カナダ戦争博物館

カナダ戦争博物館のコレクションは、1880年11月5日の一般命令により設立されたカルティエ広場軍事博物館のコレクションに由来する。 ^{[ 3 ]}国立の関心事となる博物館となることを意図して設立されたこの機関は、カナダ民兵隊およびその植民地時代の前身に関する歴史的記録や資料を保存しようとした。^{[ 4 ]}博物館が運営する図書館を設立するという提案は1882年になされたが、これらの計画は実現しなかった。^{[ 5 ]}博物館がコレクションのための寄付を募り続けると、博物館はすぐに訓練場のスペースでは手狭になり、1886年までに新しい施設を求める声が上がった。^{[ 5 ]}博物館は、リー・エンフィールド小銃の新しい輸送と宇宙訓練のためのスペースを確保するために、1896年に閉鎖された。 ^{[ 5 ]}

民兵局は当初、博物館を移転し、収蔵品を国会議事堂の下にある古い軍用倉庫（現在のバイトン博物館の場所）に保管することを計画していた。^{[ 6 ]} 1901年7月、民兵国防省はオタワの建物に博物館を収容するためのリース契約を交渉した。^{[ 6 ]}しかし、博物館の再開にはほとんど努力が払われず、同省は1905年に建物のリース契約を更新しないことを選択した。^{[ 6 ]} 1907年1月26日、カナダ民兵の需品総監であるウジェーヌ・フィセは民兵評議会に対し、博物館の再開に「駐屯地の将校たちは関心を示していない」と伝え、再開しないことを勧告した。^{[ 6 ]}

カルティエ広場軍事博物館のコレクションは、ドミニオン公文書館長のアーサー・ドゥーティが展示のためにアーカイブへの移管を要請するまで倉庫に保管されていた。^{[ 7 ]}民兵は要請を承認し、1910年から1919年の間に105点をドミニオン公文書館に移管した。ただし、民兵はそうすることで、将来の軍事博物館の設立は公文書館の責任になると考えていた。^{[ 8 ]} 1910年代までに、民兵は軍事遺物の潜在的な寄贈者をドミニオン公文書館に誘導し始めた。^{[ 7 ]}

これらの遺物は、第一次世界大戦で鹵獲されたドイツ軍の武器に加えて、 1916年に巡回展で初めて展示されました。^{[ 9 ]} 1918年12月、戦争記録および戦利品委員会が設立され、ドイツの戦利品と戦争関連資料をカナダ全土の記念館に配布することになりました。^{[ 10 ]}しかし、委員会は、いずれ国立博物館で展示されることを期待して、いくつかの品物をドミニオン公文書館に保管しました。^{[ 10 ]} 1924年、軍事コレクションを収容するために、元のドミニオン公文書館の建物の隣に戦利品ビルが建設されました。^{[ 11 ]} 1935年、ダウティは参謀総長のアンドリュー・マクノートン将軍と、民兵が博物館の設立を支援するという協定を結びました。^{[ 12 ]}公文書館と民兵の間で戦利品審査委員会が設立され、将来の博物館のために保存する最良の品物を選定する任務を負いました。^{[ 11 ]}

カナダ戦争博物館は、1942年1月に戦利品展示館で正式に開館しました。当初はドミニオン・アーカイブズによって運営され、国防省から一部資金提供を受けていました。^{[ 11 ]} 1958年、カナダ戦争博物館の管理はカナダ国立博物館（カナダ歴史博物館とカナダ自然博物館の前身）に引き継がれました。^{[ 13 ]}

博物館は、カナダ国立公文書館が業務を新しい施設に移転した後、1967年6月に戦争戦利品館に隣接する元のドミニオン公文書館の建物に移転しました。^{[ 14 ]}しかし、博物館は戦争戦利品館を保管施設として引き続き使用しました。^{[ 14 ]}同年、戦争博物館の管理は、戦争博物館を含むいくつかの国立機関を管理する国営企業であるカナダ国立博物館公社に引き継がれました。 ^{[ 15 ]}

1983年、博物館は収蔵施設を戦争戦利品館からヴィミー・ハウスに移転し、旧館はカナダ国立美術館の新館建設のために取り壊された。^{[ 14 ]} 1990年、博物館法に基づきカナダ文明博物館公社（後にカナダ歴史博物館公社に改称）が設立され、戦争博物館を含むカナダのいくつかの国立博物館の管理を引き継いだ。^{[ 16 ]}

1990年代までに、博物館の職員は建物のスペースが不十分であり、建物の一部は特定の遺物の展示には環境的に危険であると表明していた。^{[ 17 ]} 1991年、政府はカナダの軍事史博物館コレクションに関するタスクフォースを設立し、その最終報告書は博物館により多くのリソースを与えるよう求め、元のドミニオン・アーカイブズの建物における博物館の形状を「恥ずべき」および「国家の恥」と呼んだ。^{[ 17 ]}カナダ文明博物館公社は報告書の結果として新しい展示デザインに170万カナダドルを投資したが、連邦政府が1990年代半ばに 多くの緊縮策を実施したため、拡張のための資金は依然として限られていた。 ^{[ 18 ]}博物館の資金調達活動を支援するために、博物館支援団体「カナダ戦争博物館の友」が1995年に設立された。^{[ 18 ]}

1996年から1997年にかけて、博物館は館内に大規模なホロコースト展を開設することを検討した。 ^{[ 19 ]} 1997年11月に発表された建築拡張計画には、展示スペースの拡張、劇場、記念室が含まれていた。^{[ 20 ]}しかし、この展示案は、博物館から軽視されていると感じ、ホロコーストに関する展示によって自分たちがさらに疎外されると考えるカナダの退役軍人や、博物館はそのような展示には不適切な場所だと考える歴史家によって反対された。^{[ 21 ]}第二次世界大戦終結50周年を記念する行事が終わった後、博物館の将来についての議論が激化し、1998年2月に上院退役軍人問題小委員会が公聴会を開き、展示と博物館自体の将来を決定した。^{[ 22 ]}上院小委員会の公聴会後、カナダ文明博物館公社の会長であるアドリアン・クラークソンは、博物館の拡張計画は進めるものの、ホロコースト展の計画は中止すると発表した。^{[ 23 ]}

バーニー・ダンソンは1998年に理事会と戦争博物館諮問委員会に任命された。これにより博物館の研究能力が向上し、軍事史センターの設立につながった。^{[ 21 ]}ダンソンは後に、CFBロッククリフ近郊の土地を博物館のために取得した。^{[ 24 ]}

2000 年 3 月、カナダ政府はCFB ロッククリフに新しい博物館を建設する計画を正式に発表した。^{[ 24 ]}しかし、2001 年、カナダのジャン・クレティエン首相が 介入し、提案された場所を市のかつての工業地帯であるルブレトン フラッツに変更した。 ^{[ 24 ] [ 25 ]}ルブレトン フラッツは、当初、汚染されていたため、プロジェクトの計画段階で新しい博物館の建設地として却下された。しかし、クレティエン首相は、博物館が地域の活性化努力の中心となるように、その場所を除染することを提案した。^{[ 24 ] [ 26 ]} 2001 年、森山＆テシマ建築設計事務所とグリフィス ランキン クック建築設計事務所が提出した設計が、新しい建物の設計として選ばれた。^{[ 27 ]}新築工事の起工式は2002年11月に行われ、その後、国立首都委員会による大規模な除染作業が行われた。^{[ 26 ]}

2004 年までに、博物館は展示室や保管施設から大型の遺物を新しい建物に移し始めました。^{[ 26 ]} 2004 年末までに、博物館はヴィミー ハウスの保管施設を閉鎖し、2005 年 1 月に元のドミニオン アーカイブの建物の施設を閉鎖しました。^{[ 26 ]}新しい建物は、ヨーロッパ戦勝記念日 60 周年にあたる 2005 年 5 月 8 日にオープンしました。^{[ 26 ]}新しい建物が一般公開された同じ日に、カナダ郵便は新しい博物館のオープンを記念して 50 セント切手を発行しました。^{[ 28 ]}博物館と展示のための新しい建物の建設費用は、およそ 1 億 3500 万カナダドルでした。^{[ 29 ]}

新館開館後まもなく、同博物館は第二次世界大戦中の連合軍爆撃作戦の解釈をめぐって論争の中心となった。この作戦には約2万人のカナダ人が参加した。 ^{[ 30 ]}論争の多くは、博物館のラベルに記載された2つの主張、すなわち爆撃作戦は戦争後期までほとんど効果がなかったこと、そして戦略爆撃の道徳性と価値は依然として議論の的となっていることに起因する。^{[ 30 ]}カナダの退役軍人からの苦情を受けて、別の上院小委員会が設置された。^{[ 31 ]}博物館職員は最終的に問題のラベルを取り外し、3倍の長さのテキストで「重要な事実を曖昧にした」別のラベルに交換したが、問題の画像はそのまま残された。^{[ 30 ] [ 31 ]}

440,000平方メートル（4,700,000平方フィート）の建物は、森山＆テシマ建築設計事務所とグリフィス・ランキン・クック建築設計事務所によって設計され[ ^{32 ] 、}レイモンド・モリヤマとアレックス・ランキンが主任建築家を務めた^{[ 29 ]} 。スタンテックが土木工学コンサルタントとして契約され、PCL建設がプロジェクトの建設マネージャーとして契約された^{[ 33 ]}。建物の建設費用は約9,600万カナダドルであった[ ^{29 ] 。}   

再生は、この建物の建築設計チームの主要なテーマであり、戦争が自然に与える影響を示すことを意図したデザインでした。^{[ 29 ] [ 34 ]}また、戦争から自然が再生し「復活」する能力も示しています。^{[ 35 ]}建物全体には、傾斜したギザギザの平面と粗削りの材料が「制御された不完全さ」の形で使用されており、トラウマと不均衡の印象を与えることを意図しています。^{[ 36 ]}建物のボリュームは大部分が地面に低く、建物の東側部分だけが地面より高くそびえています。^{[ 24 ]}建物の大部分はコンクリートでできており、建物全体に36,000立方メートル（47,086立方^ヤード）の現場打ちコンクリートが使用されています。^{[ 32 ]}さらに、3,750トンの鉄筋が使用されています。^{[ 26 ]}建物の外壁と内壁の多くは、90度から31度までのさまざまな角度で配置されており、建物全体で合計8つの異なる角度が使用されています。^{[ 32 ]} 

外観

建築設計の主要テーマは再生であり、建物の外観は「戦争の荒廃」を想起させるように設計され、建物は「傷ついた風景」から現れたように見える。^{[ 26 ]}角張った建物は「オタワ川から現れた」ように見えるように設計された。^{[ 26 ]}建物の最高地点は地上から24メートル（79フィート）の高さにあり、カナダ国会議事堂とピースタワーの方角を向いている。^{[ 37 ]} 

建物の屋上には、周囲の公園や川沿いにつながる、20,500平方メートル（221,000平方フィート）の自然に種が発芽する緑化屋根も設置されています。[ 37 ]緑化^屋根は、建物の再生という大きなテーマを反映するために博物館の建物に組み込まれました。緑化屋根は、自然が廃墟と融合し、再生の過程を示すように意図されています。^{[ 29 ] [ 33 ]}緑化屋根は、この地域の雨水管理に対する経済的で効率的な解決策であり、エネルギーを節約し、大気汚染の浄化を提供するなど、建物にいくつかの持続可能性上の利点ももたらします。^{[ 33 ]}屋根は、この地域の都市開発を模倣するように設計されており、オタワの郊外に近い屋上の西側部分は周囲の公園に溶け込むように設計され、オタワのダウンタウンに近い東側部分は傾斜したコンクリートの斜面があり、訪問者は屋上から博物館を見渡すことができます。^{[ 29 ]}  

建物の南東側の正面のほぼ全体がガラスで覆われており、博物館の外にいる人々は、建物内のオープンスペース展示スペースであるルブレトンギャラリーに展示されている一部の品々を見ることができる。^{[ 26 ]}建物の壁の上部近くには、モールス信号で「忘れてはならない/ n'oublions jamais 」と綴られた一連の小さな窓がある。^{[ 26 ]}露出したコンクリート板型枠の外壁には、現場打ちの断熱コンクリート壁パネルが取り付けられている。^{[ 32 ]}一方、建物の入り口にはアルミニウムフレームが取り付けられており、傾斜したカーテンウォールはパーラメントヒルに面している。^{[ 32 ]}

ヴィミー広場から見た、建物の南側外壁のコンクリートファサードのパノラマ写真

インテリア

建物の内壁は主に最大 15 パーセントの再生フライアッシュを組み込んだコンクリートでできており、建物の壁は大きな省エネ塊となっています。^{[ 29 ]}壁は地面から急激に突き出るように設計されており、床はわずかに傾斜するように設計されています。^{[ 26 ]}これらの設計上の特徴は、博物館の来館者に不安定感を喚起することを意図しています。^{[ 26 ]}建物内のすべてのギャラリーにはスロープと傾斜があり、博物館のすべての展示が車椅子でアクセス可能です。^{[ 26 ]}

コンクリートは博物館のロビーで使用されている主要な材料であり、プレストレスコンクリート梁がロビー全体に伸びているほか、596トンの構造用鋼材が露出している。^{[ 32 ]}ロビーの壁の片面は粗削りの木板のような質感と模様があり、もう片面は採石された大きな石のブロックに似た模様になっている。コンクリートに加えて、もともと国会議事堂図書館の屋根に使用されていた銅が博物館のロビーとルブレトンギャラリーの壁に使用されている。しかし、建物の内部空間のほとんどは簡素なままで、訪問者に厳粛な瞑想の空間を提供している。^{[ 26 ]}メインロビーから展示エリアへの入り口には、展示品の中に何が含まれているかを示す高さ7メートル（23フィート）のオーディオビジュアルプレゼンテーションが設置されている。^{[ 34 ]} 

建物内のその他の教育施設には、軍事史資料センター、博物館の図書館とアーカイブ、236席のバーニー・ダンソン劇場があります。^{[ 26 ]}戦争博物館の劇場は、カナダ戦争博物館の支援に尽力したバーニー・ダンソンにちなんで名付けられました。^{[ 38 ]}また、建物にはグループ専用の入り口、川沿いの部分に日当たりの良いカフェテリア（季節限定のテラス付き）、専用の空調管理された保管庫、遺物の現地修復用のラボがあります。^{[ 26 ] [ 32 ]}博物館のすべてのエリアを含め、博物館建物の総床面積は40,860平方メートル（439,800平方フィート）です。^{[ 33 ]}  

カナディアン・エクスペリエンス・ギャラリーは、5,028平方メートル（54,120平方フィート）のスペースを占める4つのギャラリーの集合体です。4つのギャラリーはカナダの軍事史を記録しており、4つのギャラリーは「カナダの初期の戦争」、「南アフリカと第一次世界大戦」、「第二次世界大戦」、「冷戦から現在まで」です。^{[ 27 ] [ 41 ]}一部のギャラリーは個々の紛争を中心にしていますが、カナダ人が関わった出来事がギャラリーの焦点となっており、これらの紛争中の他の出来事は簡単に触れられているだけです。^{[ 43 ]}  

ギャラリーは「戦争における人間の経験を高める」ことを目的としており、カナダの軍事史において国を形成するのに役立った瞬間を記録している。展示の多くは、国家や国民的アイデンティティというより大きなテーマと出来事を結びつけている。^{[ 40 ]}展示の多くは、カナダ軍兵士、そして程度は低いものの国内にいるカナダ人の「集団的視点」をシミュレートするように設計されている。 ^{[ 40 ]}ギャラリーは、地理、残虐行為、政治、生存という4つの「相互に関連する原則」をテーマとしており、それぞれの原則がギャラリーの主要テーマとなっている。^{[ 44 ]}訪問者はギャラリーに入る前にこれらの原則について説明を受け、カナダ体験ギャラリーの入り口の外にある円形ホールの壁には、これらの原則に関連する概念的なフレーズが印刷されている。^{[ 45 ]}

カナダ初期の戦争ギャラリーでは、先住民の紛争、ヌーベルフランスとイギリス領北アメリカでの紛争、そして19世紀の連邦成立後のカナダでの紛争を探求しています。 ^{[ 46 ]}多くの展示では、カナダ初期の紛争が地理によってどのように形成され、湖、小川、川を中心に展開されたかを示しています。^{[ 45 ]}この展示で取り上げられている紛争には、ビーバー戦争、七年戦争までの英仏間の紛争、アメリカ独立戦争、1812年の戦争、北西反乱などがあります。

南アフリカと第一次世界大戦ギャラリーでは、第二次ボーア戦争と第一次世界大戦におけるカナダの参戦について探究しています。南アフリカと第一次世界大戦ギャラリーは、1897年のヴィクトリア女王即位60周年記念当時のカナダを模したスタイルで、当時の帝国主義的な熱狂を再現することを意図しています。^{[ 47 ]} 2015年には、第一次世界大戦中の国内戦線に関するギャラリーの新しいセクションが開設され、1917年の徴兵危機、女性参政権運動、戦争中の個人の物語が紹介されています。^{[ 48 ]}

第二次世界大戦ギャラリーでは、第二次世界大戦の原因と、紛争中のカナダの関与について探究しています。^{[ 49 ]}第二次世界大戦の展示の大部分は、大西洋の戦い、イギリス連邦航空訓練計画、ヨーロッパ戦線、国内戦線、日系カナダ人の強制収容におけるカナダの役割に焦点を当てています。 ^{[ 48 ] [ 50 ]}展示のごく一部は、アジア太平洋戦線とホロコーストにおけるカナダの関与にも捧げられています。[50][51] カナダ体験ギャラリーの第二次世界大戦の部分に展示されている博物館のコレクションの品々には、かつて^{アドルフ・ヒトラーが所有し}ていたメルセデス・ベンツ770 Kが含まれており、展示では「ヒトラーの車：悪の象徴」と題されています。[ ^{50 ]博物館}は、この車がかつてヘルマン・ゲーリングの所有であったという前提で、1970年にメルセデス・ベンツ770Kを取得しました。 1982年に発表された調査報告書では、この車両はヒトラーのものであったことが明らかになった。^{[ 52 ]}また、ギャラリーには「フォースフルIII」と名付けられたM4シャーマン戦車も展示されており、第二次世界大戦中に戦死した総督近衛歩兵連隊の隊員に捧げられている。 ^{[ 53 ]}ギャラリーには、カナダ海軍予備役大尉トーマス・G・フラーの記念銘板もある。 ^{[ 54 ]}

最後のギャラリー「冷戦から現在まで」では、冷戦中のカナダの役割と、世間の目に映る核戦争の脅威を探究した。^{[ 45 ] [ 55 ]} 2017年には、4番目のギャラリーの最後の部分が更新され、カナダ軍の隊員が関わった冷戦後の紛争が含まれるようになった。^{[ 56 ]}ギャラリーの最後の部分は、戦争の厄介な性質を来場者に直視させるように設計されており、^{[ 57 ]}戦争、平和、追悼について来場者が自分の考えを残せるインタラクティブなスペースが設けられている。^{[ 56 ]}

ルブレトン・ギャラリー：軍事技術コレクションは、カナダ軍や他の軍隊が使用した軍事装備品を多数展示するオープンスペースのギャラリーです。^{[ 58 ]}博物館の東側に位置し、東側の壁はガラス張りになっているため、自然光がギャラリーを照らします。^{[ 26 ]}

装備は、陸、空、海、野戦砲、装甲戦闘車両、大砲または迫撃砲、戦車など、いくつかのセクションに分けられています。^{[ 59 ]}ギャラリーにある装備のほとんどは修復され、清掃され、装備の詳細を示す博物館のラベルが付けられて配置および整理されています。^{[ 60 ]}展示品に添えられた博物館のラベルは、主に装備の技術的な側面に焦点を当てています。^{[ 61 ]}ルブレトン ギャラリーに収蔵されている装備は、博物館のコレクションの中で最大級のもので、マクドネル CF-101 ブードゥー、19 世紀の大砲、戦車、その他の軍用車両が含まれています。^{[ 26 ]}展示されている軽量の車輪式および履帯式輸送車両の大部分は、第二次世界大戦または冷戦時代に遡ります。^{[ 62 ]}

博物館のロビー内に位置するメモリアルホールは、厳粛な瞑想と追悼の場として機能している。^{[ 26 ]}展示室への入口は上向きに傾斜しており、出入口は狭さの錯覚を与えるように設計されている。^{[ 26 ]}入口を囲む壁は銅で覆われており、床に設置された照明器具と天井に取り付けられた照明のみで照らされている。^{[ 26 ]}メモリアルホールが位置する博物館の部分は、カナダ国会議事堂のピースタワーと軸線上に並んでいる。^{[ 26 ]}

対照的に、メモリアルホールの内部の壁は滑らかなコンクリートでできており、壁には第一次世界大戦のカナダ兵の墓石に似た格子模様だけが刻まれている。^{[ 26 ]}展示は建物の屋上から突き出た天窓によって照らされており、メモリアルホールの南側にはガラスで囲まれた水盤がある。^{[ 26 ]}展示のデザインは、来場者に無重力感を与えることを意図していた。^{[ 26 ]}展示には、最終的にカナダ無名戦士の墓に再埋葬された兵士の元の墓石という単一の遺物が含まれている。ホールは、第一次世界大戦を終結させた休戦協定が 発効した時刻である11月11日午前11時に、ホールの唯一の窓から差し込む太陽光が墓石に直接当たるように設計されている。^{[ 25 ]}

再生ホールは、博物館の建物の最上部に位置する展示室で、「より良い明日への希望を物理的に表現したもの」として機能しています。^{[ 63 ]}再生ホールの壁は、パーラメント・ヒルの建物と同様の角度で配置されており、展示室の東側のガラス張りのファサードからは平和の塔が見えます。^{[ 39 ]}この展示室には、カナダ国立ヴィミー記念碑のオリジナル模型や、チャールズ・シムズの絵画「犠牲」など、いくつかの美術作品が展示されています。^{[ 39 ]}

カナダ王立在郷軍人会名誉殿堂は、200平方メートル（2,200平方フィート）の楕円形の展示で、記録された歴史を通じてカナダの軍事史がどのように記念され、称えられてきたかを探求しています。^{[ 26 ]}国立戦争記念館の設計コンペに提出され、後に選ばれたオリジナルの石膏模型は、名誉殿堂の中央に展示されています。^{[ 26 ] [ 64 ]}  

展示室の壁沿いには、勤務証明書、手紙、メダル、模型、絵画、写真、名誉名簿、スクラップブック、記念品などを収めた床から天井までの展示ケースが並んでいます。 ^{[ 26 ]}展示品は年代順に展示されており、先住民、ヌーベルフランス、イギリス領北アメリカ、カナダ連邦に関連する品々が含まれています。しかし、展示品の大部分は20世紀の品々を展示することに特化しています。^{[ 26 ]}これらの展示品は、それぞれの年代に対応する個々の物語とともに、カナダの歴史を通じて戦没者を追悼するさまざまな形態を伝えるために展示されています。^{[ 26 ]}

2015 年現在、博物館のビーバーブルック戦争美術コレクションには 13,000 点を超える軍事美術作品が収蔵されている。^{[ 27 ]}コレクションの戦争美術作品の大部分は紙に描かれているが、これらの作品はキャンバスに描かれたものに比べて博物館の展示で使用されることは少ない。^{[ 70 ]}博物館は、1971 年にカナダ国立美術館がカナダ戦争記念基金の管理と、カナダ戦争記録コレクションから 5,000 点を超える作品を戦争博物館に引き渡して以来、いくつかのカナダ戦争美術プログラムに投資してきた。^{[ 71 ]}これには第二次世界大戦のすべての戦争美術作品が含まれる。^{[ 72 ]}博物館の軍事美術コレクションは、後にカナダ戦争記録となる美術コレクションを設立した初代ビーバーブルック男爵マックス・エイトケンにちなんで名付けられている。^{[ 71 ]}博物館の戦争美術コレクションには13,000点以上の作品が含まれていたが、2017年の時点で死体を描いた作品はわずか64点だった。^{[ 61 ]}

同博物館の戦争美術コレクションには、アレックス・コルヴィルの作品が400点以上含まれています。^{[ 65 ]}コレクションには、キャロライン・アーミントン、アルフレッド・バスティアン、チャールズ・コンフォート、アルマ・ダンカン、コリン・ギル、ボブス・コギル・ハワース、ロバート・スチュワート・ハインドマン、リチャード・ジャック、フランク・ジョンストン、マンリー・E・マクドナルド、ペギー・ニコル・マクラウド、メイベル・メイ、ジャック・ニコルズ、チャールズ・シムズ、フレデリック・ヴァーリーなどのアーティストの作品も含まれています。^{[ 70 ] [ 73 ]}また、コレクションには、後に国立戦争記念碑のデザインとして選ばれたヴァーノン・マーチの石膏模型を含む、いくつかの模型や彫像も含まれています。 ^{[ 64 ]}同博物館のコレクションには、カナダ国立ヴィミー記念碑のためにウォルター・シーモア・オールワードが作成したオリジナルの縮尺石膏模型も含まれています。^{[ 74 ]} 1937年から2000年まで、模型は保管庫に保管され、2000年に展覧会で展示されました。^{[ 74 ]}現在、模型は再生ホールの展覧会で使用されています。^{[ 39 ]}

カナダ戦争博物館が企画した戦争美術の主要な巡回展には、カナダ戦争博物館とヘザー・ロバートソンがキュレーションした「A Terrible Beauty: The Art of Canada at War」 （1977年）や、 1999年から2004年にかけてカナダを巡回し、50万人近くの来場者を集めた「Canvas of War: Masterpieces from the Canadian War Museum」などがある。 ^{[ 75 ]}

2007年、カナダ戦争博物館は、カルガリーのアーティスト、ベヴ・トッシュによるインスタレーション作品「戦争花嫁：ある時代の肖像」と、オンタリオ州ロンドンのアーティスト、ジョンネン・マディソンの作品「時の縫い目」の展示を通して、現代の女性の戦争観に焦点を当てた。^{[ 75 ]}