イカロスの墜落の風景

イカロスの墜落の風景
アーティスト	ピーテル・ブリューゲル
年	1560年頃
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	73.5 cm × 112 cm（28.9インチ × 44インチ）
位置	ベルギー王立美術館（ブリュッセル）

『イカロスの墜落の風景』は、現在ブリュッセルのベルギー王立美術館に所蔵されている、縦73.5×横112センチメートル（28.9×44.1インチ）のキャンバスに描かれた油彩画である。長い間、オランダ・フランドル・ルネサンス絵画の第一人者、ピーテル・ブリューゲル（父）の作品であると考えられてきた。しかし、ブリュッセル美術館に展示されているこの絵画の1996年の技術的調査の結果、その作者特定は非常に疑わしいとされ、おそらく1560年代に描かれたこの絵画は、現在ではブリューゲルの失われたオリジナルの、おそらく1558年頃の、無名の画家による初期の良質な模写であると一般的に考えられている。美術館によると、「この絵の制作がブリューゲル（父）によるものであるかどうかは疑わしいが、構成は彼のものであることは間違いない」とのことである^{[1] [2]。}しかし、最近の技術的調査により、この疑問は再び浮上している。

主にオウィディウスに由来するこの絵画は、 WHオーデンの有名な詩「美術館」の中で描写されている。この詩は絵画を所蔵するブリュッセルの美術館にちなんで名付けられ、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの同名の詩や、マイケル・ハンバーガーの「ブリューゲルの『イカロス』に関する一節」の題材にもなった。^[3]

世界風景画は、タイトルの主題を遠くの小さな人物で表現した作品の一種で、ヨアヒム・パティニールが先駆けとなった初期フランドル絵画の確立された形式であったが、無関係な「ジャンル」の人物をはるかに大きく前景に配置するという手法は独創的で、ジャンルのヒエラルキーの台頭に対するある種の打撃となっている。ブリューゲルの他の風景画、たとえば『雪中の狩人』（1565年）や、季節を描いた一連の絵画では、ジャンルの人物が浮き上がった前景に描かれているが、絵の大きさに比べてそれほど大きくはなく、背景に「より高級な」絵画の主題が描かれているわけでもない。

しかし、アントワープの画家ピーテル・アールツェンが同時期に描いた絵画には、大きな台所や市場の風俗画があり、前景には大きな人物が描かれ、遠景にはキリストの生涯の一場面がちらりと描かれている。同じ作品の中で「高尚な」主題よりも「低俗な」主題を目立たせることは、北方マニエリスム芸術の特徴であり、「マニエリスムの逆転」と呼ばれることが多い。過度の野心に対する警告であるイカロス物語の伝統的な教訓は、生活の中で役に立つ農業の役割を果たすことに満足しているように見える謙虚な人物を（文字通り）前景に配置することで強化されている。[ ^4]

ギリシャ神話では、イカロスは父ダイダロスが蜜蝋で固定した羽根で作った翼で空を飛ぶことに成功した。父の警告を無視してイカロスは太陽に近づきすぎたため、蜜蝋が溶けて海に落ちて溺死した。イカロスの足は船の真下の水中に見える。すでに地平線に半分沈んでいた太陽ははるか遠く、飛行は太陽に近づくことはできなかった。このバージョンの絵画にはダイダロスは登場しないが、ファン・ブーレンのバージョン（左を参照）ではダイダロスがまだ飛んでいる姿で登場する。

農夫、羊飼い、釣り人は、オウィディウスの伝説の記述で言及されている。彼らは「驚いて、エーテルを通して神々が近づいてくるのを見たと思う」^[5]が、絵から伝わる印象とはまったく異なる。羊飼いが船から離れて空を見つめているのは、別の構図で説明できるかもしれない（下記参照）。オリジナルの作品では、おそらく左の空にダイダロスの姿があり、彼はそれを見つめている。また、フランドルのことわざ（ブリューゲルの他の作品に描かれているようなもの）もある。「そして農夫は耕し続けた…」（En de boer … hij ploegde voort）は、人々が同胞の苦しみに無関心であることを指摘している。^{[6]オーデンの}詩が示唆するように、この絵は、イカロスが気づかれずに死んだにもかかわらず、日常的に起こり続ける出来事を強調することで、人類の苦しみへの無関心を描いているのかもしれない。

この絵はおそらくブリューゲルの失われたオリジナルの複製である。ブリューゲルの他の作品に基づいて、失われたオリジナルの制作年は 1558年頃とされている。 ^{[5]この模写はおそらく1560年代かその直後のものである。この絵は油彩で描かれているが、ブリューゲルの他のキャンバス画は}テンペラで描かれている。^[7]

この作品は1912年に美術館に購入されるまで知られていなかったが、その後、一般的には劣ると考えられていた板絵の別のバージョンが発見され、1953年にダニエル・ファン・ブーレンが彼の私邸（現在はブリュッセルの美術館）に購入した。^[8] 構図の左端と右端が省かれたこの絵では、イカロスは水中にいるがダイダロスはまだ空中におり、羊飼いの視線は彼に向けられており、別のバージョンの構図の一面を説明しています。オリジナルは、ブリューゲルが神話の題材を描いた唯一の絵画であったと考えられます。船と人物の遠近法は完全に一貫しているわけではありませんが、それが構図の力強さを高めているのかもしれません。ブリューゲルは、船と落下する2人の人物を描いた版画のデザインも制作しました。 ^[5]

1912年に美術館がこの作品を入手して以来、その真正性は複数の専門家によって疑問視されてきた。主な理由は次の2つである。(i) ブリューゲルの他の作品に比べて絵画の質が比較的低いこと（ただし、この問題は後からの上塗りによって複雑になっている）、(ii) キャンバスに描かれた油絵であること。これは、すべての油絵をパネルに描いたピーター・ブリューゲルの作品の中では例外的である。^[要出典]

1963年、美術館の学芸員フィリップ・ロバーツ・ジョーンズとブリューゲルの専門家ジョルジュ・マルリエは、かつては一般的だったように、オリジナルの板絵が後にキャンバスに移されたという仮説を立てた。 ^[要出典]

1998年、ベルギー王立文化遺産研究所とユトレヒト大学^[7]の科学者の混合チームが、元の支持体とされていたキャンバスの放射性炭素年代測定によって真贋の問題を解決しようと試みた。前述のように、この年代測定の結果、P.ブリューゲルがこのキャンバスに絵を描いたはずがないという結論が出た。その後、2006年にJ.ライス教授（ブリュッセル自由大学）が技術的な理由からこの年代測定に異議を唱えた^{[9] 。}

1973 年に右端から採取された青い塗料のサンプルは、走査型電子顕微鏡 (SEM) とエネルギー分散型 X 線分光法 (EDX) を組み合わせた分析を行って再検査され、光学顕微鏡と組み合わせることで、次の構造と組成が明らかになりました。下から上へ:

1. キャンバス（転置から）
2. 油性鉛白（接着剤）
3. アズライトを含む厚い油層（再塗装）
4. チョークグラウンド;
5. 木炭の粒子がわずかに含まれる油性の鉛白。
6. アズライトを含む油っぽい青。

レイヤー 4 から 6 はオリジナルです。

オリジナルの青の下にチョークの地があることから、この絵はキャンバスに転写された板絵であることがわかる。オリジナルの青の層は鉛白で、アズライトと少量の黄土と木炭の粒子が含まれている。これらの構造と構成は、ピーター・ブリューゲルの他の認定板絵と完全に一致する。さらに、木炭の粒子が非常に特殊で、非常に長く針状であることも注目に値する。これは、同じ美術館の「国勢調査」にのみ見られるものとまったく同じである。 ^[10]

最近、赤外線反射法を使った下絵の研究が発表されました。^[11]反射法は、赤外線が黒以外のすべての色を透過するという事実に基づいています。その結果、主に黒い絵の具が見えるようになります。これらの反射法の解釈はもちろんより主観的ですが、全体的に見ると、イカロスの墜落の絵の具は、ピーター・ブリューゲル（父）の他の認定作品とそれほど違いはありません。この絵の具は、一般的に要素のレイアウトに限定されています。おそらく、白地に薄く弱い塗料が塗られているため、詳細なグラフィックが不完全に隠れてしまうためです。

他の分析と一致した反射図の再解釈から、ブリュッセル美術館の作品はキャンバスに転写された板絵であるという結論が示唆された。絵の具層、そしておそらく下絵も、この介入と、さらに2回の下塗りによってひどく損傷しており、これが重度の上塗りの原因となっている。絵の具のサンプルの中には、ピーター・ブリューゲル（父）に帰属する大きな板絵の技法と完全に一致する構造と構成を持つ断片が残っている。したがって、このバージョンのイカロスの墜落が、おそらくP.ブリューゲル（子）によるものを除いて、模写家の手によるものである可能性は低い。逆に、異なる技法によるヴァン・ブーレンの模写は、どちらのピーター・ブリューゲルにも帰属できない。

この絵はニコラス・ローグの映画『地球に落ちて来た男』 （1976年）に登場し、登場人物の一人が絵画集を開くと、この絵が描かれている。向かいのページには、場面は静寂のままで、落下の出来事はほとんど気づかれなかったと説明がある。この絵は映画の原作であるウォルター・テヴィスの 小説にも登場する。ニュートンとブライスの登場人物は、第4章第2部の終わり近くでこの絵について話し合う。テヴィスは1980年の小説『アラバマ物語』でもこの絵について触れている。登場人物のメアリー・ルーが語る第1部第5章では、ロボットのスポフォースがメアリーにこの絵を持ってくる。

エリック・スティールは、 2004年を通じて世界で最も自殺の多い場所であるゴールデンゲートブリッジから飛び降りた24人の自殺を記録した映画『ザ・ブリッジ』（2006年）で、通行人が致命的な飛び降りにほとんど気づかないという理由で、ドキュメンタリーに収められた画像をブリューゲルの『イカロスの墜落の風景』の画像と比較している。 ^[12]

作曲家ブライアン・ファーニホウの 1988 年の室内楽作品「La Chute d'Icare」は、この絵画にインスピレーションを受けて作曲されました。

この作品が示唆しようとしているのは、根底にある神話の英雄的悲劇的側面を反映するものではなく、ブリューゲルが見事に描き出した「すでにあった」という奇妙な感覚の転写である。それは、水面から哀れにも手を振っている目に見えない小さな一対の足にはまったく気づかず、静かに自身の関心事を追い求める世界の見方の中で、終末的な出来事の唯一の記録は、かつての持ち主の跡に悲しげに漂う一対の羽根だけであるという、ブリューゲルの作品の中で見事に呼び起こされたものである。^[13]

この絵画は、フランク・セルッツィのディストピア劇『Round Went the Wheel』 （2019年）で大きな役割を果たしており、子どもたちが世界を支配し、絵画とイカロスの神話を使って大人たちに傲慢さとテクノロジーの危険性 を教えるという内容となっている。

この絵画は1980年のテレビ番組『100 Great Paintings』に収録されました。

この絵は、WH オーデンが1938 年に書いた詩「美術館」の中で言及されており、その中で、イカロスの落下は農夫によって「大した失敗ではない」と認識されている。

この絵画は、タイタス​​・アンドロニカスの歌「ブリューゲルの『イカロス墜落の風景』を見て」 の主題にもなっている。

原曲の絵の隅に、海に落ちていく小さな男が描かれています。これは「世界は広く、人々はそれぞれの仕事をこなし、小さな悲劇は常に起こっている。あなたはどうするつもりですか？」と解釈されています。—
パトリック・スティックルズ、タイタス​​・アンドロニカス^[14]

この絵は、韓国のグループBTSの曲「血、汗、涙」のミュージックビデオの背景に登場する。ビデオは美術館で始まり、ブリューゲルの別の絵画「反逆天使の墜落」が目立つように描かれている。 ^[15]

• de Vries、Lyckle、「ブリューゲルの『イカロスの堕落』: オウィディウスかソロモン?」、シミオルス: オランダ美術史誌、Vol. 30、No. 1/2 (2003)、pp. 4–18、オランダ美術史出版局のステッチ、JSTOR
• キリンスキー 2 世、カール (2004)。 「イカロスのブリューゲル。堕落の反転」。芸術作品の時代。67 (1): 91–114。土井：10.2307/20474239。JSTOR  20474239。

• 王立美術館が Google Arts and Culture を通じて公開した絵画の「オンライン展示会」
• ヴァン ブーレン博物館 & 庭園、第 2 バージョンの本拠地