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キッチン・シンク・プレスは、1970年にデニス・キッチンによって設立されたコミック出版社です。アンダーグラウンド・コミックの先駆的な出版社であり、古典的なコミック・ストリップのハードカバー版とソフトカバー版の復刻版も数多く出版しました。同社の最も有名な作品の一つは、ウィル・アイズナーの『ザ・スピリット』の初の完全復刻版で、最初は雑誌形式で、その後標準的なコミック・ブック形式で出版されました。同社は1999年に閉鎖しました。
1969年、ミルウォーキーのアーティスト、デニス・キッチンは、初期のアンダーグラウンド・コミック誌『ビジュー・ファニーズ』や『ザップ・コミックス』に触発され、雑誌『マムズ・ホームメイド・コミックス』で自身の漫画やカートゥーンを自費出版することにした。4,000部が完売したことでさらに意欲が高まり、1970年にはキッチン・シンク・プレス（当初はアーティスト協同組合として）[ 3 ] [ 4 ]を設立し、ジム・ミッチェルらと共にミルウォーキーを拠点とするアンダーグラウンド新聞『ザ・ビューグル・アメリカン』を創刊した。[ 5 ]クルップ・シンジケート[ a ]という名義で、彼は漫画を約50のアンダーグラウンド新聞や大学新聞に配信した。[ 7 ]
キッチンは、自身やミッチェル、ブルース・ウォルターズ、ドン・グラスフォード、ウェンデル・ピューといったミルウォーキーのアーティストに加え、マイク・バロン、ハワード・クルーズ、トリナ・ロビンス、S・クレイ・ウィルソンといった漫画家の作品も出版し始め（1970年から1973年まではビジュー・ファニーズの出版業務も引き継いだ）、間もなく事業を拡大し、親会社であるクルップ・コミック・ワークスを設立した。この会社にキッチン・シンク・プレスの所有権を移管し、レコード会社や商業美術スタジオといった多様な事業も立ち上げた。
キッチンは、1973年にウィル・アイズナーの古典的なコミックシリーズ「ザ・スピリット」の2号シリーズを刊行したことをきっかけに、アイズナーとの長期にわたる関係を築きました。キッチン・シンク・プレスのアンダーグラウンド復刻版の成功を受けて、ウォーレン・パブリッシングは1974年に雑誌形式で「ザ・スピリット」の定期復刻版シリーズを刊行しました。ウォーレンの雑誌が1976年に廃刊になった後、キッチン・シンクは1977年にそれを引き継ぎ、1983年の第41号までウォーレンのナンバリングを引き継ぎました。1970年代のキッチン・シンクのその他の注目すべきタイトルには、ホラータイトル「デス・ラトル」第1巻（1972年創刊、全3号）、「ビザール・セックス」（1972年創刊、全10号）、「スナーフ」（1972年2月創刊、全15号）、「ドープ・コミックス」（1978年創刊、全5号）などのアンソロジーがあります。
出版社は、ポスター、バッジ、トレーディングカード、レコードなどのグッズ販売で収益を補った。[ 8 ]
1970年代半ばの法的規制により、アンダーグラウンド・コミックの主要な販売先であった多くのヘッドショップが閉鎖された。Kitchen Sinkは出版内容を多様化し、ドン・シンプソン、チャールズ・バーンズ、リード・ウォーラーなどのポスト・アンダーグラウンド・オルタナティブ・コミックや、アイズナー、ハーヴェイ・カーツマン、アーニー・ブッシュミラーなどのアーティストの古い作品の復刻版へと拡大した。Kitchen Sinkは膨大なバックカタログも保持していた。キッチンが出版に専念するにつれ、彼自身の漫画作品は少なくなった。[ 8 ]
アンダーグラウンド出版社から転身したKitchen Sinkは、1980年代に『Death Rattle vol. 2』（1985年開始、全18号）、マーク・シュルツの終末世界を描いた『Xenozoic Tales』（1987年開始、全14号）、ジェームズ・ヴァンスとダン・バーの高く評価された限定シリーズ『Kings in Disguise』（1988～1989年、全6号）、 ダグ・アレンの『Steven』（1989～1996年、全8号）などのタイトルを刊行した。この時期にKitchen Sink Pressから刊行されたものの、後に他の出版社によって継続されたタイトルには、ハワード・クルーズの『Gay Comix』、ドン・シンプソンの『Megaton Man』、リード・ウォーラーとケイト・ウォーレイの『Omaha the Cat Dancer』などがある。Kitchen Sinkは1990年までアンソロジー『 Snarf』の刊行を続けた。
キッチンは1983年に『ザ・スピリット』の復刻版第2巻を、ページ数を減らし、標準的なコミックブック形式で刊行した。この復刻版は1992年まで87号にわたって刊行された。また、1983年には、アイズナーの新作を掲載する雑誌『ウィル・アイズナーズ・クォータリー』を創刊した（それまでは、『スピリット』誌にアイズナーの新作の抜粋が掲載されていた）。1980年代には、キッチン・シンクはアイズナー作品以外にも、古典的なコミックストリップの復刻版の刊行にも手を広げた。キッチン・シンクは1983年から1992年まで『スティーブ・キャニオン』の復刻版を、 1988年から1999年まで『リル・アブナー』のコレクションを、1989年から1991年まで『ナンシー』のコレクションを刊行した。
コミックストリップの収集という慣習を続け、1990年代には、Kitchen Sinkは『Alley Oop』、『Flash Gordon』、『Krazy Kat 』の単行本を再版した。1990年代にKitchen Sinkから出版されたオリジナルタイトルには、『Grateful Dead Comix』（全9号、1991～1993年）、編集者ダイアン・ヌーミンの限定シリーズ『 Twisted Sisters』（1994年）、『Death Rattle』第3巻（全5号、1995～1996年）、そしてアイズナーのプロジェクトなどがある。Kitchen Sinkはまた、チャールズ・バーンズの『Black Hole』を創刊し、これは後にファンタグラフィックス・ブックスによって再版され、加筆された。
1993年、キッチンはウィスコンシン州プリンストンからマサチューセッツ州ノーサンプトンに事業拠点を移転したが、これは物議を醸し、最終的には大失敗に終わったツンドラ・パブリッシングとの合併であった。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]
キッチンシンク/ツンドラの作品は1993年まで好調で、1994年のハーベイ賞での成功にもそれが反映されている。同社は最優秀ライター賞（スコット・マクラウド『Understanding Comics』）、最優秀新シリーズ賞（『キャプテン・スターン』）、最優秀オリジナル作品グラフィックアルバム賞（『Understanding Comics』）、最優秀アンソロジー賞（『Blab!』）、最優秀伝記・歴史・ジャーナリスティック作品賞（『Understanding Comics』）を受賞した。[ 12 ]（同社は同年、『Understanding Comics 』で最優秀コミック関連書籍賞のアイズナー賞も受賞している。）
1994年、同社はロサンゼルスを拠点とする投資グループに売却された。[ 13 ]同社は1996年から1998年にかけて、さまざまなオリジナル『ザ・クロウ』限定シリーズのリリースにほとんどの時間を費やしたが、先行きは明らかだった。メディア起業家のフレッド・セイバートは、1997年に同社の運命を好転させようと、小規模投資家のグループをまとめた。[ 14 ]エンターテインメントやマーチャンダイジングの他の分野への拡大が失敗に終わった後、キッチンシンクプレスは1999年に解散した。
2001年と2012年に、キッチンはデニス・キッチン・パブリッシングという出版社名で漫画を出版した。[ 15 ]
2013年、ダークホースコミックスは、デニス・キッチンとジョン・リンドが率いる「キッチンシンクブックス」というインプリントを発表した。ダークホースの編集者フィリップ・サイモンは、未発表のプロジェクトについて「[デニスとジョン]が持ち込んでいるものはすべて歴史的に重要なものになるだろう」とコメントした。[ 16 ]
また2013年には、コロンビア大学の稀覯書・写本図書館がキッチンと契約を結び、ビジネス文書、美術作品、書簡などを含むキッチンシンクプレスのアーカイブを入手した。コロンビア大学の司書カレン・グリーンは、アーカイブは「細心の注意を払って保存されている」と述べた。[ 17 ]
グリーン氏はコレクションを「綿密に保存されている」と評し、キッチン氏について「彼の強迫的で執拗なコミック収集癖に神のご加護を」と冗談を言った。彼女によると、以前キッチンシンクプレスで働いていたコミック文学エージェントのジュディ・ハンセン氏がコレクションの存在を彼女に伝え、キッチン氏に接触するよう勧めたという。当初、彼はアーカイブがどうなるかは考えていないと言っていたが、グリーン氏によると、最終的にコロンビア大学が「コレクションを展示し保存するためのリソースを提供している」ことに気づき、「彼は自分のものがきちんと管理されることを知っている」という。