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アクション ペインティングは、「ジェスチャー抽象」とも呼ばれ、絵の具を慎重に塗るのではなく、キャンバスに絵の具を自然に垂らしたり、はねたり、塗りつけたりして描く絵画のスタイルです。その結果として生まれる作品は、完成作品の重要な側面、またはアーティストの関心事として、絵を描くという物理的な行為そのものを強調することがよくあります。
背景
このスタイルは1940年代から1960年代初頭まで広く普及し、抽象表現主義と密接に関連している（一部の批評家は「アクション・ペインティング」と「抽象表現主義」という用語を同じ意味で使用している）。 [1] [2]アメリカのアクション・ペインティングとフランスのタチズムはよく比較される。[2] ニューヨークのアメリカ抽象表現主義派（1940年代から1950年代）もこの運動と密接に関連していると見なされている。[3]
この用語は、アメリカの批評家ハロルド・ローゼンバーグが1952年に[4] 、エッセイ「アメリカのアクション・ペインターたち」[5]の中で作った造語であり、ニューヨーク派の画家や批評家 の美的観点の大きな転換を告げた。ローゼンバーグによれば、キャンバスは「行動するための舞台」であった。[6]アクション・ペインティングでは、絵画を制作するための行動や手段が、結果よりも重要視された。[3]ローゼンバーグが「アクション・ペインティング」という用語を作ったのは1952年だが、彼は1930年代に批評家としてアクション理論を作り始めた。[7]ジャクソン・ポロック、フランツ・クライン、ウィレム・デ・クーニングなどの抽象表現主義者は、絵画を創作行為と折り合いをつけるための舞台と見なす見解を長らく公言していたが、クレメント・グリーンバーグなどの彼らの主張に共感した初期の批評家は、彼らの作品の「客体性」に焦点を当てていた。クレメント・グリーンバーグはアクション・ペインティングの有力な批評家でもあり、絵画の表面が証明する創造的葛藤に興味をそそられた。[3]グリーンバーグにとって、絵画を理解する鍵は、凝結し油で固まった絵画の表面の物理的性質だった。「抽象表現主義に付けられた「アンフォルメル」や「アクション・ペインティング」などのラベルのいくつかは、明らかにこのことを暗示していた。そこには、もはやいかなる意味でも芸術ではないまったく新しい種類の芸術が関わっていると理解させられた。もちろん、これはばかげたことだ。」 - クレメント・グリーンバーグ、「ポスト・ペインタリー・アブストラクション」
ローゼンバーグの批評は、対象から闘争そのものへと重点を移し、完成した絵画は、絵画の創作行為や創作過程にあった実際の芸術作品の物理的な顕現、一種の残滓に過ぎないとした。最近の研究では、亡命シュルレアリストのヴォルフガング・パーレンを、この意味で最初に「行為」という言葉を使用し、それに対する主観的闘争の理論を育んだ芸術家であり理論家であるという立場に置く傾向がある。パーレンは、芸術家が恍惚とした儀式のように「行為」する、鑑賞者に依存する可能性空間の理論において、量子力学の考えや、ブリティッシュコロンビアのネイティブ・インディアン絵画のトーテム的ビジョンと空間構造の特異な解釈を検討している。彼の長編エッセイ『トーテム・アート』 （1943年）は、マーサ・グラハム、バーネット・ニューマン、イサム・ノグチ、ジャクソン・ポロック、マーク・ロスコなどの芸術家に大きな影響を与えた。パレンは、遺伝的記憶と母系祖先崇拝との精神的なつながりを持つ儀式的な「行為」の一部として、トーテム芸術の非常に芸術的なビジョンを説明しています。[8]
その後の20年間にわたり、ローゼンバーグによる、芸術をオブジェクトではなく行為、製品ではなくプロセスとして再定義する考え方は大きな影響力を持ち、ハプニングやフルクサスからコンセプチュアルアート、パフォーマンスアート、インスタレーションアート、アースアートに至るまで、数多くの主要な芸術運動の基礎を築きました。
歴史的背景
アクションペインティングを理解するには、歴史的な文脈に置くことが不可欠です。アクションペインティング運動は、第二次世界大戦が終わった後に起こりました。これに伴い、ヨーロッパでは経済と文化が混乱し、アメリカでは政府がその新たな重要性の地位を利用しました。[9]アクションペインティングは、第二次世界大戦後のアメリカ、より具体的にはニューヨーク市での表現主義の芸術的復活の産物であり、量子力学と精神分析が開花し始め、物理的および心理的な世界に対する人々の認識、そして高められた自己意識と認識を通じて文明の世界に対する理解を変え始めた時代に発展しました。[10]
アメリカのアクション・ペインティングの画家たちは、アクション・ペインティングの価値は何かと問うたとき、しばしば芸術の本質と芸術の存在理由について熟考した。[9]カンディンスキーやモンドリアンの先行する芸術は、物体の描写から解放され、美的感覚を通して、鑑賞者の感情や気持ちを呼び起こし、対処し、描写しようとした。アクション・ペインティングはこれをさらに一歩進め、ユングとフロイトの潜在意識の考えを基礎として用いた。画家の多くはカール・ユングの原型的なイメージやタイプの研究に興味を持ち、自分の内なるビジョンを使って絵画を創作した。[9]ユングとともに、ジークムント・フロイトとシュルレアリスムもアクション・ペインティングの始まりに影響を与えた。[6]アクション・ペインティングの画家の絵画は、物体そのものや特定の感情を描写することを意図したものではなかった。アクションペインティングは、原始的な感覚を呼び起こし、原始的な視覚言語の集合的な感覚を刺激することで、観察者の潜在意識の奥深くに触れることを意図していた。[11]これは、アーティストが「無意識に」、自発的に絵を描くことで行われ、その瞬間に生の感情と行動の強力なアリーナが作られました。アクションペインティングは、潜在意識へのより直接的なアクセスを主張した精神分析の影響も受けたシュルレアリスムのオートマティズムの強調に明らかに影響を受けました。この芸術制作の概念の重要な支持者は、画家のジョアン・ミロとアンドレ・マッソンでした。[要出典]
著名なアクションペインター
- アナ・ハザリー[12]
- フランク・アヴレイ・ウィルソン[13]
- ノーマン・ブルーム[14]
- ジェームズ・ブルックス[15]
- ニコラス・カロネ[16]
- エレイン・デ・クーニング[17]
- ウィレム・デ・クーニング[18]
- ジョン・フェレン[19]
- パール・ファイン[20]
- サム・フランシス[21]
- マイケル・ゴールドバーグ
- ウィリアム・グリーン[22]
- イスマイル・グルギー[23]
- フィリップ・ガストン[24]
- グレース・ハーティガン[25]
- フランツ・クライン[26]
- アルバート・コティン[24]
- リー・クラスナー[27]
- アルフレッド・レスリー[24]
- コンラッド・マルカ・レリ[24]
- ジョルジュ・マチュー[28]
- ジョーン・ミッチェル[24]
- ジャクソン・ポロック[24]
- ミルトン・レズニック[29]
- ジョー・ステファネリ[30]
- ジャック・トワークフ[31]
展示会
- アクションペインティング
- ウルフ・キュスター主催。スイス、ベイエケルム・バセクム財団、2008年1月27日～5月12日[32]
- アクション/抽象: ポロック、デ・クーニング、そしてアメリカ美術、1940-1976
- 主催：ノーマン・L・クリーブラット、ユダヤ博物館、ニューヨーク、2008年5月4日～9月21日[32]
参照
参考文献と注記
- ^ 「美術史の定義：アクションペインティング」。ThoughtCo 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ ab Boddy-Evans, Marion. 「アート用語集: アクションペインティング」。About.com。2007年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年8月20日閲覧。
- ^ abc 「アクションペインティングテクニック：定義、特徴」www.visual-arts-cork.com . 2018年5月4日閲覧。
- ^ Rosenberg, Harold. 「The American Action Painters」. poetrymagazines.org.uk. 2016年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年8月20日閲覧。
- ^ ストクスタッド、マリリン、2008年、「美術史」、第3版、ロンドン、ピアソンエデュケーション、1133ページ。
- ^ ab 「アクションペインティング | Artsy」www.artsy.net . 2018年5月4日閲覧。
- ^スリフキン、ロバート（2011年6月）。「悲劇 的なイメージ：再考されたアクションペインティング」オックスフォードアートジャーナル。34 （2）：227–246。doi ：10.1093 / oxartj / kcr019。
- ^ Andreas Neufert、Auf Liebe und Tod、Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen、ベルリン (パルサス) 2015、S. 494ff。
- ^ abc Kaufman, Jason Edwards (2008年春)。「心の目が見るもの: アクション・ペインターは戦後のアメリカ個人主義の典型だった」。American Scholar 77 : 113–117 – EBSCO経由。
- ^ "Peggy Liebenow: Abstrakte Kunst" (ドイツ語) 。2021年10月6日閲覧。
- ^ Hunt, T.; Schooler, JW (2019). 「難しい問題の簡単な部分：意識の共鳴理論」. Frontiers in Human Neuroscience . 13 : 378. doi : 10.3389/fnhum.2019.00378 . PMC 6834646. PMID 31736728.
- ^ 「アナ・ハザリーとバロック。インクでできた庭で」カルースト・グルベンキアン美術館 - 近代コレクション。 2021年11月9日閲覧。
- ^ 「フランク・アヴレイ・ウィルソンの伝記」。Whitford Fine Art 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「なぜノーマン・ブルームのことを知らないのか? - artnet News」。artnet News。2016年6月8日。 2018年5月4日閲覧。
- ^ Exhibit-E. 「James Brooks (1906-1992) - Artists - Michael Rosenfeld Art」www.michaelrosenfeldart.com . 2018年5月4日閲覧。
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- ^ テネシー州、AEアートワークス - ナッシュビル。「伝記 - パール・ファイン - 抽象表現主義アート - PerleFine.Com」。www.perlefine.com 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「サム・フランシスの作品に見る後期抽象表現主義 - IdeelArt」IdeelArt . 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「アクションアート」www.artmovements.co.uk . 2018年5月4日閲覧。
- ^ “ArtAsiaPacific: Ismail Gulgee19262007”. artasiapacific.com . 2018年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年5月4日閲覧。
- ^ abcdef 「1950年代のニューヨーク・スクールのアクション・ペインティング」。Post War American Expressionism。2012年2月22日。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「グレース・ハーティガン：後に抽象画を拒否したニューヨーク派の画家」。インディペンデント。2008年12月8日。2008年12月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「フランツ・クラインの伝記、芸術、作品分析」。The Art Story 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「リー・クラスナーと彼女の印象的な作品 - IdeelArt」。IdeelArt 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「ジョルジュ・マチューの伝記 – artnet のジョルジュ・マチュー」www.artnet.com 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「ミルトン・レズニック：見ることの問い」ブルックリン・レール2008年6月7日2018年5月4日閲覧。
- ^ 「ジョー（ジョセフ）・ステファネリ アメリカの抽象表現主義者 - Artlyst」。Artlyst 。 2018年5月4日閲覧。
- ^ 「Jack Tworkov Biography – Jack Tworkov on artnet」www.artnet.com . 2018年5月4日閲覧。
- ^ ab 「アクション・ペインティング：大西洋の両側からの視点」。アートジャーナル。67 ： 119 -121。2008年冬 – EBSCO経由。
- ローゼンバーグ、ハロルド『新しいものの伝統』（1959年） - Ayer Co Pub - ISBN 0-8369-2127-5
- ウィルズ、ギャリーヴェニスのアクションペインティング(1994)
- マリカ・ハースコビック『1950年代のアメリカ抽象表現主義：図解概説』（ニューヨーク・スクール・プレス、2003年）ISBN 0-9677994-1-4
- マリカ・ハースコビック『ニューヨーク派抽象表現主義アーティストによるアーティストの選択』（ニューヨーク・スクール・プレス、2000年）ISBN 0-9677994-0-6
- ヘレベニアック、マイケル。『アクション・ライティング：ジャック・ケルアックの野生の姿』、イリノイ州カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局、2006年。
外部リンク
- エレイン・ハミルトンによる 1960 年のアクション ペインティングのカラー画像を含むオークション記録。
- 9th Street Art Exhibition - 抽象表現主義のアーティストが回想 - YouTube 動画