ゴーストキャラクター

ゴーストキャラクターとは、劇文学のテキストの書誌学や学術研究において、脚本家が執筆中に犯した不注意な誤りを指す用語である。舞台に登場すると言及されているが、何もせず、目的がないように見えるキャラクターである。クリスチャン・スミットが述べたように、ゴーストキャラクターとは「舞台の指示で紹介されたり、セリフで簡単に言及されたりしているが、セリフがなく、それ以外では存在を示さないキャラクター」である。^[1]これは通常、作者のミスであり、テキストの未解決の修正を示していると解釈される。キャラクターが登場して何も言わないことが意図されていた場合、脚本でそのことが明確にされていると想定される。^[2]

この用語は、ウィリアム・シェイクスピアの作品を含むエリザベス朝とジェームズ朝の演劇に関して使用されています。これらの作品はすべて、出版に至るまでにさまざまな改訂版が存在していた可能性があります。原稿に幽霊の登場人物が登場することは、出版された劇のバージョンが著者の汚れた書類から印刷業者によって直接取られた証拠である可能性があります。^[3]

幽霊キャラクターは、見えないキャラクター、つまり、描かれていないが、プロットに関連し、劇中で意図的に言及されているキャラクター（サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』のゴドーなど）と混同されるべきではありません。

• ヴィオレンタ、『終わりよければすべてよし』、第 3 幕第 5 場で未亡人とともに登場する登場人物。おそらく未亡人の別の娘で、ダイアナの妹。
• ランプリウス、 『アントニーとクレオパトラ』第 1 幕第 2 場。一部の編集者は、これが占い師の名前であると推測していますが、第 2 幕第 3 場では占い師はエジプト人であると示唆されています。ランプリウスはプルタルコスの中で自分の祖父として名前が挙げられており、その祖父からアントニーについての逸話を受け取っており、これが出典である可能性が高いです。
• ラニウス、アントニーとクレオパトラ、第 1 幕第 2 場
• ルキリウス、アントニー、クレオパトラ、第 1 幕第 2 場のエノバルブスの従者。
• フォーコンブリッジ、『ヘンリー四世 第2部』第1幕第3場で、大司教に同行する共謀者として言及されている。
• ブラント『ヘンリー四世 第2部』第3幕第1場
• ケント、『ヘンリー四世 第2部』第4幕第2場（フォリオ）/第3場（オックスフォード/アーデン）/第4場（カペル）は、国王、クラレンス、グロスターの入場を伴う。
• ボーモント、ヘンリー五世。彼はアジャンクールの戦いでの犠牲者の一人であり、第3幕第5場と、第4幕第8場に犠牲者として記載されている。彼は第4幕第2場の冒頭の舞台指示に登場しており、シェイクスピアはこのキャラクターをさらに発展させたかったが、結局そうしなかったことを示唆している。
• ペトルーキオ、『ロミオとジュリエット』 、第3幕第1場のティボルトの闘いの仲間。また、第1幕第5場のキャピュレット家の晩餐会に出席したことも言及されている。オックスフォード/ノートン版など一部の版では、彼のセリフは「立ち去れ、ティボルト」となっているが、他の編集者はこれを舞台指示として訳している。1996年のバズ・ラーマン監督の 映画『ロミオとジュリエット』にカルロス・マルティン・マンソ・オタロラが演じている。
• マーサー、アテネのタイモン、第 1 幕第 1 場のタイモンの宴会の客。おそらくタイモンの庇護を求めている。ノートン/オックスフォード版では、彼が舞台を横切って退場するという演出が追加されている。

現代版の『から騒ぎ』では、第1幕第1場は「メッシーナ総督レオナート、その娘ヘーロ、姪ベアトリーチェが使者とともに登場」という演出で始まる。 ^[4]しかし、最初の四つ折り版（Q1、1600年）では、演出にはレオナートの後に「その妻インノゲン」とある。同様に、第2幕第1場の演出では、レオナートの後に「その妻」とある。^{[5] [a]}この「インノゲン」は劇中の他のどこにも出てこず、第4幕第1場でレオナートがヘーロを非難する場面^{[9]では、母親がなんらかの形で話したり行動したりするのが自然であるが、シェイクスピアは彼女のことを忘れていたか、父親と母親のいない娘の2人}組の方がドラマチックにうまくいくと判断したかのどちらかと思われる。^[5] 『ケンブリッジ・シェイクスピア』 （1863年）の編集者は「ヒロの母親が娘の幸福と名誉が問題となる場面に、関与もせず、一度も言及されることもなく立ち会っていたとは考えられない」と述べている。^[10]いくつかのプロダクションではイモージェンのキャラクターが復元されており、例えばウィンダムズ劇場の2011年のプロダクションでは^[11] 、ヒロの叔父アントニオのセリフの多くを彼女に与えている。2017年に劇作家アディティ・ブレナン・カピルは、ウィリアム・シェイクスピアの『から騒ぎ』の第一フォリオで最後に見られ、なぜイモージェンが『から騒ぎ』に登場したのか理由を探る戯曲『イモージェンは何も言わない：メッシーナのイモージェンの注釈付き生涯』を執筆した。

ヴァレンタインは『ロミオとジュリエット』に登場する幽霊キャラクターである。^[12]第1幕第2場では、ロミオは読み書きのできないキャピュレット家の召使を助けてキャピュレット卿の宴会の客名簿を読み上げ、「12人ほどの名簿に載っている客と、その名簿に載っている名前のない娘たち、美しい姉妹、愛らしい姪たち」^[13]の中に「マーキューシオと弟のヴァレンタイン」と記されている。^{[14] [13]} マーキューシオは第3幕第1場で死ぬまで定期的に舞台に登場し^[15]、「彼の死が物語の要となるため、ジュリエットやロミオと同じくらい中心的なキャラクター」である^[16]が、ヴァレンタインは客名簿に一度しか記されていない。このキャラクターが舞台に登場できるのは、第1幕第5場の宴会の客の一人としてのみである^[17]が、もし登場したとしても、台本には彼の存在を示唆するものは何もない。^[13]

演出では特に言及されていないが、ジョセフ・A・ポーターは、マキューシオとの強いつながりがゲストリストに挙げられている他の人物と区別されていること、そして表面的に見える以上の意味合いがプロットや登場人物にある可能性があることから、彼をシェイクスピアの劇中の他の登場^人物と同様に「一種の幽霊キャラクター」[13]であると考えている。シェイクスピアが『ロミオとジュリエット』を書く際の直接の資料は、アーサー・ブルックの物語詩 『ロミウスとジュリエットの悲劇』（1562年）であり、ここでマキューシオは非常に脇役であり、友人というよりも、ジュリエットの愛情をめぐるロミウス（ロミオ）の競争相手として描かれている。ポーターは、シェイクスピアがこの詩を脚色してマキューシオの役割を広げたとき、より兄弟的な性格を暗示するためにマキューシオに兄弟を登場させたと主張している。シェイクスピアは『ロミオとジュリエット』以前にヴァレンタインの名を使った最初の劇作家のようだが、実際には彼自身もそれ以前にその名を使っていた。^{[b] [c]} 『ヴェローナの二紳士』は2人の兄弟についての劇で、やはりヴェローナを舞台にしており、ヴァレンタインは誠実で変わらぬ恋人で、プロテウスは気まぐれな恋人である。^[20] 『ヴェローナの二紳士』はブルックの詩を主な題材にしているわけではないが、いくつかの出来事を脚色しており、そのすべての場面でヴァレンタインの役はロミウスの役に基づいている。したがって、ブルックのマーキューシオ、ジュリエット、ロミウスの関係を脚色する際に、マーキューシオを恋敵からロミオの友人であり兄弟で「愛をあざける者」に変更することで、^[21]シェイクスピアは関係をマーキューシオ、ロミオ、ジュリエットに再構成し、ロミオを中心とし、マーキューシオをジュリエットへの求愛の脅威から外した。^[22]

ジョン・ウェブスターの『白い悪魔』に登場する4人の登場人物、クリストフェロ、ファルネーゼ、グイド・アントニオ、そしてムーア人の小ジャックは、劇中でセリフがないため幽霊キャラクターと呼ばれることもある。^[23]

ジョージ・ピールの『エドワード一世の有名な年代記』（1593年）には、演出上は言及されているもののセリフのない登場人物が4人登場する。レスター伯爵シニョール・ド・モンフォール（40行）、実在しない兄弟シャルル・ド・モンフォール（40行）、実在しない歴史上の人物ポッター（2247行）、そして実在しない歴史上の人物であるランカスター公爵夫人メアリー（1453行）である。^[24]

アンドリュー・ロイド・ウェバーのミュージカル『オペラ座の怪人』では、フィルマン夫人のキャラクターは一度だけ登場し、一語から成る一行のセリフを持ち、その後は登場せず、ストーリーにも影響を与えません。