バーナード・ウォルター・エヴァンス

バーナード・ウォルター・エヴァンス RI、RBA
B.W.エヴァンス
生まれる	( 1843-12-26 )1843年12月26日 ウォルバーハンプトン、イングランド
死亡	1922年2月26日（1922-02-26）（78歳） ベッドフォード パーク、ロンドン、イギリス
休憩所	ハーローヒル墓地、ハロゲート、ノース・ライディング・オブ・ヨークシャー
国籍	イギリス
母校	バーミンガム美術学校
知られている	風景画と水彩画
動き	ロマン主義
父親	ウォルター・スウィフト・エヴァンス
親族	ジョージ・エリオット（従兄弟）;フレデリック・ホリヤー（義理の兄弟）
選出	王立英国芸術家協会（1880年）、サベージクラブ（1881年）、王立水彩画家協会（1887年）

バーナード・ウォルター・エヴァンス（1843年12月26日 - 1922年2月26日）は、ロマン派のイギリスの風景画家、水彩画家で、主にバーミンガム、ウェールズ、ロンドン、カンヌ、ノース・ライディング・オブ・ヨークシャーで活動した。ヨークシャーの辺鄙な場所に行くのに「重くて扱いにくい」馬車を使ったため、そこでの彼のあだ名はヴァン・エヴァンスで、目を大きく開けた帽子、パイプ、ネッカチーフですぐに見分けがついた。ヨークシャーの厳しい冬の間、凍った水差し、わずかな食料、手を温めるための パラフィンストーブだけで、絵を描き続けた過酷な日々で知られた。

エヴァンスは彫刻家の息子で、兄弟のうち4人は芸術家でした。7歳のとき、サミュエル・ラインズに弟子入りしました。バーミンガム美術学校でジョージ・ウォリスに師事し、その後、風景画学校でエドワード・ワトソンに師事しました。エヴァンスは、フレデリック・ホリーヤーの妹であるメアリー・アン・イライザ・ホリーヤーと結婚し、従兄弟にはジョージ・エリオットがいます。エヴァンスは、王立英国芸術家協会とサヴェージ・クラブの会員に選ばれ、長年にわたり王立水彩画家協会の会員でした。

バーナード・ウォルター・エヴァンスは、 1843年12月26日、イングランドのスタッフォードシャー州ウォルヴァーハンプトンのクイーン・ストリートで生まれました。[ ^{1 ] [2] [注1] [3] 彼は、金銀の}彫刻家、銅版彫刻家、教会の家具職人であったウォルター・スウィフト・エヴァンス（バーミンガム、1819年頃 - 1886年）の次男でした。 ^{[注 3]彼の母親は、ソフィア・旧姓スピルスベリー（ウォルヴァーハンプトン、1819年頃生まれ）でした。 [1] [注 4]}エヴァンスの両親は1841年に結婚し、13人の子供をもうけ、そのうち5人は芸術家でした。^[4]芸術家の兄弟には、エドマンド・ウィリアム・エヴァンス（1848–1908）、フランシス・マイケル・エヴァンス（1858–1937）、ヘレン・メアリー・エヴァンス（1859–1947）、ウィルフレッド・ゴドリック・エヴァンス（1860–1912）がいた。^[1]ジョージ・エリオットは彼らのいとこだった。^[3]

1870年8月2日、ケンティッシュタウンのセントルーク教会で、エヴァンスはメアリー・アン・イライザ・ホリヤー（1832年ブルームズベリー生まれ – 1902年ナーズボロ生まれ）^{[1] [注 5]}と結婚した。ホリヤーは彫刻家の娘で、フレデリック・ホリヤーの姉妹であった^{[1] [注 6] 。2人はロンドンと}ハロゲートのパーク・パレード20番地に住み、^[4] 1890年代にハロゲートに転居し、^[2]エヴァンスは1911年頃までハロゲートに住んでいた。^{[1] 1904年10月29日、}フロムのセントキャサリンカトリック教会で、エヴァンスはフロムのジョセフ・ハワードの娘メアリー・アグネス・ハワードと再婚した。^{[5] [nb 7]}エヴァンスは1922年2月26日、ロンドンのベッドフォードパークにある姪の家で亡くなり、^{[ 3] [7]} 1922年3月2日、ノース・ライディング・オブ・ヨークシャーのハロゲートにあるハーロウ・ヒル墓地に妻メアリー・アン・イライザとともに埋葬された。 ^{[1] [8]}

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  エヴァンスのハロゲートの自宅とスタジオ（右）
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  バーナードとメアリー・エヴァンスの墓の上に置かれた墓石と柱の配置の残骸

エヴァンスは7歳のときバーミンガムでサミュエル・ラインズのもとで美術を学び始め、 ^{[9] [10]}そこで「その画家の絵から風景画や廃墟の模写をした」。^{[11]その後}バーミンガム美術学校でジョージ・ウォリスのもとで学び、^{[1] [12] [注 8]} 19歳の1863年からはエドワード・ワトソン（1920年頃死去）の風景画学校で学んだ。^{[7] [9]}そこで彼は3ギニー（2023年の時点で380.7ポンドに相当）の賞を数回受賞し、^[13]北ウェールズのバーマス近郊のモーダック河口でのスケッチ旅行に費やした。彼の父親も彼のスケッチ旅行を経済的に支援した。^{[11]その時点でエヴァンスはエドワード・ワトソンと}フレデリック・ヘンリー・ヘンショーから作品に対する表彰を受けていた。 ^[12]

エヴァンスは風景画家、水彩画家、^{[3] 、製図家[2]}で、父ウォルター・スウィフト・エヴァンス^[2]を通じて「中世建築の復興においてピュージンと関係していた」 。 ^{[3] WSエヴァンスは}国会議事堂の設計でピュージンを助けた。^[12] 1864年、B・W・エヴァンスは21歳のときロンドンに移り、「風景画家として名を馳せた」^[3]が、生涯の大半をバーミンガム周辺で過ごした。^{[1]エヴァンスの風景画の多くはヨークシャー、}北ウェールズ、ミッドランドで描かれたが、1890年代の冬を何度か妻とともにフランスのリビエラで過ごし、カンヌ近郊で風景画を描いた。^[1]

1880年、エヴァンスは王立英国芸術家協会の会員に選出された。彼は1880年にロンドン市芸術家協会の「創設の原動力」となり、^{[1] [3]} 1881年にはサヴェージ・クラブの会員に選出された。^[1]彼は1886年3月にロンドンで芸術文学ギルドの第1回年次晩餐会に出席した。^{[14] 1887年から死去するまで、彼は}王立水彩画家協会の会員であった。^{[1] [3] [7]}

1922年2月28日、アバディーン・プレス・アンド・ジャーナル紙は死亡記事を掲載したが、そこには1890年頃の次のような回想が含まれていた。^[9]

エヴァンス氏とヨークシャーとの関わりは、同郡の住民にとって特に興味深いものです。彼は、重くて扱いにくい四輪のバンでこの地域をあちこち旅し、ワーフデールの美しい環境の中で多くの絵画のインスピレーションを得ました。それは 30 年以上前のことです。彼の絵のように美しい姿は、観光客や辺鄙な隔離された地域の住民によく知られるようになり、彼らは彼にヴァン エヴァンスという親しみやすいニックネームを付けました。彼はハロゲートに本拠地を置いていましたが、そこにいることはあまりありませんでした。彼は 1 年のほとんどの月をワーフデールで過ごし、簡素でほとんど禁欲的な生活を送っていました。彼がその夜の宿を見つけられる一番近い農場は、働いている場所から 5 マイルか 6 マイル離れていることも珍しくなかったが、彼は歩き疲れ知らずで、パイプを口にくわえ、重たいブーツを履き、だらしなく着飾って、糊のきいていない麻布を揉み込んで、襟のない首にゆるく巻いたネッカチーフをひらひらとたなびかせながら、仕事場まで足取りも重く歩いているのが見られた。彼にとって、朝の散歩、その日の仕事、そして夕方の帰りの散歩は、ひとつの長く続く静かな情熱だった。美しい景色の近くにある質素な小さな農場なら、どこでも休息場所を見つけるのに十分で、一日の仕事 ― 行き帰りの散歩を含めて 10 時間から 12 時間以上に及ぶこともある ― のための唯一の糧は、新しい牛乳の瓶とゆで卵だった。冬の絵も野外で描かれ、ボルトン修道院の雪景色は北極のような気候の中で描かれた。当時彼が下宿していた庭師の妻は、数時間おきに熱いコーヒーや熱いスープを片手に深い雪の中を歩いていた。幸いにも、画家と彼のバンは補給所から楽に行ける距離にあった。しかし、このような状況でも、しびれた手は頻繁に止まり、小さな携帯用パラフィンストーブがなければ作業は不可能だっただろう。毎朝、画家が野外スタジオに着くと、水差しは凍っていた。^[9]

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  B. W. エヴァンス作「大きく目を覚ました帽子をかぶった自画像」 （日付不明）
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  1890年に販売された四輪馬車
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  B. W. エヴァンス作「雪の中のボルトン修道院」（日付不明）

エヴァンスは1864年、21歳くらいのときにバーミンガム芸術家協会で作品を発表した。 ^{[1] [2]}ロンドンに到着すると、サウスケンジントン美術館で自分の水彩画が展示されているのを見つけた。^{[11] 1871}年から1886年の間に、王立芸術院の夏期展に13回出展し、一度も落選したことはない。^{[11] [3 ] [1]}万国博覧会（1900年）とセントルイス万国博覧会（1903年～1904年）では、エヴァンスはイギリス美術の代表に選ばれた。^{[9] [15]また、}王立カンブリアン芸術院でも作品を展示し、最初の31人の創立会員の一人となった。^[1]また、王立水彩画家協会、ロンドンのサフォークストリートにある王立英国芸術家協会でも作品を展示し、68回作品を展示した。^{[1] [2]}

カンヌ滞在中、エヴァンスは作品を個人的に見せた。^[16]また、ハロゲートのスタジオを最近の作品の展示場所として使った。自宅にいるときは一般に公開されていた。1898年7月、彼のスタジオにあった2つの大きな絵画が『パトリー・ブリッジ・アンド・ニダーデール・ヘラルド』紙で「カンヌ、グラン・パンより」と「ソー・ド・ルー渓谷」と名付けられた。スタジオには他にも「カンヌ天文台への道にて」、「ナレスボロ、城の庭より」、「チャッピー・ダムの下のニッド川」、「グランド・ホテル上から見たグラース」 、「荒涼とした谷」、「ワーフデール」、「ファウンテンズ修道院」などの風景画やスケッチもあった。^[17]

エヴァンスが亡くなった時点で、彼の作品はいくつかの永久コレクションに収蔵されていた。^[9]

• リーズ美術館、^[9]
• バーミンガム美術館。エヴァンスの風景画『トレントの谷』は1932年もバーミンガム美術館に展示されていた。^[3]
• ロザラム美術館^[2]
• ブラッドフォード美術館。^{[3] [7]}
• オーストラリアのシドニーとメルボルンの美術館。^{[3] [7]}
• ヴィクトリア＆アルバート美術館：^[3] カンヌ、ル・ペズーの自然からのスケッチ（1896年）。^[18]
• 大英博物館（サウスケンジントン）：ボルトン修道院、版画、（1887年）。^{[2] [7]}
• マーサー美術館、ハロゲート：群れを家まで連れて帰る（日付不明）^[19]およびナールズボロ（日付不明） ^[20]。
• リザム・セント・アンズ美術コレクション：ソアイから見たボルトン修道院（日付不明）。^[1]
• ロイヤルコレクショントラスト：ウィットビー修道院（1887年頃）。^[21]

以下のレビューは、エヴァンスが当時どのように見られていたかを示しています。

• 1896年、カンヌのエヴァンスのスタジオで、ナレスボロ・ポスト紙にコピーされたカンヌ・ガゼット紙は次のように記している。「エヴァンス氏は今年、これまでカンヌで展示した作品よりもさらに重要なコレクションを私たちに提供してくれました」。『ルー渓谷』は「非常に力強く忠実に」描かれています。『サン・セゼール』は「もう一つの重要な作品」です。『アンティーブ』は「最も生き生きと描かれ」、『カンヌ港』は「非常に注目すべき作品」です。^[16]
• 1898 年の数日間、エヴァンスのハロゲートスタジオは一般に公開された。パトリーブリッジ & ニダーデールヘラルド紙に掲載されたニューキャッスルデイリーリーダー紙は、展示された絵画のいくつかについての説明を掲載した。同紙は『グランパンから見たカンヌ』を「注目に値する...洗練されている...光と太陽の光に満ちている」と評した。『ソット・ド・ルー渓谷』は「印象的な描写」。 『天文台への道』のカンヌは「魅力的な絵」。『城の庭から見たナールズボロ』は「偉大な風景画家の見事な感覚で描かれている...特徴はバーナード・エヴァンスだけが構成できる真実と美しさで表現されている」と評した。^[17]

• 「ラ・トゥーレットは、渓流とアーチ橋の絵のように美しい構図を成しており、その向こうには岩山がそびえ立ち、小さな町の背の高い家々が密集している。遠くに青い地中海が見える。その海はしばしば青く、ラ・ナプールや他の作品でもエヴァンス氏はそのように描いているが、ある絵ではその海に繊細な銀灰色の色調を与え、それが太陽の光に輝く明るい白い光の広い軌跡に溶け込んでいる。カンヌの町を彼はさまざまな地点から眺めており、エステレル山脈はしばしば貴重な付属品となっている。彼はまた、ボーンマス近郊の松の木に覆われた丘と海に続く平野の絵を含む、イギリスの風景の習作をいくつか展示している。残りの絵では、ヨークシャーの風景の壮大さを十分に表現するのに適した方法で描かれている。ナレスボロからは3つの題材が生まれた。ファウンテンズ修道院は、静かな場所に描かれている。夕方、そしてバーデン・フェルは夕暮れが夜へと深まる頃だった。どれも無理やり扱われているが、ワーフデールにその座を譲らざるを得ない。エヴァンス氏は森林の描写に優れており、ここでその腕前を証明する機会を得たのだ。」 （サウス・ケンジントンでのエヴァンス作品展のレビュー、ナレスボロ・ポスト紙、1904年5月7日）^[11]

• 「[1898 年王立水彩画家協会の展示品] の中で最も目立つのは、バーナード エバンス氏 (RI) の作品です。これは、この画家が水彩画の巨匠たちの輝かしい一線で占める地位の強さをさらに証明しています。エバンス氏の絵は、他の画材で描かれたとしても十分に強い効果があり、森に覆われた丘の向こうに、素晴らしい山々を背景にしたウィンダミア湖を垣間見ることができます。ジョン ラスキンが山の暗さと呼ぶものを、見事に、そして実に高貴に表現しています。エバンス氏のこの力強く印象的な作品ほど重要なものはありません。」(ヘンドン & フィンチリー タイムズ1913 年 6 月 6 日) ^[22]

• 「バーナード・エヴァンスの芸術には独特の特徴があった。様式や作法は異なっていたが、それはバレットやダンビーのような水彩画家の古典主義を思い起こさせる素晴らしい作法であり、彼らを通じてリチャード・ウィルソン、さらにはクロードにまで遡る。バーナード・エヴァンスは、青い海が広がり、オリーブの木が密集して風景に一種の荘厳な形式を与えているイタリアのリビエラで得られる主題を常に最も得意としていたようだった。彼が、ローマのカンパーニャの広大な土地にあるフラスカティのやや劇場的な壮大さを楽しんだ偉大な芸術家の足跡をたどったと想像できる。彼はヨークシャー・デールズでいくつかの作品を制作したが、それは彼の最も幸福な作品ではなかった。彼の芸術は貴族的すぎてイギリスの風景の素朴さに屈服できず、単純な田園風景で彼がくつろいでいる姿を想像することは決してできない。コンスタブルズ・カントリーの画家。ウェスト・ライディングと関わりのあった者として、リーズ・ギャラリーが最近収蔵した作品の中に、彼の作品の素晴らしい例、彼の特徴である非常に精巧で精巧に作られた風景画の1つがあり、著名な芸術家の価値ある記念碑であることを知って満足しています。」（ヨークシャー・ポスト・アンド・リーズ・インテリジェンサー、1933年2月28日）^[9]
• 「バーナード・エヴァンス氏は、新しい絵画流派との親和性がほとんどありませんでした。彼が初めて作品を展示したのは 1870 年まで遡らなければなりません。同時代の他の誰よりも、彼は水彩画流派の偉大なイギリス画家たちと明確なつながりを築きました。彼はインスピレーションを得るために自然に直接向かい、強い色彩と大胆な効果で自然を表現しました。彼が描いた作品の多くは、今も生き続けるでしょう。」（ウェストミンスター・ガゼット1922 年 2 月 28 日）^[23]
• 「彼の楽しい絵は親密というよりはパノラマ的で、明晰な目で、思考に悩まされることがなかった。それが一時的な人気を呼んだ理由だ。」 （アクトン・ガゼット、1922年3月3日）^[24]

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