ハンブル＆フレッド

Humble & Fredは、トロントを拠点とするカナダのポッドキャストで、共同司会者の「Humble」Howard Glassman 氏とFred Patterson 氏が出演しています。

2011年10月からポッドキャストとして配信されているこの毎日のコメディトーク番組は、20年以上前に朝の動物園の商業ラジオ番組として開始され、1989年から2005年までトロント地域の企業所有のラジオ局3局で放送されていました。最初はCFNY-FMで放送され、同局の「102.1 The Edge」オルタナティブ・ロック・フォーマットの期間中、1990年代から2000年代初頭にかけて大きな市場シェアを占めていました。その後、2001年に企業所有者の新しくブランド名を変更したAMトークラジオ資産であるMojo Radioに移行し、最終的に2003年にMix 99.9 FMで放送され、2年後に打ち切られました。

最終的にハンブル＆フレッド番組となる番組は、 1989年にCFNY-FMの 次期番組ディレクター、ダニー・キングスベリーによって開始されました。キングスベリーは、同局の新しい法人所有者であるマクリーン・ハンターの代理として、長年続いたピート・アンド・ギーツ番組が1987年後半に放送終了して以来、不安定だったCFNYの朝番組の状況を安定させることを目指しました。 ^[1]

ピート・アンド・ギーツが去ると、空いた朝の時間帯は27歳のマッチミュージックの VJ、 スティーブ・アンソニーが引き継ぎ、1987年12月14日から音楽テレビの仕事と並行して朝のドライブタイム番組を担当し始めた。^{[2]マッチミュージックとの契約には}競業禁止条項があったため、CFNYのオファーを受け入れるためにはマッチミュージックの許可を得る必要があった。^[3]様々な職業的、個人的な要因（愛されていた朝のコンビの代わりを務めなければならなかったこと、ラジオの仕事よりもテレビの仕事に集中することを選んだこと、^[1]朝の仕事に何度も欠席することになるパーティーライフスタイルを維持したこと^{[4] 、ラジオ局が突然}トップ40形式に切り替わる状況に直面したことなど）により、アンソニーは1988年末までに比較的早くCFNYを去ることとなった。 ^[3]その後、スコット・ターナーやランディ・テイラーを含む数人の司会者がCFNYの朝の枠を与えられたが、どちらもうまくいかず^[1]、新しく着任したプログラムディレクターのキングズベリーはより恒久的な解決策を模索し始めた。

CFNY の 1987 年から 1989 年にかけての朝番組の不安定さは、同局の所有権をめぐる混乱がもたらした多くの結果の 1 つに過ぎず、この混乱は頻繁な経営陣の交代や、同時期のオンエア形式の調整にもつながった。1987 年 8 月、売却に向けた内部管理体制の再編の一環として、同局の親会社であるセルカーク コミュニケーションズ(最大の株主であるサウサム社の管理下) は、長年番組ディレクターを務めたデイビッド マースデンをオペレーション ディレクターに異動させることを決定した。PD の地位を引き継いだのは、長年マースデンの副ディレクターを務め、オンエア パーソナリティを務めたドン バーンズ (DJ ドクター トランスとしても知られる) で、当初はマースデン自身が長年にわたって主に作り上げ、育んできた「ラジオの精神」のコンセプトを継続することを許可された。1987 年秋、ロジャース コミュニケーションズによるセルカーク買収の 4 億カナダ ドルの入札が受け入れられた。^{[5] [6]}しかし、買収の結果、カナダ放送通信委員会（CRTC）からFMラジオ資産を過剰に保有していると判断されたため、ロジャーズはカナダのメディア所有集中法に従うためにセルカークから買収したFMラジオ局を売却するよう命じられた。 ^{[7]こうしてロジャーズはCFNYを}エスクローに預け、第三者の買い手を探した。 1988年、差し迫った売却スピンオフに先立ち、より良い価格を達成して視聴率を上げようとして、マースデンは完全に解放され、CFNYの代替フォーマットのプレイリストにトップ40ヒットが注入され始めた。^[7]同時に、人事面では、セールスマネージャーのジム・フォンガーがトップ40への切り替えを監督する新しいオペレーションディレクターに就任した。^[8]トップ40の実験は1988年の労働者の日の週末にひっそりと始まり、テイラー・デイン、マルティカ、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックなどのアーティストが頻繁にローテーションで放送されるようになった。数か月以内に、プレイリスト全体がマドンナ、マイケル・ジャクソン、ボン・ジョヴィ、ジャネット・ジャクソン、ジョージ・マイケルなどの主流のアーティストで埋め尽くされ、CFNYのリスナーから怒りの反応がもたらされた。^[9]フォーマットの変更は1988年12月に正式に発表され、オルタナティブミュージックは夕方と週末に限定された。バーンズはその後まもなくプログラムディレクターの職を辞したが、DJとして残った。^[8]フォーマットの変更により、CFNYの平均リスナー数は50万人から70万人へと急速に増加したが、この新しい視聴者層は主に短時間しか聴取しない層で占められており、広告主にとって魅力が限られていることが判明し、CFNYの市場シェアは1988年秋の5.2%から1989年春には4.6%に低下した。^{[8] [10]}新しい収入をもたらさず、CFNYの忠実なリスナー層を遠ざけたため、^[9]トップ40の実験は実施からわずか7か月後の1989年夏までに中止された。^[9]その直前に、CFNYのマクリーン・ハンター複合企業への売却が確定し、新オーナーは代替フォーマットへの復帰を命じた。マクリーン・ハンター社は、ハル・ブラックアダーが率いるキー・ラジオ部門の傘下にこの放送局を置き、ブラックアダーは継承した経営陣を直ちに解雇し、ラジオ放送局のライナー・シュワルツをCFNYの新しい番組・運営ディレクターに迎え入れた。^[7]シュワルツはジェイミー・クルックストンを新しいゼネラルマネージャーに迎え、クルックストンはダニー・キングズベリーを新しい番組ディレクターに迎えた。

1989年の夏、キングスベリーがトロントでのCFNYの朝の番組のオファーをしたとき、29歳のラジオDJでコメディアンのハワード・グラスマンは、モントリオールのスタンダード・ブロードキャスティングが所有するCJFM-FMでジェフ・ランビーと共に番組の司会を務め、 1年間働いていた。CFNYの当初のオファーは、グラスマンとランビーの両者にトロントへ移ってもらい、提案されているジェフ＆ハワード・ショーの司会をしてもらうというものだった。さらにフレッド・パターソンをスポーツ担当として起用する計画もあった。パターソンは、以前のCFNYの朝の番組でターナー、テイラー、アンソニーと共に、さらにその前はピート＆ギーツでその役を演じていた。しかし、モントリオールでの会議でキングスベリーとジム・フォンガーがランビーとグラスマンにCFNYのオファーを提示した際、^[11]ランビーがトロントへ移るつもりはないことが明らかになり、グラスマンはキングスベリーに電話をかけ、自らトロントに来ることに興味があることを伝えた。^{[12] [11]}その後、パターソンはグラスマンに紹介され、一緒に毎日放送できるほど個人的なレベルでうまく合うかどうかを判断するためにモントリオールに飛びました。^[13]その後すぐに契約が成立しました。^[12]

新たな朝の司会者を迎え入れることに加えて、同局は夜中の司会者アラン・クロスを午後のドライブタイムシフトに異動させて昇進させ、月曜から木曜の午後8時から深夜までの夜の司会者としてダニ・エルウェルを雇い、彼女にシフトの最後の1時間（オルタナティブ・ベッドタイム・アワーと名付けた）を好きなように音楽でプログラムする自由を与えた。

午前5時半から9時半までの朝のドライブタイム番組は、グラスマンが単独司会者、パターソンがスポーツキャスターとして1989年8月にCFNY-FMで始まった。コメディーやミュージカルナンバーに加え、番組では1時間に2つのニュースとスポーツの最新情報が取り上げられた。司会者とスポーツキャスターのコメディーの掛け合いが番組の目玉となってきたため、パターソンは最終的に完全な共同司会者に昇格した。もう1人の頻繁なオンエア寄稿者は番組のプロデューサーであるダン・デュランで、CFNYとハンブル&フレッドで働きながら、声優、テレビタレント、俳優志望などの副業も行っていた。

この新しい朝の番組は、当時ハンブル＆フレッドの大ファンではなかった午後のドライブタイムの司会者アラン・クロスを含む局のスタッフからも反対されたにもかかわらず、最初から堅調な視聴率を記録した。 ^[12]「スピリット・オブ・ラジオ」のコンセプトの遺産がCFNYの上に大きく立ちはだかり、特に伝説的な番組ディレクターで「スピリット・オブ・ラジオ」の生みの親であるデビッド・マースデンが1987年に解任されて以来2年間に局が経験した組織的混乱のせいで、残ったスタッフの多くはCFNYがマースデンの下で行われてきたのと同じように運営され続けることを望んでいた。^[1]彼らは主に、局の新しい朝の司会者グラスマンと彼の番組を、CFNYに注入された従来の企業トレンドのさらなる例と見なし、一般的にグラスマンを軽蔑していた。^[1]マースデンの「スピリット・オブ・ラジオ」のコンセプトは公式には消滅し、CFNY FM 102の「トロントのモダン・ロック」がプロモーションやプレイリストで以前よりも頻繁に使用されるようになったが、同局は依然として昔のエッセンスを多く残しており、ピクシーズ、ニュー・オーダー、デペッシュ・モードを放送する一方で、台頭しつつあったマッドチェスター・シーンやナイン・インチ・ネイルズのデビュー作「プリティ・ヘイト・マシーン」も支持していた。^[9]

1990年、CFNYの番組ディレクターだったキングズベリーはウェスタン・インターナショナル・コミュニケーションズに引き抜かれ、番組担当副社長に就任し、CHOG（「AM 640 The Hog」に改名）とCFNYの主な競合局であるQ107を担当することになった。クルックストンが車にひかれて長期の障害休暇を取っていたため、ゼネラルマネージャーの職務も兼務していたライナー・シュワルツが、CFNYの空席となったPDのポストを引き継いだ。 ^[7]

1991年5月、CFNYに就任してからわずか1年半後、グラスマン氏はCFNYの全体的な組織構造と日々の運営方法に不満を抱き、同局を辞めてCKFM-FMに移った。

私はCFNYのスタッフからあまり歓迎されませんでした。当時29歳だったにもかかわらず、すでに12年間も主流のラジオ局に勤めていた私には、CFNYでのラジオのやり方が理解できず、評価もできませんでした。それ以来、1989年に訪れたあのラジオ局がいかに素晴らしいものであったかについて、何度も悟りを開いたことがあります。しかし、当時は、その場所について何も知らなかったので、私にとっては何の意味もありませんでした。ただ、人々は奇妙で、ラジオに対する彼らの態度は私が理解しているよりも自由奔放だと思っていました。日々そこで働いていると、そこに来るという自分の決断について大きな不安を感じました。なぜなら、私はトロントの主要市場に来てこの大きなラジオ局で働くつもりだったのに、今やブランプトンのショッピングモールで働いていることに気付き、そこでは誰もが「おい、好きなものを流そうぜ」という態度だったからです。^[12]

パターソンはCFNYに残り、スコット・ターナーとペアを組み、メイ・パウツがハンブル＆フレッドに代わる新番組の3人目の声を務めた。同時に、同局は視聴率の大幅な低下を経験し、1991年春の市場シェア4.8%から同年秋の3.1%に落ち込んだ。1991年後半になっても視聴率の改善が見られなかったため、局のオーナーであるマクリーン・ハンターは、カントリーへの切り替えも含め、劇的なフォーマット変更を検討し始めた。 ^[7] 1992年1月下旬、CFNYの市場シェアのさらなる低下を示す視聴率表の公表前日、マクリーン・ハンターの最高経営責任者ハル・ブラックアダーはゼネラルマネージャーのクルックストンとプログラムディレクターのシュワルツを解雇した。^[14]同時に、朝の番組構成も解体され、ターナーは解雇され、パターソンと共に臨時の司会者に交代した。

ブラックアダーが新たに就任した経営陣、ゼネラルマネージャーのヴィンス・ディマジオとプログラムディレクターのスチュワート・マイヤーズのもと、CFNYはグランジの商業的成功に応えた。ニルヴァーナ、パール・ジャム、サウンドガーデンなどの新進バンドがチャートを席巻する中、同局はオルタナティブフォーマットをこの音楽ジャンルのアメリカ人アーティストに焦点を合わせることにし、「CFNY 102.1 The Leading Edge」にブランド名を変更した。^[15]このフォーマット変更に伴い、辞職や解雇によるスタッフの大幅な削減が行われ、クリス・シェパード、リー・カーター、ダニ・エルウェルなど、よく知られたオンエアパーソナリティも退職した。局の変更に不満を抱いたエルウェルは、1992年8月にオンエア中に辞職し、履歴書を読み上げた。一方、カーターは、トロントのオルタナティブ週刊紙に、局内部の視点から局の新しい方向性を痛烈に批判する記事を寄稿した。^[8]

1992年末、退社からわずか19ヶ月後、グラスマンはCFNYに復帰した。^{[16] [17]}彼の復帰は、レイオフを乗り越えたパターソン、新ゼネラルマネージャーのディマジオ、プログラムディレクターのマイヤーズによって促進された。グラスマンは当初復帰に興味がなかったが、彼らは彼に新しいフォーマットのアイデアを売り込んだ。^[12]

1980年代、デイヴィッド・マースデンが指揮を執った「スピリット・オブ・ラジオ」の時代とは異なり、当時は24時間に同じ曲が2度流れることはなかったが、新しい形態のCFNYは、ニルヴァーナ、パール・ジャム、サウンドガーデン、アリス・イン・チェインズ、ストーン・テンプル・パイロッツ、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなどの人気アーティストの現在のヒット曲を、朝のハンブル＆フレッドの放送時間を含め、一日中ヘビーローテーションで放送する、充実したプログラム構成の局となった。急速に台頭しつつあったオルタナティブロックやグランジといった音楽ジャンルの流行に乗ったこの局の新しい形態は、すぐに視聴率で勝利を収め、一方で、不遜なハンブル＆フレッドの朝のコンビもまた、相性が良かった。1992年後半の再結成から間もなく、ハンブル＆フレッドは「97年のナンバー1」というコーナーを導入し、詳細には触れずに皮肉交じりに「ナンバー1」になるつもりだと宣言した。番組は、自分たちの視聴率が低いと揶揄しながら、自分たちが弱者だという印象を強調し、1997年までに1位になるから番組を見続けるよう視聴者に訴え、数年間ハンブル＆フレッドの代表的なネタとなった。もう1つのレギュラーネタは「ハンブル・レポート」で、グラスマンが毎朝5分間のニュースを面白おかしく取り上げて伝えた。

1993 年夏までに、この番組はトロントで十分な知名度を築き、CFNY の最大のライバルラジオ局 Q107 が 2 人にかなり高額の移籍金を提示した。グラスマンとパターソンは原則として条件を受け入れた。しかし、CFNY は Q107 のオファーを知ると、それと同じ金額を提示し、ハンブルとフレッドは留任した。数年後、冗談かどうかは特に触れずに、ハンブルは Q107 のオファーに 1 万カナダドルを追加して CFNY に提示し、CFNY がそれと同じ金額を提示したことについて放送で語った。

デンジャー・ボーイ（ジェイソン・バー）やチキン・シャワルマ（ジェフ・ドメット）などのインターンのグループは、プロモーション活動を通じて定期的にオンエアの機会を得ており、番組の3番目の声であるメアリー・エレン・ベニンガーはニュースや交通情報を朗読し、時折彼らと冗談を言い合うなど、朝の動物園番組は着実に18歳から34歳の視聴者層を獲得していった。ハンブル＆フレッドのプロデューサーで、今ではトロントのラジオやテレビでかなり有名なパーソナリティであるダン・デュランも頻繁にマイクを握り、番組の人気に拍車をかけていた。コメディアンのピート・クグノ（別名スケアリー・ピート）も番組に関わり、コメディー解説や風刺的な歌を録音していた。 1992年後半にCFNYに復帰した時点で、グラスマンは既にカナダのCTVで全国放送されている昼間のテレビ番組「ディニ・ペティ・ショー」に参加しており、毎週木曜日に「プロフェッショナル・ハズバンド」と題した5～8分のコメディ風のコーナーに出演していた。異なる会社が所有し、全く異なる視聴者層をターゲットにした2つの番組は直接の相互プロモーションはなかったが、ハンブル&フレッドのプロデューサー、ダン・デュランなど一部のスタッフを共有しており、デュランは同時にディニのアナウンサーも務めていた。さらに、グラスマンのディニのコーナーにはハンブル&フレッドのラジオ番組への言及が頻繁に含まれ、その中には丸々1つのコーナーがあり、さらにパターソンがクレジットなしで時折出演することもあった。この毎週のコーナーは最終的に1995年に終了した。

1994年、デュランは『ディニ』の共同司会者に昇進した後、ハンブル・アンド・フレッドを去った。デンジャー・ボーイ（ジェイソン・バー）がプロデューサーを引き継いだ。同年、 CFNYを所有する企業複合企業マクリーン・ハンターは、別の大企業ロジャーズ・コミュニケーションズに買収される過程にあった。1994年3月下旬に発表された後、売却は12月まで承認されず、カナダ放送通信委員会（CRTC）は、カナダのメディア集中法に従い、CFNYを含む新たに買収した個々の資産の一部を競合他社のショー・コミュニケーションズに売却するようロジャーズに命じた。こうして、この局はわずか5年で4番目の企業所有者を得たことになる。

1995年秋までに、ハンブル&フレッドはトロントで18歳から34歳の男女の間でナンバーワンの朝の番組となった。しかし、番組ディレクターのマイヤーズからの提案により、人気の「97年ナンバーワン」というフレーズを続けるため、放送ではこの情報を無視することを選択した。^[12]リスナー数で見ると、市場はCHFI-FMのドン&エリンに独占されていた。知名度が上がると、ハンブルはテレビ出演のオファーを受けるようになり、シティテレビで放送される毎週深夜のコメディトークショー、エドズ・ナイト・パーティーに参加することになった。彼はこの番組をラジオの朝の番組と並行して行っていたが、番組の制作者で主演のスティーブン・カーズナーとの不和により、わずか1シーズンで番組への関与は終了した。 ^{[18] [19]}

ハンブル・アンド・フレッドは1997年初頭、カナダ放送協会からカナダ最高の朝番組に選ばれた。^[20]決してゲスト出演は多くなかったが、番組の知名度が高まるにつれ、スタジオ出演や電話出演で俳優やミュージシャンが若年層向けのプロジェクトを宣伝するプロモーションゲストコーナーが増えた。1997年2月に行われた電話出演では、ケンジントン王として名高いカナダの舞台俳優アル・ワックスマンが出演した。ワックスマンの非協力的な態度により、会話はすぐに気まずくぎこちないやり取りに発展したが、このことは番組内で長期にわたる悪評を招き、その後何年もの間、司会者2人が頻繁にこの話題を持ち出すようになった。^{[13] [20]}

1997年9月2日、数百万ドルの収益を上げているアメリカのシンジケートラジオの巨人「ハワード・スターン・ショー」が、CFNYの最大のライバル局であるQ107（当時はウェスタン・インターナショナル・コミュニケーションズが所有）を経由してトロントに上陸し、大々的に宣伝された^[21]。この都市のラジオ市場のほとんどのプレーヤー、特に若い男性層をターゲットにしたロック形式の放送局は、有名で下品なスターンのせいでリスナーを失う可能性が高いと覚悟を決めた。さらに彼らの立場を悪くしたのは、カナダの報道機関や電子メディアがスターンの来日をめぐる論争を報道することで、スターンが無料で継続的に宣伝を受け続けていたという事実だった。トロントのQ107に加えて、「ハワード・スターン・ショー」は、モントリオールのCHUMリミテッドが所有する英語放送局CHOM-FMでも同時放送されていた。視聴率では好調なスタートを切りましたが、内容的にも衝撃的で、反フランス語の激しい非難やカナダのフランス語圏の住民に向けた侮辱が取り上げられ、国中で多くの、主に否定的な報道の反応を引き起こしました。^{[22] [23] [24] [25] [26]}スターンのトロントでのQ107での視聴率は、1997年のクリスマスまでに安定し、やや低下しました。^[27]とはいえ、彼は間違いなくトロントのラジオ市場で主要人物としての地位を確立し、^{[28]その過程で}ハンブル＆フレッドの聴衆のかなりの部分を獲得しました。^[29]これに応えて、この頃には「102.1 The Edge」というブランド名だったCFNYは、番組の内容を調整してスターンに対抗するため、さまざまなラジオコンサルタントを雇いました。その結果、ハンブル＆フレッドは、スカトロ的または不快な課題を課し、25,000ドルから中古車までさまざまな賞品を競うリスナーコンテストを企画した。このコンテストは人気を博し、1990年代後半を通じてハンブル＆フレッドで同様のコンテストが続々と開催されるようになった。 ^[30] 1998年6月の視聴率調査では、ハンブル＆フレッドはスターンに奪われた視聴者の大半を取り戻し、前年秋に新たに加わったスターンが視聴率を独占した際に3.5%まで押し下げられたトロントの市場全体の視聴率を、通常の4.7%にまで回復させた。^{[29]同時に、1998年の最初の4か月で、スターンはトロントの視聴者の20%、つまり10万人（その大半は女性）を失ったが、それでも8.9%という大きな市場シェアを維持しており、} CHUM-FMと並んで3位となった。のロジャー、リック、マリリンに次いで、CHFI-FMのドン＆エリン（11.7％）とCFRBのテッド・ウォロシン（11.4％）に次ぐ。^{[31] [32]}

1998年、メアリー・エレン・ベニンジャーは他の局に移り、サンドラ・プラガキスに交代した。1999年、ショー・コミュニケーションズは、102.1 The Edge、Q107、Talk 640などのメディア資産を、コーラス・エンターテインメントという新設企業に分割することを決定した。1999年8月、この番組はトロントのフォート・ヨークで「ハンブル＆フレッド・フェスト」というフェスティバルを後援した。^[33]

ハンブル&フレッドは2001年4月まで「102.1 The Edge」に留まり、その後、別のCorus Entertainmentの資産であるMojo 640に再割り当てされ、「The Edge」ではウィンザー市場から移ってきたディーン・ブランデルが代わりに担当した。Mojo 640への移動は、コールレターの変更を含む大々的な宣伝による再出発とともに、古いTalk 640からのリニューアルの一環として行われた。トロント地域のAM局は「男のためのトークラジオ」として宣伝され、25歳から54歳の男性層をターゲットに野心的に取り組み、ハンブル&フレッドに加えて、ジョン・デリンジャー、メイ・パウツ、スクラッフ・コナーズ、スパイダー・ジョーンズなどトロントの有名なラジオパーソナリティを含むまったく新しいオンエアラインナップを編成し、「トーク、スポーツ、健康とフィットネス、キャリアと投資のヒント、ギア、ガジェット、車、セックス」に焦点を当てた。^[34] 2000年代初頭の若者文化の流行に乗って、同局はセミヌードの女性、車、スポーツを扱っている発行部数の多い男性向けライフスタイル雑誌であるマキシムやFHM^{の読者を満足させることで視聴者を獲得しようとした。 [35]}そのため、Mojoのオンエアパーソナリティは際どいことをしたり、限界に挑戦したりすることが奨励された。^{[1] Corusはさらに}トロント・メープルリーフスの試合のラジオ放送権を取得し、Mojoのスケジュールの多くをその試合に合わせて編成し、 Leafs Lunchのような分析番組などのコンテンツを追加した。

ハンブル＆フレッドのAM局への特別な移行は、コーラス社の社長ジョン・カサデイによって始められた。カサデイは2000年12月、コーラス社のクリスマスパーティーでグラスマンとパターソンに近づき、同社のAM局であるトーク640を全面的に刷新する計画について個人的に伝え、再始動した同局の朝の枠を「定年まで続けられる仕事」として提供した。^[12]当時グラスマンは40歳、パターソンは43歳で、その後のインタビューで、若者向けの「102.1 The Edge」は40代に入るともはや彼らの番組には最適ではなく、いずれにしても遅かれ早かれこの番組を辞めなければならないだろうという気持ちが、もう少し年齢の高い視聴者をターゲットにした局への移行を熟考していた当時、彼らの心に響いたと語った。^[12] AMトーク番組に出演するもう一つの動機は、1時間に7～8曲を流すことなく放送できるチャンスだったが、これは長年「ジ・エッジ」で非常に不満を募らせてきたことであり、最終的には上司に規模を縮小するよう説得する試みは失敗に終わった。^[12]

番組プロデューサーのデンジャー・ボーイ (ジェイソン・バー) はハンブル&フレッドと袂を分かち、「ジ・エッジ」に残り、すぐに同局の新朝番組「ディーン・ブランデル・ショー」の共同司会者に任命された。1997年と1998年にハンブル&フレッドでインターンおよび共同プロデューサーを務めたチキン・シュワルマ (ジェフ・ドメット) は、3年間プロデュースしていた日刊音楽雑誌「ライブ・イン・トロント」を離れ、モジョAM640の新ハンブル&フレッド番組のプロデューサーとなった。過去3年間番組の共同プロデューサーを務めたビンゴ・ボブ (ボブ・ウィレット) は、モジョ640でハンブル&フレッドの新テクニカル・プロデューサーに昇進した。

しかし、Mojo 640への移転はすぐに問題を引き起こし、大々的に宣伝された改装と再始動の後も、放送局全体の視聴率が低いままだった。^[36]新しい環境でのHumble & Fredの最初のレビューもあまり芳しくなく、以前Ed's Night PartyでHumbleと共演したトロント・スター紙のコラムニスト、ウィリアム・バリルは、Humble and Fredは「初期のMojoの、スポーツ選手が『男たち』向けに内容を低俗にしたような番組」よりはるかに優れていると感じており、^[37]さらに「男性だけのスポーツ志向のラジオ局にHumble Howardを置くのは、ホッケーのいわゆるニュートラルゾーントラップしかプレイしないチームにWayne Gretzkyを置くようなものだ」と皮肉った。^[38]

2001年秋までに、コーラスは有名なラジオ局幹部のジョン・ヘイズをラジオ部門社長に迎えた。ヘイズは最初からモジョのコンセプトに賛成していなかったと伝えられている。^{[1] [39]}局のトーンと基本的な「男性専用」形式に対する苦情が続いたため、言葉遣いが抑えられ、オンエアの製品が徐々に薄れていった。この傾向は、メープルリーフスの社長ケン・ドライデンでさえ、モジョのオンエアパーソナリティの発言のいくつかについて局の経営陣に苦情を申し立てた後、特に強まった。^{[1] [39]} 2002年秋の評価レポートでは、同局はターゲットの25〜44歳の視聴者層をわずかに増やしたものの、33局のトロント市場では依然として16位にとどまった。^[35]

グラスマン氏とパターソン氏は、2003年のドキュメンタリー映画『Flyerman』に出演しており、この映画では2人がMojoで生放送している映像が紹介されている。

2003年8月、当時カナダ放送協会からカナダのベストモーニングショーに4回選ばれていたハンブル＆フレッドは^[40]、スタンダード・ブロードキャスティングが所有するFM局ミックス99.9に移籍し、カーラ・コリンズの後任となった。コリンズはテレビの仕事と並行して毎日朝のラジオ番組を続けるのが困難になったため、退局を決意したと報じられていた。^[41]一方、モジョでは、当初ジェフ・マレクが代役を務めた後、^[41]ジョン・オークリーが最終的にAM局で2人の代わりになることになった。^[42]

2003年夏、トロント市場で注目を集めたラジオ朝番組の変更の1つであるMojoからMixへのハンブル＆フレッドの移籍は、[ 43 ^]トロントを拠点とする印刷メディアで適切に報道され、Mixのプログラムディレクター、パット・ホリデーは、2人の移籍の動機は「視聴者数とリスナー数で朝番組のトップクラスになりたい」という願望であると述べ、Mojoのプログラムディレクター、スコット・アームストロングは「Mojoでは明らかに提供できない音楽フォーマットに興味があったため」と述べている。^[41]数年後、グラスマンとパターソンは、当時は公表されていなかったMixへの移籍の詳細について語り、移籍の主な動機は、スタンダード・ブロードキャスティングが各司会者に5年間の保証付き契約を提示し、コーラスから得ていたものよりも大幅な昇給とより良いボーナス体系を提示したことだったことが明らかになった。^{[1] [12] [39]}彼らはまた、2002年後半から2003年前半にかけてコーラスとの契約再交渉が失敗に終わった際の舞台裏の出来事についても話し合った。その交渉はスタンダードが寛大なオファーを持ってきて彼らがそれを受け入れたが、コーラスは土壇場で彼らを引き留めようとしたが、2人は既にスタンダードと契約していたためそれを拒否した。^{[1] [12] [39]}

FM局で成功した番組を持っていたためFMのダイナミクスには慣れていたが、ポップ志向のフォーマットで従来型でやや保守的なリスナー層を持つ局であるMix 99.9に到着すると、それまで風変わりなユーモアときわどい会話に傾倒していたパフォーマンススタイルを大幅に調整する必要があった。さらに、Mixのプロモーション戦略には頻繁に豪華な景品が用意されており、ハンブル＆フレッドはそれに参加しなければならなくなり、^{[44]番組の流れがさらに中断された。局は2人に大々的なプロモーションを行い、最も有名なのは}トロントの地下鉄の目立つ場所に交通ポスター広告を掲載することだった。

ミックスでの放送開始当初、ニュースキャスターがいなくなった後、この2人は、CFRB-AM（当時のスタンダード・ブロードキャスティングの別の資産）でニュース、天気、スポーツの読み上げもしていたスタンダップ・コメディアンのジュディ・クルーンをミックス99.9に誘い、ハンブル＆フレッドのニュースキャスターと番組の3番目の声を担当させた。^[11]

しかし、「The Edge」や「Mojo」時代のファンのほとんどが「Mix」までフォローしていなかったことが明らかになり、視聴率は一貫して低迷し、新しいリスナーを獲得するのにも苦労しました。

2005年8月、パターソンは「ミックス」の仕事を解かれた（契約は残っていたが）。視聴率低迷が番組を刷新する決断の要因として挙げられた。^{[45] [46]}パターソンが解任されたとき、事件の真相について大きな関心が集まった。グラスマンは放送中に何も語ることができなかったが、自分のブラックベリーの連絡先を教え、実際の話を聞くために興味を持った人は連絡してほしいと申し出た。^[11]

この番組はハンブル・ハワード・モーニング・ショーとして再宣伝され、ジュディ・クルーンが新しい共同司会者兼プロデューサーのビンゴ・ボブに就任した。しかし、1年も経たない2006年7月にハンブルは解雇され、番組はリスナー数の低迷によりミックス99.9の番組スケジュールから外された。^[47]スティーブ・アンソニーが一時的に代役を務めた後、マッド・ドッグとビリーが2006年8月8日に常任でこの枠を引き継いだ。

2006年にクリスマス番組のポッドキャストで再会し、2005年8月に別れて以来初めて一緒にオンエアした後、グラスマン氏とパターソン氏は単発のポッドキャストのために時折再会するという習慣を続けた。最初のポッドキャストは元プロデューサーのダン・デュラン氏の自宅で録音されたが、その後、特別ゲストと生の観客を招いて小規模なイベントとして行うことに決めた。2009年5月のポッドキャストは、ドミニオン・オン・クイーン・パブで、ハンブル＆フレッドのオンエア20周年を記念し、ゲストにベアネイキッド・レディースのニック・キプレオス氏とタイラー・スチュワート氏を迎えた。^[48]合計で、2006年から2010年の間に8つのポッドキャスト番組が録音され、リリースされた。

地上波ラジオのハンブル＆フレッドの毎年恒例の番組の 1 つに、「クリスマスの贈り物」番組があります。この番組は、通常トロントのダウンタウンにあるホスピタリティ施設から生放送され、クリスマス番組の多くはホースシュー タバーンで行われ、最後の数回はコートハウス レストランで開催されました。クリスマス番組の長年の出演者には、ドゥー ワップス コメディ グループや、ベアネイキッド レディスのメンバーがいました。

地上波ラジオでの最後のクリスマス番組は、2005年12月23日にパターソン抜きで放送された。1年後、ハンブルもフレッドもラジオに出演していなかったが、2006年12月16日に第17回ハンブル＆フレッド・クリスマス・ショーが元プロデューサーのダン・デュランの家で開催され、収録され、その後、無料のポッドキャストとしてデュオのウェブサイトから利用できるようになった。^{[49] 2010年12月、現在は別のラジオ局に勤務するこのデュオは、今度はトロントの}103.9プラウドFMのスタジオで別のクリスマス番組を行うために再集結し、これも無料のポッドキャストとしてリリースされた。^[50]

2011年10月15日、最後に一緒にオンエアしてから6年以上が経った後（その間、時折共同でポッドキャストを1回だけ配信していた以外）、ハンブルとフレッドは毎日放送される番組を再開し、今度はポッドキャストとしてオンラインで配信した。^[51]彼らの再会は、2人とも最近地上波局から個別に解雇されたことを受けてのことだ。ハンブルはその年の4月にトロントのBoom 97.3の朝の番組の仕事を解雇され、フレッドは2011年7月にピーターボロのThe Wolf 101.5の番組ディレクターとして舞台裏で働いていたところを解雇された。^[52]現在は、機材に3,500カナダドルしか投資していないと伝えられる簡素化されたポッドキャスト事業で毎日コンテンツを制作しており、^[53]当初は自分たち以外に有給従業員はおらず、コストを低く抑えることを基本としたビジネスモデルで立ち上げたハンブルとフレッドは、企業所有の商業ラジオ事業への復帰を歓迎すると当初から述べていた。^[52]そのため、2人は16年間企業ラジオで朝の番組を制作してきたのと同じ方法で、毎日のインターネットポッドキャストに取り組むことを意識的に決定しました。つまり、どちらかの自宅でポッドキャストを作成するのではなく、スペースを借りてそのスペースを仮設スタジオに改造し、ラジオで再生できる可能性のある放送品質の毎日のコンテンツを追求することを意味しました。

番組開始後すぐに、スタンダード・ラジオとアストラル・ラジオの元副社長で2人の良き友人で、最近退職したビル・ハーツがコンサルタントとしてポッドキャストに加わることが発表された。^[54]番組での彼の仕事は主に、長年かけてビジネスで築き上げた個人的な人脈を通じて広告枠を販売することであり、報酬は歩合制である。^[39]ポッドキャストはまた、主にグレーター・トロント地域の高等教育機関のラジオとテレビの学生を対象に、学校の単位として無給のインターンシップも提供し始めた。インターンの1人であるフィル・ホンは、最終的にテクニカル・プロデューサーとして有給スタッフに加わった。

ポッドキャストを始めてわずか数か月後、この2人が地上波ラジオに限定的に復帰することがロジャース・メディアとの契約を通じて発表され、彼らのポッドキャストは同社の全国19のラジオ局のウェブサイト、各局、ロジャースのスマートフォンアプリで宣伝された。^[36]これは、ロジャース・メディアの幹部ジュリー・アダムを通じて実現した。アダムは2人の以前の作品のファンだったため、2人に連絡を取り、最終的に彼女が同社の「デジタルコンテンツの実験」と呼ぶ契約に同意した。

2012年6月、ハンブル＆フレッドは、夏の間、オンタリオ州キングストンのロジャース・メディア所有のラジオ局K-Rock 105.7の朝の枠を埋めるために参加した。彼らは現在、キングストン市場向けに午前6時から9時までの地上波ラジオ朝番組の制作を開始しているが、毎日のインターネットポッドキャストも継続している。グラスマンとパターソンは、キングストンに移転せずにトロントからK-Rock 105.7の番組を制作したが、これはキングストンの地元紙で物議を醸した。^[55]

2013年1月、この二人はアストラルメディアと深夜の地上波ラジオコメディ番組の契約を交わしたと発表した。この番組では、彼らの新作と過去にポッドキャストされた素材をミックスした内容となっている。 ^[56]契約の一環として、二人はさらにアストラルの様々な番組にゲスト出演することになった。例えば、ニューストーク1010のジョン・ムーアの朝の番組や、同局のジョン・トリーの午後のドライブタイム番組「ライブ・ドライブ」などである。平日深夜12時から2時までの新しい番組は、彼らの毎日の2時間のポッドキャストから汚い言葉を削除し、地上波の放送休止を挟んで再生できる25分のビット4つに再構成したクリーンアップ版であり、2013年1月21日にアストラルの2つのコメディ形式のラジオ局（ハミルトンのファニー820とロンドンのファニー1410）とトロントのニューストーク1010で放送を開始した。^{[57] [58]他の放送局への}シンジケーションによる拡大の可能性も発表され、^[59]数週間以内に、それらはニューストーク610（ナイアガラ地域をカバーする別のアストラル放送局）の夜間スケジュールに午後10時から深夜まで追加されました。^[60]

2013 年 7 月までに、Astral はBell Mediaに買収され、新しい所有者のもとで契約が継続されました。

2013年5月7日、ハンブル＆フレッドは、それまで「ラフアタック」として知られていたシリウスXMカナダの新しくブランド変更された「カナダ・ラフス」チャンネルの新しい午前7時の番組として発表されました。 ^[61] 2日後の5月9日、平日の朝の2時間の生放送として始まりました。新しい契約により、この2人は毎日3つの異なるプラットフォームにいるというユニークな立場になりました。最初は毎朝衛星ラジオで毎日の2時間番組を生放送し、次に同じコンテンツをポッドキャストとして提供し、その後、同じコンテンツの変更バージョンをその夜にAM地上波ラジオで放送します。衛星放送開始後すぐに、番組はアイリーン・ロス（以前はロジャース・メディアに所属し、ハンブルとフレッドはロジャースとの契約の一環としてプロモーション資料で彼女と協力した）を3人目のオンエア・ナレーターとして追加し、彼女の仕事にはゲストのブッキングも含まれていました。

2014年4月下旬、ハンブル＆フレッドはシリウスXMの番組「オピー＆アンソニー」でちょっとした論争になった。カナダ人2人は、オピーとアンソニーを聴いて面白くなかったという話を放送で伝えた。これが主に一方的な騒動となり、 2014年5月23日のアメリカ人2人組の番組中のO&Aパネルディスカッションでハンブル＆フレッドが言及された。その結果、オピー＆アンソニーのファン（通称「ペスト」）がハンブル＆フレッドのウェブサイトとFacebookページに殺到した。グラスマン氏とパターソン氏はその週の後半に、この話を語り直し、文脈を追加情報で説明することで、この騒動を収拾した。特に注目すべきは、2人が1990年代後半にラジオコンサルタントと一緒にニューヨークを訪れ、ハワード・スターンがトロント市場に参入するのを見越して他の朝のラジオ番組をモニターした際にオピー＆アンソニーを聴いていたということである。 2人はさらに、上司がO&Aを「面白くはないが、楽しい」と評していたと述べた。グラスマン氏とパターソン氏がO&Aに電話をかけ、誤解、朝のラジオ、トロント市について話し合ったとき、 O&Aの2014年5月28日の番組には4人の朝のラジオ司会者が 出演していた。

この番組はホースシュー・タバーンで25周年を記念したイベントを開催し、2014年11月5日午後8時からシリウスXMカナダで生放送された。このイベントには、トロントの新市長や、この2人の元ラジオ同僚のジョン・トリー、そしてホッケー・ナイト・イン・カナダで最近採用された新司会者のジョージ・ストロンボウロプロスなど、多数のゲストが出演した。^[62]

アストラルメディアとのコンテンツライセンス契約の一環として始まったこの夜間AMラジオ番組は、2年半の放送を経て2015年7月に打ち切られ、^[63]トロントのニューストーク1010がその時間帯にアート・ベルの『ミッドナイト・イン・ザ・デザート』を放送することになった。

2016年6月初旬、アイリーン・ロスは3年間番組の3番目の声を務めた後、解雇された。彼女の降板は、2016年6月6日の番組の途中で、共同司会者のハンブルとフレッドによって発表されたが、番組の「再配置」の一部であるとラベル付けする以外に詳細は提供されなかった。^[64]リスナーからの否定的な反応があった後、彼らは翌日の生放送で11分間のセグメントで彼女の降板についてさらに話し、当初はロスと仕事をしなくなった理由について触れる予定はなかったが、「慎重で、繊細で、共感的でありたい」という理由でそうすると述べた。^{[65]詳細には触れなかったが、彼らはさらに、「個人的な問題や状況」や「ハンブルとフレッドだけに関わる}ハンブル＆フレッドの特徴に集中することで、番組を少し異なる方向に導きたいという願望」など、多くのことがこの決定に影響したと述べた。^[65] ロスの代理として2年間務めていたアマンダ・バーカーは、2016年から2019年まで3人目のナレーター兼プロデューサーとなった。この番組は、シリウスXMカナダのCanada Laughsチャンネルが「 Just for Laughs Radio」にブランド変更されたことに伴い、2018年5月に放送中止となった。

2018年9月17日、ハンブル＆フレッドは、オンタリオ州ハミルトンに拠点を置くベルメディア所有のAMラジオ局ファニー820で平日の朝に放送を開始し、毎日の生放送番組の終了直後に同じ素材がポッドキャストとしてダウンロード/ストリーミングで利用できるようになりました。[66] 以前にシリウスXMカナダと合意した^のと同じタイプのビジネス契約の継続であるファニー820のコンテンツライセンス契約では、今度は地上波ラジオで直接の金銭的報酬なしに2人の番組が生放送されましたが、ポッドキャストのスポンサー広告の4時間ごとのライブ読み上げが追加プラットフォームで放送され、それらのスポットに高い料金を請求する機会を得ることで収益を増やす可能性がありました。^[66]午前7時から9時の番組は、2018年9月17日に放送が開始され、ハンブル＆フレッドは、オンタリオ州ハミルトンに拠点を置くベルメディア所有のAMラジオ局ファニー820で放送されました。毎日生放送で、1時間に2回の5分間の休憩で地元の交通情報や天気予報を挿入していたこの番組は、 2005年にMix 99.9で番組が打ち切られて以来13年ぶりにグレータートロント地域で地上波生放送に復帰したことで、2人にとってはちょっとしたマイルストーンとなった。 ^{[66] [67]}

この番組は、トロントのニューストーク 1010 で週末にカットアップされたセグメントが再放送されるほか、オンタリオ州マウントフォレストの88.7 The Riverでも放送されました。2018 年に Funny 820 の朝の番組に加わった時点で、Humble & Fredポッドキャストの視聴者は 1 日あたり平均 12,000 ～ 15,000 回ダウンロードされたと報告されています。

2021年2月にベルメディアがカナダ全土でラジオやテレビの何百もの雇用を削減したレイオフの一環として、^{[68] [69] [70] [71] Funny 820は}ハンブル＆フレッドのコンテンツライセンス契約を終了する決定を2人に通知し、2021年4月10日を同局が番組を放送する最終日としました。^[72]これを受けて、2021年2月18日、ハンブル＆フレッドは番組の終盤で生放送中にラジオ局を辞めました。このポッドキャストは長年にわたり十分な視聴者と安定した数のスポンサーを獲得してきたと結論付け、2人はポッドキャスティング事業としてのみ継続することを決定しました。^{[72] [73]}

2021年2月22日より、Humble & Fredはポッドキャストとしてのみ利用可能となり、ポッドキャストアグリゲータープラットフォームを通じてダウンロード/ストリーミング配信されるほか、毎朝東部標準時午前7時30分にFacebookページでライブ配信される。 ^[73] 2人は同時にPatreonアカウントを作成し、視聴者から毎月の寄付を募った。^[73]

• 「ハンブル」ハワード・グラスマン（1989年～2005年、2011年～現在、共同司会）
• フレッド・パターソン（1989年～2005年、2011年～現在、共同司会）
• Phil Hong (2011 年インターン、2012 年～現在テクニカル プロデューサー)
• トロント マイク (マイク・ブーン) (プロデューサー 2019年～現在)

• メアリー・エレン・ベニンガー（ニュースと交通 1989-1998）
• ダン・デュラン(プロデューサー 1989–1994)
• マーラ・ウェスト
• Scary Pete (Pete Cugno) (作家、寄稿者 1994–2001)
• デンジャーボーイ (ジェイソン・バー) (インターン 1993–94、プロデューサー 1994–2001)
• チキン シュワルマ (ジェフ ドメット) (1997 年インターン、1998 年アソシエイト プロデューサー、2001 ～ 2003 年プロデューサー)
• ビンゴ ボブ (ボブ ウィレット) (インターン 1997–98、アソシエイト/テクニカル プロデューサー 1998–2003、プロデューサー 2003–05)
• サンドラ・プラガキス（ニュースと交通 1998-2001）
• トッド・シャピロ（インターン 1999-2001）
• ケリー・カトララ（第3声、2011～2013年）
• ジェイソン・キンダー（プロデューサー 2011–2012）
• アイリーン・ロス（プロデューサー 2012～2016、サードボイス/ショーブッカー 2013～2016）
• アマンダ・バーカー（プロデューサー / 第三の声 / プロデューサー 2016–2019）

• 翻訳元:
• HumbleAndFred.com アーカイブ済み 2007-12-10 にWayback Machineでアーカイブ済み
• ハンブル＆フレッドツイッター