フランドルの黄金時代

フランドルの黄金時代、あるいはフランドルの黄金時代は、 16世紀頃の低地諸国の文化と経済活動の繁栄を表すために使われてきた用語である。 ^{[1] [2] [3] 16世紀の}フランドルという用語は、神聖ローマ帝国のブルゴーニュ圏内のハプスブルク家のネーデルラント全体を指し、現代のベルギー、ネーデルラント、ルクセンブルクを含んでいた。政治的な首都はブリュッセル、金融経済の中心地はアントワープであった。この時代における他の主要な芸術と文化の中心地には、ブルージュ、ゲント、メッヘレン、ルーヴェンなどがあった。また、この時代は、主にネーデルラント共和国を指して使われるより一般的な用語であるオランダ黄金時代とグループ化され、通常1588年から1672年まで遡り、15世紀後半から17世紀までの期間をカバーする「フランドルとネーデルラントの黄金時代」に含まれる。

1500年2月24日、シャルル1世はフィリップ美男（ブルゴーニュ公マリーとオーストリア王マクシミリアン1世の息子 ）とジョアンナ狂王（カスティーリャ公イザベラとアラゴン王フェルナンド2世の娘）の間に生まれた。シャルルは最終的にブルゴーニュ（1506年）、カスティーリャ（1516年）、アラゴン（1516年）、オーストリア（1519年）の4つの王位を継承した。

ブルゴーニュとオーストリアの相続により、彼はそれぞれネーデルラントの領主とオーストリア大公となり、神聖ローマ帝国内で前例のない量の直接所有物を一人の人物に与えた。カスティーリャとアラゴンの相続により、カスティーリャ領西インド諸島からアラゴン領両シチリアまで広がるスペイン帝国が形成された。1519年の神聖ローマ皇帝への選出により、カール大帝の王朝の財産は頂点に達し、カール大帝の正式な後継者としてドイツと北イタリアの統治権を得た。カール大帝は、オーストリア家の帝国理念であるAEIOU（「オーストリアは全世界の帝国である」、世界を支配する運命にある）も継承した。ルネサンス盛期と世界探検の時代に、改革派教会と国民君主制が台頭し始めた頃、カール大帝は、キリスト教世界の旧世界に世界君主制を建設するという中世の夢を抱いていた。

カール1世はフラマン人であり、ブルゴーニュの騎士道文化がその信条の基盤であったことから、ブリュッセルはハプスブルク家のネーデルラントの首都から彼の巡回宮廷の本拠地へと昇格した。スペイン領メキシコ、ドイツ領ベネズエラ、スペイン領ペルー、ミラノ公国、ハンガリー王国、ボヘミア王国を彼の複合君主制に加え、彼は自らを太陽の沈まない帝国の支配者と称した。

カール5世はネーデルラントの領土も拡大した。彼はまずトゥルネーとトゥルネージ地方を加え、1521年までフランスの影響下にあった。1524年、フリースラントは征服され、フリースラント伯領と改名された。ゲルデン戦争中、カール5世はユトレヒト伯領、オーファーアイセル伯領、フローニンゲン伯領、ドレンテ伯領を併合した。1543年、カール5世はついにゲルデン公国とズトフェン伯領を獲得した。 1549年のプラグマティック・サンクションにより 、低地諸国の領土はすべて17州に統合された。

しかし、 1554年から1556年にかけてカール5世によって正式に制定されたブリュッセルの退位により、ハプスブルク家とその領地はスペイン国王フェリペ2世率いるスペイン支族と神聖ローマ皇帝フェルディナント1世率いるドイツ・オーストリア支族に分割された。^{[4] [5]}カール1世は1554年7月に息子のフィリップ1世に両シチリア公とミラノ公国、1555年10月にハプスブルク家のネーデルラント、1556年1月にスペイン王国とアメリカ大陸の王国を譲位した。フィリップは1540年に密かにミラノ公に任命されていた。また、1580年にはポルトガルも相続する。1556年8月、カール1世は神聖ローマ帝国の帝位を弟のフェルディナンドに譲位し、 1531年に後継者に指名された。この帝位継承により、オーストリア帝国の世襲領土がフェルディナンドに法的に譲渡され、フェルディナンドは1521年以来皇帝の名の下に領土を統治した。^[6]

カールは、全州議会の前での最後の演説で、「私の人生は長い旅だった」と有名な​​言葉を残している。息子のフィリップは1559年にスペインに戻り、低地諸国を二度と訪れることはなく、ブルゴーニュ公ではなくスペイン王としてこれらの地域を統治した。フランドルとベルギーは1556年からスペイン領ネーデルラントの一部であり、スペイン帝国からすぐに分離するネーデルラント共和国に有利な衰退期に入った。これを象徴するのが、 1576年のスペイン軍によるアントワープ略奪であり、多くの商人がアムステルダムやオランダに逃げることを余儀なくされた。オランダの黄金時代は17世紀の大半にわたって続いた。

カール1世の帝国の規模は、港湾都市アントワープを「国際経済全体の中心」にした。 ^[7]アントワープは当時、ヨーロッパで最も裕福な都市だった。^[8]アントワープの黄金時代は、アメリカ大陸から運ばれてきたスペインの貴金属が裕福なドイツ人一族（フッガー家やウェルザー家）の銀行信用と交換される金融センターになったことと密接に関係している。16世紀前半、アントワープはアルプス以北で2番目に大きなヨーロッパの都市に成長した。多くの外国人商人がこの都市に居住していた。フィレンツェの使節フランチェスコ・グイチャルディーニは、1日に何百もの船が通り、毎週2,000台の荷車が市内に入ってくると述べた。^[9]

1504年までに、ポルトガル人はアントワープを主要な輸送拠点の一つとして確立し、アジアから香辛料を輸入し、織物や金属製品と交換していた。アントワープの貿易は、イギリス、イタリア、ドイツからの布、ドイツ、フランス、スペインからのワイン、フランスの塩、バルト海からの小麦にまで拡大した。アントワープの熟練労働者は、石鹸、魚、砂糖、そして特に布を加工していた。銀行は、貿易、商人、製造業者に資金を提供した。アントワープは国際的な中心地であり、1531年に「すべての国の商人のために」取引所が開設された。^[10]

アントワープ市は胡椒市場、メキシコやペルーからの貴金属市場、繊維産業のリーダーであった。好況と不況のサイクルとインフレによる生活費の高騰は、非熟練労働者を圧迫した。1541年以降の1世紀で、市の経済と人口は劇的に減少した。ポルトガル商人は1549年に去り、イギリスの布地の取引は大幅に減少した。1557年頃には多くの財政破綻が始まり、最終的にアムステルダムがアントワープに取って代わり、この地域の主要貿易センターとなった。^[11]

商業のほかに、フランドルは歴史的に重要な製造地域でもありました。世紀の初め、フランドルの古い織物産業はイギリスとの競争により深刻な脅威にさらされていました。しかし、カール 5 世はネーデルラントの産業を保護する改革を実施しました。織物産業は工場方式の導入により強化され、リネン産業は十分に発展しました。このような経済政策は成功しました。カール 5 世は、人々の社会生活と産業生活を育む新しい効率的な機関を設立しました。農業も商業立法とともに推進されました。

16世紀初頭のアントワープ・マニエリスムやヒエロニムス・ボスから、末期のヘンドリック・ホルツィウスやヨアヒム・ウテワールなどの後期北方マニエリスムに至るフランドルの芸術家たちは、イタリア絵画の最新の革新と初期フランドルの芸術家たちの地元の伝統の両方を参考にしました。多くの芸術家がヨーロッパの宮廷で働き、その中には幻想的な絵画が長い遺産を残したボスもいます。ヤン・マブゼ、マールテン・ファン・ヘームスケルク、フランス・フローリスは、いずれもイタリアのモデルを採用し、それを自らの芸術言語に組み込む上で重要な役割を果たしました。ピーテル・ブリューゲル（父）は、ボスだけがこの時代で広く知られている芸術家であり、異例のように見えるかもしれませんが、実際には彼の多くの革新はアントワープの豊かな芸術界から影響を受けたものです。

オランダやフランドルの画家たちも、風景画や風俗画といった新しい主題を確立する上で重要な役割を果たした。例えば、ヨアヒム・パティニールは風景画の発展に重要な役割を果たし、世界風景画という構成形式を発明した。この構成形式はピーテル・ブリューゲル（父）によって完成され、ピーテル・アールツェンもそれに続き、風俗画の普及に貢献した。19世紀半ばからピーテル・アールツェンは、後に甥のヨアヒム・ビューケラーに続き、風俗画の人物を描いた大きな食べ物の絵と、背景に小さな宗教画や道徳画を描いた「記念碑的静物画」を確立した。世界風景画と同様に、これらはジャンルのヒエラルキーの通常の礼儀作法の典型的な「マニエリスム的逆転」を表しており、「下位」の主題に「上位」の主題よりも多くのスペースを与えている。^[12] アントニス・モルは20世紀半ばを代表する肖像画家であり、ネーデルラントの精密さとティツィアーノや他のイタリアの画家たちの教えを組み合わせたスタイルで描いた信頼できる肖像画で、ヨーロッパ中の宮廷で引っ張りだこだった。

イタリアルネサンスの影響は1500年頃の初期フランドル絵画に現れ始めたが、多くの点で古い様式は驚くほど持続的であった。アントワープ・マニエリスムとは、イタリアの影響を多少は受けながらも、主に古い巨匠の様式と主題を継承した画家たちを指す用語である。ヒエロニムス・ボスは非常に個性的な芸術家で、その作品は奇妙で一見不合理なイメージに満ちており、解釈を困難にしている。^[13]何よりも、その作品は驚くほど現代的で、イタリアルネサンスよりもゴシック美術に近い夢の世界を導入しているが、同時期のベネチアの版画の中には同程度のファンタジー性を示すものもある。ロマニストは次の影響段階であり、はるかに徹底的にイタリアの様式を採用した。

1550年以降、フランドルとオランダの画家たちは自然と「それ自体の」美にさらなる関心を示すようになり、ルネサンスの要素を取り入れながらもイタリア・ルネサンス美術の優雅な軽快さからは程遠いスタイルへとつながりました。 ^[14] そして、風景画、静物画、風俗画（日常生活の場面）といった偉大なフランドルとオランダのバロック画家のテーマに直接つながりました。^[13]

この進化はヨアヒム・パティニールやピーテル・アールツェンの作品にも見られますが、これらの画家たちの中で真の天才はピーテル・ブリューゲル（父）でした。彼は自然と日常生活の描写でよく知られており、人間の自然な状態を好み、王子ではなく農民を描くことを選択しました。

『イカロスの墜落』（現在ではブリューゲルの作品の模写とみなされている）は、多くの点で非常に異例ではあるが、北方ルネサンス絵画のいくつかの要素を組み合わせている。この作品は、古代（イカロス伝説）への新たな関心を暗示しているが、英雄イカロスは背景に隠れている。この絵の主役は自然そのもの、そして最も目立つのは、イカロスが墜落しても鋤から目を上げない農民である。ブリューゲルは人間を反英雄、滑稽で時にはグロテスクなものとして描いている。 ^[14]

• 低地諸国のルネサンス

• カタリーナ・ヴァン・カウテレン、『メムリンクからルーベンスまで: フランダースの黄金時代』、ハンニバル・ブックス、ヴールヌ、2020年。ISBN 978-9463887441。 
• ノルベルト・ウルフ『オランダ・フランドル絵画の黄金時代』Prestel Verlag、ミュンヘン、2019年。ISBN 978-3791384061。