNaldo、DJ Nelson、Echo、Diesel、Nely、Edgardo " Mattatracks " Matta、エルサルバドルのプロデューサーデュオCrooked Stiloは、アルバムの1曲をプロデュースまたは共同プロデュースした。[25]イントロ、インタールード、アウトロはRamsisがプロデュースした。[25]
『バリオ・フィーノ』は2003年から2004年にかけて、プエルトリコのサンファンにあるダディー・ヤンキーのエル・カルテル・スタジオと、プエルトリコのカロライナにあるルニー・チューンズのマス・フロウ・スタジオで録音された。[25]アルバムのミックスはマス・フロウ・スタジオとラボ・スタジオでルニー・チューンズ、ポール・「エコー」・イリザリー、ホセ・「ハイド」・コットが担当した。[25]マスタリングはデジタル・レコーディング・サービスのネスター・サロモンが担当した。[25]カバーアートではダディー・ヤンキーが白黒の美学で表現されている。彼はエラスティック・ピープルのミュージックビデオ監督兼デザイナーのカルロス・ペレスを雇った。ペレスは「彼を運動の創始者の一人として位置づけ、洗練された雰囲気で描写したい」と考えていた。[7]ダディー・ヤンキーは、アメリカのプロボクサーで活動家のモハメド・アリの歴史的写真からインスピレーションを得た「記念碑的な」白黒のカバーを提案した。[7]
リリース
バリオ・フィーノは2004年7月13日に発売された。7月31日までの週に、このレコードは米国のトップラテンアルバムで初登場1位を獲得し、[27]このチャートで最高位と初登場を飾った初のレゲトンアルバムとなった。[28]また、米国のトロピカルアルバムでも初登場1位、ビルボード200では67位を獲得し、初週で約18,000枚を売り上げた。[29] [30]アルバムのリードシングルとして「ガソリーナ」が発売されたことでチャートでのパフォーマンスが向上し、2005年にはトップラテンアルバムチャートで2週連続1位を獲得し、[31]さらに22週連続で1位を維持し、合計24週間1位を獲得した。[32]また、 2004年12月18日までの週にビルボード200に再登場し、 [33] 2005年4月16日号では最高26位を記録した。[34]トロピカルアルバムチャートでは28週連続でトップに立った。[35]また、ビルボード200では54週間、[36]トロピカルアルバムでは42週間チャートインした。[37]ボーナストラックとして「Sabor a Melao」のサルサリミックスと「Lo Que Pasó, Pasó」のバチャータリミックスが収録された『Barrio Fino』が2005年5月23日にリリースされた。[38]
2005年、このアルバムはヨーロッパでチャートインした最初のレゲトンレコードとなり、ポルトガル[39]とスペインで26位、[40] 、スイスで28位、[41]、イタリアで46位、[42]、オーストリアで51位、[43]、フランスで67位となった。[44] 2005年5月17日、アメリカレコード協会（RIAA）は、アメリカで100万枚出荷されたとして『Barrio Fino』をプラチナ認定した。 [45] 2006年3月3日、メキシコレコードビデオグラム製作者協会（AMPROFON）からも、メキシコで10万枚の販売によりプラチナ認定を受けた。 [46]このアルバムは、2005年3月22日にアルゼンチンレコード・ビデオグラム製作者協会（CAPIF）から4万枚以上の売り上げでプラチナ認定を受けた。 [47] バリオ・フィーノは、ベネズエラとチリでそれぞれ2005年のベストセラーアルバムの4位と10位となり、[48] [49] [50]中央アメリカ全土で1万枚を売り上げゴールド認定を受けた。[51]
カナダでは、『Barrio Fino』の売上はかなり低かった。ダディー・ヤンキーはカナダで最初にラジオで放送されたレゲトン・アーティストの一人であったにもかかわらず、ニールセン・サウンドスキャンによると、アルバムは2005年9月の時点でわずか9,300枚しか売れなかった。[52]ザ・レコードによると、 2006年6月の時点で、 『Barrio Fino』は世界中で500万枚を出荷した。[28]米国では、『Barrio Fino』は2004年の最も売れたレゲトン・アルバム、2004年の最も売れたトロピカル・レコーディング、2005年と2000年代の10年間で最も売れたラテン・アルバムとなった。[53] [54] [55] 2017年10月現在[アップデート]、このレコードは米国で1,083,000枚を売り上げ、ニールセン・サウンドスキャンによると、国内で7番目に売れたラテン・アルバムとなっている。[56] 2005年8月現在、『バリオ・フィーノ』は300万部を売り上げている。[57]
ボーナストラックバージョンは、アルバムの13周年を記念して、2017年7月21日にEl Cartel RecordsとThe Orchardからデジタルストアとストリーミングプラットフォーム向けに再リリースされました。 [58] [59] [60]その後、2017年8月12日に米国のトップラテンアルバムチャートに13位で再登場しました。 [61]米国のトップラテンアルバムチャートでは、Barrio Finoは2004年7月31日から2006年7月22日まで、および2017年8月12日以降、262週間連続でチャートインしました。[62]
シングル
「ガソリーナ」はアルバムからのシングル曲としては初めてビルボードホット100入りを果たし、2005年1月29日までの週に32位まで上昇した。[63]また、米国のホットラップソングチャートとホットラテンソングチャートでそれぞれ10位と17位まで上昇した。[64] [65] ビルボードのレイラ・コボは、当時米国のスペイン語ラジオ局でアーバンミュージックが流れていなかったため、ホットラテンソングチャートで17位という最高記録を超えることができなかったと述べた。[7]国際的には、この曲はデンマーク、[66]イタリア、[67]ノルウェー、[68]アイルランド[69]イギリスでトップ5以内にランクインした。[70]「ガソリーナ」は2005年9月時点で国内で10万枚を出荷したにもかかわらず、日本ではチャートインしなかった。[71]
アルバムからの2枚目のシングル「Lo Que Pasó, Pasó」は、Hot Latin Songsで2位[65]、米国のBubbling Under Hot 100 Singlesリストで6位に達したが、Hot 100には入らずに18週間チャートインした。[72]また、2005年3月12日、米国のTropical Airplayチャートでダディー・ヤンキー初の1位となった。 [73]国際的には、「Lo Que Pasó, Pasó」はスイスで35位に達した。[74] 3枚目のシングル「No Me Dejes Solo」は、Hot Latin Songsで32位[65]、Tropical Airplayで8位に達した。[75]バリオ・フィーノの4枚目で最後のシングル「ライク・ユー」はビルボードホット100で最高78位を記録した。 [63]「トゥ・プリンシペ」は2006年4月8日付けの米国ホットラテンソングチャートで最高35位を記録した。[65]ダディー・ヤンキーは2014年10月に「トゥ・プリンシペ」はシングルとしてもプロモーションソングとしてもリリースされておらず、「ファンのおかげで自然にチャート入りした」と述べた。[76]
批評家の反応
オールミュージックのジェイソン・バーチマイヤーはアルバムに5点満点中4.5点を付け、前半を「驚くほどしっかりしている」と称賛したが、最後の4分の1はレコードの長さのせいで「飽きられ始めている」とコメントした。彼はダディー・ヤンキーが「『バリオ・フィーノ』の成功に大きく貢献したと評価されるべきで、彼のカリスマ性、エネルギー、進行のコントロールは明らかで、しばしば伝染する」と述べている。バーチマイヤーは「ガソリーナ」と「ロ・ケ・パソ、パソ」をアルバムのハイライトとして選び、マイナーなハイライトとして「デイル・カリエンテ」「ノー・ミー・デジェス・ソロ」「トゥ・プリンシペ」「¿Qué Vas a Hacer?」を挙げた。彼はレビューの最後に、バリオ・フィーノはドン・オマールの『ザ・ラスト・ドン』と並んで「当時のレゲトンの画期的な作品」であると述べた。[81]
ローリングストーン誌のクリスチャン・ホードは、5点満点中3.5点を付け、バリオ・フィーノは「現在のレゲトンで最も派手でモダンなディスク」であり、「ガソリーナ」という曲の「セクシーなフック」が特に優れていると述べた。 [82]このアルバムは後に同誌によって2005年のベストレコードの44位にランクされた。 [83]ローリングストーン・アルゼンチンの2005年末ランキングでは、アルバムは2005年のベストレコードの47位にランクされ、「ダディー・ヤンキーは50セントのスタイルのボリクア版を活用している」とコメントされた。同誌はアルバムの「エレガントで素晴らしいリズム」を称賛し、「バリオ・フィーノはレゲトンの最も荒々しい喜びへの興奮した旅である」とレビューを締めくくった。 [84]
BBCのアダム・ウェブは、ダディー・ヤンキーの「純粋なエネルギー」こそが「ヒップホップ仲間の大半を圧倒する」点だと評した。[85]彼は、「Lo Que Pasó, Pasó」、「Sabor a Melao」、「Gasolina」におけるサルサ、ダンスホール、ヒップホップの融合は「特に淫らなお尻に縛り付けられているようなものだ」と感じた。[85]ジャーナリストのラミロ・バーはアルバムを好意的に評価した。彼は「Gasolina」が「このコレクションを動かすエンジン」であり、この曲をキャッチーなコーラスのある基本的なレゲエビートだと表現し、「No Me Dejes Solo」と「Like You」というダンストラックを特に強調した。[24]彼はまた、「Sabor a Melao」でのアンディ・モンタニェスのボーカルを称賛し、「トラックにソウルフルな味わい」を加えた。[24]
ガーディアン紙のキティ・エンパイアは「ガソリーナ」を「素晴らしく伝染力のある突進」を持つ曲だと評した。[86]また、アルバムの残りの曲も「スペイン語ヒップホップのサブジャンルを新たな自信をもってアップデート」することで「勢いを緩めていない」と述べた。[86]インドの音楽雑誌ザ・レコードの編集者はバリオ・フィーノについて賛否両論のレビューを書き、スペイン語の壁に怯まない人なら誰でも「これは良いアルバムだと思うだろう」と述べ、彼の「力強い韻のスキル」を称賛した。レビュアーは、このアルバムが「期待していたほどキャッチーでも聴きやすいものでもない」と批判したが、ダディー・ヤンキーは「彼を取り巻く誇大宣伝の期待にほぼ応えている」と述べた。[28]このアルバムは5点満点中3点を獲得した。[28]
賞賛
バリオ・フィーノは第6回ラテン・グラミー賞で最優秀アーバン・ミュージック・アルバム賞を受賞した。[91] [92]リード・シングル「Gasolina」は年間最優秀レコードにノミネートされ、レゲトンの曲として初の栄誉に輝いた。[93]このアルバムはまた、第16回ビルボード・ミュージック・アワードで年間最優秀ラテン・アルバムを受賞し、「Lo Que Pasó, Pasó 」がトップ・ラテン・ソングにノミネートされ、ダディー・ヤンキーが年間最優秀ラテン・アルバム賞を受賞した。[94]バリオ・フィーノはまた、年間最優秀レゲトン・アルバムでビルボード・ラテン・ミュージック・アワード、年間最優秀アーバン・アルバムでロ・ヌエストロ・アワード、年間最優秀アルバムでラテン・ミュージック・ファン・アワードを受賞した。 [95] [96] [97]
「ガソリーナ」は第2回プレミオス・フベントゥードでキャッチーな曲賞も受賞した。[98]ミュージックビデオはラテンミュージックファンアワードのミュージックビデオオブザイヤーを受賞し、第22回MTVビデオミュージックアワードのMTV2アワードとMTVビデオミュージックアワードジャパンのベストレゲエビデオにノミネートされた。[97] [99] [100]「ロケパソ、パソ」は第18回ロヌエストロアワードでアーバンソングオブザイヤー賞を受賞した。[101]
2006年、ダディー・ヤンキーは「Gasolina」、「Lo Que Pasó, Pasó」、「No Me Dejes Solo」などの作品により、ASCAPアワードのラテン・ソングライター・オブ・ザ・イヤーを受賞した。 [102]また、第13回ビルボード・ラテン・ミュージック・アワードではアーティスト・オブ・ザ・イヤーを受賞し、 [103]第18回ロ・ヌエストロ・アワードではアーバン・アーティスト・オブ・ザ・イヤーを受賞した。 [101]第2回プレミオス・フベントゥード・アワード・ショーでは、ヴォイス・オブ・ザ・モーメントとフェイバリット・アーバン・アーティストのプレミオス・フベントゥード賞を受賞し、第33回アメリカン・ミュージック・アワードではフェイバリット・ラテン・アーティスト賞にノミネートされた。[98] [104]
2015年、ビルボードはランク付けされていない「過去50年間のラテンアルバムベスト50」リストにバリオ・フィーノを含め[32]、2017年には「ガソリーナ」を史上最高のラテンソング10位に選び[88]、21世紀のレゲトンコーラス8位に選んだ。[87] 2020年9月22日、ローリングストーン誌は「史上最高のアルバム500選」リストを更新し、バリオ・フィーノを473位にランク付けした。[105] 2022年、ローリングストーン誌は「ガソリーナ」を史上最高のレゲトンソングに選び、「Lo Que Pasó, Pasó」を16位にランク付けした。[106]
遺産
このアルバムの成功はダディー・ヤンキーに富をもたらし、ビルボードによると「レゲトンの救世主」となり、世界的なスポーツシューズメーカーであるリーボックと複数年契約を結び、2006年にDYと呼ばれるシグネチャースポーツコレクションを立ち上げた。 [7] [107] [108] 2005年8月、彼はアメリカのレコードレーベルであるインタースコープ・レコードと5年契約を結び、同社は彼の後続のアルバムBarrio Fino en Directo（2005年）やEl Cartel: The Big Boss（2007年）およびTalento de Barrio（2008年）を配給した。[109]その年、彼はパラマウント・ピクチャーズが配給した自身の半自伝的長編映画Talento de Barrioをプロデュースし、主演も務めた。[13] [110]この映画は2008年に公開され、2008年11月時点で米国での興行収入は160万ドルに達した。[111] [112]
『バリオ・フィーノ』は、米国のトップ・ラテン・アルバム・チャートで1位を獲得した初のレゲトン・レコードとして歴史に名を残し、2005年と2000年代の10年間で米国で最も売れたラテン・アルバムとなった。[7] [54] [55]ビルボード誌によると、『バリオ・フィーノ』の商業的成功は「ダディー・ヤンキーを主流市場に紹介し、レゲトンを国際的な[音楽]ジャンルにした」という。[32] 2015年、同誌は「過去50年間（1965年～2015年）の必須ラテン・アルバム50選」のリストにこの録音を含めた。[32]同年、「ガソリーナ」はビルボードの「史上最高のラテン・ソング50選」で9位にランクインし、このジャンルを世界的な現象にしたことで「レゲトンを国際化した曲」と評された。[21] ビルボードはダディー・ヤンキーを「史上最も影響力のあるラテン系アーティスト30人」のリストに含め、「ガソリーナ」は「プエルトリコのアンダーグラウンド・アーバン・サウンドを世界にもたらした」曲であると評した。[113]
アメリカでは、2005年上半期のラテンアルバムの売上が前年比17.6%という驚異的な伸びを見せた。ビルボードのレイラ・コボは、その理由の1つとしてレゲトンの台頭とバリオ・フィーノの商業的成功を挙げた。 [114]国内での「ガソリーナ」の商業的成功は、新しいラジオフォーマットとビルボードチャート「ラテン・リズム・エアプレイ」の誕生につながり、[7]ダディー・ヤンキーは最終的に最も多くのエントリー数を獲得したアーティストとなった。[115]
このアルバムは、ルニー・チューンズのプロデューサーとしてのキャリアにも貢献した。彼らは、 2005年にスタジオアルバム『Mas Flow 2』 、 2006年に『Mas Flow: Los Benjamins』をリリースし、このジャンルのヒットメーカーとして認知されるようになった。 [12] [116]ダディー・ヤンキーは、ウィシンとヤンデルの「No Me Dejes Solo」でのコラボレーションが、国際的に認知されるために必要な後押しになったとしている。[19]彼は「No Me Dejes Solo」を「ナイトクラブのアンセム」、「Lo Que Pasó, Pasó」を「ラテンのアンセム」とみなしており、どちらも現代的でファンに好評であると述べた。[19]ビルボードのレイラ・コボによると、 「Barrio Fino」の成功は「ラテン音楽のビジネス、サウンド、美学を永久に変えた世界的なレゲトン爆発を引き起こした」という。[19]
カソヌ・ストラテジック・マネジメントのCEO、ネスター・カソヌによると、「ダディー・ヤンキーと『ガソリーナ』は、世界中でアーバン・ラテン・ミュージックの爆発的な流行を引き起こした」とのことだ。[7]ダディー・ヤンキーは、アルバムの成功が貧しいバリオの子供たちに音楽家としてのキャリアを通じて名声を得る希望を与えたと主張している。[7] [19] Viceのレイチェル・グレース・アメルダは、「ダディー・ヤンキーは一発屋に成り下がったことを超越し、バリオの子供たちに『ヤンキーができるなら、私にもできる』という響き渡るメッセージを送る運動を始めた」と述べている。 [117] 2013年のミックステープ『キング・ダディ』の1曲「I'm the Boss」で、ダディー・ヤンキーは「まだバリオ・フィーノの金を使っている」と明かした。[118] 2019年、彼はアルバムの15周年を祝い、ソーシャルメディアに「世界中の文化を変え、境界を打ち破り、レゲトン音楽と世界中の[都市運動]への扉を開いた」と投稿した。[119]
トラックリスト
人事
クレジットはAllMusic [120]とDiscogs [25]から引用。[23]
- レイモンド・アコスタ –バックボーカル(6)
- マーク・アレン –タイポグラフィ
- ジェームズ・ベジェラ – デザイン
- マーティン・ベッツ – 写真
- マルセロ・カストロ –トランペット(15)
- エディ・ディー–作詞作曲(5)
- ディーゼル – プロデューサー (17)
- エコー– プロデューサー（17）、ミキシング（全員）
- エリエル– プロデューサー (8)
- フィド– プロデューサー (3、4、7、14)
- ネストル・サロモン - マスタリング
- ガビラン – リードボーカル (1、16) [19]
- グローリー– バックボーカル (3–5, 13)
- ハイド – ミキシング（全員）
- エドガルド・マッタ – プロデューサー (20)
- メイビー – リードボーカル（14）、バックボーカル（6）
- モンセラーテ & DJ ウルバ– プロデューサー (3、4、7、13、14)
- アンディ・モンタニェス– リードボーカル、作詞作曲 (12)
- ナウド– プロデューサー (14)、ギター (6)
- ノッチ– バックボーカル (15)
- DJネルソン– プロデューサー (12)
- ネリー– プロデューサー (18)
- ブラッカ・ナイス – バックボーカル (3)
- ディノ・オラバリアス – ソングライティング (18)
- ジョアン・オルティス – ソングライティング (8)
- カルロス・ペレス – デザイン、アートディレクション
- ジャニス・キハノ –ワードローブ スタイリスト
- ラムシス – プロデューサー (1、16、21)
- ジョージ・サルガド – ギター (14)
- ソサ – プロデューサー (13)
- クルックド・スティロ – プロデューサー (15)
- Luny Tunes – プロデューサー（2、5、6、8～11、19）、ミキシング（全曲）
- トミー・ビエラ – リードボーカル (18)
- Wisin & Yandel – リードボーカル、作詞作曲 (4)
- ダディー・ヤンキー– リードボーカル（全員）、作詞作曲（全員）、エグゼクティブプロデューサー[7]
- ザイオン＆レノックス– リードボーカル、作詞作曲 (9)
チャート
認定と販売
参照
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- 2004 年のビルボード トップ ラテン アルバム 1 位のリスト
- 2005 年のビルボード トップ ラテン アルバム 1 位のリスト
- 2005 年のビルボード ラテン リズム アルバム 1 位のリスト
- 2000年代のビルボード1位トロピカルアルバムリスト
- アメリカで最も売れているラテンアルバムのリスト
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