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『スケッチズ・オブ・スペイン』は、アメリカのジャズミュージシャン、マイルス・デイヴィスのスタジオアルバムで、1960年7月18日にコロンビア・レコードからリリースされた。録音は1959年11月から1960年3月にかけて、ニューヨーク市のコロンビアの30番街スタジオで行われた。ホアキン・ロドリーゴの『アランフェス協奏曲』（1939年）の第2楽章の拡張版と、マヌエル・デ・ファリャのバレエ『恋は魔術師』 （1914～1915年）からの「ウィル・オ・ザ・ウィスプ」という曲が収録されている。『スケッチズ・オブ・スペイン』は、ジャズ、ヨーロッパのクラシック音楽、のスタイルを融合させた音楽であるサードストリームの模範的な録音とみなされている。 [ 2 ]
マイルス・デイヴィスの妻フランシスは、フラメンコダンサーのロベルト・イグレシアスの公演に同行するよう彼に強く勧めた。その公演に感銘を受けたデイヴィスは、ニューヨーク市のコロニー・レコード店で買えるフラメンコのアルバムをすべて買い集めた。[ 5 ]
このアルバムでは、デイヴィスは編曲家兼作曲家のギル・エヴァンスと再びタッグを組み、スペインの民謡に由来する楽曲を中心に構成している。デイヴィスはこれまでにも何度かエヴァンスと共同制作を行ってきた。エヴァンスは次のように説明している。
スペイン語のアルバムを作るつもりはなかったんです。アランフェス協奏曲だけを演奏するつもりでした。マイルスの友人が、その曲が収録された唯一のアルバムを彼にくれたんです。彼はそれをニューヨークに持ち帰り、楽譜がなかったので、私はレコードから楽譜を書き写しました。その頃には、スペインのクラブで演奏されているような他の民謡を聴き始めていました。それで、そこから多くのことを学び、結果的にスペイン語のアルバムになったんです。ロドリーゴの曲は、メロディーがとても美しい。とても力強い曲です。私はとても感動しました。[ 6 ]
このアルバムに収録されている民謡は、アラン・ロマックスがガリシアとアンダルシアで録音したものに触発されたもので、1955年にコロンビア・マスターワークスからリリースされた。[ 7 ] [ 8 ] また、『スケッチズ・オブ・スペイン』は、後にデイヴィスの多くの作品をプロデュースすることになるテオ・マセロがプロデュースした最初のマイルス・デイヴィスのアルバムでもあった。[ 9 ] : 166
アルバムのほぼ半分を占めるオープニング曲は、現代スペインの作曲家ホアキン・ロドリーゴのギター協奏曲「アランフェス協奏曲」のアダージョ楽章をギル・エヴァンスとマイルス・デイヴィスが編曲したものである。フリューゲルホルンによる協奏曲のギターメロディーの忠実な導入の後、エヴァンスの編曲は、伝記作家によれば「準交響的、準ジャズ的な音の世界」へと変化する。[ 6 ]曲の中間部には、協奏曲とは無関係だがアルバムの他の曲にも「反響」しているエヴァンスによる「コーラス」が含まれている。[ 6 ]その後、元のメロディーがより暗い雰囲気で再び現れる。
デイヴィスはフリューゲルホルンと後にトランペットを演奏し、さまざまな設定を音楽的に結びつけようと試みた。[ 10 ]デイヴィスはリハーサルで、「今私がしなければならないことは、物事を結びつけ、その周りの演奏の中で意味を持たせることだ」とコメントした。[ 10 ]デイヴィスは協奏曲のアダージョのメロディーが「とても力強い」ので、「弱く演奏すればするほど強くなり、強く演奏すればするほど弱くなる」と考え、エヴァンスもそれに同意した。[ 10 ]
デイヴィスの伝記作家ジャック・チェンバースによれば、この編曲に対する当時の批評家の反応は驚くべきことではなかった。特に、この曲の大部分にジャズのリズムらしきものがほとんどないことを考えると尚更である。マーティン・ウィリアムズは、「この録音は、クラシック・ギタリストによるこの楽章の優れた演奏と比較すればわかるように、ある種の珍品であり失敗作である」と書いている。作曲家のロドリーゴも感銘を受けなかったが、エヴァンスによれば、この編曲からの印税で「かなりの金」を得たという。[ 10 ]
ダウンビート誌の当時のレビューで、ビル・マチューは『スケッチズ・オブ・スペイン』を20世紀で最も重要な音楽作品の一つであり、非常に知的でありながら情熱的なレコードだと称賛した。彼はエヴァンスの作曲が非常に巧みに作られており、デイヴィスの演奏が知的に考案されていると感じ、レビューの最後に「新しいジャズ、これからの音楽の形があるとすれば、これがその始まりだ」と結論付けた。[ 3 ]『スケッチズ・オブ・スペイン』がジャズ以外の何かだという指摘に対し、デイヴィスは「これは音楽であり、私はそれが好きだ」と答えた。 [ 20 ]『ローリング・ストーン・アルバム・ガイド』（2004年）で、JD・コンシダインは「比類なき優雅さと叙情性を備えた作品」と評し、[ 18 ] Q誌は「オーケストラ・ジャズを新しい方向へと導いた」と評した。[ 17 ]ロバート・クリストガウはこのレコードにそれほど熱心ではなく、リリース当時若いリスナーだったことを回想してこう述べている。「1960年に[このレコードは]デイヴィスをプレイボーイを読むような男たちの支持へと押し上げ、私の中ではジャズへの幻滅の一段階を引き起こし、それがロックンロールへの回帰につながった。」[ 21 ]
『 Sketches of Spain』で、エヴァンスとデイヴィスは1961年のグラミー賞で5分以上の最優秀ジャズ作曲賞を受賞した。[ 22 ]このアルバムは、ローリング・ストーン誌の「史上最高のアルバム500枚」リストで358位にランクインした。[ 20 ] [ 23 ]
5分以上の最優秀ジャズ作曲賞