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| 業界 | 映画、テレビ |
|---|---|
| 設立 | 1927 |
| 廃止 | 1970 |
| 運命 | EMI-Elstreeに統合 |
| 後継 | EMI-エルストリー |
| 本部 | |
| 子会社 | |
アソシエイテッド・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーション（ABPC）は、もともとブリティッシュ・インターナショナル・ピクチャーズ（BIP ）と呼ばれ、1927年から1970年にEMIに吸収されるまで活動していた英国の映画製作、配給、興行会社である。ABPCは1943年までに英国で約500の映画館を所有し、[1] 1950年代と60年代にはITVテレビネットワークの局を所有していた。このスタジオは1940年頃から1969年までワーナー・ブラザースによって部分的に所有され、このアメリカの会社は1958年からABPCの配給部門であるワーナー・パテの株式も所有していた。彼らはランク・オーガニゼーションとともに英国で垂直統合型映画産業の複占の片方を形成していた。
歴史
1927年から1945年
この会社は、スコットランドの弁護士ジョン・マクスウェルが1927年にブリティッシュ・ナショナル・ピクチャーズ・スタジオとそのエルストリー・スタジオ複合施設を購入し、 ABCシネマズ・サーキットと合併してブリティッシュ・インターナショナル・ピクチャーズと改名した後に設立された。マクスウェルが会長を務めるウォーダー・フィルム・カンパニーは、BIP映画の配給会社であった。[2]彼は、元ストール・スタジオのマネージャーであるジョセフ・グロスマンをスタジオマネージャーに任命した。
設立当初、同社の最も有名な作品は、アルフレッド・ヒッチコック監督の作品であり、その中には、英国初のトーキー映画とされる『恐喝』 （1929年）も含まれていた。ヒッチコックは、ブリティッシュ・インターナショナルで割り当てられたプロジェクトに満足せず、1933年にライバルのブリティッシュ・ゴーモンに移るまで、同社で合計12本の映画に携わった。
マクスウェルの家父長的な経営のもと、同社は繁栄し、1933年にはブリティッシュ・パテを買収した。同社はアソシエイテッド・ブリティッシュ・パテとして配給部門として機能していた。[3]同社は1933年にアソシエイテッド・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーションに改名され、映画の製作、配給、上映を垂直統合する立場になった。[4]
1940年10月にマクスウェルが死去した後、[5]未亡人のキャサリンは大量の株式をワーナー・ブラザーズに売却した。マクスウェル家は依然として最大の株主であったが、同社はある程度の支配権を握っていた。エルストリーのスタジオは戦争中政府に接収された。映画製作は同社のウェリン・ガーデン・シティにある小規模スタジオでのB級映画製作に限定され、[5] 1950年に閉鎖された。[6]
第二次世界大戦後
このスタジオの作品の多くは定型的なものであったため、英国以外での成功は限られていたが、第二次世界大戦後、同社はワーナー（当時はスタジオの40%を所有する最大の株主）[7]と契約し、米国での映画の配給を行った。
ロバート・クラークは1949年から1958年まで同社の製作部長を務め、予算を厳しく抑え、書籍や演劇など既存の資産を積極的に活用した。すでに「公共的価値」が実証されていたからだ。1950年代にABPCが製作した21本の映画のうち、脚本を元にしたのはわずか2本だった。[8]この時期、ドイツ生まれのフレデリック・ゴットフルトがクラークの脚本編集者だったが、彼の英語力は不完全で、契約俳優のリチャード・トッドは脚本のセリフの質を評価するゴットフルトの能力に疑問を抱いた。[9]リチャード・アッテンボローはABPCのエルストリー工場を回想して「ひどい場所だった。責任感という点では何も生み出さなかった」と語った。[10]しかしこの時期に、同社は『ダム・バスターズ』（マイケル・アンダーソン、1954年）や『アイス・コールド・イン・アレックス』（1958年）など、最も記憶に残る作品を制作した。『アイス・コールド・イン・アレックス』の監督J・リー・トンプソンは、 1950年代のABPCで最も生産性の高い人物であった。[11] [12]
1958年、イーリング・フィルムズの親会社であるアソシエイテッド・トーキング・ピクチャーズが買収された。
テレビへの進出
1955 年、独立テレビ局(ITA) は、英国における商業テレビの初期契約 4 件のうち 1 件を ABPC に授与しました (当初の受賞者であるKemsley-Winnick Television が倒産した後)。契約は、土曜と日曜にミッドランドと北イングランドで新しいITV ネットワークの番組を放送することでした。ABPC の役員会はテレビ市場への参入のメリットに納得していませんでしたが、最終的に ITA の説得を受け、ABPC が契約を締結する唯一の選択肢であると確信しました。ブリティッシュ パテの元代表であるハワード トーマスが同局のマネージング ディレクターに任命されました。
同社はABC テレビという名前で、1956 年 2 月から 11 月にかけて段階的に放送を開始しました。ABC が制作した数多くのテレビ シリーズの中には、『オポチュニティ・ノックス』、『アベンジャーズ』、『レッドキャップ』、そして長年続いている『アームチェア シアター』のドラマ アンソロジー シリーズなどがあります。
ITV フランチャイズの再配分に続いて、ABC テレビは 1968 年に廃止されました。しかし、ITA は ABPC をシステムから排除することを望まず、ロンドンでの平日の契約を ABPC とBritish Electric Traction (退任するフランチャイズRediffusionの親会社) が共同所有する新しい会社に与え、ABPC が 51% の支配株を保有しました。両社は当初この「強制合併」に消極的でしたが、最終的にThames Televisionと名付けられた新しい放送局は 1968 年 7 月に放送を開始しました (ABC の最後の放送の 2 日後)。翌年、EMI が ABPC を買収した際に、 51% の支配株はEMIに移りました。
1958年以降
1958年1月にクラークが去った後、方針は変わった。同社の新規プロジェクトは契約テレビコメディパフォーマーの使用と独立系プロダクションへの投資に限定され、テレビ番組制作にエルストリーを使用することが増えた。[13] ABPC自体のその後のヒット作品には、ポップシンガーのクリフ・リチャードを中心にした映画がいくつかあり、例えば『ザ・ヤング・ワンズ』（1961年）や『サマー・ホリデー』（1963年）などである。[11]同年、ABPCはアソシエイテッド・トーキング・ピクチャーズ（元のイーリング・スタジオの親会社）をランク・オーガニゼーション（1944年にスタジオを買収） から買収した。
1962年、同社はアングロ・アマルガメイテッドの株式の50%を取得し、独立系プロデューサーによる映画製作を支援するためにグレード・オーガニゼーションと協定を結んだ。[14]しかし、1960年代に同社の運命は衰え、1967年にワーナーの新しい所有者であるセブン・アーツは、ABPCの保有株を処分することを決定し、1968年にEMIがABPCを購入し、翌年残りの株式を取得した。[15]（その後の歴史については、EMIフィルムズを参照。）ABPCのライブラリ全体は現在、スタジオカナルが所有している。[16]
アソシエイテッド・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーションの子会社
完全所有
- アソシエイテッド ブリティッシュ プロダクションズ リミテッド –アソシエイテッド ブリティッシュ スタジオ
- アソシエイテッド ブリティッシュ シネマズ リミテッド – ABC シネマ
- アソシエイテッド ブリティッシュ パテ株式会社 – 1933
- アソシエイテッド・トーキング・ピクチャーズ - 1958 -イーリング・スタジオ
- Associated British Film Distributors Ltd. – 通常は ABFD という頭文字でのみ知られています
- ブリティッシュ・アンド・オーバーシーズ・フィルム・セールス社
- パテラボラトリーズ株式会社
- アソシエイテッド ブリティッシュ シネマズ (テレビ) リミテッド – 1955 – ABC ウィークエンド TV
- ABC テレビ株式会社 – 1957年頃– ABC ウィークエンド TV
- ABCテレビフィルムズ株式会社 – 1966年[17] – アソシエイテッド・ブリティッシュ・コーポレーション
共同所有
- ワーナー・パテ・ディストリビューターズ・リミテッド（50%） – 1958年から[18]
- アングロ・アマルガメイテッド・フィルム・ディストリビューターズ（50%） – 1962年以降
- テムズテレビジョン株式会社（51%） – 1968年から
フィルモグラフィーを選択
- スプリングハンデキャップ（1937年）
- 手をつないで（1938）
- ジェーン・ステップス・アウト（1938）
- サーカスのスター（1938）
- 初演（1938年）
- オー・ボーイ! (1938)
- マリーゴールド（1938）
- クィア・カーゴ（1938年）
- 地獄の貨物（1939）
- ソーホーの殺人（1939年）
- 毒ペン（1939）
- アウトサイダー（1939）
- 女のように（1939）
- ギャング全員集合(1939)
- 幸運な私（1939）
- ブルドッグはやり遂げる（1940）
- ミドルウォッチ（1940）
- 矢の家（1940年）
- フライング・スクワッド（1940年）
- デッドマンズ・シューズ（1940）
- 春の集会（1941年）
- ピカデリーの東（1941）
- 妻の家族（1941）
- バナナリッジ（1942）
- ある日曜日の出来事(1944)
- 私はグロブナースクエアに住んでいます(1945) - ハーバート・ウィルコックス
- 静かな週末（1946）
- ピカデリー事件（1946年）
- 誘惑の港（1947）
- マイ・ブラザー・ジョナサン（1948）
- ブライトン・ロック（1948）
- プライベート・アンジェロ（1949） - 巡礼者
- スペードの女王（1949）
- サイレント・ダスト（1949）
- ランドフォール（1949）
- 不法侵入者たちのために（1949）
- せっかちな心（1949）
- 罪なき殺人（1950）
- ジェニファーに居場所はない(1950)
- クレアの肖像(1950)
- ダンシング・イヤーズ（1950）
- 楽園の笑い（1951）
- フランチャイズ事件（1951）
- 若妻物語（1951）
- 空中城塞（1952）
- 父は元気だ(1952)
- トップ・シークレット（1952）
- 女の角度（1952）
- 黄色い風船(1953) - マーブルアーチプロダクション
- 紳士は…? (1953)
- 矢の家（1953）
- 人生って素晴らしい！（1953）
- グッド・ビギニング（1953）
- 弱者と悪者（1954）
- ハッピー・エバー・アフター（1954）
- フォー・ベター、フォー・ワース(1954) - ケンウッドプロダクション
- ダム・バスターズ（1955）
- 逃げられない(1956)
- 夜に屈する(1956)
- 若くてよかった(1956) - マーブル・アーチ
- 永遠なれ（1956）
- グッド・コンパニオンズ（1957）
- 危険な年月(1957) - エベレスト
- 涙を流す暇はない（1957）
- ガウンを着た女性（1957）
- スモール・ホテル(1957) - ウェリン
- ミスレイド(1958) - ウェリン
- 私はモンティの替え玉だった(1958)
- アレックスの冷たい氷（1958）
- 若者と罪人たち（1958）
- ワンダフル・シングス(1958) - エベレスト
- 歪んだ影を追え（1958）
- ムーンレイカー（1958）
- 海の女たち（1958）
- 淑女は四角い(1958) - ハーバート・ウィルコックス
- 街路樹なし（1959）
- ブルシャイン作戦（1959年）
- ピンチガット包囲戦（1959） - イーリング
- 反逆者（1960）
- 悪党学校（1960）
- 砂漠の砂（1960）
- 熱すぎる恋(1960)
- 地獄の都（1960）
- 馬を追え! (1960)
- 長い者と短い者と背の高い者（1961）
- ペティコート・パイレーツ（1961）
- ハンド・イン・ハンド（1961）
- ヤング・ワンズ（1961）
- ドント・バザー・トゥ・ノック（1961）
- 私たちは海軍に入隊しました(1962)
- 闇の銃（1962）
- ブレイズへ行く（1962）
- サマー・ホリデー（1963）
- パンチとジュディマン（1963）
- ウエスト11（1963）
- クラックスマン（1963）
- 世界を10倍に(1963)
- クロイスターズの悪党たち（1964）
- バージー（1964）
- ワンダフルライフ（1964）
- ミスター・テン・パーセント（1967）
参考文献
- ^ 「Foreign Trade: Cinemonopoly」。Time。ニューヨーク。1943年12月20日。2012年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ マクファーレン、ブライアン（2003年）。『英国映画百科事典』ロンドン：メシューエン/BFI。443ページ。
- ^ 「ブリティッシュ・パテの歴史：黄金時代：1933年から1958年」ブリティッシュ・パテ。 2019年3月18日閲覧。
- ^ バートン、アラン; チブナル、スティーブ (2013)。英国映画歴史辞典。メリーランド州ランハムおよびイングランド、プリマス: スケアクロウ・プレス。p. 43。ISBN 9780810880269。
- ^ ab マーフィー、ロバート（2000年）。『イギリス映画と第二次世界大戦』ロンドン＆ニューヨーク：コンティニュアム。p. 12。ISBN 9780826478979。
- ^ ウォーレン、パトリシア（2001年）。『イギリス映画スタジオ：図解歴史』BTバットスフォード。182ページ。
- ^ デイビス、ロナルド L. 『映画を作るだけ：スタジオシステムの会社取締役 ヴィンセント・シャーマンインタビュー』 2005年 ケンタッキー大学出版局、p.96
- ^ ポーター、ヴィンセント (2000)。「イングランドのアウトサイダー 英国映画協会の映画、1949-58」。ジャスティン・アシュビー、アンドリュー・ヒグソン (編)。『英国映画の過去と現在』。アビンドンおよびニューヨーク: ラウトレッジ。153 ページ。ISBN 9781135125158。
- ^ ポーター、p.156
- ^ ポーター、p.152
- ^ ab Alexander, Lou (2003–2014). 「Associated British Picture Corporation (1933–70)」. BFI screenonline . 2015年7月17日閲覧。
- ^ ポーター、p.161
- ^ ポーター、p.163
- ^ 「Company Meeting: Associated British Picture Corporation」。The Spectator 1962年8月16日、25ページ。 2015年7月17日閲覧。
- ^ ウォーレン、パトリシア（2001年）。『イギリス映画スタジオ：図解歴史』ロンドン：BTバットスフォード、p.75。
- ^ ミッチェル、ウェンディ（2012年12月17日）。「ネットワーク・ディストリビューティングがスタジオカナルのライブラリーから450本の映画の権利を取得」。スクリーン・デイリー。 2015年4月24日閲覧。
- ^ ファーマー、リチャード（2019）。『1960年代イギリス映画における変革と伝統』エディンバラ大学出版局、p.44。ISBN 9781474423120. 2022年5月27日閲覧。
- ^ ルーク・マッカーナン「パテ」、BFI screenonline、ブライアン・マクファーレン英国映画百科事典、ロンドン：メセン/BFI、2003年、p.511-12