イヴァン・ヴィシュネグラツキー

イヴァン・アレクサンドロヴィチ・ヴィシュネグラツキー^{[n 1]}（米：/ v ɪ ʃ n ə ˈ ɡ r ɑː d s k i / vish-ne- GROD -skee ; 1893年5月14日 [ユリウス暦5月2日] - 1979年9月29日）は、ロシアの作曲家であり、主に微分音作曲で知られ、四分音階（24テット：50セント）を2台のピアノのための四分音曲で使用している。また、最大72分割の音階（主に第3音（18テット：66.6セント）、第6音（36テット：33.3セント）、第12音（72テット：16.6セント））も使用していた。ヴィシュネグラツキーは1920年以降、生涯の大半をパリで過ごした。^[1]

イヴァン・ヴィシュネグラツキーは1893年5月4日にサンクトペテルブルクで生まれました。彼の父は銀行家で、母は詩人でした。彼の祖父は1888年から1892年まで財務大臣を務めた高名な数学者でした。ヴィシュネグラツキーは学士課程を修了後、数学学校に入学しました。彼はサンクトペテルブルク芸術アカデミーの教授ニコラス・ソコロフが指導する和声、作曲、オーケストレーションのコースを受講しました（1911年から1915年）。1912年に法学部に入学しました。

ヴィシュネグラツキーの『宗教的アンダンテと葬送曲』の初演は、アスラノフの指揮の下、セザール・キュイが出席したパブロフスク劇場で行われた。コンサートの最後に、キュイは「彼の節度ある演奏」を称賛した。^{[この引用には出典が必要]}

1916年、ヴィシュネグラツキーはナレーター、フルオーケストラ、自由参加の混声合唱のために『ブラフマーの日』（後に『存在の日』となる）を作曲した。1917年、革命前日に^{[説明が必要]、}ヴィシュネグラツキーは法律の勉強を終えた。11月に父親が亡くなった。イヴァンはロシア革命の理想を信奉し、『赤い福音』作品8を作曲した。1919年、彼は十二音の記譜法に関する最初のプロジェクトを詳述した。

翌年、ヴィシュネグラツキーと家族はパリに移住した。プレイエル社は彼のために空気圧式ピアノを製造したが、彼は完全に満足していなかった（1921年）。ヴィシュネグラツキーは真の1/4音ピアノを製作したいと考えたが、それはドイツでしかできないと考えた。彼はシュトラウベにモーレンドルフ型の1/4音ハーモニウムを注文した。1922年と1923年に、彼はドイツでいくつかのリバイバルコンサートに行き、そこでR.シュタイン、アロイス・ハーバ、J.マーガー、W.モーレンドルフと出会った。翌年、彼はエレーヌ・ベノワと結婚し、息子ディミトリ（1924年、後にディミトリ・ヴィシュネ、ペンネームはジャック・ドゥメトル）をもうけた。ヴィシュネグラツキーとベノワは1926年に離婚した。

彼はフォルスターに四分音ピアノを注文した（1927年）。ヴァンデル四重奏団は前奏曲とフーガ、作品15を演奏した。1929年、フォルスター製のピアノがパリに到着。彼は将来の妻となるルシール・マルコフ（ゲイデン）と出会った。また、『四分音和声法マニュアル』（1932年）も出版した。1934年、彼は四分音ピアノ2台用の『全音階の全音階で24の前奏曲を13の音で全音階化した』を作曲した（ 1934年）。

1937年1月25日、彼は自身の音楽のみを捧げた最初のコンサートに出席した。彼はオリヴィエ・メシアンと出会い、後にアンリ・デュティユーやクロード・バリフとも出会った。彼は交響曲『ツァラトゥストラはかく語りき』の緩徐楽章を4台のピアノで四分音階で録音した。

1942年、ヴィシュネグラツキーはドイツ軍に逮捕され、コンピエーニュに移送され、そこで2か月間過ごした。彼の妻（アメリカ国籍）も逮捕され、ヴィッテルに移送された。

1945年11月11日、ソプラノのジゼル・ペイロンとマディ・ソヴァジョ、ビオラのリリ・ファブレグ、ピアノのイヴェット・グリモー、イヴォンヌ・ロリオ、ピエール・ブーレーズ、セルジュ・ニグがヴィシュネグラツキーの作品の演奏会を行った。結核にかかり、サン・マルタン・デュ・テルトルの療養所で療養した。1947年、アンドレ・スーリスがブリュッセルで4台のピアノのための交響曲『ツァラトゥストラはかく語りき』をベルギーで初演した。1951年、ピエール・ブーレーズ、イヴェット・グリモー、クロード・ヘルファー、イナ・マリカがパリで交響的断片第2番作品24を演奏した。レヴュー・ミュジカルはイヴァン・ヴィシュネグラツキーとニコラ・オボウホウの特集号を出版した。

1977年、マルティーヌ・ジョステはラジオ・フランスでコンサートを企画した。カナダでは、ブルース・マザーが同様のコンサートを企画した。1978年、アレクサンドル・ミラはラジオ・フランス・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者として「存在の日」を演奏した。イヴァン・ヴィシュネグラツキーはDAADからベルリンの常駐作曲家として招待されたが、健康上の理由で行けなかった。ラジオ・フランスは彼に弦楽三重奏曲を委嘱した。

ヴィシュネグラツキーは1979年9月29日にパリで86歳で亡くなった。彼の息子ディミトリは職業上ジャック・デメトルとして知られ、ブルース音楽の有力な支持者であり歴史家であった。 ^[2]

ヴィシュネグラツキーは、ポール・オースターの小説『鍵のかかった部屋』（1986年）に登場します。これはニューヨーク三部作の一部で、オースターがパリで若い頃に作曲家と出会ったというフィクションです。^[3]

• Ivan Wyschnegradsky : Ainsi Parlait Zarathoustra、作品 17。Monique Haas、Ina Marika、Edouard Staempfli、Max Vredenburg、ピアノの構成。 LP 78 ツアー 1938、L'Oiseau-Lyre Editions。
• イヴァン・ヴィシュネグラドスキー：実存の旅の2テーマの瞑想 作品7、前奏曲とフーガ 作品21、ヴァン・キャトルの前奏曲 作品22（番外編）、交響楽団トロワジエームの断章 作品32、魔法の音楽の練習曲 作品32 40、「回転運動の練習曲」作品 45、「前奏曲と練習曲」作品 48、ロバート・ファイファーの作曲家。 S. Billier、M. Joste、Jean-François Heisser、J. Koerner、ピアノ、J. Wiederker、M. Decoust のヴァイオリンセル。 Editions Block、ベルリン、2 LP、EB 107/108。
• ピアノデュオ。イヴァン・ヴィシュネグラツキー：演奏会用エチュード作品19、フーガ作品33、インテグレーション作品49。ブルース・マザー：2台のピアノのためのソナタ。ベンクト・ハンブレーウス：カリヨン。ブルース・マザーとピエレット・ル・ページ（ピアノ）。マギル大学レコード77002。
• 6 分音階の 3 台のピアノのための音楽。イワン・ヴィシュネグラツキー：トロワの対話 作品51、作曲 作品46、前奏曲とフーガ 作品30。 ブルース・マザー：デリエールの詩。ジャック・ベーレンス：アスペクト。ルイ・フィリップ・ペルティエ、ポール・ヘルマー、フランソワ・クチュール、ブルース・マザーのピアノによる演出。マギル大学記録83017。
• Ivan Wyschnegradsky : Vingt-quatre Préludes opus 22、Integrations opus 49。アンリエット・プイグ＝ロジェと藤井一興、ピアノ。フォンテックレコード、東京、FOCD 3216。
• 20世紀の微分音の傑作、ビトウィーン・ザ・キーズ。チャールズ・アイヴズ：2つの小品のための3つの四分音小品、イヴァン・ヴィシュネグラツキー：存在の日からの2つの主題による瞑想 作品7、ジョニー・ラインハルトによるファゴットとピアノのための編曲、ハリー・パーチ：ヤンキー・ドゥードゥル・ファンタジー、ジョン・ケージ：準備されたピアノのためのソナタと間奏曲、アメリカン・フェスティバル・オブ・マイクロトナル・ミュージック・アンサンブル、指揮：ジョニー・ラインハルト、ニューポート・クラシック、NPD 85526。
• イヴァン・ヴィシュネグラツキー：弦楽四重奏曲第 1 番、作品 13、弦楽四重奏曲第 2 番、作品 18、弦楽四重奏曲第 3 番、作品 38bis、弦楽四重奏曲第 43、弦楽三重奏曲第 53。アルディッティ四重奏団。エディション ブロック、ベルリン、CD-EB 201
• イヴァン・ヴィシュネグラツキーへのオマージュ : トランスペアレンス I 作品 36、トランスペアレンス II 作品 47、マルトノの四曲構成、コスモス 作品 29。 セルジュ・プロボストアイン・ホルン。ブルース・マザー・ディケム。ジャン・ローレンドー、オンド、ピエレット・ルパージュ、ブルース・マザー、マルク・クール、フランソワ・クチュール、ポール・ヘルマー、ピアノ、アンサンブル・ドンド・マルトノ・ド・モントリオール。社会新登録制度、SNE-589-CD
• イワン・ヴィシュネグラドスキー：回転運動の練習曲 作品45c、アルトとピアノのソナテ作品34、死後の対話作品、密度とボリュームの練習曲作品39の2、ニーチェの二重聖歌作品9、ディティランベ作品12。ジャックボナ、バリトン・バス、テオドール・コマン、アルト、シルヴェイン・ビリエ、マルティーヌ・ジョステ、ジェラール・フレミ、イヴ・ロー、ピアノとアンサンブル2e2m、ポール・メファノ。 2e2mコレクション。
• リリシェ・アスペクテがヤルフンデルトをアンセレスする。マルティン・ゲランド（ヴィオロン）、レナート・ヴァリン（ピアノ）。オトマール・シェーク : ヴィオロンとピアノのためのソナタ、作品 22。 イワン・ヴィシュネグラツキー : ドゥロールーの聖歌 作品 6、ヴィオロンとピアノのためのソナタ。夜想曲作品 11 を歌います (クラウス・ゲオルク・ポールとユーテ・ガライス、ピアノ・ア・クアルツ・ド・トン)。アレン・サップ：そしてボンバーズ・ウェント・ホームはヴィオロンとピアノを注ぎます。ヴィリー・ブルクハルト：ヴィオロンとピアノのためのソナタ作品78。リヒャルト・シュトラウス：ヴィオロンとピアノのためのアレグレット。ハンス・イェリネク：ツェーン・ザーメ・ゼニエン作品32、ヴァイオロンとピアノ。ディーター・アッカー：ヴィオロン独奏ソナタ。ウィーンモダンマスターズ、VMM 2017
• 50ヤール・スティヒティング・ホイヘンス・フォッカー。 Peter Schat : 31 トゥーンゾーゲルのコラージュ。ヘンク・バディングス：ヴァイオレン、リークス・ヴァン・クライネ・クランクシュトゥッケンのソナテ3。イワン・ヴィシュネグラツキー：ウルトラクロマティークの練習曲。 Jos Zwaanenburg : 天使のさえずり。ラファエル・レイナ : 引きずってください...閉所恐怖症。スティヒティング・ホイヘンス＝フォッカー、1999年。
• L'Evangile rouge（赤い福音）。 Ivan Wyschnegradsky : L'Evangile Rouge 作品 8、Deux chants sur Nietzsche 作品 9、Deux chants russes 作品 29、A Richard Wagner 作品 26 。ブルース・マザー：Un cri qui durerait la mer、Des laines de lumière。ミッシェル・デュシャルム、バリトン・ベース、ピエレット・ルパージュとブルース・マザー、ピアノ・アコルデ・アン・クアルツ・ド・トン。 Société Nouvelle d'Enregistrement、SNE-647-CD。
• La Journée de l'existence、告白 de la vie devant la vie pour orchestre、chœur ad libitum et récitant、shiiin 4 CD 2009。

• 音の解放（ロシア語）。ナカノウニエ。ベルリン、1923年1月7日。
• リズムの解放（ロシア語）。ナカノユニエ、ベルリン、1923 年 3 月 18 日と 25 日。
• 音楽に関する従業員の考慮事項。ル・モンド・ミュージカル、パリ、1​​927年7月30日。
• 四分音音楽、その可能性と有機的源泉、プロ・ムジカ・クォータリー、ニューヨーク、1927年10月19日、pp 19-31。
• 音楽とパンソノリテ。 La revue Musicale IX、パリ、1​​927 年 12 月、143 ページ。
• マニュエル・ダルモニー・ア・クァルツ・ド・トン、ラ・シレーヌ・ミュージカル、パリ、1​​932年、エド・ローレンスによって再出版。 Max Eschig、パリ、1​​980 年。音声による英語翻訳、Underwolf Editions 発行、ニューヨーク、2017。ISBN 978-0-692-88374-7 。
• スーパーポゼのハーモニー・シュル・ハーモニーのエチュード。 Le Ménestrel 1935 年 12 月、125 ページおよび 1935 年 19 月、133 頁。
• 音楽と現実化の実践。ラ・レビュー・ミュージカル171、1937年。
• 現代音楽の歴史。 La Revue d'esthétique、Janvier-mars 1949、pp 67–85 および avril-juin 1949、pp 181–205。
• カルテットスーパーポゼのハーモニーの序文。 『ポリフォニー 3』、1949 年、56 ページ。
• 極彩色の問題。ポリフォニー 9-10、1954 年、129-142 ページ。
• J. カリーロのピアノ。コンサートとディスクのガイド、パリ、1​​959 年 1 月 19 日。
• 解釈と抑制の継続。 Cahiers d'études de Radio Télévision、パリ、1​​958 年 4 月、43 ～ 53 ページ。
• L'ultrachromatisme et les espaces non octaviants、La Revue Musicale # 290–291、pp. 71–141、Ed.リシャール・マス、パリ、1​​972年。
• La Loi de la Pansonorité（原稿、1953 年）、エド。コントルシャン、ジュネーブ、1996 年。序文はパスカル・クリトン、編集は Franck Jedrzejewski  [fr]。ISBN 2-940068-09-7。 
• ミュージカル芸術弁証法の哲学(原稿、1936 年)、エド。 L'Harmattan、パリ、2005 年、Franck Jedrzejewski 編集。ISBN 2-7475-8578-6。 

• クロード・バリフ、イワン・ヴィシュネグラツキー：ハーモニー・デュ・ソワール。カイエ・イヴァン・ヴィシュネグラツキー首相、パリ、マルス、1985 年、9 ～ 22 ページ。
• バーバラ・バーセルメス、ラウム・ウント・クラン。 Das musikalische und theoretische Schaffen Ivan Vyschnegradskijs。博士論文、1991 年。
• ルシール・ゲイデン、イワン・ヴィシュネグラツキー。フランフォート、ピーターズ、1973年。
• Franck Jedrzejewski、Ivan Wyschnegradsky et la musique microtonale、PhD、パリ第一大学、パンテオン＝ソルボンヌ、2000 年、565 ページ。
• Dimitri Vichney、Ivan Wyschnegradsky のノート sur l'évangile rouge、Cahier du CIREM、n° 14–15、1990、p 186-223。
• イリ・ヴィスルジル、イワン・ヴィシュネグラトスキー、カピトラーゼ・ザポメヌティヒ・フーデブニヒ・アバンガルド。 『Opus Musicum I』、ブルノ、1969 年、30 ～ 40 ページ。

• マイルス・スキナーによる、四分音ずつ離れた2台のピアノのためのプレリュード作品22に関する論文
• M. ボーリュー: イヴァン・ヴィシュネグラツキーの音楽における循環構造と線形の声部進行
• 記事「イヴァン・ヴィシュネグラツキー：微分音学者であり神秘主義者」
• Simon Cummings による、Manual of Quarter-Tone Harmony の英語翻訳のレビュー。
• ノア・K（編集者）とロージー・K（翻訳者）による、四分音ハーモニーマニュアルの英語翻訳に関する記事