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サー・フランシス・レガット・チャントリーRA （ 1781年4月7日[ 1 ] - 1841年11月25日）はイギリスの彫刻家。摂政時代のイギリスで肖像彫刻の第一人者となり、当時の多くの著名人の胸像や彫像を制作した[ 2 ] 。チャントリーの最も有名な作品には、ジョージ4世（トラファルガー広場）、ジョージ3世（ギルドホール）、ジョージ・ワシントン（マサチューセッツ州議事堂）の彫像がある。また、ロンドンのセント・ポール大聖堂のために軍事英雄の記念碑を4つ制作した。チャントリーは、国のために美術品を購入する目的でチャントリー遺贈基金（またはチャントリー基金）を残し、これは未亡人の死後、1877年から利用可能となった。
チャントリーは、ノートン（当時はダービーシャーの村、現在はシェフィールドの郊外）近くのジョーダンソープ[ 3 ]で生まれた。彼の家族はそこで小さな農場を営んでいた[ 4 ] 。 大工仕事や木彫りもしていた彼の父親は、フランシスが12歳の時に亡くなり[ 5 ]、母親は再婚したため、彼には明確な職業が残されなかった。15歳の時、彼はシェフィールドの食料品店で働いていたが、店のショーウィンドウで木彫りを見て、代わりに彫刻師として見習いになりたいと申し出、シェフィールドのラムゼイという木彫り職人兼金箔職人のところに預けられた[ 4 ] 。
ラムゼイの家で、彼は製図家兼彫刻家のジョン・ラファエル・スミス[ 6 ]に出会った。スミスは彼の芸術的才能を認め、絵画のレッスンを彼に与え[ 7 ]、後に彼を潜在的なパトロンに紹介することで彼のキャリアを後押しした[ 8 ] 。
1802年、チャントリーはラムゼイ[ 9 ]のもとでの見習いを解消するために50ポンドを支払い、すぐにシェフィールドに肖像画家としてスタジオを開設し、それなりの収入を得ることができた。
彼は数年間、シェフィールドとロンドンを行き来しながら、[ 10 ]断続的にロイヤル・アカデミー・スクールで学んだ。[ 11 ] 1802年の夏、彼はダブリンへ旅行したが、そこで重病にかかり、髪の毛をすべて失った。[ 12 ]彼は1804年から数年間ロイヤル・アカデミーで絵画を展示したが、1807年以降は主に彫刻に専念した。[ 4 ]
後年、裁判の証人として、他の彫刻家のために働いたことがあるかと尋ねられたとき、彼は「いいえ、それどころか、生涯で彫刻家から1時間たりとも指導を受けたことはありません」と答えた。[ 13 ]
彼が最初に記録に残る大理石の胸像を制作したのは、シェフィールド教区教会のために制作したジェームズ・ウィルキンソン牧師の像（1805～06年）である。[ 14 ]彼の最初の独創的な彫刻であるサタンの頭部は、1808年にロイヤル・アカデミーで展示された。[ 4 ]
1809年、建築家ダニエル・アッシャー・アレクサンダーは、グリニッジの王立海軍療養所のために、アダム・ダンカン（初代ダンカン子爵）、リチャード・ハウ（ハウ伯爵）、ジョン・ジャーヴィス（初代セント・ヴィンセント伯爵）、ホレイショ・ネルソンの4人の提督の記念碑的な石膏胸像の制作を彼に依頼し、彼はそれぞれ10ポンドを受け取った。[ 15 ] [ 16 ]そのうち3つはその年に王立アカデミーで展示された。[ 14 ]
1809年11月23日、彼は従姉妹のメアリー・アン・ウェールとトゥイッケナムのセント・メアリー教会で結婚した。[ 17 ]この頃には彼はロンドンに定住しており、[ 11 ]妻は結婚に際して1万ポンドを持ち込み、チャントリーは借金を返済し、[ 18 ]夫婦はピムリコのエクルストン通り13番地の家に引っ越すことができた。[ 14 ] ( 1810年からのロイヤル・アカデミーのカタログではチャントリーの住所として記録されている)。[ 19 ]彼はさらに2軒の家、スタジオ、事務所を建てるために土地も購入した。[ 18 ] 1811年にはロイヤル・アカデミーで6つの胸像を展示した。[ 14 ] [ 19 ]
展示の題材には、彼が大いに尊敬していた政治家ジョン・ホーン・トゥークとフランシス・バーデット卿、初期の師であるジョン・ラファエル・スミス、ベンジャミン・ウェストが含まれていた。ジョセフ・ノレケンスはトゥークの胸像を自身の胸像2つの間に配置したが、この胸像の目立つ位置づけがチャントリーのキャリアに大きな影響を与えたと言われている。[ 14 ]展覧会の後、彼は総額12,000ポンドの依頼を受けた。[ 4 ] 1813年には胸像の価格を150ギニーに、1822年には200ギニーに引き上げることができた。[ 14 ]
彼は1814年にパリを訪れ[ 20 ] 、 1815年にも再びパリを訪れ、今度は妻のトーマス・ストザードとDAアレクサンダーと共にルーブル美術館を訪れ、特にラファエロとティツィアーノの作品を賞賛した[ 21 ]。1819年には画家ジョン・ジャクソンと旧友のリードと共にイタリアへ行った。ローマではベルテル・トールヴァルセンとアントニオ・カノーヴァに会い、特に後者と親しくなった[ 22 ] 。
1828年、チャントリーは自宅兼スタジオからほど近いエクルストン・プレイスに自身の鋳造所を設立し、そこで騎馬像を含む大規模なブロンズ作品を鋳造した。[ 23 ]
チャントリーは、肖像彫刻を制作する手順を開発しました。まず、カメラ・ルシダを使って、モデルの頭部の等身大のデッサンを2枚（正面と横顔）描きます。次に、アシスタントがそのデッサンに基づいて粘土モデルを作り、チャントリーはモデルの前で仕上げのタッチを加えます[ 24 ] [ 25 ] 。粘土モデルから石膏型を作り、それから大理石の複製を作ります[ 24 ] 。アラン・カニンガムとヘンリー・ウィークス[ 26 ]は彼の主要なアシスタントであり、チャントリーの名で制作された作品の多くを手がけました[ 4 ] 。心臓病の衰弱の影響で、晩年の数年間はアシスタントにさらに頼らざるを得ませんでした[ 27 ]。
チャントリーは、同時代を代表する彫刻家の中でも珍しく、キャリア形成期にイタリアを訪れていなかった。[ 11 ] 1820年のブラックウッド・エディンバラ・マガジンのあるライターは、彼をイギリス彫刻を外国の影響から解放した人物と見ていた。
イギリス彫刻が外国の人工的で寓意的な様式から、その自然で本来の性質へと回帰した経緯、冷たくうぬぼれた虚構から優しく高尚な真実へと回帰した経緯をたどりたい人は、フランシス・チャントリーとその作品の歴史にその答えを見出すだろう。[ 20 ]
さらに最近では、マーガレット・ウィニーは、チャントリーは「人物描写に優れた才能を持ち、肉の柔らかさを表現する能力が高く評価されていた」とし、「当時の流行に押されて古典主義的な作品を制作せざるを得ない時もあったが、彼の確固たる常識と並外れた才能は、ほぼ古典的な簡素な形式と自然主義的な表現を組み合わせた作品においてよりよく発揮されている」と述べている。[ 11 ]
チャントリーは多作な彫刻家だった。1842年に発表された記事によると、彼は胸像やレリーフの他に、騎馬像3体、立像18体、座像18体、横臥像14体を制作した。[ 28 ]彼の最も有名な作品には、ロンドンのギルドホールにあるジョージ3世の像、マサチューセッツ州議事堂にあるジョージ・ワシントンの像、[ 4 ]ブライトンにあるジョージ4世の像（ブロンズ製）、ロンドンのハノーバー・スクエアにあるウィリアム・ピット（小ピット）の像（ブロンズ製）、 [ 23 ]ウェストミンスター寺院とグリーノックにあるジェームズ・ワットの像（胸像もあり、ハンズワースのセント・メアリー教会にはウィリアム・マードックの像もある） 、リバプールにあるウィリアム・ロスコーとジョージ・カニングの像、マンチェスター市庁舎にあるジョン・ダルトンの像、エディンバラにあるブレア大統領とメルヴィル卿の像などがある。[ 4 ]
彼はマドラス（現在のチェンナイ）のためにトーマス・マンローのブロンズ騎馬像を制作し[ 14 ] [ 23 ]、またジョージ4世の像も制作した。ジョージ4世の像は、当初は国王自身の指示によりバッキンガム宮殿前のマーブル・アーチの上に設置される予定だったが、最終的にはトラファルガー広場に設置された[ 23 ] [ 29 ]。これら2つの作品の馬は同一である[ 28 ] 。3つ目の作品は、ロンドンのロイヤル・エクスチェンジ前の敷地に設置される予定だった初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーの像で、チャントリーの死後に完成した[ 23 ] 。
彼はセント・ポール大聖堂のために軍事英雄の記念碑を4つ制作した。それらはダニエル・ホートン少将、バーナード・フォード・ボウズ少将、ヘンリー・カドガン大佐、そして（1つの記念碑に）アーサー・ゴア少将とジョン・バイン・スケレット少将を記念するものである。[ 30 ]彼はまた、シドニーのセント・ジェームズ教会にあるジェームズ・ブリスベン卿の記念碑とカルカッタにあるレジナルド・ヘバーの記念碑の制作も担当しており、[ 31 ]ロンドンのセント・ポール大聖堂のためにそのレプリカが作られた。[ 32 ]彼の教会記念碑の他の良い例としては、キャバン州アーニー教区教会にある第2代ファーナム伯爵ジョン・マクスウェル（1826年）の記念碑[ 33 ] [ 34 ]とグレート・テューにあるメアリー・アン・ボルトン（1834年）の記念碑[ 35 ]がある。スネイス教会には、チャントリー作の第5代ダウン子爵ジョン・ドーネイの注目すべき記念碑がある。[ 36 ]
彼の最も有名な作品の1つは、ロビンソン家の2人の少女を記念した「眠る子供たち」で、少女たちが互いの腕の中で眠っている様子を描いており、妹の方はスノードロップの花束を持っている。この作品は、リッチフィールド大聖堂に設置される前に、1817年にロイヤル・アカデミーで展示された際に大きな注目を集めた。記念碑のデザインはトーマス・ストザードによるものだと広く噂されていたが、チャントリーの伝記作家であるジェームズ・ホランドは、ストザードがチャントリーの予備モデルからスケッチを描いただけだという別の説明に信憑性を与えた。[ 37 ]もう一つの人気作品で、多く複製されたのは、ウォバーン・アビーのために作られた、鳩を抱く若いルイザ・ラッセル夫人の小さな彫像である。 [ 38 ]
ダービー博物館・美術館には、ウィリアム・ストラットの珍しい胸像が所蔵されている。
チャントリーは1816年に王立アカデミーの準会員に選出され、1818年には正会員となった。[ 11 ] 1822年、ヘンリー・ウォルジー・ベイフィールドはオンタリオ州のチャントリー島を彼にちなんで名付けた。[ 39 ]彼はケンブリッジ大学から修士号、オックスフォード大学から法学博士号を取得し、[ 4 ] 1835年にナイトの称号を授与された。 [ 40 ]
彼は1841年11月25日、ロンドンのピムリコにあるエクルストン・ストリートの自宅で急死した。 [ 41 ]数年前から心臓病を患っていた。彼は、故郷のダービーシャー州ノートン（現在はシェフィールドの郊外）の教会墓地に、助手ジェームズ・ヘファーナンが建てた墓に埋葬された。[ 42 ]
1840年12月31日付の遺言により、チャントリー（子供はいなかった）は、死後または未亡人の再婚後に残余財産のすべてを（特定の年金および遺贈を除く）王立アカデミーの会長および理事（またはアカデミーが解散した場合は、それに代わる団体）のために信託し、その収入を「入手可能な最高水準の美術作品の購入」によって英国絵画および彫刻の振興に充てることを定めた。資金は最長5年間積み立てることが許され、英国人または外国人の芸術家による作品（故人または存命）は、制作および完成時に芸術家が英国に滞在していた限り、完全に英国国内で制作されたものであれば購入できるとした。支払うべき価格は「寛大」であり、芸術家やその家族への同情は作品の選定や購入に影響を与えてはならず、作品は純粋に作品自体の価値に基づいて購入されるべきであるとした。委託や命令は与えられず、作品は購入前に完成していなければならない。作品の展示については、政府または国が展示に適したギャラリーを提供してくれるという確信のもと、条件が設けられた。また、遺言の条項を実行する職務の遂行に対して、王立アカデミーの会長と事務局長にはそれぞれ年間300ポンドと50ポンドが支払われることになっていた。 [ 43 ]
チャントリー夫人は1875年に亡くなり、ジョージ・ジョーンズと共にハイゲート墓地に埋葬された。2年後、その基金は絵画や彫刻の購入に充てられるようになった。利用可能な元本は3%の国債（1903年に2.5%に減額）で10万5000ポンドに達し、 1910年頃には年間2100ポンドから2500ポンドの収入を生み出していた。当初、取得した作品はヴィクトリア・アンド・アルバート博物館で展示されたが、1898年に王立アカデミーは政府を代表して財務省と協議し、サー・ヘンリー・テートがミルバンクに建てた英国国立美術館にコレクションを移管することに合意した。[ 44 ]テート・ギャラリーが将来の本拠地となることは合意されたが、国立美術館の理事や館長は、どの作品をそこに移管するか、あるいは後日コレクションに追加するかについて権限を持たないことになっていた。[ 4 ] [ 45 ]
1905年末までに、203点の作品が購入された。そのうち2点を除いてすべて存命の芸術家によるもので、費用は約6万8000ポンドであった。これらのうち、175点が油絵、12点が水彩画、16点が彫刻であった。[ 44 ]この遺贈は、1920年代まで現在のテート・ブリテンのコレクションを拡張するための主な資金源であり続け、今日でも活動を続けている。[ 46 ]
帰属表示:
{{cite book}}: CS1 maint: 場所が不明な発行元 (リンク)。購入などの完全な図解記録。{{cite book}}: CS1 maint: 場所が見つかりません publisher (リンク)王立アカデミーの主要な攻撃者による物議を醸す出版物。
眠る子供。ヘンリー・コーボールドが描いた絵で、フェリシア・ヘマンズの詩「子供の最後の眠り」が添えられており、1826年のフレンドシップ・オファリング年鑑に掲載された。レディ・ルイザ・ジェーン・ラッセル。ヘンリー・コーボールドがウォーバーン修道院の彫像を基に描いたもので、1826年の文学記念年鑑に掲載されたフェリシア・ヘマンズの詩「子供と鳩」が添えられている。彫刻された子供たち。これは、リッチフィールド大聖堂の眠る子供たちを題材に、フェリシア・ヘマンズが1829年のフォーゲット・ミー・ノット年鑑に寄稿した詩である。