同人誌

同人誌（どうじんし）は、漫画、小説自費出版の印刷物指す日本語の用語です。同人（自費出版）作品のより広いカテゴリの一部である同人誌は、既存の作品の派生作品であることが多く、アマチュアによって作成されますが、一部のプロのアーティストが参加して、通常の業界外で素材を出版することもあります。

同人誌作家のグループは自らを「サークル」と呼びます。このようなグループのいくつかは、実際には 1 人のアーティストで構成されており、 「個人サークル」と呼ばれることもあります。

1980年代以降、主な流通方法は定期的な同人誌即売会であり、その中で最大のものは東京ビッグサイトで夏と冬に開催されるコミケ（「コミックマーケット」の略）と呼ばれています。この即売会では、20エーカー（81,000平方メートル^）を超える広さの同人誌が参加者によって売買され、交換されます。

同人誌という用語は、「同人」 （文字通り「同じ人」、共通の目的や興味を共有する人または人々を指す）と「誌」（一般に「定期刊行物」を意味する接尾辞）から派生したものです。

同人誌の先駆けは、明治初期（1874年以降）に発行された『明六雑誌』である。実際には文芸雑誌ではないが、『明六雑誌』は同人誌の概念を広める上で大きな役割を果たした。同人誌小説を掲載した最初の雑誌は、作家の尾崎紅葉と山田美妙によって1885年に創刊された我楽多文庫である。^[1]同人誌の出版は昭和初期に最盛期を迎え、同人誌は当時の創作意欲の高い若者の代弁者となった。作家や親しい友人の小さなサークル内で作成、配布された同人誌は、私小説というジャンルの出現と発展に大きく貢献した。戦後、さまざまな文学流派や新人作家の発表の場としての同人誌の重要性は徐々に低下し、 『群像』や『文学界』などの文芸雑誌がその役割を引き継いだ。注目すべき例外は、 1933年から1969年まで発行されていた『文芸首都』である。公式の文芸雑誌の助けを借りて生き残った同人誌はわずかであった。俳句や短歌の雑誌は今日でも発行されている。^[要出典]

1970年代にコピー技術が進歩したことが同人誌の出版増加につながったと指摘されている。この時期、漫画編集者は漫画家に対し大衆市場への訴求を奨励しており、これも同人誌の人気の高まりに貢献した可能性がある。^[2]

1980年代には、同人誌の内容はオリジナルコンテンツが主流から、既存作品のパロディが主流へと変化していった。^[3]アニパロと呼ばれることが多い同人作品は、特定のキャラクターを恋愛関係に描く口実になることが多かった。男性作家は『うる星やつら』のような作品に、女性作家は『キャプテン翼』のような作品に力を入れた。^[2]これは、 1975年に創設された 同人誌頒布に特化した初のイベントであるコミケの人気の高まりと一致した。

1991年2月時点では、支援漫画書店で作品を販売する同人誌作家がいた。この行為は、そのような漫画書店の店長3人がロリコン 同人誌を販売していたとして逮捕されたことで明るみに出た。^[4]

過去10年間で、同人誌の制作習慣は大幅に拡大し、何千人ものクリエイターとファンを魅了してきました。個人出版技術の進歩も、同人誌のクリエイターが作品を書き、描き、宣伝し、出版し、配布することを容易にし、この拡大を後押ししました。たとえば、一部の同人誌は現在デジタルメディアで出版されています。さらに、多くの同人誌クリエイターがオンラインダウンロードやオンデマンド印刷サービスに移行しており、アニメショップのウェブサイトや専門のオンライン直販サイトなどのアメリカのチャネルを通じて作品を配布し始めているクリエイターもいます。2008年にはオタク産業に関する白書が出版され、2007年の同人誌販売による総収入は277億3千万円で、オタクの趣味に対する総支出の14.9％であると推定されました。^[5]

法的問題を回避するために、同人マーク(同人マーク)が作成されました。クリエイティブ コモンズ ライセンスに触発されたライセンス形式^[6]で、最初にライセンスを承認した作者は漫画『UQ Holder!』の赤松健でした。 、2013年8月28日に発売された週刊少年マガジン。^[7]

コミケは世界最大の漫画コンベンションです。年に2回（夏と冬）、東京で開催されます。第1回コミケは1975年12月に開催され、参加サークルは約32、参加者は約600人でした。参加者の約80％は女性でしたが、後に男性のコミケ参加者も増加しました。^[3] 1982年の参加者は1万人未満でしたが、1989年には10万人を超え、近年では50万人を超えています。^[8]この参加者数の急増により、同人誌の作者は作品を何千部も販売し、趣味でかなりの収入を得ることができました。^[9] 2009年、明治大学は卒業生を称えるために駿河台キャンパスに「米沢嘉博記念図書館」と名付けた同人漫画図書館をオープンしました。この中には、米沢氏自身の同人誌コレクション4137箱と、同人誌界のもう一人の著名人である岩田次男氏のコレクションが収められている。^[10]

同人誌は、主流の同人誌と同様に、様々なジャンルや種類で出版されています。しかし、対象読者によって特定のテーマがより多く取り上げられており、出版物を分類するためのいくつかの主要な区分点があります。大きく分けて、オリジナル作品と、既存のアニメや漫画のフランチャイズをパロディ化した作品であるアニパロ作品に分けられます。^[11]

ファンフィクションと同様に、特定の番組のキャラクターの非公式なペアリングは、探求すべき非常に人気のあるテーマです（主流の出版物に基づく同人誌の場合）。そのような出版物の多くには、非公式なペアリングの一部として、またはメインの番組で示唆できることをより直接的に述べたものとして、やおいまたは百合（同性のロマンスを含む物語）のテーマが含まれています。

同人誌の別のカテゴリは、ファーリーまたはケモノであり、擬人化された動物のキャラクターと同性愛者の男性の組み合わせ、およびまれにレズビアンの組み合わせを描いていることが多い。ファーリー同人誌は、やおいや百合のジャンルといくつかの特徴を共有しており、多くのファーリー同人誌は、エロティックな設定や状況でキャラクターを描いたり、目や表情の誇張された描写など、アニメや漫画に典型的な要素を取り入れたりしている。

同人誌は、主流の出版物に基づいているかオリジナルであるかにかかわらず、その需要が大きいことと、公式の出版社が従わなければならない規制がないことの両方から、性的に露骨な内容を含むものが大部分を占めています。実際、同人誌の主な目的は、人気番組のキャラクターの露骨なバージョンを提示することです。そのような作品は、英語話者には「H-doujinshi」として知られています。これは、かつて日本語でエロティックな内容を示すために文字Hが使用されていたことと一致しています。しかし、日本語の使用法はその後、eroという言葉に移行し、^[12]そのため、ero manga (ページ)は、成人向けのテーマを持つ同人誌を示すためにほぼ独占的に使用される用語です。それらは「成人向け」 ( seijin muke )または18禁( 18歳未満禁止)と呼ばれることもあります。区別するために、そのような内容を含まない出版物に対しては「一般」（一般大衆に適しているという意味）という用語が使用される。

同人誌のほとんどは、同人誌家（同人誌作家）がさまざまな印刷サービスを通じて自費出版することで商業的に製本・出版されています。しかし、コピー本は、コピー機やその他のコピー方法を使用して自作されます。手描きでコピーされたものはほとんどありません。 コミケはよく知られていますが、日本にはさまざまな同人誌イベントがあります。作者は「販売」という言葉を避け、「頒布」という言葉を好みます。ただし、同人誌を流通させるためのシステムもあり、これは一般に「委託」と呼ばれます。

英語圏の同人誌ファンが使用するカテゴリー用語のすべてが日本語由来というわけではない。例えば、AU同人誌は別の世界を舞台にした同人誌である。^[13]

多くの同人誌は、原作者の許可なく制作された二次創作物であり、この慣行は1980年代初頭から存在していた。 ^[14] 同人誌は日本の著作権法では新国賊とみなされており、つまり、著作権を侵害した著作権者からの苦情がない限り、同人誌の作者は起訴されない。^[15] 2016年、当時の安倍晋三首相は、同人誌は「市場で原作者と競合せず、原作者の利益を損なわないため、新国賊である」と断言した。^{[15]著作権者は、}同人誌市場に対して非公式に非執行政策を取っているが、これは商業漫画市場に好影響を与えていると考えられているためである。同人誌は、漫画家志望者に練習の場を提供し、^[16]才能ある同人誌の作者が出版社に採用されることが多い。^[17]テンプル大学の法学教授サリル・K・メーラは、同人誌市場が漫画市場の生産性を高め、著作権法の厳格な施行が漫画業界に打撃を与えると仮説を立てている。 ^[16]

1999年、ポケモン 同人誌事件が発生し、エロティックなポケモン漫画の作者が任天堂に訴えられた。これはメディアの騒動を引き起こし、日本では同人誌をめぐる著作権問題に関する学術的な分析が行われた。この時点での法的分析では、同人誌はアマチュアが1日のイベントのために制作し、商業市場で販売されるものではないため、無視されるべきであると結論付けられているようだった。 ^{[18] [確認には引用が必要]} 2006年、ドラえもんシリーズの想像上の「最終章」を販売していたが、これは完成しなかったため、作者の藤子・F・不二雄の遺産管理団体から警告を受けた。彼の作品は明らかに本物のドラえもん漫画と紛らわしいほどに見えた。彼は同人誌の配布を中止し、自主的に出版社に補償金を送った。出版社はこの時、同人誌は通常彼にとって懸念の原因ではないと述べた。読売新聞は「ファンジンは一日限りの展示会で販売される限り、通常は大きな問題は起こらない」と指摘したが、その人気の高まりから著作権制度を整備すべきだとする専門家の意見を引用した。^[19]

2020年、知的財産高等裁判所は、同人誌共有サイトに対し、同サイトに無断で同人誌をアップロードされた作者に219万円の支払いを命じた。同サイトは、その同人誌は二次的著作物であるため著作権法で保護されないと主張したが、裁判所は、その同人誌を違法な二次的著作物と分類するには証拠が不十分であるとの判決を下した。この判決は、商法上の同人誌作者の権利を拡大する可能性があるとして評論家から注目された。 ^{[20] [21]}

AnimeNationのジョン・オプリーガーは2005年に、同人誌の作成は日本のファンの間では広く普及しているが、西洋のファンの間ではそうではないと述べた。オプリーガーは、日本のファンはアニメや漫画を「常に付き添う存在」として育っているため、既存の漫画やアニメを同人誌の形で作成したり拡張したりすることに「より直感的に傾倒している」と主張した。^{[22]西洋のファンは、ほとんどの}アニメの原語である日本語を理解できず、「思春期の初めに漫画やコミックから卒業するようにという社会的圧力」を受けているため、「より純粋な」視覚体験をするため、彼らのほとんどは、既存の作品をアニメミュージックビデオに利用したり再編成したりすることに通常参加している。^[23]

西洋文化の多くでは、同人誌は既存の作品の派生作品であり、ファンフィクションに類似しており、ほぼ完全にポルノであると認識されている。^[24]これは部分的には真実である。同人誌は、必ずしもそうとは限らないが、多くの場合、人気のある漫画、ゲーム、アニメシリーズの世界を扱ったパロディや代替ストーリーであり、露骨に性的な内容が含まれることが多い。しかし、性的に露骨ではない同人誌も数多く作られている。例えば東方プロジェクトシリーズは、ポルノではない大量の同人誌が制作されていることで知られている。 ^{[25] [26]} 2008年の東方のみのイベントである例大祭で、成人向けのテーマの資料をリリースしたグループがあったが、その割合はわずか10%と推定された。^[26]

• 安倍吉俊は『灰羽連盟』など、オリジナル作品のいくつかを同人誌として出版している。その理由として、彼は自分の作品について誰にも答えたくない、特に作品があまりにもオープンエンドだと思っていたからだと述べている。
• 『ラブひな』や『ネギま！』などの漫画家の赤松健さんは、水野あわというペンネームで同人誌を作り続け、コミケで販売している。
• 『あずまんが大王』『よつばと』の作者あずまきよひこは、 A-Zoneというペンネームを使って同人誌を作り始めました。 ^[27]
• 漫画『PEACE MAKER 鐵』の作者である黒乃奈々絵は、主にやおい系のナルト 同人誌を複数出版している。
• バスタード!!の作者である萩原一至と彼のグループであるStudio Loud in Schoolは、ワンダフルメガデス!などのバスタード!!関連の人気の同人誌や、カプコン関連のさまざまな同人誌を出版しています。^[要出典]
• 天地無用! 魎皇鬼の作者である梶島正樹は、長年にわたり同人誌の形式を利用して、主に天地無用! 魎皇鬼と天地無用! GXP といった自身が創作したシリーズに関する追加情報を作成してきました。これらの同人誌は、彼の作品だけでいっぱいになることもあれば、同人誌のタイトルに彼が作品を提供することもあります。梶島の同人誌作品は、1つ（または複数）の種類の作品に分類されます。マンガスタイル（通常は限られたテキストで新しいストーリーを描く）、インタビュー、シリーズの脚本の初期草稿（ファンに創作プロセスに関する大きな洞察を与える）、最終的にアニメ化されなかった梶島が描いたストーリーボード、梶島の天地の世界におけるさまざまなキャラクター、状況、場所に関するさらなる詳細を提供するストーリーノート（または短編小説）。この記事の執筆時点では、梶島は「梶島温泉」と「神岳温泉」というサークル名で年に2冊の同人誌を出版しています。彼はまた、これらを使って、現在のプロジェクト、つまり天地の異母兄弟をフィーチャーした『聖騎士物語』スピンオフアニメやGXP小説についてファンとコミュニケーションを取ってきました。
• ルパン三世の作者、モンキー・パンチとしても知られる加藤和彦は、同人誌作家としてキャリアをスタートしました。
• 『絆』、『腐った教師の方程式』、『恋愛方程式』、『ボーダー』などの作者である小高和麻は、 K2カンパニーとして『テニスの王子様』、『鋼の錬金術師』、『タイガー&バニー』のパロディ系やおい同人誌を多数出版しているほか、『花と竜』というオリジナル同人誌シリーズも出版している。
• 漫画『エクセルサーガ』の作者である六道甲士は、もともと同人誌作家としてスタートしました。
• 長年にわたり漫画を出版しており、2つの有名なBLシリーズ「アーシアン」と「ラブレス」の作者である高河ゆんは、ガンダムウィングやタイガー＆バニーなどのシリーズの同人誌を出版しています。
• FAKEの作者である間藤佐那美は、パロディやおい同人誌（主にワンピース）や、イーストエンドクラブとしてオリジナル同人誌を出版しています。
• 『グラビテーション』や『ゲーマーズヘブン』の作者、村上真樹。彼女のサークル「クロコダイル・アベニュー」は、極めて性的な描写のある『リミックス・グラビテーション』 (別名リミグラ)や『メガミックス・グラビテーション』を制​​作した。 ^[28]
• ボーイズラブ漫画『絶愛』の作者である尾崎南は、非常に多作な同人誌作家です。彼女はプロの作家としてデビューする前に、サッカー漫画『キャプテン翼』のキャラクターを題材にした多くのやおい同人誌を執筆しました。彼女の漫画『絶愛』の主人公は、彼女の『キャプテン翼』の同人誌の主人公に非常に似ています。尾崎は自身のプロ漫画に関する同人誌を発表し続け、その中には『絶愛』が連載されていた少女向け漫画雑誌『マーガレット』では掲載できなかった性的な内容のものもしばしば含まれていました。
• 『DNAngel』や『女神候補生』の作者、杉崎ゆきるさんは同人作家としてスタートし、 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』や『エヴァンゲリオン』などの同人誌を出版していたが、いずれもギャグ同人誌だった。
• 『らんま1/2』や『犬夜叉』の作者である高橋留美子は、プロの漫画家になる前に同人誌を制作していました。
• 『幽☆遊☆白書』や『HUNTER×HUNTER』の作者、冨樫義博氏は、『 Church!』などの同人誌を著しています。
• 『Q・子ちゃん』や『フリクリ』のコミカライズの作者、ウエダハジメ氏。
• 結城信輝は「高い城の男」というペンネームで、自身のアニメ作品を原作とした同人誌を販売している。
• 枢やなは『黒執事』を執筆する前はやおい同人誌を書いていたため、シリーズ全体にBLに関するヒントが散りばめられている。
• 悪魔のリドルのイラストレーターである南方須直は、特に女の子の恋愛をテーマにした同人誌を定期的に出版しています。通常は東方同人誌を制作しており、晩杯あきらなど、東方作品で有名な他の人気アーティストとコラボレーションしています。
• 津野裕子、冷蔵庫(冷蔵庫)の作者
• 人気百合漫画シリーズ『やがて君になる』の作者である仲谷鳰は、同人誌作品、特に東方プロジェクトをベースにした作品で最初に知られるようになりました。

• ブリードマンは、オンラインのパワーパフガールズ同人誌、グリムテイルズフロムダウンビッツ、シュガービッツの作者です。
• メガトキョーシリーズや開発中のウォームスシリーズのクリエイター、フレッド・ギャラガー。メガトキョーの共同クリエイターで元ライターのロドニー・「ラルゴ」・キャストンもその一人と考えられるが、キャストンはすでに業界を去っている。
• カードキャプターさくらのパロディ『Tomoyo42's Room』の作者であるダニエル・キムは、いくつかの同人誌を執筆およびイラスト化しており、それらはすべて Clone Manga 集団でホストされています。
• Jesús García Ferrer (Jesulink) は、オンラインで公開されたスペイン語のNARUTO同人誌、Raruto を作成しました。
• ファビオ・ヤブは戦隊パロディ『コンボレンジャー』をプロデュースした。

• 07th Expansion は、「ひぐらしのなく頃に」と「うみねこのなく頃に」の作者です。
• CLAMP は、 CLAMP Cluster として知られる 11 人の同人誌グループとして始まりました。

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• 同人誌DB 2017-12-18にWayback Machineでアーカイブされました: ユーザーが投稿した同人誌アーティスト、サークル、本の巨大なデータベース。名前の翻訳も含まれています。
• ニッポンファニフェスト！DIYマンガへのトリビュート -同人誌とその多様性を説明するイラストエッセイ