
リー・オスカー・ローリー(1877年10月16日 - 1963年1月23日[ 1 ])は、アメリカの建築彫刻家であり、第二次世界大戦前のアメリカ彫刻界における重要な人物でした。300件を超える依頼を受けた長いキャリアの中で、ローリーのスタイルは、モダンゴシック、ボザール、古典主義を経て、最終的にはモダーンまたはアールデコへと進化しました。
彼はネブラスカ州リンカーンのネブラスカ州議会議事堂にフリーズを制作し、その中には奴隷解放宣言の発表を描いたものも含まれている。また、建築彫刻もいくつか制作しており、彼の最も有名な作品は、ニューヨーク市のロックフェラーセンターにある自立型のブロンズ製アトラス像(1937年設置)である。[ 2 ]
ローリーの作品は、20世紀前半のアメリカ合衆国で最も有名な建築物のいくつかと関連付けられています。彼の様式的なアプローチは、ボザール様式からネオゴシック様式、アールデコ様式まで、建築様式とともに進化しました。彼の建築彫刻の多くは、ウェストポイントの礼拝堂、ワシントンDCの国立科学アカデミー、ネブラスカ州議会議事堂、ロサンゼルス公共図書館、ニューヨークのセント・バーソロミュー聖公会教会、ニューヨーク州イサカのコーネル大学ロースクール、シカゴ大学のロックフェラー礼拝堂など、クラム&グッドヒューのバートラム・グッドヒューが設計した建物のために完成されました。彼はワシントンDCで数多くの作品を完成させており、その中には、議会図書館のジョン・アダムズ・ビルディングのブロンズ製の扉、無原罪懐胎国立聖堂の南入口ポータル、国立大聖堂のジョージ・ワシントンの内部彫刻などがあります。[ 3 ]

リー・ローリーは1877年にドイツのリックスドルフで生まれ、1882年に幼い頃に家族とともにアメリカに移住し、シカゴに定住した。そこで14歳の時、彫刻家のリチャード・ヘンリー・パークのもとで働き始めた。
1892年、15歳だったローリーは、1893年のシカゴ万国博覧会のために「ホワイトシティ」を建設するシカゴの彫刻家たちの助手として働いた。その仕事が終わると、ローリーは東部へ移り、ウィリアム・オードウェイ・パートリッジの助手となった。その後10年間、彼はオーガスタス・セント・ゴーデンス、フィリップ・マーティニー、アレクサンダー・フィミスター・プロクター、ジョン・ウィリアム・キットソンなど、他の著名な彫刻家たちと仕事をした。1904年にセントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会では、当時最も著名な建築彫刻家であったカール・ビターの指揮のもとで仕事をし、建築彫刻家としての技術と名声を高めた。
ローリーは1910年にイェール大学で美術学士号を取得した。1908年から1919年までイェール大学美術学部で講師を務め、1910年から1912年までハーバード大学の建築学科で教鞭を執った。 [ 4 ]
ローリーはラルフ・アダムス・クラムやバートラム・グッドヒューとの共同作業を通して、アメリカの建築彫刻家の中でも最前線に躍り出た。1914年にクラム・グッドヒュー事務所が解散した後も、ローリーはグッドヒューが1924年に亡くなるまで彼と仕事を続けた。その後はグッドヒューの後継者たちと仕事をした。
ローリーは、グッドヒューが設計したカリフォルニア州モンテシトの邸宅エル・フレイディス[ 5 ]のために数多くのレリーフを彫刻した。これらのレリーフはアーサー王伝説を描いたもので、現在も邸宅内にそのまま残っている。
ネブラスカ州議会議事堂とロサンゼルス公共図書館は、いずれも建物の表面、量感、空間構成、そして社会的機能と一体化した、大規模な彫刻プログラムを特徴としている。ローリーとグッドヒューの共同作品は、アメリカ建築史における建築彫刻の最も高度な事例と言えるだろう。
ローリーは、1933年から1934年にかけてシカゴで開催された「進歩の世紀国際博覧会」のコンサルタントを務めた。彼は、国立芸術文学協会、アメリカ芸術文学アカデミー、国立デザインアカデミー、ニューヨーク建築連盟の会員であった。数々の受賞歴の中には、 1921年と1927年のアメリカ建築家協会のAIAゴールドメダル、1931年のニューヨーク建築連盟の栄誉メダル、イェール大学の名誉学位などがある。彼は、 1933年から1937年、そして1945年から1950年まで、ワシントンDCの米国美術委員会に所属し、同委員会は市内の連邦公共事業と美術品を監督した。[ 6 ]

ローリーの胸像はジョセフ・キセレフスキによって彫刻された。メリーランド州イーストンのアカデミー美術館がキセレフスキに胸像の制作を依頼した可能性が高い。ローリーはこの美術館の共同創設者であった。[ 7 ]キセレフスキはフランスに留学する前のキャリア初期にローリーと仕事をした。



グッドヒューの死後、ローリーはニューヨーク市のロックフェラーセンターでレイモンド・フッドの下で重要かつ非常に目立つ作品を制作し、その中にはルネ・ポール・シャンベランとの共同制作によるアトラスも含まれていた。1931年11月までにフッドは「建築家、画家、彫刻家の共同制作についてあまりにも多くの議論がなされてきた」と述べ、ローリーを装飾家の役割に追いやった。[ 11 ]
ローリーの最も有名な作品は建築物ではなく、ロックフェラーセンターの五番街にある自立式のアトラス像である。高さは45フィートで、15フィートの人型像が天球儀を支えている。[ 12 ]除幕式では、批評家の中にはベニート・ムッソリーニを連想する者もいたが、ジェームズ・モンゴメリー・フラッグは、ムッソリーニが自分の姿をどう思っていたかというイメージに似ていると指摘した。[ 13 ]ファシズムや企業民主主義に受け入れられたストリームライン・モダーンの国際的な性格は、第二次世界大戦中に人気を失った。
ロックフェラー・プラザ30番地の入り口上部、黄金のプロメテウス像の真後ろに位置するローリーの「ウィズダム」は、この複合施設内で最も目立つ芸術作品の一つです。アールデコ様式のこの作品は、アトラスやポール・マンシップの「プロメテウス」に見られる力強さの表現を彷彿とさせます。
彼の作品である地図帳は、2010年12月20日号と27日号のニューヨーカー誌の表紙を飾った。
これらのレリーフは、ローリーが初めて受注した作品である。
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