ジャズホット

Jazz Hot
La revue internationale du jazz depuis 1935 (1935 年創業の国際ジャズ雑誌)

ジャズホットの表紙、2011年冬、第658号表紙の ビリー・ハーパー 上部：1935年にデザインされたロゴ
編集長	イヴ・スポルティス
頻度	四半期ごと
形式	印刷 デジタル モバイルデバイス
出版社	ジャズホット出版 シャルル・ドローネー （1947–1980）
創設者	ユーグ パナシエ シャルル ドロネー
設立	1935年3月1日– 第1シリーズ1945年10月1日– 第2シリーズ ( 1935-03-01 )  ( 1945-10-01 )
創刊	1935年3月1日 ( 1935-03-01 )
会社	ジャズホット出版物
国	フランス
拠点	マルセイユ
言語	フランス語
Webサイト	翻訳元
国際郵便	0021-5643

『Jazz Hot』は、マルセイユで発行されているフランスの季刊ジャズ雑誌です。1935年3月にパリで創刊されました。

ジャズ・ホットは、第二次世界大戦前後の学術的なジャズ批評を革新したことで高く評価されている。ジャズ批評は文学的な価値でも際立っており、1968年以前のいくつかの記事では左派の政治的見解も取り上げられていた。初期の寄稿者の中には、ジャズ・ジャーナリズムを知識化して、美術機関や組織から注目を集めることに貢献したとされている。^{[1] [i]} ジャズ・ホットは、ジャズをフランスの国民的アイデンティティに統合する上で重要な役割を果たしてきた。^[2]

第一シリーズと第二シリーズの発刊から2007年11月まで、ジャズ・ホットは月刊ではあったが不定期で、通常は夏季と冬季を組み合わせて発行されていた。2009年秋の第649号から、ジャズ・ホットは四半期ごとに定期的に発行されている。第二次世界大戦前のシリーズ（1935年3月の第1号から1939年7月～8月の第32号まで）は、「第一シリーズ」または「オリジナルシリーズ」または「戦前シリーズ」と呼ばれている。第一シリーズはフランス語と一部英語のバイリンガルであった。1945年10月の第1号から始まった戦後シリーズは、「第二シリーズ」または「新シリーズ」または「第二次世界大戦後シリーズ」と呼ばれた。第二シリーズは当時も今もフランス語のみである。^[3]

アメリカのジャズ雑誌「ダウンビート」は「ジャズホット」より4か月前に創刊されたが、当時はジャズ専門誌ではなかった。そのため、「ジャズホット」は世界最古のジャズ雑誌であるが、この区別には2つの注意点がある。最古だからといって最も長く続いているわけではない。「ジャズホット」の発行は第二次世界大戦中に中断され、中断することなく発行されているジャズ雑誌に取って代わられた。1935年3月から1939年7月、8月までの戦前シリーズの第1号から第32号までの発行順序は、1945年10月の第1号から始まる戦後シリーズの発行順序とは独立しており、2つのシリーズのつながりは不明瞭である。

ジャズ・ホットは1935年3月、パリで、 1935年2月21日にサル・プレイエルで行われたコールマン・ホーキンスのコンサートのプログラムの裏表紙の1ページに掲載された。ジャズ・ホットは当初、フランス・ホット・クラブの公式雑誌であった。この組織は1934年1月、パナシエを会長、ピエール・ヌーリーを事務局長として設立された。^{[2] [4] [ii]} 1938年8月、クラブは解散し、パナシエを会長、シャルル・ドロネーを事務局長として再設立された。^[5]クラブは主に、ディキシーランド・レコーディング、 1930年代のスウィング・ブームで人気を失っていたディキシーランドの復活、レコード鑑賞会、そして同じ志を持つ愛好家同士の親睦を深めることに興味を持っていた。パナシエとドロネーはジャズ・ホットの創設者である。

第二次世界大戦前、ジャズ・ホットはクラブのライブおよび録音されたディキシーランドのキュレーション、復元、輸入の取り組みに重要な役割を果たした。この雑誌はフランスのホット・クラブの支援の下、1947年2月まで45号（第二次世界大戦前の全32号と第二次世界大戦後の最初の13号）発行され、その後デローネが経営する個人所有となった。^{[6] [7] [8]}

『ジャズ・ホット』は1939年7月から8月にかけて発行された第32号を最後に、6年1か月にわたって休刊となった。パナシエは戦時中、南フランスとドローネの非占領地域にある自分のシャトーで過ごし、ホット・クラブを隠れ蓑にしてイギリスに送られる情報を集めた。またフランス中を旅してコンサートを企画したり、音楽の講演を行ったりしたが、これらはすべて宣伝部によって認可されていた。 『ジャズ・ホット』を出版することができなかったドローネは、秘密裏に1ページの出版物を発行した。1941年7月17日の法令に従って、ドローネは1941年9月から1945年6月まで、ホット・クラブのコンサートのプログラムに挿入される秘密裏に1ページの両面印刷紙『Circulaire du Hot Club de France』を発行し始めた。^[9]フランスのホットクラブは1945年12月にBulletin du Hot Club de Franceの第1号として発行を再開した。

戦前のジャズ・ホット創刊以来編集長を務めたパナシエは、生涯を通じて「本物のジャズ」とは厳密には1920年代のディキシーランドとシカゴ・スタイルのジャズ、あるいはルイ・アームストロングらのスタイルに似たホット・ジャズであると断固として主張した。さらにパナシエは、「本物のジャズ」とはアフリカ系アメリカ人の音楽であり、非アフリカ系アメリカ人はアフリカ系アメリカ人の模倣者や搾取者になることしか望めないと主張した。^{[10] [11]}

音楽においては、原始人の方が文明人よりも一般的に優れた才能を持っています。文化が過剰になるとインスピレーションが衰えます。

音楽は何よりも心の叫びであり、人間が心の中で感じていることを表現した自然で自発的な歌なのです。

— ユーグ・パナシエ^{[12] [13] [14]} 

パナシエは 1945 年にビバップの「ソルト ピーナッツ」の録音を聞いたとき、それをジャズとして受け入れることを拒否し、そのアーティストや支持者を頻繁に叱責しました。彼はクール ジャズやその他のプログレッシブ ジャズに対しても同じ反対意見を抱いていました。新しいジャンルのジャズを「本物のジャズ」として受け入れることを拒否する姿勢は、生涯にわたって続きました。

パナシエは、本物のジャズは生まれつきのインスピレーションによるものだと主張した。彼は、白人のハーモニーよりも黒人のリズムを、白人のジャズの熟練度よりも黒人のジャズの生来の才能を称賛した。あるミュージシャンは「黒人が何かを知っていれば、それは才能だ。白人が同じことを知っていれば、彼は賢い」と言った。^[15]パナシエにとって、ギレスピーとパーカーがアフリカ系アメリカ人であるにもかかわらず、ビバップに進出したことは、アフリカ系アメリカ人のジャズミュージシャンに対する裏切りであり、ジャズ自体からの離脱を意味した。なぜなら、ビバップは熟練した音楽家としての才能を必要とし、パナシエによれば、ジャズは白人の音楽であるため、それが汚されたからである。

パナシエはまた、ジャズは商業主義に汚染されるべきではない芸術であると主張した。彼は1930年代に登場したスウィングに対する最も敵対的な批評家の一人でした。^{[16] [17]}

1940年6月22日から1944年11月11日まで、ドイツが北フランスを占領したが、パナシエは南フランスの未占領地域にあるジロンド^[18]の家族の城で安全に過ごし、ジャズの発展から隔離されていた。ビバップは1939年後半にハーレムで発展し始めた。パナシエの怒りは、1945年にドローネが彼に、ディジー・ガレスピーの「ソルト・ピーナッツ」（1943年にギレスピーとケニー・クラークが作曲）の1944年のミュージッククラフト・ビバップ録音を送ったときに始まった。^{[19] [9] [20]}

パナシエの見解は、1946年に彼が雑誌『ジャズ・ホット』を去った時点で、同誌の見解を反映しなくなった。しかし、彼は『ジャズ・ホット』の共同創刊者であり、同誌の編集長としてジャズ報道の基準を設定したことから、今日でも『ジャズ・ホット』と密接に結び付けられている。^{[いつ? ]}。

第二次世界大戦中をパリで過ごしたドローネーは、ビバップやクールジャズといったプログレッシブジャズの発展を追っていた。戦後フランスでジャズが盛んだったことから、ドローネーは経済的可能性も見出していた。ドローネーは、モダンジャズや、エディ・コンドンやジャック・ティーガーデンのような「古い白人の伝統主義者」に対する寛容さを語っていた。

ジャズは単なるディキシーランドやリ・バップ以上のものです。その両方であり、それ以上のものです。

— シャルル・ドローネー、1946年8月^{[21] [22]} 

1946 年 11 月までJazz Hotの編集長とフランスの Hot Club の会長を務めていたパナシエは、新しいジャズを支持するドロネーの見解に激怒し、彼を Hot Club の事務局長の座から追放した。パナシエは Hot Clubs 運動の分裂を宣言した。いくつかの地方クラブはパナシエの側に付いたが、パリの Hot Club はドロネーの側に付いた。

1946年11月、ドロネー、アンドレ・オデイル、フランク・テノは、ジャズ・ホットがホット・クラブから独立することを正式に宣言した。1946年12月（第11号）の表紙には、ディジー・ガレスピーの写真が全面に掲載され、表紙にあった「Revue du Hot Club de France」という文字は消えた。それ以降、ドロネーが発行人、オデイルが編集長、テノが編集秘書、ジャック・スープレ（fr）がディレクターとなった。ジャズ・ホットの 登記上の事務所は、パリ9区シャプタル通り14番地（fr）であった^[a]。ドロネーは1980年まで34年間、資金提供者として留まった。

ジャズ学者のアンディ・フライは、この論争は伝統的なジャズと現代のジャズの対立というよりは、ジャズの伝統に対する閉鎖的かつ開放的な概念に関するものであり、「健全な職業的嫉妬」が絡んでいたと書いている。^[23]ジャズ学者のマシュー・F・ジョーダンは、この分裂はジャズが真のフランス文化に対する脅威であるかどうかではなく、ジャズの定義に関する権威と、大衆文化として人気があり市場性のある形態となったジャズの商業的支配をめぐって始まったと書いている。^[24]

それでも、『Jazz Hot』を民営化し、進化するジャズに対する新たな開放性を確立することで、同誌は総合的なジャズ雑誌として再定義され、かつてのファンクラブ出版物であった、リバイバル主義的なニッチなスタイルのジャズの主要拠点（潜在的なジャンルの温床）であるフランスを維持するのではなく、複数の国と都市でカバー範囲を拡大しました。

1946年12月、パナシエは「アメリカ特派員のフランク・バウアーがバンク・ジョンソンをルイ・アームストロングと比較するために利用された」と主張してジャズ・ホットの編集長を辞任した。 ^[25]ジャズ・ホットは1946年12月号、第12巻第11号から、パナシエのディレクター名を見出しから削除した。

1946年12月（第11号）から、ジャズ・ホットは進化するジャズの特集を組み始めた。当時は、ニューヨークのビバップ、ロサンゼルスのクール、フランスのジプシーといった、いわゆるプログレッシブ・ジャズで構成されていた。著名な寄稿者には、ルシアン・マルソン（フランス）（1926年生まれ）やアンドレ・ホデイル（1921年 - 2011年）がいる。他の影響力のある雑誌、特にシカゴのダウンビートは、1940年以来、ビバップを本格的な音楽として賞賛する記事を掲載していた。ダウンビートは、 1940年代後半に衰退したビッグバンド・スウィングの波に乗って1940年代を通じて台頭してきた。しかし、ビバップは発展を続け、世界的に広まってジャズの主流となったが、商業的な意味で大きな存在になることはなかった。^{[26] [27] [28]}

かつてアメリカの外交官だったロスコー・セルドン・サダースは、修士論文「フランスによるジャズの管理：フランス音楽とフランス文化の事例」を執筆した。その中で、彼はフランス人がグレン・ミラー、トミー・ドーシー、ベニー・グッドマンなどの白人スウィングバンドに強い関心を抱くことはなかったと述べている。彼と他の歴史家は、フランス人が戦争中にアメリカの音楽から切り離されていたことが原因だと考えている。また、フランス人はアフリカ系アメリカ人ミュージシャンを好むようになり、パナシエ、ドローネー、ヴィアンがそれを強く表明した。アメリカで人気のあったブルーベックは、フランスでは人気が出なかった。ジャズで正式な音楽教育を受けたことが、ホディエとドローネーの反感を買った。サダースによると、ヴィアンはそれに非常に腹を立て、ブルーベックのレコードの配給を拒否し、同様の理由でスタン・ケントンのレコードの配給も拒否したという。^[29]

ベルギーのホット・クラブが発行する雑誌『ジャズ』^[30]は、1945年3月から11月まで第1号から第13号まで発行された。1か月の休止の後、1946年1月に『ホット・クラブ・マガジン：ジャズ音楽評論』^{[31]の名称で再開され、1948年8月まで第1号から第29号まで発行された。カルロス・デ・ラジツキー（フランス語：1915年 - 1985年）は}『ホット・クラブ・マガジン』の編集長であった。1948年11月初旬、同誌は『ジャズ・ホット』に吸収され、1948年11月から1956年10月まで2ページの挿入誌として掲載された。 ^[32]ベルギーのホット・クラブは、1939年4月1日にウィリー・デ・コート、アルバート・ベットンヴィル（1916年 - 2000年）、カルロス・デ・ラジツキーらによって設立された。クラブは1960年代半ばに解散した。^[33]

1947年10月、サルトルの弟子ボリス・ヴィアンが、1943年に創刊された左翼系地下日刊紙コンバットにパナシエを揶揄する記事を寄稿した。 ^{[24] [34] [35]} 1947年、ドローネーはフランスの出版物アメリカ特別版に掲載された「ジャズ47」というエッセイを共同編集した。この記事はパリのホット・クラブの後援で発表されたが、クラブの承認は得られなかったようだ。記事にはサルトル、ロベール・ゴファン、パナシエのエッセイが掲載されたが、パナシエは編集者に招かれなかった。^[36]

ジャズ・ホットは、ニューヨークのフリージャズシーンとヨーロッパのフリージャズ運動の到来を大々的に歓迎し、1965年に始まったこの運動と、フリージャズがピークを迎えた1968年から1972年にかけての運動にかなりの紙面を割いた。批評家には、イヴ・ブアン（フランス）（1938年生まれ）、ミシェル・ル・ブリ（フランス）（1944年生まれ）、ガイ・コペロヴィッチ、ブルーノ・ヴァンサン、フィリップ・コンスタンタン（フランス）（1944年 - 1996年）などがいる。^[37]

2008 年 11 月の第 647 号より、Jazz Hot がオンラインになりました。

パナシエは1949年1月にLa Revue Du Jazz (fr): "Organe Officiel Du Hot Club De France" (第1号) ( OCLC  173877110, 4979636, 19880297) を創刊した。彼は編集長であった。Bulletin Du Hot Club De Franceは1948年1月に創刊された ( ISSN  0755-7272, ISSN  1144-987X)。2024年12月現在、この出版物は存続している。フランスのホットクラブの公式雑誌として76年。

• ユーグ・パナシエ: 1935–1939 & 1945–1946
  • パナシエは、フランスにとっての「真のジャズ」を厳密にディキシーランドと定義しようとした。そのために、彼は当時の一流ジャズミュージシャンの一部を嘲笑した。パナシエはまた、白人が演奏するジャズは人工的なジャズであるという見解を熱心に表明したが、少数の白人が「真のジャズ」を再現する能力を持っていることを称賛した。白人のジャズミュージシャンについて書くとき、彼は彼らが白人であることをしばしば指摘した。その結果、彼は逆差別を煽っていると批判されることもあった。パナシエは圧力を受けて編集長を辞任したが、彼には支持者がおり、フランス体制の反ビバップ派を率い続けた。^{[42] [43] [d] [44] [45]}
• アンドレ・ホデイル: 1947–1951
  • ホデイルはビバップの初期のフランス人提唱者だった。ダウンビート誌は、 1950年代初頭に書かれたホデイルの最初のジャズ著作集『ジャズ：その進化と本質』を「これまでに書かれたジャズに関する最高の分析書」と呼んだ。^[46]
• フランス人:ジャック・スープレット (フランス人):195?–1954
  • スープレットは1954年に同誌を離れ、バークレー・レコードに移った。彼はバークレーの新作が必ず取り上げられるようにジャズ・マガジンを創刊した。ジャズ・ホットではその多くを無視していたからだ。^[38]
• フィリップ・ケクラン (フランス): 1965–1968
  • ケクランは1958年にホットジャズのコラムニストとしてキャリアをスタートした。編集者として、 1966年夏に「ロック＆フォーク」と題されたジャズホットの特別号を3万部発行した。この号の表紙にはボブ・ディランの写真が使われ、ローリング・ストーンズ、アントワーヌ、チャック・ベリー、ニノ・フェラー、エディ・ミッチェルに関する記事が掲載されていた。^{[47] 1960年代には、}ジャズホットがニューヨークの動向についていくのが難しくなった。 ^[e]
• ミシェル・ル・ブリ (フランス): 1968-1969
  • ル・ブリはドローネーの弟子だった。1968年後半、雑誌が政治的になりすぎたことを危惧したドローネーによって、彼の権威は大幅に縮小された。ル・ブリは当時、ゴーシュ・プロレタリエンヌのメンバーであり、抗議活動に共感的だった。ル・ブリは1969年12月に解雇されたが、ゴーシュ・プロレタリエンヌの出版物であるLa Cause du Peuple （フランス語）の編集者となった。^[47]
• イヴ・スポルティス: 1982??–19??
  • スポルティスは本社をパリからマルセイユに移転した。
• ジャン＝クロード・サンタス: 1988–1990

グリーンウッドプレス

• グリーンウッドプレス

ワールドキャット

国際ホットクラブ連盟。ホットなクラブ・ド・フランス。

•  0021-5643発行年月日
• OCLC  6542520、771213112、243423718、OCLC  474348184
• OCLC  858501229グリーンウッドプレス

ジャズ・ホット/エディション・ドゥ・インスタント

• OCLC  35260815

ジャズ・ディフュージョン

• OCLC  715124017

出版社名不明

• OCLC  742648550, 803863494

ジャズのアンニュエール。ジャズ・ホット・レビューの補足

• OCLC  31041885 (ディスコグラフィー)

アメリカ議会図書館

• LCCN63-65  ...

フランス国立図書館

• 12118676 イギリス

• 『ラ・レヴュ・デュ・ジャズ』（フランス語版）は、1929年7月パリで第1号として創刊された。発行元はアルメニア人の風変わりなダンサー兼興行主、グレゴール（本名クリコル・ケレキアン、1898年 - 1971年）で、1928年初頭にはステファン・グラッペリをピアノに迎えジャズオーケストラを率いていた。^[48]これはフランスで初めてジャズだけを専門に扱った雑誌だったが、グレゴールのビッグバンドの宣伝にも役立った。この雑誌は1年も続かず、1930年3月の第9号で終了した。パナシエはこのシリーズに2つの記事を寄稿した。
• Review Négre (fr) は、ジョセフィン・ベーカーのフランスでの公演の成功を宣伝する目的で、1925年にパリで創刊されました。この雑誌はフランス初のジャズ雑誌としてよく引用されますが、その焦点はジャズだけではなかったのです。
• Jazz-Tango は1930 年 10 月にパリで創刊され、第 1 号が発行され、1938 年まで月刊で発行されました。この雑誌は月刊で、ジャズやアルゼンチンタンゴを演奏するダンスバンドのプロのミュージシャンを対象としていました。この雑誌は、Panassié と Delaunay が 1936 年にJazz Hotを創刊するまで、フランスの Hot Club の公式ニュースを掲載していました。1933年頃から、いくつかの出版物では、Jazz-Tango はJazz-Tango Dancing に改名されました。1936年に、Jazz-Tango はL'orchestre L'orchestre と合併し、1936 年 5 月から 6 月号の第 67 号から Jazz-Tangoとなりました。Jazz -Tangoの編集者は、Panassié にコラムニストになるよう依頼しました。この出版物は月刊で、ダンスバンドのプロのミュージシャンを対象としていました。およそ3,000人のパリの音楽家が失業していたとき、真の音楽は黒人音楽家によって演奏されなければならないというパナシエの宣言をめぐって不和が生じた。グレゴール管弦楽団のピアニストで音楽家組合の組織者でもあったステファン（マルセル）・ムージャン（1909年 - 1945年）は、フランスの音楽家を支持してパナシエに反対する記事を寄稿した。ムージャンは『ラ・レヴュー・デュ・ジャズ』と『ジャズ・タンゴ』の編集者だった。著名な寄稿者には、メロディー・メーカーに記事を書いていたジャック・カネッティがいる。音楽家のレオン・フィオは『ジャズ・タンゴ』の編集者の一人でした。
• オランダの出版物「Der Jazzwereld」は、ベン・バケマ（アーティスト名：Red. R. Dubroy）によって創刊され、1931 年 8 月に第 1 号が発行されました。
• ダウンビートは1934年6月にシカゴで設立されました。
• アルゼンチンの出版物『Síncopa y Ritmo』は、1934 年 8 月にブエノスアイレスで創刊されました。
• グラモフォンは一般音楽雑誌として、評論家のエドガー・ジャクソンによるジャズ記事も掲載していた。
• メロディメーカーは1926年に創刊され、当時は主にダンスバンドのミュージシャンをターゲットにしていた。

注記

Jazz Hotからの引用

二次資料

• 「シャルル・ドローネー（1911-1988）：1930年代から1940年代のフランスのジャズ史における彼の位置と役割」パリ・ソルボンヌ大学特別コレクション