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| ライブ！ドイツ、ハンブルクのスタークラブにて; 1962年 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| ライブアルバム | ||||
| リリース | 1977年4月8日 | |||
| 記録済み | 1962年12月下旬 | |||
| 会場 | スタークラブ、ハンブルク、西ドイツ | |||
| ジャンル | ロックンロール | |||
| 長さ | 60 : 01 [1] | |||
| ラベル | リンガソン/ベラフォン(GER) | |||
| プロデューサー | ラリー・グロスバーグ | |||
| ビートルズの年表 | ||||
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『ライヴ! アット ザ スター クラブ イン ハンブルク、ドイツ; 1962』は、イギリスのロックバンド、ザ ビートルズのライブ パフォーマンスを収録した 2 枚組アルバムです。1962年 12 月下旬、ハンブルクでの最後の公演中にスター クラブで録音されました。このアルバムは 1977 年に 2 つの異なるバージョンでリリースされ、ビートルズによる合計 30 曲が収録されています。
演奏は家庭用のテープレコーダーでマイク 1 本を使って録音されたため、音質は低めでした。テッド "キングサイズ" テイラーは1973 年にテープの販売の可能性を検討し始めました。テープは最終的にポール マーフィーに購入され、音質を向上させるために徹底的なオーディオ処理が施され、1977 年のアルバムが完成しました。
音質の悪さが商業的魅力を限定しているものの、このアルバムはリンゴ・スター加入後、ビートルマニア出現前の時期のグループのクラブ活動の歴史的洞察を提供している。ビートルズはアルバムの初回リリースを法的に阻止できなかったが、1998年にグループがパフォーマンスの完全な権利を獲得するまで、録音はさまざまな形で再リリースされた。
歴史
背景
1960年から1962年にかけてビートルズはハンブルクで5回の公演を行い、リバプール出身のバンドは演奏技術を磨き、名声を高めた。1960年8月にはドラマーのピート・ベストがバンドに加わり、ハンブルクでの最初の公演を確保した。彼らはインドラ・クラブで48夜、その後カイザーケラーで58夜公演を行った。ビートルズは1961年4月にハンブルクに戻り、トップ・テン・クラブで3か月間公演を行った。 [2]
1962年4月13日、ハンブルクの新しい音楽会場、スター・クラブがオープンし、最初の7週間はビートルズが出演した。ビートルズは1962年11月と12月にハンブルクに戻り、4回目と5回目の公演を行った。スター・クラブの公演は何ヶ月も前から予定されていた。これまでの3回のハンブルク公演とは異なり、ドラマーは8月にベストに代わってスターが担当した。ビートルズは12月18日から始まる最後の2週間の公演には乗り気ではなかった。イギリスで人気が高まりつつあり、「ラブ・ミー・ドゥ」で初のヒットシングルを出したばかりだったからだ。[3]
録音
ビートルズの最後のスタークラブでの演奏の一部は、他の演奏と共に、クラブのステージマネージャー、エイドリアン・バーバーがテッド・"キングサイズ"・テイラーのために録音した。[4]バーバーは、グルンディッヒの家庭用リール式レコーダーを3¾インチ/秒のテープ速度で使用し、ステージの前にマイクを1本置いた。[5]ドミノズ（クラブで演奏していた）のリーダー、テイラーは、演奏中にビールを提供する代わりに、ジョン・レノンがグループの録音に口頭で同意したと語った。 [4]
テープは当初、1962年春に録音されたと説明されており、ビートルズが1962年6月にパーロフォンと契約を結ぶ前の日付にしようとしていた。[6]しかし、テープの曲のアレンジやセリフは1962年12月下旬を指しており、[7]録音日は1962年12月31日（グループのハンブルク滞在最終日）とよく言われていた。[8]その後の研究者は、テープは12月最後の週の複数日間のものであると提案している。[9] アラン・ウィリアムズ（当時のビートルズのブッキングエージェント）は、クリスマスから元旦にかけて3、4回のセッションで合計約3時間が録音されたと回想している。[4]
テープには、ビートルズが少なくとも33の異なるタイトルの曲を演奏している様子が収録されており、さらにいくつかの曲が繰り返し演奏されている。 [10]テープから商業的にリリースされた30曲のうち、レノン＝マッカートニー作曲は2曲のみだった。残りはカバーバージョンの詰め合わせで、そのうち17曲はビートルズによってリメイクされ、さまざまなスタジオアルバムやライブ・アット・ザ・BBCに収録されている。[7]スタークラブで演奏されたアレンジは、後に録音されたバージョンと似ているが、洗練度は劣る。ただし、明らかな違いがいくつかある。たとえば、「ミスター・ムーンライト」はテンポがはるかに速く、ギターをベースとしたインストルメンタルブレイクがあり、意図的に歌詞が変更され、レノンは「膝」ではなく「鼻」をついていると宣言している。「ロール・オーバー・ベートーベン」は「これほど猛烈なスピードで演奏されたことはなかった」と評されている。[7]
録音機材と録音方法のせいで、テープは間違いなく低忠実度となった。ボーカルは、最良の場合でも「ややこもって遠くに聞こえる」。[7]いくつかの曲のボーカルは非常に不明瞭で、初期のリリースのラベルとライナーノーツには、誰が歌っているのか、演奏されている曲が正確に何なのかについて誤った情報が書かれていた。曲間のビートルズの会話の多くは聞き取ることができ、英語とドイツ語の両方で観客に話しかけたり、メンバー同士の応酬も含まれている。冗談は不敬で粗野なことがあり、これはマネージャーのブライアン・エプスタインの影響ですぐにやめることになる彼らのステージパフォーマンスの一面である。[10]
マーケティングの試み
テイラーは、1960年代半ばにエプスタインにテープを売ろうとしたが、エプスタインはテープに商業的価値があるとは考えず、20ポンドしか提示しなかったと述べた。テイラーはテープを自宅に保管し、1973年に市場性を調べようと決心するまでほとんど忘れていたと述べた。[11]ウィリアムズはテイラーとは異なる経緯を語り、テイラーがリバプールに戻った後、アルバムに編集するためにテープをレコーディングエンジニアに預けたと述べた。プロジェクトは完成せず、エンジニアは後に転居し、テープは残された多くの品物の中にあった。1972年、ウィリアムズ、テイラー、エンジニアは廃墟となったオフィスに入り、「床の瓦礫の山の下から」テープを回収した。[12]
1973年7月にテープの存在が初めて公表されたとき、ウィリアムズはアップルに少なくとも10万ポンドを要求するつもりだった。 [ 13 ]ウィリアムズは後にジョージ・ハリスンとスターに会ってテープを5,000ポンドで提供しようとしたが、当時の財政難を理由に断られたと語った。 [14]ウィリアムズとテイラーは、ブック・レコードの代表であるポール・マーフィーと協力してテープの販売先を探した。[15]
リリース
マーフィーは最終的に自分でテープを購入し、このプロジェクト専用の新しい会社、リンガソングを設立した。 [15]彼は全世界での配給権をダブルHライセンスに売却し、同社はラリー・グロスバーグの指揮の下、10万ドル以上を費やして曲の精巧なオーディオ処理とミキシングを行った。[5]曲の順序は再編され、一部の曲はテープの欠陥部分をバイパスしたり、不完全な録音を補うために編集された。[7]
ビートルズがこれを阻止しようとしたが失敗した後、26曲入りの『Live! at the Star-Club in Hamburg, Germany; 1962』がリンガソング社から発売された。[6]このアルバムは1977年4月にベラフォン・レコードとの提携により西ドイツで最初に発売され、翌月にはイギリスでも発売された。[16] 1977年6月のアメリカでのアルバム発売（アトランティック・レコードとの提携）では、4曲が削除され、テープからの4曲が別の曲に置き換えられた。[17]
再発行
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その後20年間にわたり、この録音は複数のレコード会社にライセンス供与され、さまざまなトラックを収録した多数のリリースが行われた。1979年、ピックウィック・レコードはリンガソングの米国版の曲に対して追加のオーディオ・フィルタリングとイコライゼーションを行い、ファースト・ライブ・レコーディングスとして2巻に分けリリースした。このセットには「ハリー・ガリー」という曲が含まれていたが、これは誤ってビートルズの曲としてクレジットされていたが、[18]実際にはスター・クラブの出演者だったクリフ・ベネット・アンド・ザ・レベル・ラウザーズが演奏していた。 [19] 1981年、オーディオ・フィデリティ・エンタープライズはイギリスでヒストリック・セッションズをリリースした。これはオリジナルのスター・クラブ・リリースからのビートルズの全30曲を収録した初のシングル・パッケージだった。[20]スター・クラブ・テープからのいくつかの追加曲は、長年にわたりビートルズの海賊版レコードに登場している。 [10]
1985年、すでに物議を醸すカバーと内容のいくつかのタイトルをリリースして悪名を馳せていた「リチャード」として知られる海賊版業者が、公式リリースで見られる編集を一切施さないスタークラブのテープの海賊版『ザ・ビートルズ vs. ザ・サード・ライヒ』をリリースした。これは名前とカバーの両方でザ・ビートルズ vs. ザ・フォー・シーズンズを直接パロディ化したものだ。[21]
1991年に業界大手のソニーミュージックが2枚のCDで録音をリリースしたことで、ビートルズ（ポール・マッカートニー、ハリソン、スター、オノ・ヨーコが代理人）による新たな法的関心が引き起こされた。[22]ソニーはコロンビアハウスミュージッククラブ向けに特別にバージョンも制作したが、訴訟が進行中だった1992年にソニーはタイトルを撤回した。リンガソングがオリジナルセットをCDでリリースしたことで、1996年にビートルズから新たな訴訟が起こされた。この訴訟は1998年にビートルズ有利の判決が下され、ビートルズはテープ所有権と独占使用権を与えられた。ハリソンは証拠を提出するために自ら出廷し、彼の証言は裁判官の判決の重要な要素として引用された。ハリソンはレノンがテイラーに録音の許可を与えたという主張を「でたらめ」と評し、「酔っ払い1人が別の酔っ払い集団を録音することは商取引には当たらない」と付け加えた。[23]
2022年、映画監督のピーター・ジャクソンは、ドキュメンタリー映画『ゲット・バック』でビートルズの『レット・イット・ビー』セッションの音声を強化するために使用された技術が、スタークラブのテープの音質を向上させるためにも使用できるのではないかと推測した。 [24] 2023年のインタビューで、ジャクソンは、彼と彼のスタッフが最近オリジナルのテープを見つけて購入し、機械学習を使用してそれらをクリーンアップする予定であることを確認したが、Appleは現在のところ公開する予定はない。[25]
受付
このアルバムは商業的には成功せず、米国のビルボード200アルバムチャートで7週間ランクインし、最高111位を記録した。 [30]このアルバムの評価では、音質の悪さが、ビートルズの初期活動の歴史的重要性や洞察力と比較されることが多い。ローリングストーン誌の評論家ジョン・スウェンソンは、このアルバムを「録音は悪いが魅力的」と呼び、ビートルズを「生々しくも非常に力強い」ものとして表現しているとコメントした。 [31] オールミュージックは再発盤について、「結果は非常に低忠実度で、ビートルズが大成功を収めたにもかかわらず、テイラーはレコードとしてリリースするほど貪欲で恥知らずな人物を見つけるのに15年もかかった」と書いた。[32] Q誌は、この録音を「歴史的に興味深い」と評し、「ショーは大騒ぎのようだが、音そのものはひどい。隣でとんでもないパーティーが開かれているようだ」と述べた。[33]ジョージ・ハリスンは「スター・クラブのレコーディングは、我々の名義で作られたレコーディングの中で最もひどいものだった！」と評価した。[34]
トラックリスト
ドイツ/イギリス版
(ベラフォン BLS5560/リンガソング LNL1) [35] [36] [37]
- サイド1
- イントロダクション/「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」（ジョン・レノン、ポール・マッカートニー） – 0:34/2:22
- 「ロール・オーバー・ベートーベン」（チャック・ベリー） – 2:15
- 「ヒッピー ヒッピー シェイク」（チャン ロメロ） – 1:42
- 「スウィート・リトル・シックスティーン」（ベリー） – 2:45
- 「櫛を貸して」（ケイ・トゥーミー、フレッド・ワイズ、ベン・ワイズマン） – 1:44
- 「ユア・フィートズ・トゥー・ビッグ」（エイダ・ベンソン、フレッド・フィッシャー） – 2:18
- サイド2
- 「ツイスト・アンド・シャウト」（フィル・メドレー、バート・ラッセル） – 2:03
- 「ミスター・ムーンライト」（ロイ・リー・ジョンソン） – 2:06
- 「ハニーの味」（ボビー・スコット、リック・マーロウ） – 1:45
- 「ベサメ・ムーチョ」 (コンスエロ・ベラスケス、サニー・スカイラー) – 2:36
- 「思い出」（キング・カーティス） – 1:41
- 「カンザス・シティ/ヘイ、ヘイ、ヘイ、ヘイ」（ジェリー・ライバー、マイク・ストーラー、リチャード・ペニマン） – 2:09
- サイド3
- 「ナッシン・シェイキン（木の葉は残る）」（エディ・フォンテイン、シリノ・コラクライ、ダイアン・ランパート、ジョン・グラック） – 1:15
- 「彼女を知ることは彼女を愛すること」 (フィル・スペクター) – 3:02
- 「リトル・クイニー」（ベリー） – 3:51
- 「また恋に落ちて（どうしようもない）」（フレデリック・ホランダー、サミー・ラーナー） – 1:57
- 「アスク・ミー・ホワイ」（レノン、マッカートニー） – 2:26
- 「ビ・バップ・ア・ルーラ」（ジーン・ヴィンセント、ビル・デイヴィス） – 2:29
- スタークラブのウェイター、フレッド・ファッシャーによるゲストリードボーカル[38]
- 「ハレルヤ、アイ・ラヴ・ハー・ソー」（レイ・チャールズ） – 2:10
- ゲストリードボーカル：スタークラブマネージャーのホルスト・ファッシャー[38]
- サイド4
- 「夕陽に浮かぶ赤い帆」（ジミー・ケネディ、ヒュー・ウィリアムズ） – 2:00
- 「みんなが私の赤ちゃんになろうとしている」（カール・パーキンス） – 2:25
- 「マッチボックス」（カール・パーキンス） – 2:35
- 「アイム・トーキング・アバウト・ユー」（ベリー） – 1:48
- 「シミー・ライク・ケイト」（アルマン・ピロン、フレッド・スミス、クリフ・ゴールドスミス） – 2:17
- オリンピックスの「 I Wish I Could Shimmy Like My Sister Kate」のアレンジに基づいている。 [34]「Shimmy Shimmy」または「Shimmy Shake」と誤認されることもある。
- 「ロング・トール・サリー」（エノトリス・ジョンソン、ロバート・ブラックウェル、ペニマン） – 1:45
- 「アイ・リメンバー・ユー」（ジョニー・マーサー、ヴィクター・シャーツィンガー） – 1:54
米国版
（リンガソン/アトランティック LS-2-7001）[39]
米国版には「I Saw Her Standing There」「Twist and Shout」「Reminiscing」「Ask Me Why」を除く上記曲が収録され、代わりに以下の4曲が収録されている。
- イントロダクション/「I'm Gonna Sit Right Down and Cry (Over You)」（ジョー・トーマス、ハワード・ビッグス） – 3:04
- 「Where Have You Been (All My Life)」（バリー・マン、シンシア・ウェイル） – 1:55
- 「あなたがいるまで」（メレディス・ウィルソン） – 1:59
- 「シーラ」（トミー・ロー） – 1:56
人事
- ジョン・レノン – リズムギター、ハーモニーとバックボーカル、トラック26のハーモニカ、トラック4、5（共有）、7、8、14、17、22、23、24、US1、US7のリードボーカル
- ポール・マッカートニー – ベースギター、ハーモニーおよびバックボーカル、トラック 1、3、5 (共有)、6、9、10、12、15、16、20、25、26、US11 のリードボーカル
- ジョージ・ハリスン – リードギター、ハーモニーおよびバックボーカル、トラック2、11、13、21、US17のリードボーカル
- リンゴ・スター – ドラムとパーカッション
注記
- ^ アルバム全体の長さは、リンガソングによるオリジナルの26曲入りCD再発盤に基づいています。[1]
- ^ ルイスオン（2000）、22、28、42頁。
- ^ ルイスオン（2000）、62、69、86頁。
- ^ abc ウィリアムズ（1975）、209ページ。
- ^ ab スティーブン・トレイマン（1976年12月11日）「Reconstruct Old Beatles Tape」ビルボード誌8ページ。 2009年6月21日閲覧。
- ^ ab Unterberger (2006)、p. 38.
- ^ abcde ウンターベルガー (2006)、p. 39.
- ^ ルイスオン（2000）、86ページ。
- ^ Unterberger (2006)、38–39 ページ。
- ^ abc Unterberger (2006)、40ページ。
- ^ 「新たに発見されたビートルズのテープは懐かしさの宝庫か？」モントリオール・ガゼット。AP通信。1973年7月13日。21ページ。 2010年10月8日閲覧。
- ^ ウィリアムズ（1975）、209-210頁。
- ^ バッドマン（2003）、108-109ページ。
- ^ ウィリアムズ（1975）、210-212頁。
- ^ ab White, Chris (1976年12月25日). 「See Way Clear For 'New' Beatles LPs」. Billboard . p. 54. 2009年6月21日閲覧。
- ^ ワイナー（1992）、61ページ。
- ^ ウェイナー (1992)、138、159 ページ。
- ^ ワイナー（1992）、139ページ。
- ^ ウィン（2008）、23ページ。
- ^ ワイナー（1992）、163ページ。
- ^ ヘイリン、クリントン (2004)。『ブートレグ：秘密録音史の興亡』ミュージック・セールス・グループ。145 ページ。ISBN 978-1-84449-151-3。
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- ^ Things We Said Today #401 – Another Epic Chat With Peter Jackson 、2023年11月21日閲覧
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- ^ ロバート・クリストガウ(1981)。「消費者ガイド '70s: B」。クリストガウのレコードガイド: 70年代のロックアルバム。ティックナー&フィールズ。ISBN 089919026X. 2019年2月21日閲覧。
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- ^ ab Unterberger (2006)、p. 41.
- ^ オリジナルリリースでは、一部のトラックのタイトルが不正確でしたが、このリストではタイトルが修正されています。トラックの長さは、曲間の会話を除いたオリジナルの Bellaphon ラベルから取得されています。
- ^ 「UKアルバム：The Beatles Live at the Star-Club in Hamburg, Germany, 1962」。DMのビートルズサイト。2009年6月24日閲覧。
- ^ 「The Beatles—Live! At The Star-Club in Hamburg, Germany; 1962」。Bootleg Zone。2012年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年6月24日閲覧。
- ^ ab ハリー、ビル。「ホルストと呼ばれる男」。マージービート。 2009年6月25日閲覧。
- ^ 「米国のアルバム：ビートルズのライヴ、1962年ドイツ・ハンブルクのスタークラブにて」DMのビートルズサイト。 2009年6月24日閲覧。
参考文献
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- ルイスーン、マーク(2000)。『ザ・コンプリート・ビートルズ・クロニクル』。ハムリン。ISBN 0-600-60033-5。
- ウンターバーガー、リッチー(2006)。『The Unreleased Beatles: Music & Film』、ハル・レナード・コーポレーション、pp. 37–42、ISBN 0-87930-892-3。
- ワイナー、アレン J. (1992)。ビートルズ: 究極のレコーディングガイド。ファクト・オン・ファイル。ISBN 0-8160-2511-8。
- ウィリアムズ、アラン、マーシャル、ウィリアム（1975年）。ビートルズを手放した男。マクミラン出版。ISBN 0-02-629050-2。
- ウィン、ジョン・C. (2008)。『比較を超えた道: ビートルズの録音遺産、1957-1965』ランダムハウス。20-23ページ。ISBN 978-0-307-45157-6。
外部リンク
- JPGR: ビートルズの英国全土ディスコグラフィー: スタークラブでのライブ
- TheBeatle出典: The Star Club Tapes
- ハンバーガー スター クラブの写真が掲載されたウェブサイト
- ビートルズ @ ザ・スター・クラブ - 伝説のテープに隠された真実 - parlogramauctions.com のオーナー、アンドリュー・ミルトンによる 22 分間のドキュメンタリー