E-mu エミュレータ

E-mu エミュレータシリーズ
E-mu エミュレータ II (1984)
メーカー	E-muシステム
価格	7,995ドル（1984年のエミュレーターII）[1] 2023年には23,447ドルに相当
技術仕様
ポリフォニー	8ボイス（エミュレーターII）
音色	モノティンバーエミュレーター、8 パート マルチティンバー (エミュレーター II)
発振器	8ビット 27 kHz サンプル (エミュレーター II)
LFO	正弦波
合成タイプ	サンプルベースの合成
フィルター	24 dB/オクターブ共振アナログローパス（エミュレーター II）
アフタータッチ表現	はい（エミュレーターII）
速度表現	はい（エミュレーターII）
ストレージメモリ	512 kB ～ 1 MB (エミュレータ II)
入力/出力
キーボード	61キー
左手コントロール	ピッチベンド、モジュレーションホイール
外部制御	MIDI (エミュレーター II)

エミュレーターは、 1981年から2002年までE-mu Systemsによって製造されていた、フロッピーディスクストレージを使用したデジタルサンプリングシンセサイザーのシリーズです。エミュレーターは最初の商用サンプラーではありませんでしたが、コンピューターテクノロジーの統合において革新的で、ミュージシャンの間で広く使用されるようになった最初のサンプラーの1つでした。高価ではありましたが、初期の競合製品よりもかなり安く、サイズが小さいため持ち運びやすく、結果としてライブパフォーマンスの実用性が向上しました。このシリーズは2002年に製造中止になりました。^[2]

E-mu Systemsは、マイクロプロセッサチップ、デジタルスキャンキーボード、電子楽器用部品の製造業者として1971年に設立されました。この技術のライセンス収入により、E-muは研究開発に投資することができ、モジュラーシンセサイザーシリーズやハイエンドのAudityシステム（プロトタイプは1台のみ製造）など、ニッチ市場向けのブティックシンセサイザーの開発を開始しました。1979年、創設者のスコット・ウェッジとデイブ・ロッサムは、コンベンションでフェアライトCMIとリンLM-1を見て、より安価なデジタルサンプリングキーボードの設計と製造を思いつきました。

E-mu は当初、エミュレータの設計をSequential Circuitsに売却することを検討していました。Sequential Circuits は、E-mu のキーボード設計をProphet-5シンセサイザーに使用していました。しかし、Sequential Circuits はキーボード設計に対する E-mu へのロイヤリティの支払いを停止したため、E-mu はエミュレータを商業的にリリースするようになりました。

1981 年にようやくリリースされた Emulator は、ミュージシャンがサウンドをサンプリングし、それをストレージ メディアに記録して、キーボードで音符として演奏できるようにするフロッピー ディスク ベースのキーボード ワークステーションでした。5 1/4 インチのフロッピー ディスク ドライブにより、所有者はサンプルのライブラリを構築して他のユーザーと共有したり、ディスクに録音済みのライブラリを購入したりできました。

オリジナルの Emulator は、非常に基本的な 8 ビット サンプラーであり、単純なフィルターのみを備え、ループは 1 つしか許可されていませんでした。^{[引用が必要]}初期モデルにはVCA エンベロープジェネレーターは含まれていませんでした。2 ボイス モデル (販売されたのは 1 つだけ)、4 ボイス モデル、8 ボイス モデルの 3 つの形式で製造されました。キーボードは、各サイドに 1 つのサンプルを配置してスプリット モードで演奏するように設計されていたため、フル キーボードで同じサウンドを演奏するには、各サイドにディスクから同じサウンドをロードする必要がありました。^{[引用が必要]}

1981年のNAMM International Music & Sound Expoでこのサンプラーを絶賛したスティーヴィー・ワンダーが、最初のユニット（シリアル番号0001）を受け取った。最初のユニットは元々 、長年E-muモジュラーシステムの所有者であったキャプテン＆テニールのダリル・ドラゴンに贈られる予定だったが、スティーヴィー・ワンダーの方が有名だったため、リストのトップに躍り出た。^[3] 1982年、エミュレーターはVCAエンベロープジェネレーターとシンプルなシーケンサーを含むようにアップデートされ、価格が引き下げられた。1984年初頭にユニットが製造中止になるまでに、約500台が販売された。^[要出典]オリジナルのE-muエミュレーターの他のユーザーには、ニュー・オーダー、タンジェリン・ドリーム、ジェネシスのトニー・バンクスがおり、マイケル・ジャクソンのアルバム『スリラー』の制作に使用された楽器の1つであった。^[要出典]システムの作曲家兼作家であるデイヴィッド・フランクは、SweatからDon't Disturb this Grooveまでの作品でオリジナルのEmulatorを使用した。^{[要出典] 5番目のEmulatorを受け取った}ザ・レジデンツは、アルバムThe Tunes of Two Citiesでこの楽器を多用した。^[4]ヴァンゲリスはロンドンのネモ・スタジオにEmulatorを所有しており、ブレードランナーのサウンドトラックで使用した。^[5]

1984年に発売されたEmulator II (またはEII)は、E-muの2番目のサンプラーでした。オリジナルのEmulatorと同様に8ビットサンプラーでしたが、圧縮デジタル-アナログコンバーターと27.7kHzのサンプルレートを採用することで優れた忠実度を実現しました。また、共鳴アナログフィルター(長年のE-Muの協力者であるSSMが提供)が追加されたため、サウンドの編集と整形の柔軟性が向上しました。^{[6] [7]} EIIは、大幅に改善されたリアルタイムコントロールも特徴としていました。価格はオリジナルのEmulatorとほぼ同じで、通常モデルが7,995ドル、追加のサンプルメモリを備えた「プラス」モデルが9,995ドルでした。2台目のフロッピードライブ、20MBのハードドライブ、512Kのメモリアップグレードなど、いくつかのアップグレードも 利用可能でした。^[8] EIIは高価であったにもかかわらず、フェアライトCMIシリーズIIの最も基本的なモデルが発売当初3万ドルで販売されていたことと比較すると、価値のある製品と考えられていた。

Emulator II は、 DPCM mu-255 コンパンディング、ディバイダーベースの可変サンプルレート原理、および SSM2045 24 dB/oct アナログ 4 極ローパス共振フィルターを備えたアナログ出力ステージにより、ユニークなサウンドを提供します。 ^{[引用が必要]}

エミュレーターII用に、オーケストラ音を含むOEMおよびサードパーティのサンプルライブラリがいくつか開発されました。EIIのオリジナルライブラリの音の多くは、より高価なフェアライトおよびシンクラヴィアワークステーションからサンプリングされました（たとえば、フェアライトの「Sarrar/Arr1」合唱サンプルは、E-muライブラリでは「DigiVcs」と呼ばれています）。 ^[9]サンプルには、ピーターガブリエルが「スレッジハンマー」で使用した尺八^[10]やエニグマのアルバムMCMXC aDで使用した尺八、ペットショップボーイズの「ウエストエンドガールズ」で聞かれるマルカートストリングスが含まれています。ペットショップボーイズのニールテナントによると、トラックのすべての楽器音はエミュレーターIIで制作されました。^[11]

1980年代にエミュレーターIIを使用していたミュージシャンには、初期採用者のスティーヴィー・ワンダー、 フロント242、デペッシュ・モード、808ステイト、ニュー・オーダー、ABC、ジェネシス、ポール・マッカートニー、デヴィッド・ボウイ、ハービー・ハンコック、ヴァンゲリス、タンジェリン・ドリーム、ジャン＝ミッシェル・ジャール、イエス、OMD、スティーヴィー・ニックス、ミスター・ミスターなどがいます。^[11]

また、ブラッド・フィーデルによる映画『ターミネーター2』の音楽、マイケル・ケイメンの多くの映画音楽（ 『リーサル・ウェポン』や『ハイランダー』など）、そして1980年代のジョン・カーペンターのほぼ全ての映画でもエミュレーターIIが使用された。 ^[12]映画『フェリスはある朝突然に』では、主人公が電話で病気を装うために咳やくしゃみのサンプルを再生する場面でエミュレーターIIが使用されている。^[要出典]デヴィッド・フォスターは、シングル曲『ティアーズ・アー・ノット・イナフ』の制作に関する1985年のドキュメンタリーでエミュレーターIIについて言及している。この曲にはフレンチホルンの音符が含まれている。^[要出典]

エミュレータ III は、1987 年にエミュレータ II の製造中止後に導入され、1991 年まで製造されました。ラックマウント型バージョンは 1988 年に導入されました。^{[引用が必要]}

モデルによって4メガバイトまたは8メガバイトのメモリを搭載し、最先端のプロ用機器と同等の16ビット、44kHzステレオでサンプルを保存できました。^[要出典] Emulator IIIの音質も、より静かな出力とCEM製のより信頼性の高いフィルターチップにより、前モデルよりも大幅に改善されました。^[要出典]ただし、Emulator IIIは価格が主な理由で前モデルほど人気が​​ありませんでした。Akai、Ensoniq、Casioなどのメーカーが2,000ドル未満でサンプラーを提供していた当時、Emulator IIIは高品質の部品を使用していたため、4MBモデルで12,695ドル、8MBモデルで15,195ドルという高額になりました。^[要出典] E-mu はこれまで、30,000～200,000 ドルのFairlight CMIと 75,000～500,000 ドルの NED Synclavierシステムしか代替品がなかったため、サンプラーを 10,000 ドル台で販売することができました。しかし、技術が進歩し、ますます入手しやすくなると、E-mu は競争力を維持するのが非常に困難になりました。^[要出典]

Emulator III は大成功とはならなかったが、ジェネシスのトニー・バンクス、リンダ・トーマス、808 ステイト、デペッシュ・モードの音楽で聞くことができ、デペッシュ・モードは 1990 年のアルバムViolatorでこの音源を使用している。^[要出典]

Emulator IV (EIV または E4) シリーズのサンプラーは 1994 年に導入されました。EIV で使用された新しい独自のオペレーティング システムは、Emulator Operating System (EOS) と呼ばれていました。これらのモデルのフラッシュ メモリは拡張可能でした。

エミュレーターIVは最初にリリースされたラックサンプラーで、128ボイスと最大128MBのメモリ拡張が可能でした。^[13]オプションには、マルチエフェクトプロセッサ、追加の出力ソケット、32のMIDIチャンネルが含まれていました。

e64は1995年に発売され、低価格を実現するために、64音と最大64MBのメモリに制限されていました。^[14] 1996年にはE4Kが発売されました。これは基本的に76鍵のウェイテッドキーボードを備えたE64ですが、128音と128MBのメモリに拡張でき、エフェクトプロセッサやその他の以前のオプションが標準で含まれていました。^[15]

ラックマウント EIV の 2 番目のシリーズは、1997 年に発売され、E4X Turbo が新しい 128 ボイスのフラッグシップ モデルとなりました。^[15] E4X (Turbo なし) と e6400 は、低価格帯に対応するために 64 ボイスのみを提供し、オプションも少なくしていましたが、e64 とは異なり、完全にアップグレード可能でした。E-mu は、ラック形式とキーボード形式の両方の E-Synth もリリースしました。どちらのモデルにも、16 MB のサウンド ROM と、ユニットの起動時にすぐにアクセスできるオプションの 16 MB の「ダンス」工場インストール サウンド ROM が含まれていました。E-Synth キーボードは、最後に製造されたエミュレーター キーボード モデルでした。^[要出典]

1999 年、最後の EIV サンプラーが Ultra という名称で販売されました。Ultra は高速プロセッサとアップグレードされたアナログ出力段を備え、RFX 専用の高品質エフェクト プロセッサをインストールして、最終的に EOS の最終バージョンを実行できるようになりました。エントリー レベルのモデルは E5000 Ultra で、出力ジャックが 4 つに制限され、音声アップグレードを受け入れることができず、サウンド ROM を書き込むこともできませんでした。^[要出典] E6400 Ultra (現在は大文字の "E" が使用されています) は基本モデルでしたが、完全なアップグレードが可能でした。E-Synth Ultra (ラックのみ) は、以前の E-Synth モデル (以降は "Classic" と呼ばれていました) を 1 つまたは 2 つの新しい 16 MB サウンド ROM で改良したもので、E4XT Ultra は、フル 128 の音声、デジタル オーディオ入出力、32 の MIDI チャンネル、リモート コントロール用の ASCII キーボード入力を備えた最上位モデルでした。最終的な Ultra サンプラーは E4 Platinum と呼ばれ、RFX エフェクト カードとすべてのオプションが搭載されていました。^{[引用が必要]}

EIVシリーズは2002年に廃止されました。^[要出典]

以下のミュージシャンはレコーディングでE-mu Emulatorシリーズのサンプラーを演奏しています: ^{[3] [11] [12] [16]}

• ABC ^[11]
• デヴィッド・ボウイ^[12]
• ダフト・パンク^[17]
• デペッシュ・モードはスタジオレコーディングやライブパフォーマンスでエミュレーターI、II、IIIを使用した^{[12] [11] [16]}
• エンヤ^[11]
• フロント242 ^[11]
• ジェネシスのトニー・バンクスはエミュレーターI、II、IIIモデルを使用した^{[12] [11] [16]}
• フィリップ・グラス^[12]
• ハービー・ハンコック^[12]
• ジャン＝ミシェル・ジャール^{[12] [11]}
• 鬼太郎^[12]
• ポール・マッカートニー^[11]
• ミスター・ミスター^[11]
• ニューオーダー^{[12] [11]}
• 暗闇の中のオーケストラの演奏^[12]
• ペットショップボーイズはエミュレーターIIを使用した^[11]
• タンジェリン・ドリーム^[11]
• シンプルマインズはエミュレーターIIを使用しました^[11]
• ヴァンゲリス^{[12] [11]}
• ブライアン・ウィルソン^[11]
• スティーヴィー・ワンダーは最初の生産型エミュレーターIを購入した^{[12] [11]}
• はい^{[12] [11]}
• マルギタ・ステファノヴィッチ^[要出典]
• イエロー・マジック・オーケストラ^[要出典]

• E-mu エマックス
• サンプラー（楽器）

• 「E-mu E4K」。Future Music。第43号。Future Publishing。1996年5月 。p.48。ISSN 0967-0378。OCLC 1032779031  。
• 「エミュレーターIV」。Future Music。第32号。Future Publishing。1995年6月。35ページ。ISSN  0967-0378。OCLC 1032779031  。
• 「レトロレビュー: Emulator 1」。Future Music。第32号。Future Publishing。1995年6月。p.57。ISSN  0967-0378。OCLC 1032779031  。

• 1980年代、ヒューマン・リーグのフィリップ・オーキー氏による、ポップミュージックにおけるコンピュータとエミュレーターの使用に関するインタビュー
• E-muエミュレータIIのデモと写真
• E-mu E4XT Ultra デモ パート 5
• Emu E4X – Sound On Sound レビュー (archive.org)