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コシュート (Kossuth)、 Sz. 21、BB. 31、DD. 75a は、ハンガリーの政治家ラヨシュ・コシュートに触発されてベーラ・バルトークが作曲した交響詩です。
リヒャルト・シュトラウス の音楽は、バルトークに初期から影響を与えた。バルトークはブダペスト王立音楽院で学んでいた頃、シュトラウスの交響詩『ツァラトゥストラはこう語った』と『英雄の生涯』に出会った。バルトークは1902年のブダペスト初演『ツァラトゥストラはこう語った』に立ち会い、そこでシュトラウス本人と出会った。バルトークによれば、
「ブダペストでの『ツァラトゥストラはこう語った』の初演は、まるで稲妻に打たれたように私を奮い立たせた。そこには新しい人生の種が宿っていた。私は再び作曲を始めた。」[ 1 ]
その後間もなく、バルトークはまず『英雄の生涯』のピアノ編曲版を作成した。続いて彼は自身の交響詩『コシュート』の作曲に取りかかり、1903年の春までにピアノ版を完成させ、同年夏にはオーストリアのグムンデンで管弦楽版を完成させた。
この交響詩は、 1848年のハンガリー革命の英雄であるハンガリーの政治家ラヨシュ・コシュートへのオマージュとして作曲され、1848年から49年にかけて彼がオーストリアからのハンガリー独立を勝ち取ろうとしたものの失敗に終わった試みを音楽的に記録している。バルトーク自身が楽譜に詳細な解説を書き、プログラムを書き上げ、綿密な主題分析を行った。この作品は単一の楽章として書かれているが、10の相互に関連する楽章またはセクションからなる複雑なオーケストレーションとなっている。作品はバルトークが英雄の肖像画を描くところから始まり、葬送行進曲で終わる。葬送行進曲は作曲家自身によってピアノ用に編曲されている。リストとシュトラウスの交響詩はこの作品に大きな影響を与えており、バルトークは和声、半音階的進行、楽器編成の展開において、それらの作品から着想を得ている。また、彼は独自のハンガリー的な特徴も数多く加えている。作品全体を通して、オーストリア帝国の国歌「神よ、フランツ皇帝を守りたまえ」を揶揄する風刺が、繰り返し登場するライトモチーフとして用いられている。[ 2 ]
この音楽はコシュートの物語を語っており、まず彼の肖像画から始まり、次にオーストリア帝国の国歌を短調でパロディ化してオーストリア軍の接近を描写し、その後の戦闘とハンガリー軍の敗北を描いている。
この曲は約20分間続き、以下の10楽章から構成されています。[ 3 ]
ピッコロ、フルート3本（1本目はピッコロ持ち替え）、オーボエ3本、コーラングレ1本、E ♭クラリネット1本、 B ♭とAのクラリネット2本、 B ♭とAのバスクラリネット1本、ファゴット3本、コントラファゴット1本、Fホルン8本、 B ♭トランペット4本（1本目と2本目はF持ち替え、2本目はC持ち替え）、Cバストランペット1本、トロンボーン3本、テナーチューバ2本、チューバ1本、ティンパニ3本、シンバル、トライアングル、スネアドラム、バスドラム、ゴング、ハープ2本、ヴァイオリン32本、ヴィオラ12本、チェロ10本、コントラバス8本で構成されています。
バルトークは、フランツ・リストの様式を取り入れ、自身の作品にハンガリー色彩を吹き込んだ。最後から2番目の楽章である葬送行進曲（「すべては終わった！」と題されている）では、リストのハンガリー狂詩曲第2番の主題を改変したものの、独自の旋律が聴かれる。
この作品は1903年4月から8月にかけて2段階に分けて作曲された。[ 2 ]バルトークはこの作品のピアノ譜を指揮者のハンス・リヒターに見せた。これがきっかけとなり、当時リヒターが指揮していたハレ管弦楽団との演奏が約束され、管弦楽版が生まれた。しかし、この作品は1904年1月13日にブダペスト・フィルハーモニー協会によってブダペストで初演され、センセーションを巻き起こした。[ 4 ]ハンガリー国外での初演は、その1か月後にマンチェスターでリヒターによって行われた。 [ 2 ]
初演でセンセーションを巻き起こしたコシュート