Loading article…
| ゴジラ | |||||
|---|---|---|---|---|---|
 劇場公開ポスター | |||||
| 日本語名 | |||||
| カタカナ | ゴジラ | ||||
| |||||
| 監督 | 本多猪四郎 | ||||
| 脚本 | 村田武雄 本多猪四郎 | ||||
| ストーリー | 香山 | ||||
| 制作： | 田中智之 | ||||
| 主演 | |||||
| 撮影 | 正雄 | ||||
| 編集者 | 平太一[1] | ||||
| 音楽： | 伊福部昭 | ||||
制作 会社 | 東宝株式会社[2] | ||||
| 配布元 | 東宝[2] | ||||
発売日 |
| ||||
実行時間 | 96分[1] | ||||
| 国 | 日本 | ||||
| 言語 | 日本語 | ||||
| 予算 | 6,290万円（ 90万ドル） | ||||
| 興行収入 | 225万ドル[6] [7] | ||||
ゴジラ(日本語:ゴジラ、ヘプバーン:ゴジラ) [b] は、本多猪四郎が監督・共同脚本し、円谷英二が特殊効果を担当した1954 年の日本の大作[c] 怪獣映画です。東宝株式会社が製作・配給した『ゴジラ』シリーズの第1作目である。この映画には、宝田明、河内桃子、平田昭彦、志村喬が出演し、ゴジラ役には中島春雄と手塚勝己が出演する。この映画では、日本当局が突然出現した巨大な怪物に対処し、その攻撃は戦後の日本における核ホロコーストの恐怖を引き起こします。
ゴジラは、日本とインドネシアの合作が頓挫した後、製作に入った。円谷は当初、巨大なタコを提案したが、映画製作者たちは恐竜にヒントを得た生き物に決めた。ゴジラは、スーツを着たスタントマンがミニチュアのセットとやりとりするスーツメーションと呼ばれる特殊効果の先駆者だった。主要撮影は51日間、特殊効果撮影は71日間続いた。
ゴジラは1954年10月27日に名古屋で初公開され、11月3日に日本で広く公開されました。公開時には賛否両論の評価を受けましたが、興行的には成功し、日本映画協会賞最優秀特殊効果賞を受賞しました。この映画は配給会社によるレンタル収入で1億8,300万円を稼ぎ、その年の日本映画で8番目に高い興行収入を記録しました。1956年には、大幅に再編集された「アメリカ化」バージョンである『ゴジラ 怪獣王!』が米国で公開されました。
この映画は、ギネス世界記録によって史上最長の映画シリーズとして認められたマルチメディアシリーズを生み出しました。ゴジラというキャラクターは、それ以来、国際的な大衆文化の象徴となっています。この映画と円谷は、特撮メディアのテンプレートを確立したことで大きな功績を残しました。この映画は後年再評価され、それ以来、史上最高の怪獣映画の 1 つと見なされています。
この映画に続いて続編『ゴジラの逆襲』が1955年4月24日に公開された。[16]
プロット
日本の貨物船「栄光丸」が大戸島付近で沈没すると、別の船「備後丸」が調査に派遣されたが、同じ運命をたどり、生存者はわずかであった。大戸の漁船も沈没し、生存者は1人であった。漁獲量は不思議なことにゼロに落ち込み、長老は「ゴジラ」として知られる古代の海の生き物のせいだとした。記者たちはさらに調査するために大戸島に到着した。村人が記者の1人に、海で何かが漁を台無しにしていると告げた。その夜、嵐が島を襲い、記者のヘリコプターが破壊され、一瞬だけ現れたゴジラが17軒の家を破壊し、村人の9人と家畜20頭を殺した。
大度村の住民は東京へ行き、災害援助を求めた。村人と記者の証言によると、村は何か大きなものが押しつぶしたとみられる。政府は古生物学者山根恭平を島に派遣し調査を指揮させた。そこで放射能を帯びた巨大な足跡と三葉虫が発見された。村の警鐘が鳴り、山根と村人たちは怪獣を見に急ぐが、巨大な恐竜だとわかり撤退した。山根は東京で調査結果を発表し、ゴジラは体長50メートルで、古代の海生生物から陸生生物に進化したと推定した。山根は、ゴジラは水中水素爆弾実験に動揺していると結論付けた。怪獣の危険性を国民に知らせるべきだとして議論が巻き起こる。一方、17隻の船が海上で行方不明になる。
フリゲート艦10隻が派遣され、爆雷を使って怪獣を殺そうとする。この任務は、ゴジラを研究したい山根を失望させる。ゴジラが攻撃を生き延びると、当局は山根に怪獣を倒すアイデアを求めますが、山根は、ゴジラは水爆実験を生き延びたため殺すことはできず、研究しなければならないと告げます。山根の娘、恵美子は、サルベージ船の船長である緒方秀人への愛のために、山根の同僚である芹沢大介との婚約を破棄することに決めます。記者がやって来て芹沢にインタビューしたいと頼むと、恵美子は記者を芹沢の自宅まで案内します。芹沢は、現在の仕事を記者に明かすことを拒否した後、秘密にするという条件で最近のプロジェクトのデモンストレーションを恵美子に見せます。デモンストレーションに恐怖した恵美子は、婚約のことは言わずにその場を去ります。彼女が帰宅して間もなく、ゴジラが東京湾から浮上し、品川を襲撃します。通過中の列車を攻撃した後、ゴジラは海に戻ります。
自衛隊は国際的な専門家と協議した後、海岸沿いに高さ30メートル、5万ボルトの電気柵を構築し、ゴジラを駆除するために部隊を派遣した。ゴジラの放射線耐性を研究する計画がないことに失望した山根は、結婚の同意を得ようと恵美子と緒方が待つ自宅に戻る。緒方が山根に反対し、ゴジラの脅威は怪獣を研究することで得られる潜在的な利益を上回ると主張すると、山根は彼に出て行くように言う。ゴジラは再び浮上し、原子の息で柵を突き破って東京に現れ、街中にさらなる破壊を巻き起こす。戦車や戦闘機で怪獣を殺そうとするさらなる試みは失敗し、ゴジラは海に戻る。翌日、病院や避難所は負傷者や死者で溢れ、生存者の中には放射線障害に苦しむ者もいた。
惨状に心を痛めた恵美子は、尾形に芹沢の研究について話す。それは「オキシジェン・デストロイヤー」と呼ばれる兵器で、酸素原子を分解して生物を窒息させ、その後溶解して何も残さない。恵美子と尾形は芹沢を説得しに訪れ、オキシジェン・デストロイヤーを使うよう説得するが、芹沢は最初、この装置を使えば、世界の超大国が超兵器として使うためにもっとオキシジェン・デストロイヤーを造るよう強要するに違いないと言い、拒否する。国の現在の悲劇を映し出す番組を見た後、芹沢はついに彼らの懇願を受け入れる。芹沢がメモを燃やすと、恵美子は泣き崩れる。
海軍の船が尾形と芹沢を連れて東京湾に装置を設置する。ゴジラを発見した芹沢は装置を起動し、航空支援を断ち切り、オキシジェン・デストロイヤーの秘密を墓場まで持ち帰った。ゴジラは破壊されたが、多くの人が芹沢の死を悼む。山根は、核兵器の実験が続けば、将来またゴジラが出現するかもしれないと信じている。
キャスト
_cast.jpg/500px-Godzilla_(1954)_cast.jpg)
- 緒方秀人役：宝田明
- 山根恵美子役高知桃子
- 芹沢大介博士役：平田昭彦
- 山根京平医師役：志村喬
- 村上冬樹（田辺医師役）
- 萩原役坂井左千夫
- 山田政司役：山本蓮
- 山田進吉役：鈴木豊明
- 南海海運社長 小川虎之助
- 林宏国会委員長
- 恩田清次郎 国会議員 大山役
- 菅井きん国会議員・小沢役
- 国会対策委員会委員として広瀬章一[17]
- 老漁師役の黒天功堂
- 藤木悠：栄光丸無線通信士役[18]
- 記者とパーティー好きの佐原健二[19]
- 変電所作業員としての本多猪四郎[20]
- 中島春雄（ゴジラ役）、新聞記者[21]、変電所技師[22]
- ゴジラと新聞配達員を演じる手塚克己
キャストは特に記載のない限り『 日本の人気モンスタースター』[23]より引用。
テーマ
映画の中でゴジラは日本の観点から核戦争の象徴であり、それ以来文化的に核兵器の強力なメタファーとして認識されてきた。 [24]プロデューサーの田中智之は「映画のテーマは最初から爆弾の恐怖だった。人類が爆弾を作り、今や自然が人類に復讐しようとしている」と述べている。 [25]本多猪四郎監督は、ゴジラの東京での暴れを広島と長崎の原爆投下を反映するように撮影し、「ゴジラが恐竜や他の動物だったら、たった一発の砲弾で死んでいただろう。しかし、ゴジラが原爆と同等だったら、私たちは何をしていいかわからない。だから、私は原爆の特性を取り入れてゴジラに当てはめた」と述べている。[25]
1954年3月1日、この映画が製作されるわずか数か月前、日本の漁船第五福竜丸は、近くのビキニ環礁で行われた米軍の15メガトン級の水素爆弾実験「キャッスル・ブラボー」による放射性降下物を浴びた。[26]漁獲物が汚染され、日本では魚を食べることの安全性についてパニックが起こり、乗組員は病気になり、乗組員の1人が放射線障害で死亡した。[26]この事件をきっかけに、大規模で永続的な反核運動が勃興し、1955年8月までに反核嘆願書に3000万人の署名が集まり、最終的には原水爆禁止日本協議会として組織化された。[26]映画の冒頭でゴジラが日本の船を破壊するシーンはこれらの出来事を直接的に示唆しており、最近の出来事がまだ人々の記憶に新しい中、日本の視聴者に強い衝撃を与えた。[27]
学者のアン・アリソン、トーマス・シュネルバッハー、スティーブ・ライフルは、ゴジラには第二次世界大戦で日本人が経験したことに起因する政治的、文化的含意があり、日本の観客は怪獣に感情移入できたと述べている。彼らは、観客はゴジラを犠牲者と見なし、怪獣の背景が第二次世界大戦での自分たちの経験を思い出させたと感じたと理論づけた。学者らはまた、ゴジラを目覚めさせた原爆実験は米国によって行われたため、この映画はある意味で、第二次世界大戦が終わった後に日本が経験した問題や苦難について米国を非難していると見ることができると主張している。彼らはまた、この映画が日本の人々が戦争の出来事から立ち直るのを助ける文化的対処法として役立つ可能性があったと感じた。[28] [29] [25]
マザーボードのブライアン・マーチャントはこの映画を「今日でも残っている、原子力に対する暗く力強いメタファー」と呼び、そのテーマについて「これは、理解しがたい人為的な悲劇、特に原子力の悲劇に対処し、その責任を取ることについての、ひるむことなく暗く、欺瞞的に力強い映画だ。最大の犠牲者の視点から見た、戦後の原子力に対する態度を最もよく表していると言えるだろう」と述べた。[24] ニューヨーク・タイムズのテレンス・ラファティは、ゴジラは「明らかに巨大で、大胆で、陰鬱な意図を持った原爆のメタファー」であり、この映画は「非常に厳粛で、真剣な議論に満ちている」と感じたと述べた。[30]
ニューヨーク誌のウェブサイトのマーク・ジェイコブソンは、ゴジラは「ヒューマニストの戯言を超越している。特定の時代の圧倒的な恐怖をこれほど完璧に体現した構築物はほとんどない。ゴジラは間違った世界の象徴であり、一度作られたものは取り消したり削除したりできない人間の作品である。ゴジラは、進化と分類の最も柔軟なバージョンを除いて、特定の信念体系を持たない生き物として海から立ち上がる。それは、理性では説明できない集合的無意識の最も深い奥深くに住む爬虫類のイドであり、取引を持ちかけない無慈悲な葬儀屋である」と述べた。この映画について、ジェイコブソンは「ホンダの最初のゴジラは...これらの内向きの戦後映画と一致しており、おそらく最も残酷で容赦のないものである。恥辱に満ちた自虐が求められ、ゴム製のスーツを着た精神的罰を与えるのに、ロールシャッハ像のような巨人自身よりも適した人がいるだろうか？」と述べた。 [31]
デイリー・テレグラフ紙のティム・マーティンは、1954年のオリジナル作品は「B級映画の後継作品とは程遠いものだった。通常の3倍の予算に匹敵する野心的な映画を、大人の観客に衝撃と恐怖を与えるために描いた、地味な寓話だった。炎上する都市、過密状態の病院、放射線を浴びた子供たちといった恐ろしいイメージの羅列は、広島と長崎の記憶がまだ10年も経っていない映画ファンにはあまりにも馴染み深いものだっただろうし、脚本は戦後の勢力均衡と核エネルギーの開発について意図的に扇動的な疑問を提起していた」と述べている。マーティンはまた、この映画のテーマがアメリカ版で省略された理由について、「核エネルギーへのテーマのこだわりは、アメリカの配給会社にとってさらに受け入れがたいものとなり、彼らはこの映画を購入した後、西洋市場向けに大規模な再撮影と再編集を開始した」と述べている。[32]
生産
クルー
クライテリオン・コレクションから抜粋した人物。[1]
発達
「もし我々が100パーセント本気で取り組まなかったら、うまくいかなかっただろう。我々は（怪獣に）原子爆弾のような恐ろしい特性を持たせたかった。これが我々のアプローチであり、何の躊躇もなかった。」
本田監督とスタッフの映画に対するビジョンについて語る。[33]
1954年、東宝は当初『栄光のかげに』 [ e]を製作する予定だった。これは日本とインドネシアの合作で、池部良が日本占領下のインドネシアでオランダ領東インドに駐留していた元日本兵を演じ、山口淑子が彼のハーフインドネシア人の恋人役で主演する予定だった。[ 36 ]しかし、インドネシアの反日感情により、政府は日本人映画製作者のビザを拒否するよう政治的圧力を受けた。[37]この映画はペルフィニとの合作で、東宝の主要作品としては初めてジャカルタでカラー撮影され、東南アジアに日本映画の市場を開くものとなった。[33]
プロデューサーの田中友幸はインドネシア政府と再交渉するためジャカルタに飛んだが、失敗に終わった。日本に帰る飛行機の中で、彼は1953年の映画『海底二万深海獣』と1954年3月に起きた第五福竜丸事件に触発されて、巨大怪獣映画の構想を思いついた。 [38]映画の冒頭シーンは、この事件を直接的に参照している。[27]田中は、核の恐怖がニュースになりつつあり、また『海底二万深海獣』の興行的成功と1952年の再公開『キングコング』の興行的成功（後者は以前の公開作品よりも多くの興行収入を上げた）により怪獣映画が人気になりつつあったため、この映画に可能性を感じた。[39]
飛行中、田中は『海底二万哩から来た大怪獣』という仮題のアウトラインを書き、製作総指揮者の森巌に売り込んだ。特殊効果監督の円谷英二が映画の特殊効果を担当することに同意し、映画が経済的に実現可能であることを確認した後、森は1954年4月中旬にプロジェクトを承認した。[40]森はまた、このプロジェクトは円谷にとって、そして当時彼が導入したストーリーボードシステムをテストするための手段として最適だと感じた。[38]森はまた、田中が本多猪四郎に映画を監督させるという選択を承認し、作品名をプロジェクトG（GはGiantの略）に短縮し、制作を機密扱いにして、田中に対して他の映画への注意を最小限に抑え、主にプロジェクトGに集中するように命じた。[38] [40]
東宝は当初、谷口千吉を監督に起用する予定だった。谷口は元々 『闇に眠る』の監督を予定していたためである。しかし谷口は辞退した。 [41]本多は東宝が監督に最初に選んだ人物ではなかったが、彼の戦時中の経験は、映画の反核テーマにとって理想的な候補者であった。[42]他の数人の監督は、そのアイデアが「愚か」であると感じてこのプロジェクトを断ったが、本多は科学と「珍しいもの」への興味のためにこの仕事を引き受け、「真剣に取り組むことに何の問題もなかった」と述べた。[39]本多が助監督の梶田浩二と初めて仕事をしたのは、『ゴジラ』の制作中であった。 [4]その後、梶田は10年間で17本の映画で本多のチーフ助監督として協力することになる。[43] SF映画は映画評論家から尊敬されていなかったため、本多、田中、円谷は、ドキュメンタリーのようなシリアスな調子で、怪獣の襲撃をまるで実際の出来事であるかのように描くことに同意した。[33]
書き込み
円谷はゴジラの3年前に書いた自身のあらすじを提出し、インド洋で巨大なタコが船を襲うという内容だった。[38] 1954年5月、田中はSF作家の香山滋を雇っての執筆を依頼した。わずか50ページ、11日間で書かれた香山の脚本では、山根博士はサングラスとマントを着け、夜だけ出てくる洋風の家に住んでいた。ゴジラは動物を食べるために陸に上がり、表面上はゴリラのように女性に興味を持つことで、より動物らしく描かれていた。香山のストーリーでは破壊シーンも少なく、ゴジラが灯台を襲うというシーンで『海底二万深海』のワンシーンを借用した。 [44] [38]香山は、1952年と1954年の水爆実験の詳細と批判を語るナレーションで物語の冒頭を飾ることで、核兵器に対する自身の批判的な姿勢を加えた。続いて、第五福竜丸事故の余波、犠牲者、そしてその後の妄想の実際の映像を含むモンタージュショットが映し出された。加山はまた、後ろ足で歩く巨大なトカゲについて以前に書いた物語のアイデアを再利用した。[45]
村田健夫と本多は3週間で脚本を共同執筆し、東京の渋谷区にある旅館にこもった。脚本執筆について、村田は「本多監督と私は、加山氏の当初の構想を完全な、機能する構想にするために頭を悩ませました」と述べた。村田によると、円谷と田中もアイデアを提案したという。田中はお金をかけすぎないように要求したが、円谷は「実現するために何でもする」と奨励した。村田と本多は、恵美子の三角関係を追加することで、主要なキャラクターと要素を再開発しました。加山のストーリーでは、芹沢は山根博士の同僚としてのみ描かれていました。ゴジラの完全な姿は、大戸島のハリケーンの間に明らかになるはずでしたが、本多と村田は、映画が完全な姿に近づくにつれて、怪獣の一部を見せることを選んだ。本多と村田も草稿で萩原と田辺博士という登場人物を登場させたが、加山の物語で重要な役割を果たしていた新吉の役割は削減された。[46]
本多は、第五福竜丸事件を題材にするのは不適切だと感じ、ゴジラを目に見えない恐怖として描きたかったため、特に冒頭部分では加山の政治的批判を控えた。 [47] [45]
加山によって書かれた小説は、 1954 年 10 月 25 日に岩屋書店から『怪獣ゴジラ』として出版されました。[48]
クリーチャーデザイン
.jpg/500px-Godzilla_(1954).jpg)
ゴジラは円谷英二の監督の下、利光貞三と渡辺明によってデザインされた。 [49]田中は当初、ゴリラとクジラを組み合わせた「ゴジラ」という名前にちなんで、ゴリラやクジラのようなデザインにしようと考えていたが、最終的には恐竜のようなデザインに落ち着いた。[ 50 ]阿部和義がゴジラのデザインに以前雇われたが、ゴジラの頭がキノコ雲のような形をしており、あまりにも人間的で哺乳類に見えたため、彼のアイデアは後に却下された。[49]しかし、阿部は映画のストーリーボードを描くのを手伝うために残された。[51]
利光と渡辺はゴジラのデザインを恐竜をベースにすることに決め、恐竜の本や雑誌を参考にして、ティラノサウルス、イグアノドン、ステゴサウルスの背びれの要素を組み合わせた。[49]ストップモーションアニメを使いたかったにもかかわらず、円谷はしぶしぶスーツメーションに落ち着いた。[49]利光はスーツのベースとなる粘土モデルを3つ彫刻した。最初の2つは却下されたが、3つ目は円谷、田中、本田によって承認された。[49]
ゴジラスーツは、八木寛寿、八木康栄、貝米栄三によって製作された。彼らは細い竹の棒と針金を使ってスーツ内部のフレームを作り、その上に金属メッシュとクッション材を追加して構造を強化し、最後にラテックスを塗布した。[49]さらに、溶けたゴムを塗布し、刻まれたくぼみとラテックスのストリップをスーツの表面に接着してゴジラの鱗状の皮膚を作成した。[49]このスーツの最初のバージョンの重量は100キログラム（220ポンド）でした。クローズアップ用に、利光は口から霧の流れを噴射してゴジラの原子呼吸として機能する、小型の機械式手動人形を作成した。[52]
中島春夫と手塚克己は、その強さと持久力からゴジラのスーツを着る役に選ばれた。[49]最初の衣装合わせの際、中島はスーツの中で倒れてしまった。 [53]スーツは重いラテックスと硬質な素材で作られていたためである。[49]このスーツの最初のバージョンは2つに切断され、ゴジラの部分的なショットやクローズアップのみを必要とするシーンで使用され、下半分には中島が着用するためのロープのサスペンダーが取り付けられた。[53] [52]全身ショット用に、2つ目の同一のスーツが作成された。これは最初のスーツよりも軽量化されたが、中島はそれでも3分しか中にいられず、意識を失った。[53]中島は映画の制作中に20ポンド痩せた。[54]中島は1972年に引退するまでゴジラや他の怪獣を演じ続けた。 [55]手塚はゴジラのスーツでシーンを撮影したが、高齢の体では役に求められる身体的要求に完全には応えることができなかった。その結果、彼のシーンはほとんどカットされず、使えると判断されたシーンはほとんどなかった。[56]手塚は中島が出演できないときや、肉体的に過酷な役柄から解放される必要があるときに代役を務めた。[52]
ゴジラの名前も映画製作者たちを困惑させた。怪獣に名前がなかったため、映画の最初の草稿はゴジラではなく、開発計画Gとも呼ばれるGというタイトルだったが、タイトルの「G」は「Giant」の略だった。中島は、東宝が怪獣の名前を決めるコンテストを開いたことを認めた。[57]怪獣は最終的にゴジラと名付けられた。[58]伝説とされる説明の1つは、東宝スタジオの巨大な従業員の身体的特徴がゴジラというあだ名につながったというものである。[58] 1998年のBBCのゴジラに関するドキュメンタリーで、監督の未亡人である本田喜美は、従業員の名前の話は作り話だと一蹴し、本田、田中、円谷は怪獣の名前に「かなり考えを巡らせた」と信じていると述べた。「東宝の舞台裏の男たちは作り話を冗談で言うのが大好きでしたが、私はその話は信じません。」[50] 2003年、日本のテレビ特別番組は、匿名の巨漢の東宝社員が1950年代の東宝の契約俳優である網倉史郎であると特定したと主張した。[59]
特撮
この映画の特殊効果は円谷英二が監督した。[60]特殊効果映像を実写映像と同期させるために、本多と円谷は開発の早い段階で計画を立て、撮影当日の前に短時間会った。梶田は円谷を本多のセットまで送り、シーンの撮影方法や俳優の配置を観察した。また、梶田は本多を特殊効果ステージに案内し、円谷が特定の特殊効果を撮影している様子を観察した。本多は実写映像を編集し、円谷が特殊効果映像を挿入できるように空白のリーダーを残した。時には、本多は特定の特殊効果映像をカットしなければならなかった。円谷は、本多のカットが特殊効果と一致しなかったため、これらの決定に反対したが、それらの問題に関する最終決定権は本多にあった。[61]
円谷は当初、映画の特殊効果にストップモーションを使用するつもりだったが、東宝の現在のスタッフとインフラでは完成までに7年かかることがわかった。[62]スーツメーションとミニチュア効果に落ち着き、円谷と彼のスタッフはゴジラが破壊することになっている場所を偵察し、警備員が彼らの破壊計画を聞いて逮捕されそうになったが、警察に東宝の名刺を見せた後に釈放された。[53]ミニチュア建設主任の牧野金太郎は、渡辺明からミニチュアの設計図を与えられ、大工部門から30〜40人の労働者にミニチュアの建設を割り当て、銀座の縮小版を建設するのに1ヶ月を要した。[53]ミニチュアのほとんどは1/25スケールで作られたが、国会議事堂はゴジラよりも小さく見えるように1/33スケールに縮小された。[53]ストップモーションを映画全体に広く使用するのは費用がかかりすぎることが判明したが、最終的な映画にはゴジラの尻尾が日劇ビルを破壊するストップモーションシーンが含まれていた。[63] [64]
建物の骨組みは薄い木の板で作られ、石膏と白亜の混合物で補強されていた。[53]ゴジラの原子爆弾の息で破壊されるミニチュアの中には爆発物が仕込まれていた。燃えやすくするためにガソリンが吹き付けられたものもあれば、簡単に崩れるように小さな亀裂を入れたものもあった。 [53]ゴジラの光る背びれには光学アニメーション技術が使われ、何百ものセルがフレームごとに描かれた。[65]中島春夫はスーツの中で汗をかきすぎたため、八木兄弟は毎朝綿の裏地を乾かし、スーツの内側の裏地を張り替えて損傷を修理しなければならなかった。[65]
台風の波は、小戸島の海岸線を再現した水槽に、水を入れた樽をひっくり返した舞台係によって作られた。[66]小戸島のシーンでは、複数の合成ショットが使用された。[67]小戸島のシーンのほとんどは、田んぼの近くで撮影された。[68]東宝は、映画の光学効果を担当するために、大量のパートタイム従業員を雇った。[69]雇われた400人のスタッフの半数は、ほとんど経験のないパートタイムの人だった。[70]ゴジラの完全な姿を現す初期バージョンが撮影され、ゴジラが手動の人形で牛をむさぼり食うシーンが撮影された。有川貞正はこのシーンがあまりにも残酷だと考え、円谷に再撮影するよう説得した。 [71]光学効果は、ゴジラの浜辺の足跡にガラスに描いて実写映像の一部に挿入することで利用された。[72]特殊効果の撮影は71日間続いた。[65]
撮影
撮影初日、本多は30人のスタッフに脚本を読んでもらい、納得できないならプロジェクトから外してほしいと伝えた。彼は自分と映画に信頼を寄せてくれる人たちとだけ仕事をしたかったからだ。[4]映画のほとんどは東宝の撮影現場で撮影された。[73]本多のチームは三重県志摩半島でもロケを行い、大度島のシーンでは東宝のエキストラ50名を起用し、鳥羽市に拠点を置いた。[73]大度島のシーンでは地元住民もエキストラとして起用された。[74]舞踏の儀式のシーンは三重県でロケされ、地元住民が踊り子役として出演した。[75]キャストとスタッフは毎朝船で三重県鳥羽市に通い、厳しい気温の中で作業した。本多は上半身裸で作業したため、背中にひどい日焼けを負い、永久に残る傷跡が残った。[43]
東宝は自衛隊と交渉し、軍隊を必要とするシーンの撮影や、映画の射撃訓練の撮影を行った。本多のチームは、車列派遣シーンで自衛隊の車両を追跡した。[73 ]平和を祈るシーンでは、女子高から2000人の少女が起用された。[73]映画製作者は自衛隊からの協力がほとんどなく、特定のシーンでは日本軍が提供した第二次世界大戦のストック映像に頼らざるを得なかった。 [76]ストック映像は16ミリプリントから入手された。[77]本多のチームは、この映画の撮影に51日を費やした。[73]
音楽と効果音
この映画の音楽は伊福部昭が作曲した。田中友之、円谷英二、本多猪四郎と会った後、伊福部は熱心に仕事を引き受けた。主人公が怪獣だと知った後、伊福部は「この映画の主人公が街を暴れ回る爬虫類だと聞いて、じっとしていられなかった」と語った。伊福部は完成した映画を見ることができず、音楽を作曲するのに1週間しかなかった。その期間に見せられたのはゴジラの模型と脚本だけだった。円谷は伊福部にいくつかの映像を簡単に見せたが、特殊効果はなく、円谷はシーンがどのように展開するかを説明しようとした。伊福部は「とても混乱しました。だから、何か巨大なものを思い起こさせる音楽を作ろうとしました」と回想している。伊福部は低音の金管楽器と弦楽器を使用した。[78]
爬虫類には声帯がないにもかかわらず、ゴジラを咆哮させるというアイデアは本多のものだ。当初、咆哮の制作は下永と三輪が担当していたが、音響効果に興味を持った伊福部が関わるようになった。伊福部と本多は、どのシーンでどのような音を使うかなど、音に関する細かい点を話し合った。三輪は動物園に赴き、様々な動物の咆哮を録音し、一定の速度で再生した。しかし、その音は満足のいくものではなく、使われなかった。伊福部は日本芸術大学音楽学部からコントラバスを借り、弦を緩めて革手袋でこすることでゴジラの咆哮を作った。その音を録音し、速度を落として再生することで、映画で使用された咆哮の効果を実現した。この手法は、その後東宝によって怪獣の咆哮を作成するための標準的な方法として採用されることになる。[78]
ゴジラの足音がどのように作られたかについては矛盾した報告がある。ある主張では、結び目のあるロープをケトルドラムに叩き、それを録音してエコーボックスで処理して作られたとしている。いくつかの日本語の文献では、足音は爆発から得たもので、終わりの部分は切り取られ、電子リバーブユニットで処理されたと主張している。しかし、伊福部はカルトムービーズに、足音は叩くと大きな音が鳴る原始的なアンプを使用して作られたと語っている。光学録音装置には、主要な会話用、背景のおしゃべり、周囲の騒音、戦車、飛行機用、そして轟音と足音用の4つのオーディオトラックが含まれていた。他のオーディオにかぶらないように、独立したオーディオトラックが使用された。[79]
ゴジラが暴れまわる音楽と効果音は同時にライブで録音された。伊福部がNHKフィルハーモニー管弦楽団を指揮している間、フォーリーアーティストはスクリーンに映し出されたゴジラの暴れまわる様子を見て、ブリキ、コンクリートの破片、木材などの機材を使って映像と同期する音をシミュレートした。フォーリーアーティストが合図を逃した場合は、新しいテイクが必要になった。[3]ゴジラに関連する伊福部のテーマやモチーフの多くは、マーチ、ホラーテーマ、レクイエムなど、映画で紹介された。「自衛隊マーチ」はゴジラの代名詞となり、伊福部は後に「ゴジラのテーマ」と呼んだ。伊福部はこの映画の音楽を最高の映画音楽だと考えていた。[80]
リリース
マーケティング
制作中、森はラジオドラマ 『怪獣ゴジラ』など、世間の関心を喚起する宣伝戦略を考案した。脚本に基づいて11話が制作され、1954年7月17日から9月25日までNHKラジオで土曜日に放送された。森は謎を醸し出すために、記者をセットから締め出し、特殊効果技術やその他の舞台裏の技術を秘密にしていた。中島のゴジラとしてのスーツ演技は1960年代まで明かされなかった。しかし、ゴジラのイメージは広く宣伝された。ゴジラのイメージは会社の便箋に添えられ、切り抜き写真やポスターが劇場や店舗に展示され、日本の主要都市に大型の広告風船が飛ばされ、ゴジラの人形がトラックに載せられて東京中を走った。映画の劇場予告編は1954年10月20日に劇場で初公開された。[3]
演劇
ゴジラは1954年10月27日に名古屋で初公開され、 [81] 1954年11月3日に全国公開された。[2]この映画公開当時、東京の東宝映画館で33,000枚のチケットを売り上げ、日劇では完売し、東宝映画の初日記録を更新した。その結果、東宝のCEOが本多に個人的に電話をかけて祝福した。本多の妻キミは「そのようなことは通常起こりません」とコメントした。[82]日本語版の84分カット版が、1956年4月10日に西ドイツで『ゴジラ』として劇場公開された。このバージョンでは、日本の国会論争、ゴジラを「水爆の子供」と認めること、広島と長崎への言及、そして母親が子供を抱くという改変された翻訳が削除されている。[83]
1955年から1960年代にかけて、『ゴジラ』は米国内の日本人居住地区の日系アメリカ人向けの映画館で上映された。1982年夏には[84] 、英語字幕版がニューヨーク、シカゴ、その他の米国都市の映画祭[85]やアートハウス映画館[84]で上映され、 [85] 、その年の8月下旬にはシカゴ美術館付属フィルムセンターでも上映された。[86]同年11月21日、東宝50周年を記念して日本で劇場再公開された。[87]公開以来、1954年の映画は米国では2004年まで公式には公開されなかった。[88]
映画の50周年に合わせて、アートハウス配給会社のリアルト・ピクチャーズは、2004年5月7日に全米各地を巡回する限定公開を行った。2004年12月19日まで、英語字幕付きでノーカット上映された。[8]限定公開中、一度に上映されたスクリーンは6つだけだった。 7日間の公開期間中、全米のおよそ60の劇場と都市で上映された。+2005年10月、英国映画協会が日本版を英国で劇場公開した。 [89]
2014年4月18日、リアルトはアメリカ全土で、別の限定的な巡回上映方式でこの映画を再公開した。これはゴジラ生誕60周年と同時期であったが、同年公開されたアメリカ版ゴジラの記念でもあった。ハリウッド版との混同を避けるため、リアルト公開版には『The Japanese Original』という副題が付けられた。[12] 2014年4月18日から10月31日まで、64都市の66の劇場で上映された。[90]
67周年を記念して、この映画の4Kリマスター版が他のゴジラ映画とともに、 2021年11月3日にアラモ・ドラフトハウス・シネマで上映された。[91]
アメリカ版
日本での映画の成功後、東宝はアメリカでの権利をジョセフ・E・レバインに2万5000ドルで売却した。 1956年4月27日、大幅に改変された映画版がアメリカと世界中で『ゴジラ 怪獣王！』として公開された。 [92]このバージョンでは、オリジナルを80分に短縮し、カナダ人俳優レイモンド・バーがボディダブルとやりとりする新しい映像を本田の映像と混ぜて、本田がオリジナルの日本版の一部であるかのように見せた。映画の政治的なテーマの多くはカットされたり、完全に削除された。このオリジナル版のゴジラ映画は、世界中の観客にこのキャラクターとシリーズを紹介し、2004年に1954年の映画が北米の一部の劇場で公開されるまで、批評家や学者がアクセスできた唯一のバージョンだった。『ゴジラ 怪獣王！ 』は劇場公開中に200万ドルの興行収入を上げ、1954年の映画が日本で稼いだ金額を上回った。[93]
本多は、1957年5月に東宝が『ゴジラ 怪獣王!』を『怪獣王ゴジラ』として日本で公開するまで、ゴジラが再編集されていたことを知らなかった。東宝は、映画全体をオリジナルのスコープからワイドスクリーンの2.35:1スコープに変更したため、映画全体が不自然なトリミングになった。オリジナルのセリフがオリジナルの脚本と大きく異なっていたため、日本人俳優には日本語字幕が与えられ、英語の吹き替えが行われた。[93]映画の公開以来、東宝はゴジラに「怪獣王」というあだ名を採用しており、公式のマーケティング、広告、宣伝資料に登場している。[94]
ホームメディア
日本
1985年、日本版ゴジラは東宝によってレーザーディスクで発売され、続いて1988年にVHSで発売された。東宝は2001年にDVDで、 2009年にはブルーレイでこの映画を発売した。 [95] 2008年、東宝はこの映画をHDでリマスターし、HDでリマスターされた他のゴジラ映画とともに日本映画専門チャンネルで初公開した。[96]
2021年3月、東宝は日本クラシック映画チャンネルで、この映画の4Kリマスター版を、同じく4Kでリマスターされた他の7本のゴジラ映画とともに初公開した。1970年代に作られた2枚のデュープネガと微粒子ポジプリント（残っている最良の要素）を使用した4Kリマスター版は、放送用に2Kにダウンスケールされ[97]、2023年10月に4Kブルーレイでリリースされた。 [98]
国際的
アメリカ版はシミター・エンターテインメント社から1998年にVHSとDVDで発売された[95] 。またクラシック・メディア社からも2002年に発売された[99]。 2005年には英国映画協会がイギリスで日本版のDVDを発売したが、これにはオリジナルのモノラルトラックのほか、ドキュメンタリーや映画史家のスティーブ・ライフル、エド・ゴジシェフスキー、キース・エイケンによる解説トラックなど、いくつかの特典が収録されている。DVDには、アメリカの核爆発に巻き込まれ、映画の制作に部分的に影響を与えた日本の漁船、第五福竜丸に関するドキュメンタリーも収録されている[89] 。
2006年、クラシックメディアは、アメリカとカナダで日本版とアメリカ版を2枚組DVDでリリースした。このリリースには、ライフルとゴジシェフスキーによる両作品の予告編と音声解説（BFI解説とは別）、「ゴジラのストーリー展開」と「ゴジラスーツの製作」と題された2つの13分間のドキュメンタリー、ライフルによる12ページのエッセイ小冊子が含まれている。このリリースでは、これまで失われたと思われていたアメリカ版のオリジナルのエンディングクレジットも復元されている。[9] [10]クラシックメディアは、2009年に日本版をブルーレイで再リリースし、2014年には両カットの映画をDVDで再リリースした。後者は、レジェンダリー・ピクチャーズのゴジラ映画に合わせてリリースされた。[100] [101]
2012年、クライテリオン・コレクションは、ブルーレイとDVDで「ゴジラ」の「新しい高解像度デジタル修復版」をリリースした。このリリースは、デュープネガの1つからソースされた1983年のプリントを使用しており、 [98]アメリカ版のリマスター版『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ!』のほか、幾久部昭、日本の映画評論家佐藤忠夫、俳優の宝田明、ゴジラのパフォーマー中島春夫、特殊効果技術者の入江喜夫と貝米栄三のインタビュー、映画史家デビッド・カラットによる両映画の音声解説などの特典が含まれている。[1] [11]クライテリオンは、2024年11月5日にこの映画を4Kブルーレイで再リリースする予定である。[102]
2017年、ヤヌス・フィルムズとクライテリオン・コレクションは、スターズとフィルムストラックで、この映画の両カット版と他のゴジラ作品をストリーミング配信した。[103] 2019年には、クライテリオン・コレクションから発売された昭和時代のゴジラ映画全15作品を収録したブルーレイボックスセット「ゴジラ昭和の映画たち」に両カット版が収録された。[104] 2020年5月、 HBOマックスのサービス開始に伴い、日本版とアメリカ版が視聴可能となった。[105]
受付
興行収入
この映画は日本での劇場公開当初、東京での初日のチケット売り上げでオープニング記録を樹立し、その後969万枚のチケットを売り上げた。 [106]同年、日本で8番目に観客動員数の多い映画となった。[6]この映画は、初公開時に配給会社から1億8300万円（約51万ドル弱）のレンタル収入を得ており、 [92]生涯総収入は225万ドルに達した。[6] [7]インフレ調整後、1954年のこの映画の日本での興行収入は、1998年には137億円に相当した。 [107]
2004年に北米で限定公開されたこの映画は、公開初週末に38,030ドルの興行収入を上げ、限定上映終了時には412,520ドルの興行収入を上げた。2014年に北米で限定再公開されたこの映画は、ニューヨークの1つの劇場で上映された後、10,903ドルの興行収入を上げ、上映終了時には150,191ドルの興行収入を上げた。[108]イギリスでは、2005年から2006年、2016年から2017年に限定公開され、3,643枚のチケットが販売された。[109]
日本国内での批判的な反応
映画の公開前、懐疑論者はこの映画が失敗するだろうと予想していた。[4]映画公開当時、日本の批評は賛否両論だった。[110]日本の批評家は、この映画が第二次世界大戦で日本が被った広範囲にわたる荒廃を悪用していると非難した。 [111]また、撮影開始の数か月前に起こった第五福竜丸事件も非難した。本多猪四郎は数年後に東京ジャーナルで「彼らはそれをグロテスクなガラクタと呼び、吐き出すようなものだと言った。一生懸命働いてくれたスタッフに同情した！」と嘆いた。[110]
火を吐く生物を描くのは奇妙だと言う者もいた。本多はまた、この映画がアメリカで好評を博したことで日本の批評家たちの考えが変わり始めたと信じていた。「ゴジラを最初に評価した映画評論家はアメリカの批評家たちでした。1956年に『ゴジラ 怪獣王』として公開されたとき、批評家たちは『まず、この映画は原爆の恐ろしさを率直に描いている』などと言ったのです。そして、これらの評価によって、この映画の評価は日本の批評家に影響を与え始め、何年もかけて彼らの意見を変えていきました。」[112]
時が経つにつれ、この映画は母国でさらに評価されるようになった。1984年、キネマ旬報誌はゴジラを歴代日本映画トップ20に挙げ、日本映画評論家370人を対象にしたアンケート調査「日本映画ベスト150」では、ゴジラは史上最高の日本映画27位にランクされた。[113]この映画は、日本映画協会賞の2部門にノミネートされた。1つは最優秀特殊効果賞、もう1つは最優秀作品賞だ。最優秀特殊効果賞は受賞したが[114] 、最優秀作品賞は黒澤明の「七人の侍」に敗れた。[115]黒澤は後に、この映画をお気に入りの100本の映画の一つに挙げている。[116]
国際的に批判的な反応
ゴジラは、欧米の批評家から主に批評家の称賛を受けた。批評集積サイトRotten Tomatoesでは、78人の批評家のレビューのうち94%が肯定的で、平均評価は10点満点中7.7点である。同サイトのコンセンサスは「ゴジラは単なる怪獣映画というだけでなく、戦後の状況を冷静に見つめる力強い作品である」としている。[117] 加重平均を使用するMetacriticは、20人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中78点を付け、「概ね好意的な」レビューを示している。[118]
エンターテインメント・ウィークリーのオーウェン・グレイバーマンは、この映画は1956年のアメリカ版よりも「シリアス」だが、時折『ゼム! 』のようなB級映画のトーンに傾いているように思えたと述べている。 [119 ]ダラス・オブザーバーのルーク・Y・トンプソンは、この映画の影響は当時の産物であると擁護し、観客は「見たものに驚かされるだろう」と感じている。彼は「これはありきたりの間抜けなモンスターの大暴れではない」と述べた。[120]ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーは、この映画に5つ星のうち4つ星を与え、物語の展開が「力強い」こと、核テーマの背後にある「情熱」を称賛し、映画の熱狂は回顧的および現代の大ヒット作を超越していると述べた。 [121]リール・フィルム・レビューのデビッド・ヌサイルは、この映画に4つ星のうち1.5つ星を与えた。彼は物語が「退屈」だと感じ、ホンダが魅力的なキャラクターを書けず、観客の注意を映画全体にわたって引き付けなかったことを批判した。[122]シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画に4つ星のうち1.5つ星を付け、オリジナルの日本版は1956年のアメリカ版の低品質と変わらないと感じた。エバートは特殊効果が「粗雑」に見えると批判し、1933年のキングコングの特殊効果の方が説得力があると感じた。[123]
タイム・アウトのキース・ウーリックは、この映画に5つ星のうち4つ星を与え、映画の登場人物、テーマ、そしてゴジラ自体が原子力時代の適切なメタファーであることを称賛した。[124] ワシントン・ポストのデッソン・トムソンは、この映画の効果を当時としては「かなり並外れた」ものであり「驚くほど信憑性がある」と評したが、演技は時々メロドラマ的に思えたと感じた。[125]サンフランシスコ・クロニクルのミック・ラサールは、この映画を「古典」と呼び、この映画は関連性のある社会評論によって自身のメタファーを超えていると述べた。[126]
賞賛
遺産
公開以来、『ゴジラ』は史上最高の巨大怪獣映画の一つとみなされており、評論家のアレン・パーキンスはこの映画を「古典的な怪獣映画というだけでなく、重要な映画的成果でもある」と評した。[133]この映画は、いくつかの現代メディアによる史上最高の映画（SF、怪獣、外国映画）のリストに登場している。[f] 2017年、視覚効果協会は1954年の映画を、視覚効果史上最も影響力のある70本の映画のリストに追加した。[139]
この映画は、合計38本の映画、[140]、ビデオゲーム、書籍、コミック、玩具、その他のメディアで構成されるマルチメディアフランチャイズを生み出しました。[141]ゴジラフランチャイズは、ギネス世界記録によって史上最長の映画フランチャイズとして認定されています。 [142]デビュー以来、ゴジラは国際的なポップカルチャーのアイコンとなり、数え切れないほどの模倣、模造、パロディ、トリビュートを生み出しました。[143] [144] [145] 1954年の映画とその特殊効果監督の円谷英二は、ゴジラの公開後に日本の映画産業で不可欠となる実用的な特殊効果映画製作技術である特撮のテンプレートを確立したことで大きく評価されています。評論家で学者の氷川竜介は「ディズニーはアメリカのアニメーションのテンプレートを作った。同じように、（特殊効果スタジオの）円谷は日本の映画業界のテンプレートを作った。特撮をユニークなものにしたのは、安価だが職人的な映画製作手法を使ったことだ」と語っている。[146]円谷は後に、ゴジラの映像を『怪獣ブースカ』（1966年 - 1967年）の第1話で再利用している。[147]
スティーブン・スピルバーグは『ジュラシック・パーク』 （1993年）のインスピレーションとしてゴジラを挙げており、特に1956年のアメリカ版『ゴジラ 怪獣王！』を観て育った。[148]ハフポストのジェイソン・ノッテは『ゴジラ 怪獣王！』が外国映画をより多くの西洋の観客に知らしめたと称賛し、「アメリカ史上最も重要な外国映画」と評した。[149] [150]
アメリカ映画
1998年、トライスター・ピクチャーズはローランド・エメリッヒ監督によるリブート作品『GODZILLA ゴジラ』をリリースした。[151]エメリッヒは東宝の『ゴジラ』とは全く関係のない作品にしたかったが、 1954年の映画の重要な要素を残すことを選択しており、「我々は[オリジナル映画の]基本的なストーリーラインの一部、つまり放射能によって怪物が生み出され、大きな挑戦となるという部分を取り入れた。しかし、取り入れたのはそれだけだ」と述べた。[152]
2014年、ワーナー・ブラザースとレジェンダリー・ピクチャーズは、ギャレス・エドワーズ監督によるリブート版『GODZILLA ゴジラ』をリリースした。[151]エドワーズは、この映画は1954年の映画にインスピレーションを受けたと述べ、[153 ]そのテーマのいくつかを残そうとし、「ゴジラはオリジナル映画では広島のメタファーです。私たちはそれを維持するよう努めましたし、1954年の映画から多くのテーマを残しました。」と述べた。[154]
注記
- ^ スティーブ・ライフルによれば、この映画の制作費は約62,893,455円で、1954年当時の価値で約90万ドルに相当した。 [3]印刷費と広告費を加えると、総予算は1億円となり、[3] [4] 1954年当時の価値で約150万ドルに相当した。 [3] [5]
- ^ 2004年、リアルト・ピクチャーズは、この映画を『GODZILLA ゴジラ』として限定公開した。[8] 2006年、クラシック・メディアは、この映画をDVD/Blu-rayで『ゴジラ』としてリリースした。[9] [10] 2012年、クライテリオン・コレクションは、 DVD/Blu-rayで独自のリマスター版を『GODZILLA ゴジラ』としてリリースした。[11] 2014年、リアルト・ピクチャーズは、レジェンダリーの『ゴジラ』との混同を避けるため、この映画を『 GODZILLAゴジラ ジャパニーズ・オリジナル』として限定公開した。[12]
- ^ 複数の文献に帰属: [13] [14] [15]
- ^ 光縄一郎とクレジットされることもある。[23]
- ^ 『 Behind the Glory』[34]、『In the Shadow of Honor』[35]としても知られる。
- ^ 複数の情報源に帰属。[134] [135] [136] [137] [138]
参考文献
- ^ abcd “ゴジラ (1954)”。ザ・クライテリオン・コレクション。2020年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月14日閲覧。
- ^ abc Galbraith IV 2008、106ページ。
- ^ abcde Ryfle 1998、33ページ。
- ^ abcd Ryfle & Godziszewski 2017、p.84。
- ^ ラゴーン 2007、44ページ。
- ^ abc Ryfle 1998、34ページ。
- ^ ab “ゴジラ”。東宝キングダム。2022年4月19日閲覧。
- ^ ab スティーブ・ライフル、ブルース・ゴールドスタイン（2007年12月6日）。「ゴジラ50周年記念プレスブック」。SciFiジャパン。2018年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月6日閲覧。
- ^ ab マイケル・ギングールド (2006年9月5日). 「DVDレビュー：ゴジラ」.ファンゴリア. 2024年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年8月9日閲覧。
- ^ ab Keith Aiken (2006年6月29日). “Classic Media's GODZILLA Summer”. SciFi Japan . 2019年7月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月29日閲覧。
- ^ ab Aiken, Keith (2011年11月18日). “Godzilla from The Criterion Collection”. SciFi Japan . 2018年6月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年10月11日閲覧。
- ^ ab ゴールドスタイン、ブルース、フランクリン、デイブ（2014年2月26日）。「復元されたオリジナルゴジラが米国で劇場公開」。SciFi Japan。2018年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月6日閲覧。
- ^ ライフル1998年、95ページ。
- ^ ラゴーン2007、106ページ。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017、97ページ。
- ^ カラト2010、34ページ。
- ^ 洋泉社 2014年、112頁。
- ^ 洋泉社 2014年、106頁。
- ^ 田中1983、530頁。
- ^ ノレン2019、196頁。
- ^ 田中1983、532頁。
- ^ 本山ほか2012年5頁。
- ^ ab Ryfle 1998、p.351より。
- ^ ab マーチャント、ブライアン（2013年8月25日）。「ゴジラの簡潔な歴史、私たちの終わりなき核の悪夢」。Vice 。 2018年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月9日閲覧。
- ^ abc スティーブ・ライフル（2005年冬）。「ゴジラの足跡」。バージニア・クォータリー・レビュー。81 （1）：44–68。
- ^ abc カプール2018、16ページ。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2006、00:02:08。
- ^ アリソン、アン（2006年6月30日）。ミレニアルモンスター。カリフォルニア大学出版局。pp.45–69。ISBN 9780520245655。
- ^シュネルバッヒャー、トーマス（2002 年11月）。「帝国は沈んだのか？：日本のSFにおける太平洋」SF研究。29 （3）：382-396。
- ^ Rafferty, Terrence (2004年5月2日). 「比喩へと変化した怪物」.ニューヨーク・タイムズ. 2018年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月9日閲覧。
- ^ Jacobson, Mark (2014年5月16日). 「ゴジラの意味は何か？モンスターのメタファーの進化」. Vulture . 2018年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年6月9日閲覧。
- ^ Martin, Tim (2014年5月15日). 「ゴジラ：なぜ日本のオリジナルはジョークではないのか」デイリー・テレグラフ。2018年6月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月9日閲覧。
- ^ abc Ryfle & Godziszewski 2017、p.85。
- ^ ゴジシェフスキ1981、17ページ。
- ^ ライフル1998年、19ページ。
- ^ 本山ら。 2012、p. 36.
- ^ ラゴーン 2007、33ページ。
- ^ abcde Ragone 2007、34ページ。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p.86より。
- ^ ab Ryfle 1998、p.21より。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:05:50。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:06:05.
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p.83より。
- ^ ライフル1998年、25ページ。
- ^ ab 加山 2023、p. 189-223。
- ^ ライフル1998年、24～25頁。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、102ページ。
- ^ “怪獣ゴジラ・小説”. Nazca.co.jp（日本語）。 2017 年 12 月 26 日のオリジナルからアーカイブ。2021 年12 月 30 日に取得。
- ^ abcdefghi Ryfle 1998、p. 27.
- ^ ab Ryfle 1998、p.23より。
- ^ ラゴーン 2007、38ページ。
- ^ abc Ragone 2007、39ページ。
- ^ abcdefgh ライフル 1998、29ページ。
- ^ ラゴーン 2007、42ページ。
- ^ ライフル1998年、178ページ。
- ^ カラト2010、17ページ。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:24:43。
- ^ ab Lees & Cerasini 1998、p. 12.
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:24:06。
- ^ カラト2010、20ページ。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、88頁。
- ^ ラゴーン 2007、35ページ。
- ^ スティーブ・ライフル「GODZILLA 50周年記念プレスブック」SciFiジャパン。 2021年10月23日閲覧。
- ^ ライフル1998年、26-27ページ。
- ^ abc Ryfle 1998、30ページ。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:14:10。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:17:56。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:18:11.
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:18:20。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:18:28。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:21:38。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:22:43。
- ^ abcde Ryfle 1998、31ページ。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:08:25。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:11:21。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:29:08。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:29:31。
- ^ ab Ryfle 1998、32ページ。
- ^ ライフル1998年、32-33ページ。
- ^ ライフル1998年、49ページ。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、103～104頁。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、104ページ。
- ^ カラト2010、29-30頁。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 285より。
- ^ ab Ryfle 1998、p.55より。
- ^ 「本物の『ゴジラ』が反戦メッセージを掲げて街にやってくる」シカゴ・トリビューン、1982年8月27日 – Newspapers.com経由。
- ^ ガルブレイスIV 2008、375ページ。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2006、00:00:42。
- ^ ab Cooper, Aaron (2006年3月5日). 「DVDレビュー: BFIのゴジラとミステリアンズ リージョン2ディスク」. SciFi Japan . 2019年7月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月29日閲覧。
- ^ “ゴジラ：日本オリジナル劇場公開スケジュール”. リアルト・ピクチャーズ. 2014年5月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月8日閲覧。
- ^ Grobar, Matt (2021年10月7日). “Alamo Drafthouseが『ゴジラ』記念上映会を開催; 『スペンサー』がオースティン映画祭の締めくくりに; ロード＆ミラーがインフィニティ・フェストの主役に – 映画概要”. Deadline Hollywood . 2021年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年10月7日閲覧。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 105より。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 106より。
- ^ カラト2010、29ページ。
- ^ ab “ゴジラ／怪獣王ゴジラ”. LD、DVD、Blu-ray ギャラリー(日本語)。 2022年3月16日のオリジナルからアーカイブ。2022 年4 月 15 日に取得。
- ^ Ballard, James (2008年8月7日). “Godzilla X Hi-vision - Godzilla Restored in HD”. SciFi Japan . 2022年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
- ^ “『ゴジラ』シリーズ 4Kデジタルリマスター 最恐8ヶ月連続放送”.日本映画.com（日本語）。 2022年3月26日のオリジナルからアーカイブ。2022 年3 月 26 日に取得。
- ^ ab Bjork, Stephen (2024年1月16日). 「ゴジラ (1954) (4K UHD レビュー)」. The Digital Bits . 2024年8月25日閲覧。
- ^ “DVD: ゴジラ キング・オブ・モンスターズ (クラシックメディア)”.東宝キングダム. 2021年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年9月17日閲覧。
- ^ エリックソン、グレン（2009年9月14日）。「DVD Savant Blu-rayレビュー：ゴジラ」。DVDTalk。2020年8月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年11月14日閲覧。
- ^ ロバート・メイヨー、レイチェル・コーエン（2020年3月31日）。「クラシックメディアがオリジナル『ゴジラ』をDVDで再発行」。SciFiジャパン。2019年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月29日閲覧。
- ^ Wilkins, Budd (2024年11月5日). 「4K UHD Blu-rayレビュー：本多猪四郎監督の『ゴジラ』がクライテリオン・コレクションに登場」. Slant Magazine . 2024年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年11月9日閲覧。
- ^ スクワイアズ、ジョン（2017年11月8日）。「クライテリオン・コレクションが昭和時代の『ゴジラ』映画のほとんどを入手！」ブラッディ・ディスガスティング。2017年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年11月8日閲覧。
- ^ Patches, Matt (2019年7月25日). “Criterion reveals the collection's 1000th disc: the ultimate Godzilla set”. Polygon . 2019年12月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年7月25日閲覧。
- ^ Alexander, Julia (2020年5月18日). 「HBO Maxでストリーミングできるクラシック映画が数百本あります」The Verge . 2020年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月7日閲覧。
- ^ フォレスト、ジェニファー（2008年8月12日）。『伝説の復活とダイス・ハーダー・アナザー・デイ：映画エッセイ集』マクファーランド社、214ページ。ISBN 978-0-7864-3943-02022年4月21日閲覧。
ゴジラは1954年11月3日に公開され、興行収入は好調だった。この映画は東京で史上最高の初日チケット売り上げを記録し、最終的には969万人の有料入場者で1億5200万円の収益を上げた。
- ^ 宝田明(1998年8月10日).日本ゴジラ黄金伝説。扶桑社。ISBN 978-4-594-02535-9。「ゴジラ」の観客動員数、 960万人。
最新の入場料に換算すれば、興行収入は137億円となる。
現在の入場料に換算すると興行収入は137億円となる。] - ^ “Godzilla – Rialto Release”. Box Office. 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年2月14日閲覧。
- ^ 「Film #24565: Gojira」. Lumiere . European Audiovisual Observatory . 2020年6月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月20日閲覧。
- ^ ab Ryfle 1998、p.37より。
- ^ プール、W. スコット (2011)。『アメリカの怪物：恐ろしいものや幽霊に対する私たちの歴史的執着』テキサス州ウェイコ：ベイラー大学出版局。ISBN 978-1-60258-314-6. 2011年9月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月3日閲覧。
- ^ 石田2013、19-20頁。
- ^ ライフル1998年、38ページ。
- ^ ライフル1998年、47ページ。
- ^ ビル・ヒギンズ（2019年5月30日）。「ハリウッド・フラッシュバック：ゴジラが最初に破壊への道を歩み始めたのは1954年」。ハリウッド・レポーター。2022年4月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月11日閲覧。
- ^ Jagernauth, Kevin (2015年1月9日). “Akira Kurosawa's 100 Favorite Movies Include Films By Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Woody Allen, And More”. IndieWire . 2022年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月7日閲覧。
- ^ 「ゴジラ」。ロッテントマト。ファンダンゴメディア。 2024年2月3日閲覧。
- ^ 「ゴジラ」。Metacritic。Fandom 、 Inc.。2024年2月3日閲覧。
- ^ Gleiberman, Owen (2004年5月6日). 「ゴジラ」. Entertainment Weekly . 2017年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Thompson, Luke Y. (2004年6月17日). 「Burning Japanese」. Dallas Observer . 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Bradshaw, Peter (2005年10月13日). 「ゴジラ」. The Guardian . 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Nusair, David (2014年1月9日). 「ゴジラ」. Reel Film Reviews . 2019年5月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Ebert, Roger (2004年7月2日). 「ゴジラ」. Rogerebert.com. 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Uhlich, Keith (2014年4月15日). 「ゴジラ」. Time Out . 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Thomson, Desson (2004年5月14日). 「『ゴジラ』、ノーカット、アンマッチ」ワシントンポスト。2018年12月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ LaSalle, Mick (2004年5月7日). 「ゴジラ」.サンフランシスコ・クロニクル. 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ IFMCA (2017). 「2016 IFMCA Awards」. IFMCA . 2020年5月2日閲覧。
- ^ 『日本映画技術賞 受賞一覧』日本映画テレビ技術協会。2024 年9 月 4 日に取得。
- ^ “Gojira Wins”. SciFi Japan . 2007年3月13日. 2021年1月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月10日閲覧。
- ^ コルトン、デイビッド（2012年4月13日）。「『キャビン・イン・ザ・ウッズ』、『ウォーキング・デッド』、復元されたユニバーサル・モンスター・クラシックスがロンド賞の最優秀作品に輝く」 。ロンド賞。CHFBニュース。2023年11月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月30日閲覧。
- ^ Variety Staff (2007年5月11日). 「『スーパーマン』がサターンを上回る」. Variety . 2023年12月30日閲覧。
- ^ 「『魔法にかけられて』と『ロスト』が第34回サターン賞の大賞に」Saturnawards.org。2012年6月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月30日閲覧。
- ^ パーキンス、アレン（2011年11月18日）。「レビュー：クライテリオンコレクションのゴジラ」。SciFiジャパン。2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ ウィロー・グリーン（2010年6月11日）。「世界映画のベスト100」。エンパイア。2020年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年12月25日閲覧。
- ^ アレクシス・マーフィー、ジュリアン・リング（2013年7月15日）。「史上最高のモンスター映画」ローリングストーン誌。2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Khatchatourian, Maane (2015年6月12日). 「史上最高のモンスター映画10選」. Variety . 2020年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月6日閲覧。
- ^ “史上最高のSF映画100選”. Slant Magazine . 2019年8月9日. 2021年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年5月20日閲覧。
- ^ “The 50 best monster movies”. Time Out . 2019年10月8日. 2020年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月24日閲覧。
- ^ Pedersen, Erik (2017年9月12日). 「Visual Effects Society Lists 70 Most Influential VFX Films: Sci-Fi Rules, Superheroes Lag」. Deadline . 2024年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月11日閲覧。
- ^ Urquhart, Jeremy (2023年5月3日). 「ゴジラ映画全36作品、ワーストからベストまでランキング」Collider . 2023年10月26日閲覧。
- ^ Molinaro, Max (2014年11月5日). 「ゴジラ誕生60年：映画史上最も偉大な怪獣映画シリーズの歴史と批評」PopOptiq . 2018年5月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「ジェニファー・ローレンス、ゲーム・オブ・スローンズ、アナと雪の女王が2015年ギネス世界記録の新たなエンターテイメント記録保持者に」。ギネス世界記録。2014年9月3日。2016年12月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月26日閲覧。
- ^ Ingoglia, Jesse (2014年5月21日). 「ゴジラ：モンスター、メタファー、ポップアイコン」.ニューヨーク公共図書館. 2020年8月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月27日閲覧。
- ^ パッチズ、マット（2014年4月11日）。「ゴジラがポップカルチャーの不滅の怪物であり続ける理由（オピニオン）」ハリウッド・レポーター。2020年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月27日閲覧。
- ^ Pyzyk, Mark (2004年5月6日). 「Hey Godzilla, Why Are You Such a Giant Cultural Symbol?」. PopMatters . 2020年11月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月27日閲覧。
- ^ ケルツ、ローランド（2013年6月12日）。「日本の古典芸術の保存：特撮マジック」。ジャパンタイムズ。2020年9月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月27日閲覧。
- ^ 安藤幹雄 (2013).円谷プロ画報[円谷プロピクトリアル].竹書房。 p. 17.ISBN 978-4812494912。
- ^ ライフル1998年、15ページ。
- ^ ノッテ、ジェイソン（2009年3月26日）。「ゴジラがいかにして『スラムドッグ』のオスカー総なめに貢献したか」ハフポスト。2023年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年8月4日閲覧。
- ^ Ryfle & Godziszewski 2017、p. xiii。
- ^ ab Saperstein, Pat (2014年5月6日). 「60 Years of Godzilla: Highlights From Monster's 29-Film Career」. Variety . 2019年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月26日閲覧。
- ^ Aiken, Keith (2015年5月31日). 「Godzilla Unmade: The History of Jan De Bont's Unproduced TriStar Film – Part 4 of 4」. SciFi Japan . 2018年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月8日閲覧。
- ^ チェイニー、アレクサンドラ（2014年3月12日）。「『ゴジラ』監督：映画は真剣に取り組んでいる」バラエティ。2018年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月9日閲覧。
- ^ ニューイッツ、アナリー（2013年7月25日）。「ゴジラ監督ギャレス・エドワーズが怪獣の象徴性を説明」io9。2015年11月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月9日閲覧。
出典
- ガルブレイス IV、スチュアート(2008)。『東宝スタジオ物語：歴史と完全なフィルモグラフィー』。スケアクロウ プレス。ISBN 9781461673743。
- エド・ゴジシェフスキー (1981)。「ゴジラの製作・日本の怪獣王」日本ファンタジー映画ジャーナル(13)。グレッグ・シューメーカー。
- 石田肇（2013） 「本多猪四郎の思い出：ゴジラの名監督亡き二十年」フィルムランドの有名なモンスター。 No. 269. ムービーランド クラシックス。ASIN B00VIZSD6E。
- デイヴィッド・カラット（2010年）。『東宝ゴジラシリーズの歴史とフィルモグラフィー（第2版）』マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 9780786447497。
- カラト、デイヴィッド (2012)。『ゴジラ』オーディオコメンタリー(Blu-ray/DVD)。クライテリオン コレクション。
- カプール、ニック（2018年）。『岐路に立つ日本：安保後の対立と妥協』ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局。ISBN 978-0674984424。
- 香山茂 (2023)ゴジラとゴジラ再びの襲撃。ミネアポリス:ミネソタ大学出版局。 p. 200.ISBN 978-1-5179-1523-0。
- リーズ、JD。マルク・チェラシーニ (1998)。公式ゴジラ大全。ランダムハウス。ISBN 0-679-88822-5。
- 本山 翔;松野本和弘；浅井和康；鈴木信貴；加藤雅史（2012）東宝特撮映画全集。村の本。ISBN 978-4864910132。
- ノーレン、スコット・アレン（2019年3月14日）。志村喬：日本映画界のカメレオン。マクファーランド＆カンパニー。ISBN 978-1-4766-3569-9。
- ラゴーン、8月（2007年）。円谷英二：モンスターマスター。クロニクルブックス。ISBN 978-0-8118-6078-9。
- ライフル、スティーブ（1998年）。『日本の人気モンスター：ビッグGの非公認伝記』ECWプレス。ISBN 1550223488。
- ライフル、スティーブ、ゴジシェフスキー、エド (2006)。『ゴジラ』オーディオコメンタリー(DVD)。クラシックメディア。
- ライフル、スティーブ、ゴジシェフスキー、エド（2017年）。本多猪四郎：ゴジラから黒澤まで映画界に生きた人生。ウェズリアン大学出版。ISBN 9780819570871。
- 田中智之（1983）『東宝特撮映画全史』東宝出版。ISBN 4-924609-00-5。
- 映画秘宝別冊 はじめてのゴジラ研究読本。洋泉社。2014年7月24日。ISBN 9784800304520。
外部リンク
ゴジラ Wikipediaの姉妹プロジェクト
コモンズからのメディア
ウィキクォートからの引用
ウィキデータからのデータ
- 公式サイト （日本語）
- 東宝のゴジラ公式サイトのゴジラ
- IMDbのゴジラ
- ‹ AllMovie タイトルテンプレートは 削除が検討されています。› AllMovie の Godzilla
- TCM 映画データベースのゴジラ
- 日本映画データベース のゴジラ（日本語）
- ゴジラ：原爆後の詩クライテリオン・コレクションのJ.ホバーマンのエッセイ
