ベネディクトゥス・バンズ

ベネディクトゥス・バンス、Benedictus à sancto Josepho（本名はバンス、ラテン語ではブンス・ゲリエンシス、1642年 - 1716年12月6日）は、カルメル会の司祭、作曲家。

ブンスはゲルダーン^{[1] （ケーヴェラー近郊、現在}ドイツの一部）で生まれ、オランダのボックスメールに亡くなった。1659年にブンスはゲルダーンのカルメル会修道院に入会した^[2] 。彼のファーストネームは不明である。

ブンスは1660年に誓願を立て、1666年に叙階された。^[3] 1666年から1671年の間に、ブンスはボクスメールのカルメル会修道院に移った。彼は1671年から1674年、1677年から1683年、1692年から1701年、1704年から1707年にかけて副修道院長に任命された。 ^[3]この間、彼はカルメル会の支部会議に出席するため、頻繁にメヘレン、アントワープ、ブリュッセルを旅した。1679年から死去するまで、彼はボクスメールにあるメヘレンのブラシウス・ブレムザー製作のブレムザーオルガンの役職 オルガン奏者を務めた。バンズはオルガン奏者として、ボクスメールの著名なオルガン奏者であるフーベルトゥス・ア・サンクト・ジョアン・ヴラマンク（1633年～1679年）（1668年～1679年）の後を継いだ^[4] 。ボクスメール大聖堂は独立したカトリック飛び地の一部でした。^{[5] [6]}

1688年、ブンスはボクスメールのヤン・ファン・ダイクによるブレムザーオルガンの完成と拡張（アンダーポジティブ）を主導した。^[7]

1699年以降、ブンスはボクスメールのオスワルド・ファン・デン・ベルグ伯爵とヘーレンベルグのファン・デン・ベルグ家に仕える個人作曲家、指揮者、オルガン奏者（「Aulae Bergis phonascus et organista」）として活動した。 ^[8]ブンスはオルガンの専門家でオルガン顧問でもあり、1703年にはボクスメールのエルゼンダール・カルメル会修道院の礼拝堂に作られたルプレヒト（III）オルガンを承認した。1706年にはゲルデルンの修道院に新しいオルガンを製作し導入するよう助言した。^[9]

ブンスは1716年12月6日にボクスメールで亡くなり、修道院の広間に埋葬された。^[10]セシリウス・ア・サンクト・ジェラルドが後を継いだ。

ボックスメールのカルメル会修道院の死体学には、「6 . 12月、P. Benedictus à Sancto Josepho alias Buns, Gelriensis, quondam subprior,organista ac Musiciae componista famosissimus」と記録されている。

フランスでは、ブンスは名誉称号「le grand Carme」を授けられた。^[11]オランダの音楽学者フリッツ・ノスケはブンスの作品全体を一般に公開するという素晴らしい仕事をした。^{[12] [13]} 1967年、指揮者のテオ・ラメーとカルメル会修道士パウルス・シュミットの呼びかけで、ボックスメールで最初のベネディクトゥス・ブンスの追悼式が開催された。^[14] 1968年、カルメル会修道士ベネディクトゥス・ブンスを偲び、称えるために、ボックスメールの修道院のホールでシンプルな大理石の銘板が除幕された。2001年、ボックスメールの城とバジリカで指揮者のハンス・スマウトの呼びかけで2度目のベネディクトゥス・ブンスの追悼式が行われた。^[15]

バンスの作品の多くは現存しており、その中にはモテット、連祷、ミサ曲、合唱と楽器のための小品、そして 14 曲の器楽ソナタが含まれています。

ブンスは1666年から1721年の間に9つの作品番号（I-IX）を出版した。作品番号I-IIIはアントウェルペンのペトルス・ファレシウスによって、作品番号IVとVはアントウェルペンのルーカス・デ・ポッターによって、作品番号VIはユトレヒトのアーノルド・ファン・アインデンによって、作品番号VIはアントウェルペンのヘンドリック・アールツェンスによって、作品番号VIIはアムステルダムのエスティエンヌ・ロジェによって出版された。グレゴリオ聖歌の2つの版とブンスの作品番号I-VIIとIXには、大量の典礼音楽が含まれている。^[4]作品番号VIIIには器楽音楽のみが含まれている。9つの作品番号のうち、7つが完全な形で現存している。

彼の死（1716年）後も作品番号は出版されました。彼の生前に出版された作品番号 I から IX は、現存する 123 曲から構成されており、その中には楽器を伴う宗教的な声楽作品 109 曲が含まれています。私たちが知っている例としては、 11のミサ曲、2つのレクイエム・モテット、2つのマニフィカト、5つのローレタニズムの連祷、聖母の連祷、8つのタントゥム・エルゴス、11のサルヴェ・レジーナ、4つのレジーナ・カエリス、1つのテ・デウム、いくつかのアヴェ・マリア、2つのミサ・プロ・デファンクティス、アベレジーナ・カエロラム、1アルマ・リデンプトリス・マーテル、ベアタ・マリア・ヴィルジネ、サンクト・ジョセフォ、サンクト・ヴェル・サンクト、サンクティッシモ・サクラメント、その他多くの宗教行事のための無料の宗教テキストと作曲を含む11の小さなオラトリオ。 ^[16]バンスの作品は、もちろん彼の修道会への奉仕活動を反映しています。

さらに、バンズは2つのヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、および通奏低音（バスヴィオラとオルガン）のための13のトリオ・ソナタを作曲し、1698年に作品VIIIとして「Orbem Editus a 2 ViolのOrpheus Elianus è Carmelo」というタイトルで出版されました。 et Basso viola兼Basso Continuo。これらの作品はオズワルド・ファン・デン・ベルク・ボックスメール伯爵とその妻マリア・レオポルディナ・ファン・オースト＝フリースラント＝リットブルクに捧げられた。^[17]バンズの作品Vと作品VIIもオズワルド・ファン・バーグ伯爵に捧げられた。

第14番の器楽ソナタは、ソナタ・フィナーリス第15番作品Vである。このソナタ・フィナーリスには、通奏低音を伴う2つの器楽合唱があり、当時の近代的な協奏曲の原理を代表する作品である。他の器楽作品も失われているため、ブンスが別の第14番ソナタを作曲した可能性もある。^[18]彼の最後の作品IXは1701年に出版された。^[18]

バンズはまた、アントワープとブリュッセルで出版された 2 巻 ( Plantin Antwerp、1711 年) と (Ludovicus de Quantinne Brussels、1721 年)のグレゴリオ聖歌と聖歌を研究し、練習しました。彼は特に、フラトゥルム・ベアタ・ヴィルジネ・マリアエ・モンテ・カルメロ・ボクメリエンシス修道院での典礼実践のために、グレゴリオ聖歌のこれら2巻を収集しました。最初は「プロセシオナーレ・ジュクスタ・ウスム・フラトゥルム・ベアタ・ヴィルジナエ・マリアエ・デ・モンテ・カルメロ」、二番目は「マヌアーレ・チョーリ・アド・ウスム・フラトゥルム・ベアタ・ヴィルジナエ・マリアエ」です。デ・モンテ・カルメロ」。バンズによる理論的、音楽的修正が示されたこの 2 冊の本。彼の作品（音声ブック）の多くは楽譜が入手できず、録音され、アムステルダム、ユトレヒト（市）、ブリュッセル、アントワープ、ゲルデルン、ボックスメール、パリ、チューリッヒ、ウィーン、ウプサラの図書館で発見されました。

ブンスの作品はオランダの宗教音楽にとって非常に重要である。^{[13] [19] [20] [21]}ブンスの宗教作品はカルメル会の精神生活を背景にして評価されなければならない。^[22]

ブンスのスタイルの特徴は、拍子とスピードバーが変化する、比較的短い小品から構成されることである。ラテン語のテキストによるモテットは瞑想的な性質を持つ。さらに、上声部にはプリムスのような同音異義語が使用され、前奏曲と間奏曲には器楽要素も盛り込まれ、シンフォニア、ソナタ、リトルネッロという名称で演奏される。しかし、彼は素晴らしい協奏曲ミサも書いている。例えば、ミサ第2番作品1は6声部、4声部はレピエノと器楽である。^[23]

ブンスは、聖書からの文字通りの抜粋をモテットのテキストに使用しており、部分的には聖書の言い換えと瞑想的なスタイルでの彼自身の追加も使用しています。17世紀の詩人による新しい創作テキストは、ブンスのモテットの真のインスピレーションです。聖書のテキストからの文字通りの引用でさえ、ブンスは雄弁に扱っています。器楽部分は、保守的な習慣に従って最初の段階では3部または5部で書かれ、より現代的な見方に倣って4部になることはまれです。ブンスが選択した楽器編成は、バイオリン、アルトおよびテナーバイオリン、ビオラ、ヴィオラディガンバ、バスビオラ、チェロ、ファゴット、通奏低音で、通常はオルガンとバスバイオリン、時にはトロンボーンで構成されます。しかし、それとは逆に、ブンスはソナタフィナーレ第15番作品Vを通奏低音付きの2つの器楽合唱のために作曲しました。この曲は、ブンスが用いた現代の協奏曲の原理を代表するものである。作品8の13のソナタは、南方風の色合いを帯びた、卓越した名人芸のバロック語法で書かれている。^[24]この作品8「オルフェウス・エリアヌスとカルメロの交響曲」は、真に霊感を受けた優れたオランダ音楽の見事な例である。^[25] オルフェウス・エリアヌスは預言者エリヤに言及しており、ブンスが所属していたカルメル会の創立者と会員に精神的なインスピレーションを与えたエリヤを作品7でも言及している。

これら13のトリオ・ソナタ作品8は、コレッリの教会ソナタと明らかな類似点がある。^[25]これらは短いが、互いに溢れんばかりの小節で構成され、多くの場合、アダージョ – アレグロ – アダージョ – アレグロ – アダージョの5部構成となっている。同様に、2つのヴァイオリン合唱のためのソナタ・フィナーレ第15番作品5は、優れた器楽モテットとみなされなければならないかもしれない。非常に意外で独創的なのは、合唱I（ヴァイオリン1と2、ヴィオラとヴィオラ・ディ・ガンバ）と合唱II（ヴァイオリン1と2、ヴィオラ、テナーヴァイオリンとドゥルチアーノ/ファゴット）を、通奏低音（オルガン、クラヴィコード、コントラバス）に支えられながら交互に演奏することである。^[26]

作品8は全体として論理的な調性体系を示している。最初の6つのソナタは短調の五度圏をたどり、ハからト、ニ、イ、ホ、ロへと続く。ソナタ7番は嬰ヘ短調で始まるが、変ホ長調に転調する。最後の8番から13番までの6つのソナタは五度圏をたどり続けるが、今度は長調で、変ホ、変ロ、ヘ、ハ、ト、ニへと続く。選ばれた和声構造は興味深く、この作品8に強固な構造を与えている。^[27]

ブンスは同時代のイタリアの作曲家、例えばバッサーニやデッリ・アントーニから強い影響を受けている。^[28]ブンスはイタリアのカルメル会の音楽家と何らかの交流があったのかもしれない。残念ながら、ゲルデルンでブンスに音楽を教えていたのが誰であったかは不明である。当時、ゲルデルンのカルメル会修道院には、修道院の教会に2台のオルガンが置かれていた。当時のカルメル会の修道士たちは、音楽の技術に長けていた。ケルンの礼拝堂の音楽監督だったのかもしれない。なぜなら、ファン・デン・ベルフ・ス＝ヘーレンベルグ伯爵家と、ケルンの礼拝堂の音楽監督、例えばカール・ロジエ（1640-1725）や、フランドルのカロルス・ハッカール（1640年頃-1671）との間には、確固たる交流があったことが確認されているからである。 ^[29]彼らはス＝ヘーレンベルグで活動していた可能性が高い。^[29]ブンスの音楽は17世紀初頭のヴェネツィア楽派の原理とスタイルに基づいており、ブンスの作品はモンテヴェルディと類似点があり、マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエやコレッリと比較することもできます。^[30]ブンスはほぼ宗教音楽のみを作曲しましたが、17世紀後半の最も重要なオランダの作曲家と見なされています。^{[13] [19] [21] [31]}

ブンスが暮らし、働いていた時代は、ボクスメール男爵領がカルヴァン派共和国を除いて、さまざまな管轄権を持つ多数の小領地に分割されていた時代であった。 ^{[32] [33]カルヴァン派}共和国は「自由領主」として知られ、七国連合ネーデルラントの自治領であった。ボクスメールは当時ネーデルラントで起こっていた宗教改革を恐れることはなかった。 ^{[5] [6]ボクスメールは}ルールモント司教区の一部であり、1653年8月14日までにボクスメールに修道院を設立する許可を与えていた。^[34]

1648年のミュンスター条約後、ブラバントのカトリック教徒は教会を新しい宗教に譲渡することを余儀なくされたが、カトリックの信仰が自由に認められていたボクスメールの自由地域ではそうではなかった。^[35]

ヘーレンベルク出身のファン・デン・ベルグ伯爵家は、ボクスメールの文化を開花させた。さらに、ファン・オデンホーフェン、デ・ラート、ヘングストなどの裕福な一族は、ロイカー、デ・ヴァイエル、エルゼンドックなどの田舎の邸宅をボクスメールに建設した。彼らはファン・デン・ベルグ伯爵と協力し、ボクスメールの行政職に就いた。^[36]アルバート・ファン・デン・ベルグ伯爵の要請により、フランドルのカルメル会はボクスメールにカルメル会修道院を設立するよう要請した。^[36]

1652年、アルバート・ファン・デン・ベルフ伯爵は、ボクスメールの既存の教区教会の隣にある2ヘクタールの敷地をフランドルのカルメル会とゲルデルンのカルメル会に寄付しました。^[37]

ブンスは主に宗教音楽を作曲し、ファン・デン・ベルフ家の支援を受けてボックスメールの地で活躍した。^[38]ブンスはアルバート伯爵の未亡人マドレーヌ・キュザンスとその息子オスワルド・ファン・デン・ベルフに捧げる曲を作曲した。ブンスは旅をし、後援者もいたが、彼の音楽はネーデルラントではあまり広まらなかった。しかし、有名な楽譜印刷業者が彼の音楽的資質を認め、彼の音楽を印刷した。ただし、ブンスの作品8は例外で、13のソナタのみで構成されており、アムステルダムで出版された唯一の作品であった。

ブンスはカルメル会修道院に留まらず、多くの旅をした人物であった。カルメル会は1604年のトゥーレーヌ改革を支持し、修道院における芸術と教育の統合を強く支持した。1658年に開校したボクスメールのラテン語学校は「artes liberales usque ad rhetoricam」（リベラルアーツと修辞学）の保証人となり、共和国の改革派大学に対する対抗勢力となった。^[39]

ファン・デン・ベルフ伯爵は、このラテン学校を科学の中心地であり、文化の拠点であるとみなしていました。しかし、カルメル会は、ファン・デン・ベルフ伯爵の「管轄権、首位権、免責特権」にも従わなければならず、彼らは時にはオラニエ家の側に立っていました。

出版された作品 ボイスブックとグレゴリオ聖歌

• Opus I Missae、litaniae、et motetta、IV。 V. VI.ヴォシバス兼楽器。 et ripienis Antwerp、ペトルス・ファレシウスの相続人によって編集、1666 年。 2つのミサ曲、3つのモテット、2つの連祷、5つの独唱、4部構成の合唱、楽器、BCのための作品。
• Opus II コロナ ステララム デュオデシム サータ、I. II. II. IV.音声と機器、編集可能な情報と情報。 - アントワープ、ペトルス・ファレシウスの相続人によって編集、1673 年。初版。 （1670年頃）は失われています。モテット7曲、ミサ曲2曲、連祷、サルヴェ・レジーナ、タントゥム・エルゴ、1～4声部の独唱とBC用。
• 作品Ⅲ フロスキュリ・ムジチ。 - アントワープ、ペトルス・ファレシウスの相続人によって編集、1672年。14のモテット、1〜4のソロ声、楽器、およびBCのため。
• Opus IV Musica montana in monte Carmelo composita、カンタータ in monte Domini、1. 2. 3. vocibus、および unum Tantum ergo。 4. ボーカル& 2, 3 vel 5. 楽器「バーグ音楽」 - ルーカス・デ・ポッター編集、アントワープ、1677年。
• Opus V Completoriale melos musicum, II. Ⅲ． ＆ IV.ヴォシバス、II. Ⅲ．ヴェル V. インスツルメンティス デカンタンダム – アントワープ、ルーカス デ ポッター編集、1678 年。モテット 7 曲、マリア アンティフォン 4 曲、連祷、タンタム エルゴ 2 曲、2 ～ 4 のソロ声、楽器、BC 用。そしてソナタフィナーリスII合唱団（二重器楽合唱団）。
• Opus VI Encomia sacra musice Decantanda 1, 2, 3 vocibus et 2, 3, 4. et 5 instrutes 編集ユトレヒト、アーノルド・ファン・エインデン、1683。19 のモテット、1 つのミサ曲、1 ～ 3 のソロ声 TTB、楽器、および BC 用。
• Opus VII Orpheus gaudens et lugens、sive cantica gaudii ac luctus、1、2、3、3 & 5 vocibus acinstrumentis compositta。編集 - アントワープ、ヘンドリック・アールセンス、1693 年。1 ～ 5 のソロ声、楽器と BC のための 15 のモテット、4 ～ 5 のソロ声のための 4 つのミサ曲、楽器と BC。
• Opus VIII Orpheus Elianus a Carmelo in orbem editus a 2ヴァイオリンとバスソヴィオラ兼通奏低音、アムステルダム編集、エスティエンヌ・ロジェ、1698年。2つのヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバとBCのための13のトリオ・ソナタ。
• Opus IX Missa sacris ornata canticis 1. 2. 3. vocibus et 1. 2. 3. 4. et 5 instruments、アムステルダム編、エスティエンヌ・ロジェ、1701年。 3 つのソロ声に 1 つのミサ曲、1 ～ 3 つのソロ声に 10 のモテット、楽器とBC。
• グレゴリオ聖歌『Processionale juxta usum』Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo、1711 年、プランティニアナによってアントワープで編集されました。
• グレゴリオ聖歌『Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo』は、1721 年にルドヴィカス・デ・クウェインによってブリュッセルで編集されました。

• NM Classics 92131。2003 年録音。アンサンブル・セヴェラン：ベネディクトゥス・バンス作曲、2 つのヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、Bc (この演奏用オルガン) のための器楽トリオソナタ全 13 曲、1 - 13。作品 VIII、1698、オルフェウス・エリアヌス、エスティエンヌ・ロジェ編曲、アムステルダム。
• LP「400年にわたるオランダ音楽第2号」: 1979年トン・コープマン指揮レジデントオーケストラ: ソナタ最終番第15番、全曲作品Vより。
• CD Brilliant Classics 93100、レンブラント黄金時代の音楽、2005 年に録音、2007 年 1 月にリリース。Musica Amphion、ピーテル=ヤン・ベルダー指揮、レンブラントの時代の音楽。
• CD Brabants Muzyk Collegie Brabants Muzyk Collegie (オランダ語テキスト)、Brabants Barokmuziek。 1998年録音。出演者：アイントホーフェン声楽アンサンブル、ブラバンツ・ムジーク・コレギー、指揮者兼オルガニストのルート・ホイブレグツ。私家版。トリオソネート第 3 作品第 VIII 番とソナタ終楽章第 3 番。 Completoriale Melos Musicum, Buns opus V のうち 15 点。

• 黄金時代の 4 人のオランダ人作曲家。1995 年録音。アンサンブル ブジニャック、ユトレヒト、エリック ヴァン ネヴェル。ヴァンガード クラシックス99126。
• 聖者と罪人。カペラ・フィグラリス。 1998 年録音。ジョス・ヴァン・フェルドホーフェンのアカペラ・フィグラリス。 CCS12498。
• ブラバンツェ バロムジーク。 1998 年録音。出演者: アイントホーフェン声楽アンサンブル、指揮者兼オルガニストのルート・ハイブレグツ。私家版。アイントホーフェン声楽アンサンブル（オランダ語テキスト）、
• De Profundis Clamavi、2006 年 10 月リリース。ラルモニア ソノラ、ピーター コーイ (Ba)、ミーネケ ファン デル フェルデン、ヴィオラ ダ ガンバ、指揮。 CD RAM 0604。

^[40]

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• ウィム・グーセンス氏：Benedictus à Sancto Josepho（1642–1716）、クラシック作曲家データベース、2004–2008年；ウィム・グーセンス：Buns、クラシック作曲家データベース。
• Het Honderd Componistenboek、ハーレム、1997年。
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