チャールズ・K・フェルドマン

1932年、フェルドマンは弁護士の仕事を辞め、アデリン・シュルバーグと共にシュルバーグ＝フェルドマン芸能事務所を共同設立し、すぐにシュルバーグの弟サム・ジャッフェとノル・ガーニーが加わった。^{[ 10 ] [ 9 ] [ 8 ]} 1933年、シュルバーグは独立して自身の事務所を設立し、事務所はフェイマス・アーティスト・エージェンシーと改名された。フェルドマンは弁護士としての経歴と有名人との人脈を活かし、仕事の獲得と契約を支援した。^{[ 7 ]}彼の最初のクライアントの中には、チャールズ・ボワイエとジョーン・ベネットがいた。^{[ 8 ]}フェルドマンのフェイマス・アーティストは1962年にテッド・アシュリーのアシュリー＝スタイナー事務所に買収され^{[ 11 ]} 、アシュリー＝フェイマスと改名された。

フェルドマンは、この分野で新しい戦術を使い始めた。彼はストーリーのアイデアを買い取り、それを失業中の作家に委託して脚本に仕上げさせた。^{[ 7 ]}また、慣例であった長期のスタジオ契約ではなく、スターのために1本の映画契約を交渉し、クライアントが複数のスタジオで同時に仕事ができるようにした。フェルドマンはまた、複数のクライアントを1つのパッケージにまとめて、プロデューサーやスタジオに1つのユニットとして売り込んだ。^{[ 12 ]}もう一つの戦術は、アイリーン・ダンやクローデット・コルベールのようなクライアントと重複する非独占契約を使用することであり、^{[ 11 ]}古典的なハリウッド時代のいわゆる鉄壁のスタジオ契約に代わる柔軟な選択肢を示した。^{[ 12 ]}

1942年、フェルドマンは陸海軍救援のためのハリウッド勝利キャラバンの責任者だった。 ^{[ 8 ]}エージェントとして、彼はジャック・ワーナー、サム・ゴールドウィン[ ^{7 ] 、}ゲイリー・クーパー、グレタ・ガルボ、ジョン・ウェインなど、ハリウッドの大物たちと親交を深めた。^{[ 9 ]}

1942年6月、フェルドマンはマレーネ・ディートリッヒ、ランドルフ・スコット、ジョン・ウェインと契約し、脚本と監督とともに「パッケージ」としてユニバーサルにピッツバーグの企画を持ち込んだ。 ^{[ 13 ]}

このアイデアはハリウッドの「パッケージ取引」の始まりだった。^{[ 7 ]}彼の最大の成功作の一つは1948年に製作された『ビショップの妻』である。彼はロバート・ネイサンの本の権利を1万5000ドルで購入し、脚本を20万ドルで売却した。^{[ 7 ]}

フェルドマンはいくつかの映画の製作においてかなりの影響力を持っていた。ハワード・ホークスの『三つ数えろ』（1946年）を再編集し、ローレン・バコールの演技を向上させるシーンを追加することをジャック・ワーナー（友人として）に提案したのはフェルドマンだった。 ^{[ 14 ]}フェルドマンは、1945年版ではバコールの演技は「端役」に近いと感じていた。^{[ 15 ]}

彼は後に脚本を売る代わりに自分の映画を製作し^{[ 7 ]}、1945年にチャールズ・K・フェルドマン・グループ・プロダクションズを設立した。1947年、彼は自分の会社がリパブリック・ピクチャーズで3本の映画、オーソン・ウェルズの『マクベス』（1948年）、ルイス・マイルストーンの『赤い子馬』（1949年）、ベン・ヘクトの『ザ・シャドウ』の製作を支援する契約を発表した^{[ 16 ]}。リパブリックでは、彼は『ムーンライズ』（1948年）の製作にも協力した^{[ 17 ]} 。 『ザ・シャドウ』はカーク・ダグラスのブライナ・プロダクションズを通じて製作され、ダグラスが双子の兄弟の二役を演じる予定だったが、映画は製作されなかった^{[ 16 ] [ 18 ] 。}

1948年3月1日、フェルドマンは映画『 Kiss the Blood Off My Hands』の製作に関わった10人の個人と企業、ユニバーサル・インターナショナル・ピクチャーズ、ノーマ・プロダクションズ、イーグル・ライオン・フィルムズ、ハロルド・ヘクト、バート・ランカスター、ジョーン・フォンテイン、リチャード・ヴァーノン、ジェラルド・バトラー、フィル・バーグ＝バート・アレンバーグ（バーグはフォンテインの代理人で、映画とはほとんど関係がなかったが、訴訟の注目を集めるほど評判が良かった）、アラン・コリンズ（小説の権利を販売したカーティス・ブラウン・リミテッドのアメリカ部門の社長）に対して100万ドルの損害賠償訴訟を起こした。 ^{[ 19 ]}フェルドマンは、自身の映画製作会社チャールズ・K・フェルドマン・グループ・プロダクションズがバトラーの小説『 Kiss the Blood Off My Hands』の映画化権を所有していると主張し、映画の製作中止を要求した。フェルドマンは、イーグル・ライオン・フィルムズから小説の権利を購入したと主張したが、ヴァーノンは、その権利をバトラーから直接（カーティス・ブラウン・リミテッドを通じて）取得したと主張した。^{[ 20 ]}フェルドマンは、 1946年9月に撮影が始まる直前に、自身の製作する『レッド・リバー』に共演者として出演を打診されたランカスターに恨みを抱いていた可能性がある。 ^{[ 21 ]}当時、ランカスターは『デザート・フューリー』の撮影を終えたばかりで、すでにパラマウント・スタジオでウォリス監督の『バラエティ・ガール』と『アイ・ウォーク・アローン』の2本の映画を立て続けに撮影する契約を結んでいた。彼と代理人がフェルドマンの申し出を断った理由は不明だが、ランカスターの役はすぐにモンゴメリー・クリフトにオファーされた。ユニバーサル・インターナショナル・ピクチャーズは、訴訟にはほとんど注意を払わず、予定通り『Kiss the Blood Off My Hands』の製作を進めた。この訴訟は、撮影が終了してからずっと後の1948年7月6日に、ロサンゼルス上級裁判所のスタンリー・バーンズ判事によって最終的に認められた。 ^{[ 20 ] [ 19 ] [ 22 ]}

フェルドマンは、自身の会社が『欲望という名の電車』 （1951年）を製作した際、脚本を検閲から守るために奮闘しなければならなかった。^{[ 23 ]}その後、1951年から1955年までマリリン・モンローのエージェントを務めていたフェルドマンは、マリリン・モンロー主演の『七年目の浮気』（1955年）^{を製作した。[6 ] 1956年}には、 『天国は知っている』、『アリソン氏』、『気まぐれバス』、『ヒルダ・クレイン』 、『バーナディン』^を含む6冊の本の映画化権を20世紀フォックス映画に売却した。^{[ 25 ]}

1960年、フェルドマンは、1955年にイアン・フレミングから映画化権を購入していたグレゴリー・ラトフの死去に伴い、『カジノ・ロワイヤル』の映画化権を取得した。 ^{[ 26 ]} 1967年のフェルドマンに関する記事には、「彼は今でも話すとエージェントのように聞こえる」と書かれている。^{[ 27 ]}

1960年代、フェルドマンは愛人のカプシーヌを宣伝するために数多くの映画を製作した。これには『北へアラスカへ』や『何が新しいの、プッシーキャット？』などが含まれる。^{[ 28 ]}