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バートラム・グロブナー・グッドヒュー（1869年4月28日 - 1924年4月23日）は、ゴシック・リバイバル様式とスパニッシュ・コロニアル・リバイバル様式のデザインで知られるアメリカの建築家です。彼はまた、メリーマウント・プレス社のためにチェルトナムやメリーマウントといった著名な書体もデザインしました。晩年、グッドヒューはカリフォルニア州モンテシトにあるエル・フレイディスなど、彼が設計した3つの邸宅のうちの1つで、建築様式をより自由に表現しました。
グッドヒューはコネチカット州ポムフレットで、チャールズ・ウェルズ・グッドヒューと二番目の妻ヘレン・グロブナー（エルドリッジ）グッドヒューの間に生まれた。経済的な制約のため、11歳でラッセルズ・カレッジエイト・アンド・コマーシャル・インスティテュートに入学するまで、母親から家庭教育を受けた。経済的な理由で大学進学は叶わなかった。正式な訓練の代わりに、1884年にニューヨーク市マンハッタンに移り、レンウィック、アスピノール＆ラッセル建築事務所で見習いとして働き始めた（同事務所の代表の一人、ジェームズ・レンウィック・ジュニアは、ニューヨーク市のグレース教会とセント・パトリック大聖堂の設計者である）。グッドヒューの見習い期間は1891年に終わり、ダラスのセント・マシューズ教会の設計コンペで優勝した。
見習い期間を終えたグッドヒューはマサチューセッツ州ボストンに移り住み、1897年にボストン美術工芸協会の設立に関わった若い芸術家や知識人のグループと親交を深めた。このグループにはハーバード大学のチャールズ・エリオット・ノートンやボストン美術館のアーネスト・フェノロサなどがいた。グッドヒューはこのグループを通じて、後に25年近くビジネスパートナーとなるラルフ・アダムス・クラムと出会った。クラムとグッドヒューは「ピューター・マグス」や「ビジョニスト」など、いくつかの協会に所属していた。1892年から1893年にかけて、彼らは「ザ・ナイト・エラント」という季刊美術雑誌を発行した。多才なグッドヒューは、書籍デザインや活字デザインも学んでいた。1896年には、ニューヨークの印刷会社チェルトナム・プレスのためにチェルトナム書体を制作した。この書体は後にニューヨーク・タイムズの見出し書体として使われるようになった。
1891年、クラムとグッドヒューは建築事務所クラム、ウェントワース＆グッドヒューを設立し、 1898年にクラム、グッドヒュー＆ファーガソンに改名した。この事務所はネオゴシック建築のリーダーであり、教会、学術機関、公共機関の顧客から重要な依頼を受けていた。ゴシックリバイバル様式のセントトーマス教会は、ニューヨーク市マンハッタンの五番街に彼らが設計し、1913年に完成した。1904年、グッドヒューは東74丁目106番地にタウンハウスを建設し、正面を建物の境界線まで押し出し、ゴシック様式とチューダー様式を混ぜたデザインに改築した。[ 1 ] 1915年、グッドヒューは現在アメリカ芸術文学アカデミーとして知られる団体の会員となった。[ 2 ] 1917年、グッドヒューは全米デザインアカデミーの準会員に選出され、1923年には正会員となった。
グッドヒューが1914年に独立して事務所を開設した時、クラムはすでにニューヨーク市のセント・ジョン・ザ・ディヴァイン大聖堂で念願のゴシック・リバイバル様式の作品を完成させており、その後も生涯を通じてゴシック様式で作品を制作し続けた。
グッドヒューは独立後、全く異なる様式の実験を次々と試みた。その最初の試みは、ニューヨーク市パークアベニューにあるセント・バーソロミュー聖公会教会のビザンチン復興様式で、グランドセントラル駅の鉄道操車場のすぐ上に新設されたプラットフォームに建てられた。
1915年、カリフォルニアにおいて、バートラム・グッドヒューは、スペイン・バロック様式とスペイン植民地様式の建築を、後者の伝統的なチュリゲレスク様式のディテールを含めて再解釈し、後にスペイン植民地復興様式として知られる建築様式を生み出しました。これは、サンディエゴのバルボア・パークで開催された1915年パナマ・カリフォルニア博覧会のエル・プラド四角形のレイアウトと建物の設計という重要な依頼を受けたものでした。彼はアーヴィング・ギルから引き継ぎ、カールトン・ウィンスロー・シニアとロイド・ライトの協力を得て、主任建築家を務めました。パナマ・カリフォルニア博覧会の様式は多くの人々の目に触れ、広く出版され、カリフォルニアおよびアメリカ南部・南西部に極めて大きな影響を与えました。これにより、カリフォルニアはスペイン植民地復興様式を主要な地域様式として取り入れるようになり、それは今日まで続いています。1925年の大地震で破壊されたサンタバーバラの再建における独特なスタイルは、地元のミッション・リバイバル様式とグッドヒューのパナマ・カリフォルニア博覧会スペイン植民地リバイバル様式のトレンドから着想を得た。[ 3 ]影響力のあるカリフォルニアの個人依頼作品の例としては、現在登録ランドマークとなっている1906年のJ・ウォルドロン・ギレスピー邸、エル・フレイディスと、1915年のデイター・ライト・ラディントン邸、ディアス・フェリセス・バル・ベルデ・イン・モンテシトがある。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]グッドヒューとギレスピーは、エル・フレイディスの古典的なペルシャ式庭園のレイアウトとローマおよびスペイン植民地リバイバル様式の邸宅を共同で設計する前に、エジプト、ペルシャ、アラビア半島を巡る6ヶ月間の調査と収集旅行を行っていた。グッドヒューのスペイン植民地復興様式の作品は、1920年代のハワイ準州の建設ブームの間、公共建築物や邸宅のハワイ建築を席巻することになった。[ 6 ]
後にグッドヒューの建築作品は、建築的な細部から解放され、よりロマネスク様式へと変化していったが、表面的な建築ディテールに彫刻、モザイク、色彩を取り入れることへのこだわりは変わらなかった。晩年には、簡素化された形態と普遍的な古風さを融合させた、非常に個性的なスタイルを確立し、その革新は他の建築家が近代建築様式へと移行する道を開いた。このスタイルは、彼の最後の主要プロジェクトである、1926年の地中海復興様式とエジプト復興様式を融合させたロサンゼルス公共図書館、ネブラスカ州議会議事堂、そして1922年のシカゴ・トリビューン・タワー設計コンペへの応募作品に見られる。
グッドヒューは1924年にニューヨーク市で亡くなった。彼は自身の最高傑作とみなしていた教会、インターセッション教会の北側（左側）翼廊にある壁式納骨堂に、本人の希望により埋葬された。建築彫刻家のリー・ローリーは、グッドヒューの横臥像を象ったゴシック様式の墓を制作し、その上には彼が設計した建物をモチーフにした彫刻が施された光輪が載せられている。グッドヒューは1925年にアメリカ建築家協会（AIA）のゴールドメダルを受賞した。
グッドヒューは生涯を通じて、数多くの著名な芸術家や職人との頻繁なコラボレーションに頼っていた。その中には、建築彫刻家のリー・ローリーや、モザイク作家兼壁画家のヒルドレス・マイヤーなどが含まれる。彼らの作品は、グッドヒューの最高傑作に内在する美的力と社会的メッセージの中心となっている。リー・ローリーは、ウェストポイントのチャペル、セント・ヴィンセント・フェレール教会、セント・バーソロミュー教会、セント・トーマス教会の祭壇画でクラムとグッドヒューと共同作業を行った。ローリーは1914年以降、グッドヒューの独立した事務所で、ロサンゼルス公共図書館、ネブラスカ州議会議事堂、シカゴ大学のロックフェラー礼拝堂、ワシントンDCの国立科学アカデミービル、グッドヒューの死後にミシガン州ブルームフィールドヒルズのクランブルック・スクールで完成したクライスト・チャーチ・クランブルックと共同作業を行った。エドワード・アルドリーノは頻繁にコラボレーションした彫刻家であった。
1924年にグッドヒューが予期せず亡くなった後、彼の設計やプロジェクトの多くは、カリフォルニアの建築家カールトン・ウィンスロー・シニア、ニューヨークのメイヤーズ・マレー＆フィリップの後継事務所、その他のかつての協力者によって完成された。グッドヒューの事務所は、レイモンド・フッド、カールトン・ウィンスロー・シニア、クラレンス・スタイン、ウォレス・ハリソンといったデザイナーや建築家を、彼らが独立して名声を確立する前に雇用していた。テーマコンサルタントのハートリー・バー・アレクサンダー、リー・ローリー、ヒルドレス・マイヤーは、1930年代にロックフェラーセンターのプロジェクトでレイモンド・フッドと再び協力した。
カリフォルニアとハワイのアメリカ地域建築に関する論文の中で、グッドヒューはスペイン植民地時代の建築様式を独自に解釈し、カリフォルニアの地域的な主流様式としてスペイン植民地復興様式を確立したと評価されている。[ 6 ]また、彼は1920年代のハワイの主要な公共および民間建築におけるスペイン植民地復興様式の優勢にも直接影響を与えた。[ 6 ]
ポール・クレらとともに、グッドヒューはアメリカにおけるアールデコ様式の普及に貢献した人物として評価されることがある。例えば、ネブラスカ州議会議事堂の設計などが挙げられ、これを根拠に、彼を初期のアメリカ・モダニズム建築家と位置づける向きもある。しかし、芸術と建築の融合に注力した彼の姿勢は、モダニズム建築の精神とは相容れないものであり、少なくとも部分的には、彼の作品が学術界や批評家から軽視されてきた理由となっている。
グッドヒューの書簡、建築図面、専門論文などの重要な資料は、ニューヨーク市のコロンビア大学にあるエイブリー建築美術図書館に所蔵されている。
アメリカ自然史博物館の自然史ジオラマの多くを手がけた建築家兼画家のジェームズ・ペリー・ウィルソンは、博物館の仕事に転身する前はバートラム・グッドヒュー・アソシエイツに勤務していた。[ 7 ]
