エドワード・ワイリー・レイ

エドワード・ワイリー・レイ（1926年12月21日生まれ）は、エディ・レイとしてよく知られ、アメリカのコンサルタントであり、ノースカロライナ音楽の殿堂博物館の元運営責任者および副会長です。また、レコード会社の役員、レコードプロデューサー、作詞家、作家でもあり、ノースカロライナ音楽の殿堂入りを果たしました。^[1]また、ロナルド・レーガン政権下ではアメリカ合衆国大統領任命により著作権使用料審判所の委員および議長を務めました。

レイは1926年12月21日にノースカロライナ州フランクリンで生まれ、そこで育った。彼は、清掃サービスの経営者である父アンドリュー・レイと主婦である母グレース・レイの8人兄弟の3番目として生まれた。

フランクリンは人種隔離政策が敷かれており、アフリカ系アメリカ人の子供のための高校がなかったため、 レイはノースカロライナ州ローリンバーグにあるローリンバーグ高校に通うためにフランクリンを離れなければならなかった。

1944年に高校を卒業した後、レイはワシントンDCのハワード大学の陸軍予備役専門訓練プログラムに受け入れられました。18歳になると、彼は正規軍に入隊し、その後陸軍士官候補生学校に応募しました。しかし、両目に白内障が形成されていたため、視力検査に合格できませんでした。正規軍に数か月入隊した後、レイは陸軍を除隊し、1945年初頭にミルウォーキーに移り、デッカレコード配給会社の倉庫係として音楽業界での最初の仕事に就きました。

1945年11月、レイはロサンゼルスに移り、1946年初めに大手独立系レコード会社アラジン・レコードで配送係のアシスタントとして働き始めた。アラジンはレオとエディ・メスナーの兄弟が所有しており、2人は音楽業界でレイの師匠となった。当時アラジンに所属していた主なアーティストには、ジョニー・ムーア、チャールズ・ブラウンをフィーチャーしたスリー・ブレイザーズ、エイモス・ミルバーン、ファイブ・キーズ、レスター・ヤング、イリノイ・ジャケなどがいた。

レイはこれらのアーティストと会い、彼らのコンサートやレコーディングセッションに参加する機会を与えられ、商業音楽とレコーディングビジネスについて詳しく学び始めました。レイはアラジンレコードに3年間勤務し、その間にロサンゼルスシティカレッジで経営学の準学士号も取得しました。

1950年初頭にアラジン・レコードを去った後、レイはカリフォルニア州ロサンゼルスの大手独立系レコード卸売業者であるセントラル・レコード・セールス・カンパニーに入社した。セントラル・レコード・セールスは、南カリフォルニア地域における国内大手独立系レコード会社の大半の独占販売業者であった。^[2]当初、レイは南カリフォルニアの小規模小売店やジュークボックス運営者に対するセントラルの「社内販売」を担当していた。^[3] 彼は最終的にセントラル・レコード・セールスの主任レコード「バイヤー」兼ラジオ宣伝担当者となった。

セントラル・レコード・セールスに在籍中、レイはルース・ブラウン、ドリフターズ、BBキング、サム・クック、レイ・チャールズ、 ジョー・ターナー、クライド・マクファター、 ハウリン・ウルフ、 ジェシー・ベルヴィン、クローヴァーズなど、当時のR&Bレコーディングスターを含む数多くの リズム &ブルース・アーティストのレコードを宣伝し、販売しました。

1954年、セントラル・レコード・セールスに在籍していたレイとミュージシャン/ソングライターのルディ・ジャクソンは一緒に曲を書き始めた。^[4]彼らの最大のヒット曲は、ロサンゼルスの地元歌手グループ、ザ・ジュエルズが歌った 「ハーツ・オブ・ストーン」だった。

レイ、アル・シュレシンジャー、ラリー・ゴールドバーグはレコードレーベル「R&Bレコード」を設立し、「ハーツ・オブ・ストーン」を南カリフォルニア地域のみでリリースし、5万枚以上を売り上げた。この曲は後に、フォンテイン・シスターズ^[5] 、ザ・チャームズ、レッド・フォーリーによって全米チャートのトップにランクインし、ポップ、 R&B、カントリーのヒットとなった。数年後には、ビル・ブラック・コンボ 、ジョン・フォガティ^[6]、ブルーリッジ・レンジャーズによって全米トップのチャートイン・レコードとなった。^{[7] 「ハーツ・オブ・ストーン」は、}エルヴィス・プレスリー^[8]を含む32人以上のメジャー・レコーディング・アーティストによってレコーディングされており、「グッドフェローズ」を含むいくつかの映画のサウンドトラックにもなっている。「ハーツ・オブ・ストーン」は、ブロードキャスト・ミュージック社の受賞曲の1つに挙げられている。 ^[9]

1955年2月、レイは カリフォルニア州ハリウッドにある大手独立系レコード会社、インペリアル・レコードにプロモーションおよびセールスの全国ディレクターとして入社した。インペリアル・レコードに在籍した9年間、レイはインペリアル/ミニット所属の全アーティストの全国プロモーションとセールスを担当し、その中にはファッツ・ドミノ、^{[10] 、}リッキー・ネルソン、スリム・ホイットマン、サンディ・ネルソン、ジョニー・リヴァース、アーニー・フリーマン、アーマ・トーマス、アーロン・ネヴィル、アーニー・K・ドゥー、スマイリー・ルイス、ビリー・J・クレイマーなど多数のアーティストが含まれていた。

レイはインペリアルの全国プロモーションおよび販売ディレクターとしての職務に加えて、サンディ・ネルソン (「Let There Be Drums」)、アーニー・フリーマン(「Raunchy」)、アーマ・トーマス(「Wish Someone Would Care」/「Time Is On My Side」/「Break Away」) による全国チャートヒットシングルレコードや、サンディ・ネルソンとアーニー・フリーマンによる全国チャート入りアルバムも数多くプロデュースしました。

1964年、レイはカリフォルニア州ハリウッドのキャピトル・レコードに入社し、タワーレコードのアーティストおよびレパートリー（A&R）ディレクターに就任した。^{[11] [12]}キャピトル・レコードは、キャピトル・レコードが新たに設立した完全子会社である。その後、レイはキャピトル/タワーレコードのA&R担当副社長に就任し、米国の大手レコード会社で初のアフリカ系アメリカ人幹部となった。

レイはキャピトル/タワーレコードのA&Rチーフを務めた5年間に、フレディ&ザ・ドリーマーズ、 ザ・スタンデルズ、イアン・ウィットコム、ザ・アローズ、ザ・サンレイズ、ハリー・ニルソンなど、 EMIの英国と米国の独立系アーティストを多数獲得しました。レイの在任中にシングルやアルバムが全国チャートにランクインしたアーティストには、フレディ&ザ・ドリーマーズ、 ザ・スタンデルズ、 イアン・ウィットコム、 ザ・アローズ、ザ・サンレイズ、ハリー・ニルソンなどがいます。

さらに、レイがキャピトル/タワーレコードのために行った最も重要な買収のうちの2つは 、独立系プロデューサーの マイク・カーブがプロデュースした『ワイルド・エンジェルス』などを含むアメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ（AIP）のヒット映画サウンドトラックアルバムと、EMIのロックグループ、ピンク・フロイドの買収であった 。

1969年7月、レイはカリフォルニア州ビバリーヒルズのコバート・テレビジョン・プロダクションに入社し、コバートの新設レコード音楽部門の副社長に就任した。^[13]コバートは、ハリウッドで成功したエンターテイメント・エージェントで、その後34年間グラミー賞のテレビ放送の専属テレビプロデューサーを務めた ピエール・コセットと、ビバリーヒルズで成功したビジネスおよび投資金融家で、その後ミッドナイト・スペシャルのテレビミュージカルシリーズを制作したバート・シュガーマンが所有する独立系テレビ番組制作会社であった。

レイがコバートに在籍中に成し遂げた最も重要な業績としては、 コバート音楽部門のためにBMIと ASCAPの音楽出版会社を設立したこと、コバート/MGMレコードのレーベル配給契約の交渉を成功させたこと、そしてグレン・キャンベル、ディオンヌ・ワーウィック、バート・バカラックをフィーチャーしたシボレーのマーチャンダイジングアルバムを制作し、 100万枚以上を売り上げたことなどが挙げられます。

1970年、レイはコバート・テレビジョン・プロダクションを離れ、 カリフォルニア州ハリウッドのMGMレコードにA&R管理担当上級副社長として入社した。^[14] MGMのA&R管理責任者として、レイはカリフォルニア州ハリウッドとテネシー州ナッシュビルのMGMレコーディングスタジオの管理、MGMの著作権クリアランスおよびライセンス部門、MGMアーティストのレコーディング契約履行要件、ミュージシャン組合の交渉、レコーディングセッションのスケジュールとミュージシャンへの支払い、レコードリリースの準備、数百万ドルのレコーディング予算の準備を担当した。

レイがMGM在籍中に一緒に仕事をしたアーティストには、オズモンズ、ドニー＆マリー、ルー・ロウルズ、 サミー・デイヴィス・ジュニア、ハンク・ウィリアムズ・ジュニア、リッチー・ヘヴンズ、ザ・シルバーズなどがいた。

MGM は 1973 年にポリグラムに売却されましたが、レイはニューヨーク市の新しい MGM/ポリドール/ポリグラム本社への移転を望まず、MGM との雇用契約を辞任する交渉を行いました。

1974年初頭、レイはテネシー州メンフィスに移り、サウンズ・オブ・メンフィス・レコーディング・スタジオおよびレコード制作会社（SOM）の執行副社長兼共同所有者となった。^{[15]レイが入社する以前、SOMは数枚の全国ヒット曲を制作しており、そのうちの1枚はMGMレコードが配給した}サム・ザ・シャム＆ファラオズの 象徴的なレコード「ウーリー・ブリー」であった。

SOM 在籍中、レイは SOM の音楽出版会社との外国音楽出版および演奏権契約の解消と新規交渉、SOM アーティストの新規配給契約の解消と新規交渉、SOM レコーディング スタジオのカスタム サービス事業の拡大を行いました。SOM 在籍中にレイが担当したアーティストには、ソロモン バーク、ジャズ オルガン奏者のジミー スミス、オベーションズ、 バーバラ アンド ザ ブラウンズ、ヒット ソングライター/アーティストのジョージ ジャクソンなどがいます。

また、SOM在籍中にレイは自身の会社、エディ・レイ・ミュージック・エンタープライズを設立し^[16]、その活動の一環として、テネシー・カレッジ・オブ・レコーディング・アーツ・アンド・サイエンスという商業音楽専門学校を設立した。^{[17]レイは2年間この学校を運営し、その後、同校の商業音楽プログラムのカリキュラムを}メンフィス州立大学（現在はメンフィス大学）の美術・コミュニケーション学部 が提供する学位プログラムに組み込むことに協力した。

1976年、レイはクリーム/ハイ・レコードの執行副社長兼ゼネラルマネージャーに就任した。^{[18]レイはクリーム/ハイ・レコードの音楽出版社であるイースト・メンフィス・ミュージック（旧}スタックス・レコードの音楽出版社） の経​​営も担当していた 。ハイ・レコードは成功したR&Bインディーズレコードレーベルだった。HIレコードのアーティストには、殿堂入りおよびグラミー賞受賞アーティスト兼ソングライターのアル・グリーン、 アン・ピーブルズ、 エース・キャノン、ビル・ブラック・コンボなどがいた。

Cream/Hi Records は、「In The Midnight Hour」、「Knock On Wood」、「Green Onions」、「Hold On I'm Coming」、「Respect」、「Soul Man」、「Lets Stay Together」など、数多くの貴重な音楽著作権を所有していることでよく知られていました。

1981年10月、レイはロナルド・レーガン大統領によって米国著作権使用料審判所（CRT）の米国委員に任命され、米国上院で承認された。任期は辞任した委員の残任期間であった。^[19]その後、1982年9月、レーガン大統領はレイをCRT委員として7年間の任期で2度目の委員に指名した。^[20]

CRTの主な責任は、（1）米国著作権法の強制ライセンス規定の特定のセクションの法定料金を設定すること、および（2）著作権ユーザーが米国著作権局に直接預けた法定ロイヤルティ資金を適切な著作権者に分配するための分配聴聞会を開催することであった。^[21]

レイの在任期間中、CRT は法定料金公聴会を 1 回開催し、放送信号を遠隔市場に再送信するケーブル/衛星会社に対して議会が設定した当初の料金を引き上げました。「遠隔市場」の定義は、放送信号が発信された場所から 30 マイル以内でした。CRT のケーブル/衛星料金の最終決定は、料金が高すぎると考えたケーブル/衛星会社と数人の議会議員の間で大きな論争を引き起こしました。ケーブル/衛星会社は CRT の決定をワシントン DC の第 2 連邦巡回裁判所に上訴し^[22]、裁判所は CRT の決定を全面的に支持しました^{[23] 。}

CRT は、レイ氏が CRT のコミッショナーを務めていた間、毎年配布公聴会も行いました。配布公聴会では、著作権所有者を、著作権請求者であるMPAA (映画および TV シチュエーション コメディ)、Joints Sports ( NBA、メジャー リーグ ベースボール、 NCAA )、Devotionals (TV 宗教番組)、音楽演奏協会 (BMI、ASCAP、SESAC )、 PBS、 NPR が代表しました。

CRTは毎年約2億ドルの著作権使用料を分配した。^[24]各分配審問において、CRTの最終決定は1人以上の著作権原告によって異議を唱えられ、ワシントンDCの第2連邦巡回裁判所に控訴された。各分配審問控訴において、巡回裁判所はCRTの決定を支持した。^{[25] [26] [27] [28] [29]}

レーガン大統領は、マリアンヌ・メレ・ホールをCRTの委員に任命した。ホール委員は、弁護士のみがCRTの委員を務めることを認める法律を議会で改正しようとしたが、これはレイ委員と、CRTのキューバ系アメリカ人であるマリオ・アグエロ委員に直接影響することになる。レイとアグエロは、当時CRTの唯一の少数派メンバーであり、弁護士以外の唯一のメンバーだった。ホールが議会に法律を改正するよう訴えていたとき、彼女は「砂の基盤」というタイトルの本を共著したと述べた。後に、彼女にインタビューした記者がその本を手に入れ、読んだ。その本には、アフリカ系アメリカ人を軽蔑する発言が書かれており、「彼らはジャングルの自由、女性、個人的責任の回避、労働倫理の嫌悪を保持することに固執している」と引用して、アフリカ系アメリカ人は白人より劣っていると示唆していた。^{[30] [31]}

この論争に関する全国紙の記事がワシントン・ポスト、ニューヨーク・タイムズ、ロサンゼルス・タイムズなど全国の新聞に掲載された。この論争は、大統領の任命者と議会および国民による審査プロセスに対するさらなる監視も引き起こした。

ホールは後に、「Foundations of Sand」は編集しただけで共著者ではないと主張しようとした。ホールはこの本から距離を置こうとしたが、この本との関わりは彼女の人格を傷つけ、レーガン政権に国民的恥辱を与え、CRTを辞任せざるを得なくなった。^{[32] [33] [34] [35] [36]}

レイ委員はホール委員の辞任後、CRTの議長代行となり、論争中に提起された問題に対応するため議会に出席した。さらに、ホール論争中に提起された問題に対応して議会が投票した委員会の7人から5人への削減など、CRTの変更を監督した。^[37]

1989 年 9 月 29 日、レイ委員の CRT での任期が終了し、彼は次の任期を求めませんでした。

1989 年 10 月から 2009 年まで、レイはさまざまな国内レコード/音楽クライアントの独立した商業音楽コンサルタントでした。この期間中、彼はまた、「Natural Expression」、「Straight From The Heart」、「Reflections On The Joys & Sorrows of The Heart」、「Thorns And Roses」、「Up From The Mountains」と題する詩集を執筆し、自費出版しました。

2009 年 1 月、レイはノースカロライナ音楽の殿堂(NCMHOF) の副会長に就任し、ノースカロライナ州カナポリスにある殿堂博物館の運営責任者も務め ました。NCMHOF は、ノースカロライナ州にゆかりがあり音楽業界に大きな影響を与えたミュージシャン、作曲家、芸術家を称えるために設立された非営利団体および博物館です。レイは博物館の再開と、当初の所在地であった ノースカロライナ州トーマスビルから現在のカナポリスへの移転に尽力しました。

2009 年 10 月、レイはノースカロライナ州出身の非演奏アーティストとしてノースカロライナ音楽の殿堂入りを果たしました。

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