ジョン・ハートフィールド

ジョン・ハートフィールド
1959年のジョン・ハートフィールド
生まれる	ヘルムート・ヘルツフェルト ( 1891-06-19 )1891年6月19日 ベルリン - シュマルゲンドルフ、ベルリン、ドイツ帝国
死亡	1968年4月26日(1968-04-26)（享年76歳） 東ベルリン、東ドイツ
国籍	ドイツ語、東ドイツ
教育	王立バイエルン美術工芸学校
知られている	フォトモンタージュ
家族	ヴィーラント・ヘルツフェルデ

ジョン・ハートフィールド（本名：ヘルムート・ヘルツフェルト、1891年6月19日 - 1968年4月26日）は、20世紀ドイツの視覚芸術家であり、芸術を政治的武器として使用する先駆者でした。彼の最も有名なフォトモンタージュのいくつかは、反ナチス、反ファシストの声明でした。ハートフィールドは、アプトン・シンクレアなどの作家の本の表紙や、ベルトルト・ブレヒトやエルヴィン・ピスカトールなどの現代劇作家の舞台セットも制作しました。

ジョン・ハートフィールドは、1891年6月19日、ドイツ帝国下のベルリン、ベルリン・シュマルゲンドルフでヘルムート・ヘルツフェルトとして生まれた。彼の両親は社会主義作家のフランツ・ヘルツフェルトと、繊維労働者で政治活動家のアリス（旧姓シュトルツェンブルク）でした。^[1]

1899年、フランツ・ヘルツフェルトが冒涜の罪で告発された後、ヘルムート、弟のヴィーラント、姉妹のロッテとヘルタは両親によって森の中に置き去りにされた。^[要説明]家族は^[要説明]スイスに逃げなければならず、後にオーストリアに強制送還された。1899年に両親が行方不明になると、^{[要説明]ハートフィールドと兄弟は山小屋に置き去りにされた。4人の子供たちはオーストリアの小さな町}アイゲンに住む叔父のイグナツのもとへ移った。^[2]

1908年、ミュンヘンのKönigliche Kunstgewerbeschule München（バイエルン王立美術工芸学校）で美術を学びました。 2 人の商業デザイナー、アルバート ヴァイガーバーとルートヴィヒ ホルヴァインが初期の影響を受けました。

ベルリンに住んでいた頃、彼はドイツ名を英語風にした「ジョン・ハートフィールド」と名乗り始めた。これは第一次世界大戦中にドイツに広がった反英感情に抗議するためであり、当時ベルリンの群衆はしばしば路上で「ゴット・ストラフェ・イングランド！」（「神がイングランドを罰しますように！」）と叫んでいた。 ^[3]

同年、ハートフィールド、彼の兄弟ヴィーラント、ジョージ・グロスはベルリンでマリク出版社を設立した。1916年、彼とジョージ・グロスは写真を貼り合わせるという実験を行った。これは後にフォトモンタージュと呼ばれる芸術形式となり、彼らの作品の中心的な特徴となった。

1917年、ハートフィールドはベルリン・クラブ・ダダの会員となった。^{[3]ハートフィールドは後に}ダダ運動で活躍し、 1920年にベルリンで第1回国際ダダ見本市を組織するのを手伝った。ダダイストは公的な芸術集会を妨害し、参加者を嘲笑する扇動者だった。彼らは伝統的な芸術をつまらない、中産階級的なものとみなした。

1918年1月、ハートフィールドは新しく設立されたドイツ共産党（KPD）に入党した。^[3]

1919年、ハートフィールドはカール・リープクネヒトとローザ・ルクセンブルクの暗殺後のストライキを支持したため、ドイツ国防軍映画局から解雇された。ジョージ・グロスとともに風刺雑誌『ディ・プレイテ』を創刊した。

ハートフィールドは1924年にベルトルト・ブレヒトと出会い、ブレヒト、エルヴィン・ピスカトール、ハンナ・ヘーヒ、その他多数の ドイツ人芸術家たちを含むドイツ人芸術家サークルの一員となった。

ハートフィールドは舞台装置や本の表紙を数多く制作したが、彼の主な表現方法はフォトモンタージュであった。ハートフィールドは最初の政治的フォトモンタージュを制作した。^[4]彼は主に2つの出版物、日刊紙「赤旗」と共産主義週刊誌「労働者のイラスト入り新聞」の2つで働いており、後者はハートフィールドの作品で最もよく知られているものを掲載した。彼はまた、エルヴィン・ピスカトールやベルトルト・ブレヒト の舞台装置も製作した。

1920年代、ハートフィールドは数多くのフォトモンタージュを制作し、その多くはアプトン・シンクレアの『ミレニアム』のモンタージュのように書籍のダストジャケットとして複製されました。

ハートフィールドのモンタージュ作品は、グラビア印刷（写真、図柄、文字を印刷版または印刷シリンダーに彫り込む彫刻技法）によって、ポスターの形で、ナチスが政権を握った1932年から1933年にかけてベルリンの街頭に配布された。

ハートフィールドの政治的なモンタージュ作品は、1930年から1938年にかけて、他のどの同時代のドイツ雑誌にも匹敵する発行部数（最盛期には50万部にも達した）を誇る人気週刊誌『アルバイター・イリュストリエテ・ツァイトゥング』の表紙に定期的に掲載された。ハートフィールドのフォトモンタージュ作品がこの表紙に掲載されて以来、彼の作品は新聞売場で広く見られるようになった。

ハートフィールドは、ナチ党が政権を握った1933年4月までベルリンに住んでいた。聖金曜日にSSが彼のアパートに侵入したが、彼はバルコニーから飛び降りてゴミ箱に隠れて脱出した。彼はズデーテン山脈を越えてチェコスロバキアまで歩いてドイツから逃亡した。彼は最終的にゲシュタポの最重要指名手配リストの5位にまで上り詰めた。 ^[5]

1934年、彼は血まみれの斧4本を結び合わせてスワスティカを作り、帝国のモットー「鉄と血」を嘲笑した（AIZ、プラハ、1934年3月8日）。^[6]

1938年、チェコスロバキアのドイツ占領が差し迫っていたため、彼は再びナチスから逃れることを余儀なくされた。イギリスに移住した彼は敵国人として収容され、健康状態が悪化し始めた。その後、彼はロンドンのハムステッドに住んでいた。彼の兄弟ヴィーランドは1939年にイギリスの居住許可を拒否され、代わりに家族とともにアメリカに渡った。

第二次世界大戦の余波で、ハートフィールドは「仕事と健康」を理由にイギリスに留まるための書面による申請を却下され、1950年に東ドイツの東ベルリンに住んでいたヴィーラントに合流するよう説得された。ハートフィールドはフリードリヒ通り129A番地にある兄のアパートの隣に引っ越した。しかし、彼がベルリンに戻ったことは、彼がイギリスに11年間滞在していたことと、彼の歯科医がシュタージに疑われていたという事実のために、東ドイツ政府から疑いの目で見られた。彼は尋問され^{[注 1] [7] 、}反逆罪での裁判を辛うじて免れたが、東ドイツの芸術アカデミーへの入学は拒否された。彼は芸術家として働くことを禁じられ、医療給付も拒否された。

ベルトルト・ブレヒトとシュテファン・ハイムの介入により、ハートフィールドは1956年に正式に芸術アカデミーに入学した。その後、核戦争の脅威を警告するモンタージュ作品をいくつか制作したものの、若い頃ほど多作になることはなかった。

東ベルリンでは、ハートフィールドはベルリン・アンサンブルやドイツ劇場のベンノ・ベッソンやヴォルフガング・ラングホフなどの演出家と密接に協力した。彼はベルトルト・ブレヒトやダヴィド・ベルクのために革新的な舞台装置をデザインした。ブレヒトはハートフィールドの最小限の小道具と簡素な舞台を使い、重要な節目で劇を中断して観客が劇の一部となり、観客が劇に没頭しないようにした。

1967年に彼はイギリスを訪れ、回顧展の準備を始めた。その後、彼の未亡人ゲルトルートとベルリン芸術アカデミーによって回顧展が完成し、1969年にロンドンのICAで展示された。

彼は1930年から1938年にかけて制作した240点の政治的アートフォトモンタージュ^[8]で最もよく知られており、主にファシズムとナチズムを批判している。アドルフ・ヒトラーとナチスを風刺した彼のフォトモンタージュでは、ナチスのプロパガンダメッセージを弱めるために、 しばしばスワスティカなどのナチスのシンボルが破壊された。

• 『アドルフ・スーパーマン』（1932年7月17日、ベルリンの労働者イラスト新聞「アルバイター・イラストリアテ・ツァイトゥング」に掲載） ^{[9]では、モンタージュされたX線画像を使用して、祖国の敵に対して怒鳴り散らす}アドルフ・ヒトラーの食道にある金貨が胃の中に溜まっている様子を明らかにしている。
• 『ゲーリング：第三帝国の死刑執行人』（AIZ、プラハ、1933年9月14日）では、ヘルマン・ゲーリングは屠殺者として描かれている。^[10]
• 「ジュネーブの意味、首都が存在するところに平和はあり得ない」（AIZ、ベルリン、1932年11月27日）^{[11]には、}国際連盟の前で血まみれの銃剣に刺された平和の鳩が描かれており、スイス国旗の十字架はスワスティカに変更されている。
• 1935年、AIZの第一面には「万歳、バターがなくなった！」^[12]というタイトルのポスターが掲載された。プロパガンダの美学を寄せ集めたこのフォトモンタージュには、ドイツ人家族が食卓で自転車を食べている様子が写っている。壁にはヒトラーの肖像画がかかっており、壁紙にはスワスティカが描かれている。赤ん坊は死刑執行人の斧をかじり、犬は特大のナットとボルトをなめている。タイトルは大きな文字で書かれており、食糧難のときにヘルマン・ゲーリングが発した言葉が添えられている。その言葉を翻訳すると、「万歳、バターがなくなった！」となる。ゲーリングはかつてハンブルクでの演説で「鉄鉱石が帝国を強くした。バターと油はせいぜい国民を太らせただけだ」と語ったことがある^{[13] 。}

ハートフィールドは生涯にわたる闘病生活の末、1968年4月26日に東ドイツの東ベルリンで亡くなった。彼はブレヒトの旧居に隣接する ドロテンシュタット墓地に埋葬された。

ハートフィールドの未亡人ゲルトルート・ハートフィールドの死後、東ドイツ芸術アカデミーがハートフィールドの残存作品のすべてを所有しました。西ドイツ芸術アカデミーが東ドイツアカデミーを吸収したとき、ハートフィールド アーカイブもそれとともに移管されました。

1974年11月から12月にかけて、ドイツ民主共和国（東ドイツ）の文化省と芸術アカデミーは、パリ近代美術館でジョン・ハートフィールドのフォトモンタージュ展を主催した。^[14]

1993年4月15日から7月6日まで、ニューヨーク近代美術館でハートフィールドのオリジナルモンタージュ展が開催された。^[15]

2005年、イギリスのテート・ギャラリーで彼のフォトモンタージュ作品展が開催された。^[要出典]ケルンのルートヴィヒ美術館では2008年にマリヌス​​とハートフィールドの回顧展が開催された。 ^{[16] [17]}

2023年には、カトリン・ローテ監督によるハートフィールドに関するアニメーションドキュメンタリーが公開された。^[18]

やれやれ、バターがない! ^{[19] は}、スージー・アンド・ザ・バンシーズの曲「メタル・ポストカード」のインスピレーションとなった。この曲はドイツ語で「ミッタゲイゼン」として再録音され、ハートフィールドの作品を​​カバーアートとして1979年9月にドイツでシングルとしてリリースされた。数ヵ月後、このシングルはイギリスでもリリースされた。スイスのダークウェイヴバンド、ミッタゲイゼン(1981–1986) は、この曲のタイトルにちなんで名付けられた。

「やった、バターがない」は、1935年に禁止された共産主義雑誌に掲載された政治漫画に掲載されたドイツ人家族の写真の下部に書かれた文章である。

スロベニアおよび旧ユーゴスラビアの 前衛音楽グループ、ライバッハは、ハートフィールドの作品に何度も言及している。オリジナルバンドのロゴである「黒十字」は、ハートフィールドの作品「新帝国における古い言葉:血と鉄」 (1934年)を参照している。これは4本の斧でできた十字架で、1987年のアルバム『オプス・デイ』のインナースリーブとラベルに見られる。デビューアルバム『ライバッハ』 (ロポット、1985年、リュブリャナ)のカバーアートも、ハートフィールドの「中央から東の帝国へ」 (1934年)を参照している。『Slovenska Akropola』に収録されていたが、 『Krst pod Triglavom』および『Opus Dei』にも『Herzfeld (Heartfield)』として収録されている「Raus! (Herzfelde)」という曲は、ハートフィールドに関するものである。

イギリスのハードコアパンクバンド、ディスチャージは、 1981年に7インチEP『ネバー・アゲイン』のカバーアートワークにハートフィールドの作品「ピース・アンド・ファシズム」を使用した。

イギリスのポストパンクバンドBlurtは、1986 年のアルバム Poppycock で「Hurray, the Butter is All Gone!」という曲を録音しました。

アルメニア系アメリカ人の オルタナティブ・メタルバンド、システム・オブ・ア・ダウンは、 1998年のデビューアルバム『The Hand Has Five Fingers 』のカバーアートに、ハートフィールドのドイツ共産党のポスター（『 The Hand Has Five Fingers 』）を使用した。

ドイツの実験グループ、アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテンは、 2007年のアルバム『アレ』収録曲「レッツ・ドゥ・イット・ア・ダダ」の中で、ハートフィールドとその弟ヴィーラント・ヘルツフェルデ、さらにはクルト・シュヴィッタース、ハンナ・ヘッヒ、ジョージ・グロス、フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティなどのダダイストや未来派のアーティストについて言及している。ヴィーダーオフェン。

• ベルギウス、ハンネ(1989)。ダス・ラッヘン・ダダス。 Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen。ギーセン: アナバス・フェルラーク。ISBN 978-3-8703-8141-7。 
• ベルギウス、H. (2000)。モンタージュとメタメカニック。ダダ ベルリン - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) ベルリン: Gebr.マン・フェルラーク。ISBN 978-3-786115-25-0。 
• Bergius, H. (2003)。ダダの勝利！ベルリン・ダダ、1917-1923。極性の芸術。モンタージュ-メタメカニクス-顕現。ブリジット・ピション訳。スティーブン・フォスター編『危機と芸術。ダダの歴史』 10版のうち第5巻。コネチカット州ニューヘブン、トムソン/ゲイル社。ISBN 978-0-816173-55-6。 
• ベラ・シケ（2018）。偽の写真。 John Heartfields Fotomontagen の人気イラストレーター。ビーレフェルト: Verlag の転写。ISBN 978-3-8376-4144-8。
• ゼルヴィゴン、アンドレス・マリオ（2012年）。『ジョン・ハートフィールドと刺激されたイメージ：写真、説得、そして前衛的なフォトモンタージュの台頭』シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-98177-2。

ウィキメディア・コモンズには、ジョン・ハートフィールドに関連するメディアがあります。

• 議会図書館のジョン・ハートフィールド、48 の図書館目録レコードあり
• ジョン・ハートフィールドの公式展覧会 ジョン・ハートフィールドの孫が、公式政治芸術家ジョン・ハートフィールド展とアーカイブで芸術作品と個人コレクションを公開しています。
• タウソン大学ハートフィールドのオンラインアート
• フォスティナム：ジョン・ハートフィールド – ジョン・ハートフィールドの作品多数
• Heartfield Online 2021年5月5日にWayback Machineにアーカイブベルリン芸術アカデミーアーカイブ所蔵のジョン・ハートフィールド作品目録
• コスモス・ハートフィールドバーチャル展示会