Gott erhalte Franz den Kaiser

「神は皇帝フランツを守り給え」^{[ a ]}、別名「皇帝賛歌」^{[ b ]}は、1797年にヨーゼフ・ハイドンによって作曲された賛歌です。原曲では、ローレンツ・レオポルド・ハシュカの歌詞が付けられ、神聖ローマ皇帝フランツ2世への忠誠を表す愛国歌として歌われました。

後世になると、ハイドンの旋律は様々な場面で広く用いられるようになり、しばしば新たな歌詞が付けられました。こうした後世のバージョンには、クラシック音楽作品、キリスト教賛美歌、校歌、そしてドイツ国歌などが含まれます。

この歌は、オーストリアが革命フランスによって深刻な脅威にさらされ、愛国心が高まっていた時期に作られました。この歌の誕生秘話は、ウィーンのオーストリア国立図書館の管理人であったアントン・シュミットによって1847年に語られました。 ^{[ 1 ]}

イングランドで、ハイドンはイギリスで最も愛されている国歌「国王陛下万歳」を知り、祝祭の際に君主への敬意、愛情、忠誠を存分に示すことができる歌を持っているイギリス国民を羨ましく思った。

和声の父が愛するカイザーシュタットに戻ったとき、^{[ c ]}彼はこれらの印象を、芸術と科学の多くの偉大で優れた人物の真の友人であり、鑑識家であり、支援者であり、励まし手であった、当時（高位貴族に支えられた）コンセルト・スピリチュエルの長であり、同様にハイドンの特別な後援者でもあった、 IR宮廷図書館長のフライヘル・ファン・スヴィーテンに伝えた。 ^{[ 2 ]}ハイドンは、オーストリアにも同様の国歌があり、君主に対する同様の敬意と愛情を示すことができることを願った。また、そのような歌は、当時ライン川を侵略していた者たちとの戦いで使用でき、高貴な方法でオーストリア人の心を君主と祖国への新たな献身の高みへと燃え上がらせ、戦闘に駆り立て、一般布告によって集められた志願兵の群衆を増やすことができるだろう。

フライヘル・ファン・スヴィーテンは、当時ニーダーエスターライヒ州知事であったフランツ・フォン・ザウラウ伯爵閣下に急いで相談し、こうして、ハイドンの最も偉大な作品の一つであるだけでなく、不朽の名作となった歌曲が誕生した。

また、この高潔な伯爵が最も好機と捉えて民謡を導入したことも事実であり、^{[ d ]}それによって国内外の愛好家やアマチュアを喜ばせる美しい思想が生き生きと蘇った。

彼はすぐに詩人のローレンツ・ハシュカに詩の草稿を書くよう命じ、次にハイドンにそれに曲をつけるよう依頼した。

1797年1月、この二重の課題は解決され、国王の誕生日にこの歌の初演が命じられた。

ザウラウ自身は後にこう書いている。

私は、優れた詩人ハシュカによって書かれたテキストを持っていました。そして、それに曲をつけるために、不朽の同胞であるハイドンに頼みました。私は、彼こそが「国王陛下万歳」に匹敵する作品を生み出すことができる唯一の人物だと感じていたからです。^{[ 3 ]}

「神よ、フランツ皇帝を守りたまえ」は、1797年2月12日の皇帝の誕生日に初めて演奏された。この曲は人気を博し、非公式ながらオーストリア初の国歌として定着した。

ハイドンの他の作品と同様に、この作品においても、ハイドンが自身の知っている民謡から素材の一部を取り入れたのではないかという推測がなされてきた。しかし、この仮説はこれまで満場一致の合意を得たことはなく、ハイドンの原曲が民衆によって様々な形で民謡として編曲されたという説もある。詳しくは、「ハイドンと民謡」を参照のこと。

原典に関わらず、ハイドンの作曲作業は何度も草稿を重ねており、ローズマリー・ヒューズは作曲家の伝記の中でそのことを論じている。^{[ 4 ]}ヒューズは以下に示す草稿の断片（つまり、歌の5行目から8行目）を引用し、次のように書いている。「ウィーン国立図書館に保存されている彼のスケッチは、彼が（歌の）一見必然的なクライマックスを達成するためにどれほど自己抑制と節約に努めたかを示しており、5行目と6行目の初期の、より明らかに興味深いバージョンは、その圧倒的な効果を先取りし、弱めてしまうため、削除された。」

この曲のオリジナル版（上記自筆譜参照）には、声楽パートが1つと、かなり粗雑なピアノ伴奏が付いており、強弱記号はなく、デイヴィッド・ウィン・ジョーンズが「鍵盤の音色の不均一さ」と評している。^{[ 5 ]}このバージョンは多数印刷され（2人の異なる印刷業者がこの作品を担当した）、演奏指示書とともにオーストリア領内の劇場やオペラハウスに送られた。^{[ 5 ]}ウィーン初演は、この曲が正式に発表された1797年2月12日にブルク劇場で行われた。皇帝も出席し、ディッタースドルフのオペラ『ドクトル・ウント・アポテカー』とヨーゼフ・ヴァイグルのバレエ『アロンゾ・ウント・コーラ』を鑑賞した。この機会は皇帝の29歳の誕生日を祝うものであった。^{[ 5 ]}

それから間もなく、ハイドンはこの曲のさらに3つのバージョンを作曲した。

• 彼は最初にオーケストラ版を作曲し、ジョーンズはそれを「はるかに洗練されたもの」と評した。^{[ 5 ]}
• 1797年、ハイドンはヨーゼフ・エルデディ伯爵から6曲の弦楽四重奏曲の作曲依頼を受けていた。彼は、そのうちの1曲のために、皇帝の賛歌を主題とした緩徐楽章を作曲し、それに続いて4つの変奏曲を作曲するというアイデアを思いついた。各変奏曲では、四重奏団のメンバーの1人がメロディーを演奏する。完成した四重奏曲は、現在ではしばしば「皇帝」四重奏曲と呼ばれ、エルデディ伯爵に献呈された作品76の四重奏曲の第3曲として出版された。^{[ 5 ]}これは、このジャンルにおけるハイドンの最も有名な作品かもしれない。
• ハイドンが最後に書いたバージョンは、四重奏曲の楽章のピアノ編曲版で、^{[ 5 ]} 1799年にアルタリア社から出版された。^{[ 6 ]}出版社は、主題の元の粗雑なピアノ版をそのまま印刷したが、現代の版ではこの誤りが修正されている。^{[ 7 ]}

ヨーゼフ・ハイドンは、自身の作品を特に愛していたようだ。病弱で虚弱な晩年（1802年～1809年）には、慰めを求めてピアノに向かい、しばしば深い感情を込めてこの曲を演奏した。そして、召使いのヨハン・エルスラーが語ったところによると、この曲はハイドンが最後に演奏した音楽だったという。

皇帝の歌は依然として1日に3回演奏されていましたが、1809年5月26日の正午半にこの歌が最後に3回演奏され、その表現と趣味の良さは実に素晴らしく、我らが善良な父自身も驚き、長い間この歌をこのように演奏したことはなく、とても満足し、夕方5時まではすっかり気分が良かったのですが、その後、我らが善良な父は気分が悪いと嘆き始めました... ^{[ 8 ]}

エルスラーは続けて、作曲家の晩年の衰弱と、5月31日に起こった死について語っている。

後世の西洋古典音楽の作曲家たちは、ハイドンの旋律を繰り返し引用したり、何らかの形で用いたりしており、以下の年代順リストがそれを証明している。この旋律は広く知られていたため、他の作曲家による使用は引用として受け止められ、オーストリア、オーストリアの愛国心、あるいはオーストリア君主制の象徴として機能した。

• フィリップ・ヤーコプ・リオッテは、ライプツィヒの戦いにおけるナポレオンの敗北後の喜びを表現するために、彼の戦闘曲「ライプツィヒの戦い」 （1814年頃）の最後にこの曲を引用している。
• ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、ゲオルク・フリードリヒ・トライチュケのジングシュピール『名誉の砦』 （1815年）の終曲「Es ist vollbracht」（WoO 97）の最後の4小節を引用している。この作品はナポレオン戦争の終結を祝うもので、本質的にはハイドンの原曲の賛美歌を生み出したのと同じ紛争である。今日ではめったに演奏されない。^{[ 9 ]}
• カール・ツェルニーは、ピアノとオーケストラ、またはピアノと弦楽四重奏のための「ゴット・エルハルテ・フランツ・デン・カイザー」の変奏曲を作曲しました。 73年（1824年）。^{[ 10 ]}
• ジョアキーノ ロッシーニは、 1825 年のオペラ「ランスのヴィアッジョ」で、ドイツのトロンボノック男爵のために晩餐会のシーンでこの曲を使用しました。
• ニコロ・パガニーニは1828年にこの旋律に基づく変奏曲をヴァイオリンとオーケストラのために作曲し、 「マエストーザ・ソナタ・センティメンターレ」というタイトルを付けた。^{[ 11 ]}
• ガエターノ・ドニゼッティは、オペラ『マリア・ストゥアルダ』（1835年）の第3幕第8場「Deh! Tu di un'umile preghiera ...」でこの曲を使用した。
• クララ・シューマンはこの旋律を基に、ピアノ独奏曲「ウィーンの思い出」作品9（1838年）を作曲した。^{[ 12 ]}
• ベドルジヒ・スメタナはこの旋律を、オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世に献呈するつもりだった作曲家自身の「祝典交響曲」 （1853年）で使用した。
• ヘンリク・ヴィエニャフスキは、無伴奏ヴァイオリンのための変奏曲集（「オーストリア国歌による変奏曲」、『近代音楽学校』作品10、1853年）を作曲した。
• ジョン・ノウルズ・ペインはこの曲を基にオルガンのための演奏会用変奏曲集を作品3（1860年）として作曲した。
• ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーは1874年にこの作品を管弦楽用に編曲したが、これはオーストリア皇帝のロシア訪問に関連してのことだったようだ。編曲版は1970年になってようやく出版された。^{[ 11 ]}
• アントン・ブルックナーは、オーストリア大公妃マリー・ヴァレリーの結婚式でオルガン演奏されるために、1890年に即興曲「イシュル」を作曲した。
• ベーラ・バルトークは、交響詩『コシュート』 （1903年）でこのテーマを採用した。 1848年のハンガリー革命の失敗を題材としたこの愛国的な作品では、このテーマはオーストリアの敵の象徴として用いられている。^{[ 13 ]}
• エルヴィン・シュルホフ『シンフォニア・ゲルニカ』（1919年）

この歌はドイツ語の歌詞に加え、神聖ローマ帝国で話されていた他の多くの言語にも翻訳されている。

• 「勝利の鍬の中で汝を救え」

• ガーラッハ、ソーニャ (1996)。ハイドン：賛美歌「ゴット・エルハルテ」変奏曲クラヴィアの本物のファッスング。ミュンヘン: G. ヘンレ。
• ヒューズ、ローズマリー（1970）。ハイドン。ロンドン：デント。
• ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン（2009）。オックスフォード作曲家事典：ハイドン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。
• マシュー、ニコラス（2013）。政治的ベートーヴェン。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• プロクシュ、ブライアン（2014）ハイドンの復活：20世紀における新たな評価。ニューヨーク州ロチェスター：ロチェスター大学出版局。
• Robbins Landon, HC ; Jones, David Wyn (1988). Haydn: His Life and Music . Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press. ISBN 0-253-37265-8。

• ウィキメディア・コモンズのゴット・エルハルテ・フランツ・デン・カイザーに関連するメディア