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| 私は多くのことを知りました | |
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BWV 21 | |
| J.S.バッハの教会カンタータ | |
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| 機会 |
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| カンタータのテキスト | おそらくサロモン・フランク |
| 聖書本文 |
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| コラール | ゲオルグ・ノイマーク |
| 実行 | 1714年6月17日:ワイマール |
| 動き | 11 を 2 つの部分に分割 (6 + 5) |
| ボーカル |
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| インストゥルメンタル |
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ヨハン・セバスティアン・バッハは、教会カンタータ『 私は多くの悲しみを味わった』[1] BWV 21をワイマールで作曲した。おそらく1713年、あるいはそれ以前に作曲された。彼は1714年、そして後には典礼暦の三位一体後の第3日曜日にこの曲を用いた。この曲は、聖書や讃美歌のテキストによるモテット形式から、現代詩によるオペラ風のレチタティーヴォやアリアへの移行期を示す作品である。バッハはこの作品を「e per ogni tempo（あらゆる時代に向けて）」と分類しており、その一般的なテーマからこのカンタータがどんな場面にも適していることを示している。
テキストはおそらく宮廷詩人ザロモン・フランクが書いたもので、3編の詩篇とヨハネの黙示録からの4つの聖書の引用が含まれており、1つの楽章で聖書のテキストとゲオルク・ノイマルクの賛美歌「愛する者だけが神を守れる」の2つの節を並置している。カンタータは冒頭のシンフォニアを含む11の楽章で構成されている。説教の前後に演奏される2つの部分に分かれており、3人の独唱者（ソプラノ、テノール、バス）、4部合唱、および3本のトランペット、ティンパニ、オーボエ、弦楽器、通奏低音からなる バロック楽器アンサンブル用に作曲されている。
バッハは1714年6月17日にワイマール城の宮廷礼拝堂で演奏を指揮し、ワイマール版として知られる演奏を行った。彼はこの作品をおそらくハンブルクでの演奏とライプツィヒでの数回の再演のために改訂し、最初のライプツィヒ版ではコラ・パルテを演奏するトロンボーン4本を追加した。
歴史と言葉
バッハはワイマールでこのカンタータを作曲したが、作曲の経緯は複雑で、どの段階でも定かではない。[1] [2]マルティン・ペッツォルトの調査結果によると、このカンタータは、1713年10月8日にワイマールの聖ペーター・ウント・パウル教会で行われた、シュヴァルツブルク＝ルドルシュタット元首相の妻、エミリア・マリア・ハレスの追悼式で演奏された、ほとんどが聖書のテキストによる後半の第2楽章から第6楽章、および第9楽章から第10楽章から始まったと示唆されている。 [3]その後、バッハはこれを拡張し、1713年12月にハレのリープフラウエン教会で自身の用途のために提出した可能性がある。このイベントの演奏資料が唯一現存する資料であり、題紙に「e per ogni tempo」という表記があり、このカンタータの一般的な朗読とテキストはあらゆる機会に適していることを示している。[1] [2]
バッハは、このカンタータを1714年の三位一体後の第3日曜日に指定した。この日曜日の規定朗読は、ペトロの第一の手紙「あなたの重荷を主にゆだねよ」（ペトロの手紙一5:6–11）と、ルカによる福音書の「失われた羊のたとえ話」と「失われた銀貨のたとえ話」（ルカによる福音書15:1–10）であった。台本作家は、当時のほとんどのカンタータ、例えば『エルシャレット、あなたの歌、あなたのクリンゲット、あなたの聖歌！』 BWV 172と同様に、おそらく宮廷詩人ザロモン・フランクである。テキストは規定の福音書との関連はほとんど見られないが、手紙の朗読と関連している。詩人は4つの楽章に聖書のテキストを組み込んだ。第2楽章には詩篇94:19、第6楽章には詩篇42:11（欽定訳聖書では「わが魂よ、なぜ落ち込んでいるのか。なぜわたしに不安を感じるのか。神に望みを置け。わたしはなお、その御顔の助けをほめたたえる。」と訳されている）、第9楽章には詩篇116:7（欽定訳聖書では「わが魂よ、安息に帰れ。主はあなたに豊かに恵みを与えられた。」と訳されている）[1] [4] 、第11楽章にはヨハネの黙示録5:12–13の「小羊はふさわしい」があり、このテキストはヘンデルの『メサイア』の結末にも選ばれた。[2]当時の他のカンタータと同様に、アイデアは対話で表現されています。第7楽章と第8楽章では、ソプラノが魂（ Seele）を表現し、イエスの部分はバスによってキリストの声（ vox Christi）として歌われます。[1]第9楽章のみ、賛美歌のテキストを使用しており、聖書のテキストと、ゲオルク・ノイマルクの「 Wer nur den lieben Godt lässt walten」の第2節と第5節を並置しています。 [5]ノイマルクは、 1657年にイエナで独自のメロディーを付けて、Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwaldコレクションに出版しました。[6]
バッハは1714年6月17日、ワイマール城の宮廷礼拝堂でこのカンタータを演奏した。これは、1714年に彼がコンサートマスターに昇進したのを機にワイマール宮廷で作曲した月例カンタータシリーズの第4作目だった。 [1]いわゆるワイマール版は、典礼年後半の通常の日曜日のために作曲した最初の作品であり[1]、当時旅に出ていたヨハン・エルンスト公爵への別れを告げるものでもあった。 [3]オリジナルのパート譜が記録されている演奏は、1720年11月にハンブルクで聖ヤコビ教会のオルガン奏者の職に応募した際に行われたものと思われるが、この時はハ短調ではなくニ短調であった。[2]表紙にあるように、ライプツィヒのトーマスカンターとしてバッハは1723年6月13日、就任後3回目の日曜日にこのカンタータを再度演奏している。この演奏では再びハ短調となり、楽器編成も変更され、第9楽章のトゥッティの声部を倍増させるためにトロンボーンが4本追加された。この版はバッハの存命中に何度か再演され、今日では主に演奏されている。[1]
音楽
スコアリングと構造
バッハは、このカンタータを2部構成の11楽章で構成し、第1部（第1楽章から第6楽章）は説教の前に演奏され、第2部（第7楽章から第11楽章）は説教の後に演奏されるものとした。彼は、この曲を3人の独唱者（ソプラノ（S）、テノール（T）、バス（B）） 、 4部合唱（SATB ） 、 3本のトランペット（Tr）と ティンパニ（最終楽章のみ）、4本のトロンボーン（Tb）（第9楽章のみ、および1723年版でのみコラールの第5節の複声部）、オーボエ（Ob）、2本のヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音（Bc）で作曲し、ファゴット（Fg）とオルガン（Org）が明示的に示されている。[7]演奏時間は44分とされている。[1]
以下の楽章の表には、1723年にライプツィヒで演奏されたバージョンのスコアと調が示されている。調と拍子記号はアルフレッド・デュールのもので、共通拍子記号（4/4）を使用している。[1]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されており、最初から最後まで演奏される通奏低音は示されていない。
動き
この初期のカンタータの音楽は、合唱楽章でモテットのスタイルを採用しています。聖書の言葉が目立つように使われています。聖書の言葉は合唱楽章で扱われており、ワイマール時代の他のカンタータでは典型的にレチタティーヴォとして作曲されていましたが、これとは異なります。 2000年にバッハの教会カンタータ巡礼としてバッハのすべての教会カンタータを指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、このカンタータを「バッハの声楽作品の中で最も並外れて素晴らしい作品の1つ」と評しました。彼は、この音楽がバッハの初期のカンタータの楽章に似ている点を指摘し、バッハが1708年にワイマールに移ったときには既に作曲されていた可能性があることを示唆している。詩篇の詩節は『Nach dir, Herr, verlanget mich』（BWV 150）や『Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir』（BWV 131 ）などのカンタータの楽章に似ており、魂とイエスの対話（第8楽章）は『Actus tragicus』（悲劇の行為）を彷彿とさせ、モテット様式の賛美歌（第9楽章）はコラールカンタータ『Christ lag in Todes Banden』（BWV 4 ）の第2楽章と第5楽章を思い起こさせる。[2]
パート1
カンタータの最初の部分では、深い苦しみ、痛み、悲しみのテーマが音楽を支配している。ガーディナーは、6つの楽章のうち5つが「ほとんど強迫観念的にハ短調に設定されている」と述べている。[2]
1
この作品は、カンタータ『ヴァイネン、クラーゲン、ソルゲン、ツァゲン』BWV12のシンフォニアに似たもので、おそらくはオーボエとヴァイオリンのための協奏曲の緩徐楽章である。ため息のモチーフ、涙の嵐の絵、湧き上がる音楽によって呼び起こされる洪水のイメージが、暗く重苦しい雰囲気を特徴づけている。[8]
2
最初の声楽楽章は、詩篇の詩節「私は心に多くの苦しみを抱えていた」に基づく合唱モテットである。[1] [9]音楽は、詩篇の詩節「しかし、あなたの慰めが私の魂を生き返らせます」の対比に従って、対照的な2つのセクションに分かれている。 [1] 「 Ich 」（私）という言葉が数回繰り返され、その後にフーガのセクションが続く。aber （しかし）のホモフォニックな設定で、自由多声の2番目のセクション（Vivaceと記されている）に進む。それは荘厳な結末のためにアンダンテへと広がる。 [1]
3
ソプラノのアリア「ため息、涙、苦悩、悩み」[9]は、バッハのカンタータの中でイタリア風の最初のアリアの一つで、オブリガートのオーボエの伴奏が付いています。[10]
4
テノールは弦楽器の伴奏とともにレチタティーヴォで「Wie hast du dich, mein Gott（それゆえ、私の神よ、あなたは何をお持ちですか）」と歌う。[1] [9]
5
テノールは弦楽器の伴奏とともに雰囲気を盛り上げる：「塩辛い涙の流れ」[1] [9]
6
詩篇からの慰めの詩節が、第1部の最後のモテットとして扱われている：「なぜ悩むのか、わが魂よ」[ 1] [9] 。アルフレッド・デュールは、さまざまな表現手段がテンポやテクスチャーの変化を伴ってテキストに密接に従い、最後の「私の顔と私の神の助け」 [1] で「驚くほど論理的な構造の順列フーガ」 [1]に至っていることを詳細に分析している。
パートII
第 2 部は、罪人たちが神の恩寵を信頼するという、異なる雰囲気で始まります。レチタティーヴォとアリアでは、魂 (ソプラノ) とイエス (キリストの声としてバス) が対話を始め、最後の合唱楽章では力強い賛美歌として歌われます。
7
ソプラノとバスが弦楽器の伴奏とともにレチタティーヴォで対話する。魂は問いかける。「ああ、イエスよ、私の平和、私の光よ、あなたはどこにいますか？」 [1] [9]対話は17世紀のプロテスタント教会音楽では一般的だったが、ここでは特に劇的である。[1]
8
ソプラノとバスがアリアで一体となる：「Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke」（来てください、私のイエスよ、そして蘇らせてください / はい、私は来て蘇らせます）[9] 、通奏低音のみの伴奏。現代オペラの情熱的な愛の二重唱に似ている。[1]
デュエットの最初の数小節、通奏低音は省略
9
バッハの作品では珍しい楽章で、詩篇の聖書のテキスト「我が魂よ、再び安らかに」[9]が、ゲオルク・ノイマルクの賛美歌の2つの節[1] 、第2節「重苦しい思いが何の役に立つのか」、第5節「絶望の炎の中で考えてはならない」[9]と並置されている。賛美歌の最初の節はテノールによって歌われ、聖書のテキストは独唱で歌われる。第2節ではソプラノがメロディーを担当し、1723年のライプツィヒ版で導入されたトロンボーン合唱団によって声が重ねられている。[1]
10
テノールアリア「エルフロイエ・ディッヒ、ゼーレ、エルフロイエ・ディッヒ、ヘルツェ」（歓喜、魂、歓喜、心）[9]は通奏低音のみが伴奏される。デュールはその気分を「元気があり、興奮した放棄」と表現しています。[1]
11
終楽章はヨハネの黙示録の「屠られた子羊」の引用によるモテットである。 [9] 3本のトランペットとティンパニは、この勝利の賛美の楽章でのみ使用される。ホモフォニーで始まり、「栄光と栄誉と賛美と力」という歌詞を別の順列フーガで表現し、第1トランペットが演奏する主題でクライマックスを迎える。[1]
録音
録音のリストはバッハ・カンタータのウェブサイトに掲載されています。[11]歴史的に正確な演奏で時代楽器を演奏するアンサンブルは、緑色の背景でマークされています。
参考文献
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxy デュール、アルフレッド;ジョーンズ、リチャードDP (2006)。JSバッハのカンタータ：ドイツ語-英語対訳の台本付き。オックスフォード大学出版局。pp. 405–412。ISBN 9780199297764。
- ^ abcdef Gardiner, John Eliot (2010). Bach: Cantatas Nos 2, 10, 21, 76 & 135 (Cantatas Vol 2) (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) . 2018年8月11日閲覧。
- ^ ab ホフマン、クラウス(1997)。 「BWV 2l: Ich hatte viel Bekümmernis / (多くの苦悩があった)」(PDF)。バッハ カンタータのウェブサイト。 p. ２．2015 年6 月 15 日に取得。
- ^ デュール、アルフレッド(1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (ドイツ語)。 Vol. 1 (第 4 版)。ドイツのタッシェンブッフフェルラーク。 348–350ページ。ISBN 3-423-04080-7。
- ^ “Wer nur den lieben Gott läßt walten / コラールのテキストと翻訳”.バッハ カンタータのウェブサイト。 2008年。2015 年6 月 15 日に取得。
- ^ “バッハの声楽作品に使用されたコラールのメロディー / Wer nur den lieben Gott läßt walten”.バッハ カンタータのウェブサイト。 2006年。2015 年6 月 15 日に取得。
- ^ ビショフ、ヴァルター F. 「BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis」.アルバータ大学。2015 年11 月 4 日に取得。
- ^ Mincham, Julian (2010). 「第4章 Bwv 21 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」. jsbachcantatas.com . 2022年8月18日閲覧。
- ^ abcdefghijk デラル、パメラ。 「BWV 21 – Ich hatte viel Bekümmernis」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ ウォルフ、クリストフ(1994)。 「Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21」(PDF)。バッハ カンタータのウェブサイト。2015 年6 月 15 日に取得。
- ^ オロン、アリエ。 「カンタータ BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis」。バッハ カンタータのウェブサイト。2015 年6 月 14 日に取得。
外部リンク
- Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
- Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- Ich hatte viel Bekümmernis (第 1 版) BWV 21; BC A 99a / 聖なるカンタータ (三位一体の後の第 3 日曜日)、バッハ デジタル
- Ich hatte viel Bekümmernis (第 2 版) BWV 21; BC A 99a / 聖なるカンタータ (三位一体の後の第 3 日曜日)、バッハ デジタル
- Ich hatte viel Bekümmernis (第 3 版) BWV 21; BC A 99a / 宗教カンタータ (三位一体の後の第 3 日曜日)、バッハ デジタル