アジュダ宮殿

アジュダ宮殿
パラシオ ダ アジュダ
アジュダ宮殿の正面ファサードの前にあるポルトガル王カルロス 1 世の記念碑。
一般情報
状態	王宮、博物館
タイプ	宮殿
建築様式	新古典主義建築
位置	リスボン、ポルトガル
座標	北緯38°42′27.34″ 西経9°11′53.98″ / 北緯38.7075944° 西経9.1983278° / 38.7075944; -9.1983278
オープン	1795年7月17日
所有者	ポルトガル王室（1795-1910） ポルトガル共和国（1910-現在）
技術的な詳細
材料	レンガ
設計と建設
建築家	ジャコモ・アッツォリーニ
知られている	王宮
Webサイト
翻訳元
ポルトガル国定公園
タイプ	移動不可
基準	国定公園
指定された	1910年6月16日
参照番号	00004722 著作権

アジュダ宮殿（ポルトガル語: Palácio da Ajuda、ポルトガル語発音: [ɐˈʒuðɐ]）は、ポルトガル中部、リスボン市のアジュダ文教教区にある新古典主義の記念碑です。1755 年の地震と津波の後に王室の住居として建設された仮設木造建物の跡地に建てられたこの建物は、もともと後期バロック-ロココ様式の建物を計画した建築家マヌエル カエターノ デ ソウザによって建設が始まりました。その後、ホセ・ダ・コスタ・エ・シルバとフランシスコ・ザビエル・ファブリに委託され、新古典主義様式の壮大な建物を計画しました。

時が経つにつれ、財政的制約や政治的対立により、建設が中止されたり遅れたりした時期が何度かありました。フランス軍のポルトガル侵攻により王室がブラジルへ逃れなければならなくなったとき（1807年）、ファブリがプロジェクトを指揮し、後にアントニオ・フランシスコ・ロサが指揮を執りましたが、作業は非常にゆっくりと進みました。資金不足もプロジェクトの規模縮小につながりました。1796年に始まり19世紀後半まで続いたアジュダ宮殿の建設は、さまざまな政治的、経済的、芸術的/建築的問題に悩まされたプロジェクトでした。^[1] 1807年にナポレオン軍が侵攻し、王室の権力を弱める立憲君主制を課した自由主義勢力によって中止されました。 ^[1]芸術的には、王権と密接な関係のあるマフラ宮殿のバロック様式と、イタリアの新古典主義様式の融合でした。 ^[1]資金不足、政治的制裁、または労働者とプロジェクト責任者との断絶により、さらなる中断が発生しました。^[1]プロジェクトは数回修正されましたが、一般的にはマヌエル・カエターノ・デ・ソウザ（最後のバロック建築家）と、後にコスタ・エ・シルバとファブリによって作成されました。どちらもボローニャの建築家で、その趣味は建築のスペクトルを横断していましたが、その中では新古典主義が優勢でした。^[1]

ルイス1世とその妻マリア・ピア・ダ・サヴォイアの治世中に宮殿が最終的に王家の恒久的な住居となったとき、彼らの建築家であるポシドニオ・ダ・シルバは多くの美的変更を導入し、側面のファサードの1つをメインのファサードに変えました。

宮殿の内装のほとんどは、ルイス 1 世の治世中に、その妻であるマリア ピア女王とポシドニオ ダ シルバによって設計されました。

マリア・ピアは、1862年にポルトガル女王になった日から、王室が追放された1910年の共和制革命まで、この宮殿に住んでいました。

1726年、ポルトガル国王ジョアン5世はベレン教区の3つの土地を獲得した。1つはベレン宮殿となり、2つ目の区画には礼拝堂が建てられたが、後に拡張されてネセシダーデス宮殿となった。3つ目はジョアン5世の治世中に実現することはなかった夏の離宮として確保された。^[2]

1755年11月1日、リスボン地震の当日、王室はベレンにおり、地震と津波によるリスボンの破壊を逃れた。この出来事に動揺したジョゼフ国王は石造りの邸宅の下で暮らすことを拒否し、^{[2]オビドス伯爵宮殿（}バイショ宮殿のタペストリーが詰め込まれている）の隣にある木造の小屋に避難した。王室はリスボンのリベイラ宮殿の存続を危惧し続けていたため、国王はアルト・ダ・アジュダの高台にもっと永続的な木造の建物を建設するよう命じた。^[3]建築家ペトロニオ・マッツォーニとヴェリシモ・ホルヘは、フィゲイラ渓谷の松林から集めた木材で精巧な建物を建て始めた。^[2]王宮（王のテント）またはマデイラ宮殿（木造宮殿）は1761年9月20日に完成し（最初の洗礼式は礼拝堂で行われた）、倒壊の危険があったため、劇場（建築家ジョヴァンニ・カルロ・ガッリ＝ビビエナによって危険とみなされていた）は1767年から1786年にかけてジャコモ・アッツォリーニによって再建された。宮廷は国王が1777年に亡くなるまで、啓蒙専制政治の黄金時代の豪華な雰囲気の中で、ほぼ30年間この場所に残っていた。 ^{[2] [3]}ジョゼフが亡くなったとき、後継者のポルトガル女王マリア1世がペトロ3世とともにケルース宮殿に住んでいたため、王宮は空になった。^[2]

1794年11月、マリア1世と摂政王太子の治世中に、王室のテントが火災で焼失したが、消防士たちが図書館と教会を救い出した。^[3]より恒久的な住居が建築家ホセ・ダ・コスタ・エ・シルバによって考案された。1795年7月17日から瓦礫と地面の撤去が始まり、7月27日までアントニオ・ビセンテの指揮の下で作業が続いた。最初の礎石はマヌエル・カエターノ・デ・ソウザの指揮の下、11月9日に据えられた（二次プロジェクトはゲルマン人のザビエル・デ・マガリャエスの監督の下で行われた）。^[3]バロック-後期ロココ様式の建物として構想されたが、建設はその後間もなく中断された。 1796年5月19日の時点で、このプロジェクトは石工のフランシスコ・アントニオとホアキン・バプティスタによって提供され、彼らはモンサント（イダンハ・ア・ノヴァ）の石、アルフェイテの砂、アルカンタラで調理した酸化カルシウム、アルハンドラのタイル、ペロ・ピニェイロ、ベラス、ヴィラ・チャン、モンサントから提供された石灰石を持ち込んだ。多くの建築家の介入の結果、プロジェクトの変更はマヌエル・カエターノ・デ・ソウザ、ホアキン・デ・オリベイラ、ホセ・ダ・コスタ・エ・シルバ、フランシスコ・ザビエル・ファブリのいずれか、あるいはその両方の合意のもとでのみ（プロジェクト費用を節約する限り）行うことができると規定する王令（1801年12月9日）が誕生した。しかし、マヌエル・カエターノ・デ・ソウザは過度に複雑で入り組んだバロック様式の建物を設計しました（後に1801年にダ・コスタ・エ・シルバとファブリによって批判されました）。しかし、建築家と請負業者の間で混乱と困難が増大する中、1802年1月21日、ダ・コスタ・エ・シルバとファブリは、マヌエル・カエターノ・デ・ソウザを除いて、アントニオ・フランシスコ・ローザとマヌエル・ホアキン・デ・ソウザとともに新しいプロジェクトを発表するよう国王から招待された。

1802年、マヌエル・カエターノ・デ・ソウザが亡くなり、6月26日までにダ・コスタ・エ・シルバとファブリが公式建築家に任命された。^{[1] [2] [3]}ダ・コスタ・エ・シルバとファブリは、すでに建設されたものを尊重しながらも、王宮をより威厳があり、厳粛で荘厳な建物に変えるために必要な変更を加えた。その結果、計画は簡素化され、2つの中庭を中心に構築されたコアに縮小され、装飾は同じレベルでありながら、はるかに洗練されました。^{[1] [3]}

1802 年 7 月 2 日、君主はアロルナ侯爵に、将来その壁を占めることになる絵画を研究するよう要請しました。ドミンゴス・セケイラとヴィエイラ・ポルトゥエンセが邸宅の塗装を請け負い、ホアキン・グレゴリオ・ダ・シルヴァ・ラト、マヌエル・プリエト、ホセ・ダ・クーニャ・タボルダ、フッキーニ、カリストが同行し、イタリアの装飾家マヌエル・ダ・コスタとジュゼッペ・ヴィアーレが邸宅の装飾に雇われた。同様に、彫刻家のホアキン・マシャド・デ・カストロ（3体の彫刻を制作）、カルロ・アマトゥッチ（一部）、ジョアン・ホセ・デ・アギアルとそのア​​シスタントのグレゴリオ・ビエガス（10体の彫像を制作）、ホアキン・ホセ・デ・バロス・ラボランとマヌエル・ホアキン・ラボラン（6体の彫像を完成）一方、ファウスティーノ・ホセ・ロドリゲスとその息子、フランシスコ・アシスロドリゲスは、3 つの彫刻を完成させる契約を結んだ。 1803 年、カルロス アマトゥッチはリベルダージの彫刻を完成させました。

1807年までに、画家、彫刻家、装飾家との契約は完了していたが、ジャン＝アンドシュ・ジュノーの軍隊が到着すると、王室がブラジル（リオデジャネイロ）へ逃亡したため、建設は直ちに中止された。 ^[1]しかし、ジュノーは建設を続行すべきだと主張した。^[2]しかし、1809年、フランス軍がポルトガル領に侵攻したことで、ついにプロジェクトは中断された。1812年までに、ジョゼ・ダ・コスタ・エ・シルバもブラジルの王室に加わっていたため、フランシスコ・ファブリがプロジェクトを監督するために戻ってきた。^{[2]ファブリのモデルは、}ルイジ・ヴァンヴィテッリが設計したナポリのカゼルタ宮殿に基づいていた。^{[1]彼は、南に}テージョ川に向かって向き、川の角に4つの主要な塔がある広々とした宮殿の設計を思い描いていた。工事は1813年に再開された。

1814年と1815年には、完成した部屋と階段の作業が進み、タボルダ、フスキーニ、カリスト、シリロ・フォルクマル・マチャド（とその助手オリヴェイラ・ゴイス）、マキシモ・パウリーノ・ドス・レイスが画家として、装飾家のマヌエル・ピオルティが内装のレイアウトを担当しました。1814年、シリロはドッセルの間を塗装しました。1815年4月、ラメイラスの採石場がメインフロアの柱用の岩石の採掘に任命されました。

マヌエル・カエターノ・ダ・シルバ・ガイアンは、チームを支援するために 1815 年にプロジェクトに参加しました。 1817 年にフランシスコ・ファブリが亡くなり、彼の助手であるアントニオ・フランシスコ・ローザが後任となりましたが、彼は国王財務省からプロジェクトの範囲を制限するよう強制されました。いくつかの個別のプロジェクトは 1818 年に完了しました。ドミンゴス セケイラは宮殿の絵画を監督するために戻りました。ホセ・ホアキム・デ・ソウザが執筆した南塔の模型が完成。 9月26日、前室にアーチ型の天井が建てられました。そして11月12日には、サラ・ドス・エンバイシャドレス（大使館）の装飾作品が請負業者のセベリアノ・エンリケ・ペレイラとフランシスコ・デ・パウラによって清掃された。

ブラジルにまだ滞在していたジョアン6世は、このプロジェクトに興味を示し始め、地元の建築家オーギュスト・アンリ・ヴィクトル・グランジャン・ド・モンティニーとジョアン・ダ・シルバ・モニスに設計図を提出した。1818年にアントニオ・フランシスコ・ロサが工事を引き継ぐと、王室が戻ってくるだろうという想定のもと、プロジェクトは若干加速して進んだ。^{[1] [3]}しかし、コルテスはアジュダの完成にかかる費用について不安を抱いていた。^[1]

1819年1月11日、アントニオ・ホアキン・デ・ファリアと請負業者のフランシスコ・デ・パウラ、セベリアノ・エンリケ・ペレイラ、レアンドロ・ゴメスによって、大使公邸で10件の新たな儀式が執行された。 2月15日、サラ・ドス・アルケイロス（射手の間）で、画家のビセンテ・パウロ・ロシャとジョアン・デ・デウス・モレイラが、マヌエル・ピオルティのデザインに従ってベースボードを塗装した（ホセ・フランシスコ・フェレイラがプロジェクトを辞めたため）。フォルクマール・マシャドは5月までに、半島戦争中のフランス人の追放を暗示する、三角形の頂点と寓意的な彫刻を備えた新しい東側ファサードを提案したが、このプロジェクトは中止された。 1819 年から 1920 年にかけて、正義と思慮深さを表す彫刻がデ アギアールによって完成されました。タボルダ（1766-1836）によるアーチャーズ・ホールとケーン・コンシェルジュ・ホールの天井が完成し、その扉はピオルティ（1770-1823）によって最初に着工された。扉の金属盾は陸軍兵器庫から提供された。ホールの天井はフォルクマル・マチャド作のスペイン・タペストリー、遠近法はピオルティ、人物はジョアキン・グレゴリオ・ダ・シルバ・ラト、装飾はアンドレ・モンテイロ・ダ・クルス、幅木はブロンズと金箔のピエール＝フィリップ・トミール（1751-1843）によるもの、サラの控え室の天井ド・デスパチョ（秩序の間）は、ダ・クルスとタボルダによって完成されました。1820年に、南側と東側のファサードの新しいプロジェクトが承認され、これにはローザによって作成されたスロープと階段のシステムが含まれていました。金属細工師のジョアン・ペレイラ氏とマヌエル・アントニオ氏、そして大工のホセ・ホアキム・デ・ソウザ氏がこのプロジェクトを完成させました。^[3]

1820年7月27日、王宮監察官のダ・コスタ・エ・シルバ、フォルクマール・マシャド、デ・マガリャンイス、ローザ、ダ・シルバ・ガヤオンによって会議が開催され、東側ファサードの最初のデザイン、またはフォルクマール・マシャドによる新しい構成を決定した。これらの会議中に、前庭のプロジェクトが承認されました。サラ・ダ・トーチャ（聖火室）、そのアクセススロープと階段の装飾。ピオルティによる部屋の絵画デザインは、アナクレト・ホセ・ナルシソ、エウジェニオ・ホアキン・アルバレス、エウセビオ・デ・オリベイラ、ジョアン・デ・デウス、ホセ・アントニオ・ナルシソ、ホセ・トマス、ビセンテ・パウロによって実行されました。

ポルトガル国王ヨハネ6世がブラジルから戻った1821年までに宮殿はまだ完成しておらず、一部の国家儀式と儀式の儀礼（1823年のヨハネのガーター勲章叙階など）のみが許可されていた。^{[2]その結果、ヨハネス 6 世は}ベンポスタ宮殿に住むことに決めました。^[2]計画を新たに簡素化し、建築家のアントニオ・フランシスコ・ローザが構造工事を継続した。この段階では、画家のタボルダ、セバスチャン・ホセ・アウベス、ホセ・ホアキン・デ・ソウザ、ベルナルディーノ・デ・セナ・レモス・ダ・ロシャ、アルカンジェロ・フスキーニ、マキシモ・パウリノ・ドス・レイス、ホアキン・グレゴリオ・ダ・シルヴァ・ラト、ピオルティ、ジョアン・ペレイラ、ホセ・ペドロ・デ・カルヴァーリョ、石工アントニオが参加した。ホアキン・デ・ファリアは宮殿で働いていました。 1823 年に、階段は画家のノルベルト・ホセ・リベイロによって装飾され、1825 年にホアキン・ラファエルが主任画家になりました。

宮殿は1826年に、若きマリア2世女王の摂政であるイザベル・マリア王女が入居したことで、王室の住居として使用され始めました。^{[1] [2]}建築家には、プロジェクトの規模を縮小し、元の設計の3分の1のみにし、東側のファサードをメインエントランスとし、南端に塔を建てることが提案されました。 [ ^1]計画は半分に縮小され、1つのブロックのみが含まれていましたが、その建設は1833年の自由党の勝利 によりすぐに中断されました。^[1]

1827年、ピオルティが亡くなり、装飾画家のアントニオ・イナシオ・ヴィエイラが内装デザインを担当しました。現場での作業はイギリス人の石工ジョン・ジョンストンによって始まり、1828年にすぐに終了しました。ジョンストンはイギリス式階段の責任者でしたが、ニコラウ・ピレスが後任として謎の理由でプロジェクトから外されました。1830年には、宮殿内の石造物の多くを担当していたアントニオ・ホアキン・デ・ファリアも亡くなりました。同様に、3年後にセバスチャン・ホセ・アルベスが亡くなり、ホアキン・ホセ・ベンチュラ・アルベスが後を継ぎました。

19 世紀後半には、既存の空間を王族の恒久的な住居として改造するための新しい工事が宮殿で行われました。Sala do Despachoの控えの間の窓はPaul Sormani によって完成され、窓にはスイスの新しいレースのカーテンが掛けられました。Quarto de D. Luís ( D. Luís の間) は仕切られて天井が低くなり、洗面所を備えたオフィス スペースとして使用されました。Sala de Trabalho do Rei (王の書斎) は、英国の会社 Thomas Bontor & Company によって製造された新しいラグで装飾され、 Sala Chinesa (中国の広間)用の新しいラグもこの会社によって製造されました。また、古いSala de Bilhar (ビリヤード ルーム) は、 Sala Chinesa (中国の広間) とSala Império (皇帝の広間)の 2 つの部屋に分割されました。

これらの変化は、主に宮殿の利用が増えたことによる。1828年、ポルトガル国王ミゲルはコルテスホール（現在のダイニングルーム）でポルトガル国王コルテスの歓迎を受けた。 ^{[3]また、ミゲルは王室の住居である}ネセシダーデス宮殿の改修工事中、6か月間宮殿に住んでいた。 ^{[2] [3]}

1829年に王宮がケルース宮殿に移転し、建築家ロサが亡くなったことでプロジェクトは遅れ、北翼は荒廃した。^[2]

自由主義派と絶対主義派の分派主義の始まりとともに、国は不安定な安定期に入り、すでにゆっくりと進んでいた計画は、1833年に自由主義勢力がリスボンに参入したことで停止した。^{[2] [3]}

自由主義政権が復活すると、ペータル4世は娘が成人するまで摂政となり、1834年8月30日に玉座の間で憲法憲章に忠誠を誓った。 ^{[2] [3]} ペータルはジョアキン・ポシドニオ・ナルシソ・ダ・シルバの改訂された計画に基づいて宮殿を完成させようとしたが、^[2]失敗に終わった。しかし、建物内ではいくつかのプロジェクトが継続されていた。1836年にはアンドレ・モンテイロ・ダ・クルスのダイアナの場面を備えたサラ・ド・デスパショの控え室が完成し、1837年にはジョアキン・ラファエルによっていくつかの絵画が修復され、1844年にはジョアキン・ラファエルによって蝋人形の君主の胸像が注文され、1860年にはベネデット・デリシによる イノセンシアの彫刻が制作された。

1861年に王族が腸チフスで悲劇的に亡くなった後、ルイス王にネセシダーデス宮殿を放棄するよう勧める者が多かった。 ^[2]ルイスは国王に即位した後（1861年12月22日）、アジュダで建物を新しい王宮にするための改築工事が行われている間、一時的にパソ・デ・アルコス宮殿に移った。^{[2] [3]}同時に、ルイスとイタリア国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世の娘マリア・ピア・ド・サヴォイアとの縁談が成立し、2人は1861年に結婚した。1862年4月16日、新国王夫妻は宮殿に引っ越し、正式な王宮に改築した。^{[2] [3]}

居住可能にするため、国王はポシドニオ・ダ・シルバとコスタ・セケイラに、主に女王の好みに基づいて建物を改築するよう指示した。^[2]旧サラ・ド・ドッセル、謁見の間は、スペインのタペサリア・サラと改名された。これは、ルイスとマリア・ピア・ディ・サヴォイアの結婚を記念して、スペイン人が3つのクリスタルシャンデリアを設置したためである。内部の玄関ホールは、ウィンターガーデン（ポルトガル語：Jardim de Inverno ）に改造された。ポシドニオ・ダ・シルバはまた、精霊、スフィンクス、キメラで覆われた天井画で天井を覆い、後にポルトガル産大理石に加えて瑪瑙と玉髄（エジプト副王からの贈り物）が貼り付けられた。サラ・ド・フーモ（喫煙室）は彫刻が施された木で建てられた。サラ・アズール（青の間）は、その空間で見つかったタペストリー（フランシスコ・デ・ゴヤのデザインでマドリード王立サンタ・バルバラ工房が制作）で飾られていた。これらのタペストリーは、1785年にスペインから贈られたもので、ジョアン6世とカルロタ・ホアキナの王室結婚を記念して贈られたものだった。同様に、応接室として使用されていたが、作業員は金色の壁紙を剥がし、塗装されたコーニスを本物のものに取り替えた。ウィンター・ガーデンに隣接するオフィスでは、ザクセンからのコレクションを収容するために壁がピンクのベルベットで覆われ、天井のスタッコにはジュゼッペ・シナッティとアシル・ランボワによる鳥やイタリアとリスボンの景色の描写が描かれ、家具はパリのクリーガー・ラコーが選んだものだった。サラ・ヴェルデ（緑の間）には、浅浮き彫りの装飾と金箔を施した新しい天井のスタッコが施された。宮殿の礼拝堂、王妃の洗面所、食堂の改修工事も、レアンドロ・ブラガによって進められ、国王の絵画スタジオと個人図書館を担当するアトリエの協力も受けた。この改修工事中に、舞踏室にあった芸術家フスキーニ作の 絵画「ドン・ジョアン6世のチェガーダ」が消失した。

その間に、1863年9月28日、インファンテ・カルロス（後のポルトガル国王カルロス）がサラ・ヴェルデ（緑の部屋） で生まれました。

その後も宮殿への追加工事が行われました。1863 年には、マリア ピアの胸像がサント ヴァルニによって処刑されました。象嵌テーブルはフォセンティーノ・エウジェニオ・アズニャーニによって完成されました（ファエンツァ市出身のマリア・ピアへの結婚祝い）。 1865 年、オドアルド ファンタキオッティ(1809–1877)による彫刻の制作。マリア・ピアはポシドニオ・ダ・シルヴァに、ホセ・ダ・クーニャ・タボルダとアルカンジェロ・フスキーニが描いた寓意的な場面であるサラ・デ・ムジカ（音楽室）の天井画の代わりにフェリスベルト・アントニオ・ボテーリョの依頼で描いた絵に置き換えるよう要請した。サラ・アズール（青い部屋）の裏地はシルクでした。 1866 年、ジョヴァンニ デュプレ(1817 ～ 1882 年)によって大理石の像、タンゲドゥラ ド パンデイロが完成しました。 1867年、サラ・ド・デスパチョとサラ・ドス・コンタドーレスの寄木細工の床は、ベルギー王室の建具職人ゴデフロワによって完成されました。セレスティン・アナトール・カルメルスによる彫刻「Mulher com bilha à cabeça」の制作。ルイス1世の胸像の処刑もアナトール・カルメルスによって行われた。 1869年、チェーザレ・シギノルフィによる彫刻「レダ」の制作。国王の絵も画家アントニオ・ロドリゲス・ダ・シルバによって完成されました。 1870年、ジョセフ・レイロー作『マリア・ピア・マスカラダ』。 1873年にはジョセフ・ゴドフロワによるサラ・アズール（青の間）の寄木細工の床の作業が行われた。1874年にはジョセフ・レイローによるサラ・ローザ（バラの間）のカルロス王子とアフォンソ王子の絵画が完成した。^[3]

19 世紀末までに、ドミンゴス・パレンテ・ダ・シルバの指揮の下、外装の修復工事が開始され、内部でも新たな増築が続いた。1875 年には、チェーザレ・シギノルフィによるマリア・ピアの彫刻が完成。1876 年には、ミケーレ・ゴルディジャーニによるルイスとマリア・ピアのミニチュア絵画が完成。1879 年には、マルデル・マガリャエスによるサラ・ド・アルケイロス(射手の間) とサラ・ド・ポルテイロ・ダ・カナの新しい寄木細工の床の工事が開始され。同年には、A. ジャンジョヴァンニによるイタリア国王ウンベルト 1 世を描いたカンバスの絵画も設置。1881 年には、シモンエス・デ・アルメイダによる彫刻「オ・サルティンバンコ」が制作。1886 年には、ジョアキン・サントスによるヴィットーリオ・エマヌエーレ 2 世の彫刻が完成。 1887年、エルネスト・コンデイシャによる女王の化粧台のドアに描かれた絵画。 1890年、サラ・ド・デスパチョの前室に飾るカルロス皇太子の肖像画がホセ・マリョアによって完成された。 1891 年、アントニオ モレイラ ラトと息子たちの依頼により、 サラ ドス エンバイシャドレス(大使館) のために新しい大理石の床が設置されました。

夫の死後、マリア・ピア王妃は息子のアフォンソ王子とともに宮殿に住み続けた。^{[2] [3]}ポルトガル国王カルロス1世がネセシダーデス宮殿に居住し始めたが、宮殿（王太后の住居ではあったが）は、イギリスのエドワード7世、スペインのアルフォンソ13世、ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世、フランスのエミール・ルーベ大統領を記念した晩餐会やレセプションなどの公式儀式のために確保されていた。 ^{[2] [3]}カルロス1世は宮殿にほとんど手を加えなかったが、玉座の間（Sala do Trono ）用にベルリンのアングレーム公爵のパリの工場に2つの大きな鍋を注文した責任を負っていた。同様に、国王エドワード7世の訪問の際に、ダイニングルーム（Sala da Ceia ）用の新しい椅子も注文している。マヌエル2世は、革命前の混乱期にリスボン国王殺害事件で国王と皇太子が亡くなった後も、ネセシダーデス宮殿に居住し続けた。 ^[3]

1910年10月5日の革命により、宮殿のすべての工事は中止され閉鎖され、^[3]新たな放置段階が始まり、後に1925年に図書​​館が雨水で浸水する結果となった。

1934年、ドゥアルテ・パチェコはラウル・リノに建物の完成計画の作成を依頼したが、プロジェクトに関連する費用のため延期された。しかし、共和国政府は多くの家具や芸術品を目録化し、他の宮殿からの多くの工芸品とともにアジュダ宮殿に保管した。^[2] 1938年に宮殿は博物館としてオープンし、1954年にはポルトガル王室の王冠宝石と銀食器を展示するためにカーサ・フォルテ（金庫室）がオープンした。^[2]

1944年にラウル・リノによる新たなプロジェクトで宮殿を改修する別の試みが提案されましたが、実現することはありませんでした。1956年にアランテス・エ・オリヴェイラは再びラウル・リノに新しいプロジェクトの策定を依頼しました。国立記念物サービス( Serviços dos Monumentos Nacionais ) 部門は建物の状態を調べるために調査を行いました (1956年)。これにより、宮殿を完全に修復するには多額の投資が必要になることも予測されました。1940年から1968年の間、財務総局( Direcção Geral da Fazenda Pública )からの許可カードを持つ人だけが宮殿に入ることができた制限期間の後、1968年8月20日に宮殿は一般公開されました。

1961年に建物の正面（東側）のファサードを美しくするために新しい緑地が作られたが、1974年に火災で北翼の大部分が焼失した。9月23日から24日にかけて、火災はルイス王の絵画ギャラリーと北翼の一部を焼失した。このギャラリーにはレンブラントの自画像を含む500点の絵画があった。^{[2] 1968年に部分的に美術館に改装され、文化省（}ポルトガル語：Ministério da Cultura）、IPPAR、IPMの本部として機能した。 ^[2]

1989 年、IPPC の会長は、土木技師のガルシア・ラマスと建築家のゴンサロ・バーンを招き、宮殿の完成に向けたプロジェクトを練らせました。デザイナーたちは 2 つの模型とさまざまな計画を作成し、未完成の翼の完成と、庭園をジャルディン・ダス・ダマス(貴婦人の庭園) まで拡張することを想定しました。計画には、作業の 75% を占める 2 つの住宅地区の建設も含まれていました。

1992年5月26日、この宮殿は法令120/92号に基づき、ポルトガル建築遺産研究所に譲渡されました。宮殿の図書館はカンチョネイロ・ダ・アジュダにちなんで名付けられました。

アジュダ国立宮殿は、アジュダ教区中心部の丘の上にあり、リスボンの歴史的中心部とテージョ川を見渡せます。モンサント森林公園の南側にあります。主なアクセス路は敷地の東側にあるラルゴ ダ アジュダですが、カルサダ ド ミランテ ア アジュダ(北) とルア ドス マルコス(西) も通っています。宮殿はアジュダの高台の 1 ブロックを占めていますが、その区画はメインの建物の周りのいくつかの庭園や土地にまで広がっています。これには、宮殿の北側のファサードに面したジャルディン ダス ダマス(貴婦人の庭)、宮殿に面した北東の角にあるサラ ダ フィシカ(物理学ホール)、宮殿の前に孤立して建つ時計塔 (別名トーレド ガロ(雄鶏の塔)) が含まれます。宮殿の南西、通りの向かい側には、 より大きな植物園（Jardim Botânico ）があります。

リスボンで最も初期の新古典主義建築の 1 つであるこの宮殿は、不規則な長方形の建物で、大きな四角形の周りに 4 つの翼 (西翼は未完成) に分かれており、幾何学的なデザインのポルトガルのカルサダが舗装されています。各棟は個別の展示物によって占められています。東棟と南棟はアジュダ宮殿の博物館展示で占められています。北翼は、Instituto de Museus e Conservação (博物館保存研究所)、Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico (建築管理および考古学遺産研究所)、事務局ジェラル・ド・ミニステリオ・ダの一部の施設に属しています。 Cultura (文化省事務局)、アジュダ図書館、一時的な展示のためのギャラリー。

建物は傾斜した土地に建てられ、ファサードは切石灰岩でできた 2～3 階建ての建物に発展しました。左右対称のメインのファサードは東を向いており、中央の本体とティンパヌムがあり、2 つの側塔まで伸びています。このファサードは 2 階建てで、下層階には 3 つのアーチがあり、その上に (そして区切られて) 2 階/ベランダを支えるトスカーナ-イオニア式の柱があります。メイン本体の 2 階の空間は、 3 つのローマのアーチ窓を保護する手すり子で保護されており、その上には花飾りのフリーズがあり、6 本のトスカーナ-イオニア式の柱で区切られています。

中央の本体と塔の間には、2 階建てと中二階からなる 8 つのパネルがあり、各パネルは 2 列の柱で区切られています。1 階はトスカーナ様式、2 階はトスカーナ＝イオニア式の柱です。1 階の窓は、コーニス付きの成形およびトリムされた敷居で、上階の同様の数の窓にはベランダのような手すりがあり、その上に小さな四角い窓があります。3 階建ての塔もトスカーナ様式の柱とトスカーナ＝イオニア式の柱で区切られています。1 階には、外側に角張ったコーニス、内側に丸いコーニスが付いた 3 つの窓と敷居があります。中間階にも同数の窓があり、3 階の窓の上には小さな窓があります (パネルとよく似ています)。南側の側面ファサードは 3 階建てで、19 個の窓が連続して並んでいます。これは正面玄関に似ていますが、基部に一連のニッチがあります。未完成の西側ファサードには、トスカーナ風の柱が備わった開いた窓枠/アーチの壁と、3 つの丸いアーチから中庭に通じる通路があり、さまざまな従属関係の名残が見られます。トスカーナ風の柱で支えられたアーチ型の縁を持つ広大な玄関ホールには、22 体の大理石の彫像が埋め込まれており、そのいくつかには署名と日付が記されています。

玄関ホールは、宮殿、図書館、展示ギャラリーへの主な通路で、この玄関ホールから記念碑的な階段と丸いアーチを通ってアクセスできます。広々とした中庭はポルトガルの石畳で舗装され、4 階建ての 2 つの翼部 (北と南) に囲まれています。中央のアーチと出入り口があるメインフロアの両側には長方形の窓があり、その上に小さな正方形の窓があります。上階は、シンプルなフレームとコーニス、手すり/ガードレールが付いたベランダ窓で構成されています。

内部は相互接続されたホールで構成されており、中央の廊下には階段とエレベーターがあります。

メインフロアのエントランスホールには、横方向に博物館が続く階段があり、フスティサとプルデンシアの像がある2つの壁龕の横に階段があります。この階段は、ジョアキン・マチャド・デ・カストロとその弟子たちが完成させたサラ・ドス・アルケイロス（射手の間）に通じています。このフロアでは、直線的な道に沿って、訪問者は次の部屋やホールを通ります。

• サラ ドス アルケイロス(射手の広間) は、午前 8 時から午後 11 時まで栄誉の衛兵が使用していたことからその名が付けられ、2 つの窓と 3 つの長方形の扉で照らされた広間です。すべての窓と扉には金色の金属製の盾が飾られ、軍事的勝利を表す装飾画で覆われています。アーチ型の広間の天井には、ジョゼ ダ クーニャ タボルダによるポルトガル王家の紋章が描かれ、窓と扉の上には絵画が飾られ、床は寄木細工の床が敷かれていますが、部分的にカーペットが敷かれています。現在は、宮殿やコンシェルジュを訪問する際のメインの入口として使用されています。
• サラ ド ポルテイロ ダ カナ(サトウキビ接客ホール) は訪問者を案内するために使われ、正方形の偽のキューポラで構成され、三角形のペディメントを支えるシンプルな柱とコリント式の柱頭でできています。中央にはフスティサの寓意があり、その両側には寄木細工の床の上に、ヨハネ 6 世とカルロタ ホアキナを表す 2 つのメダリオンがあります。
• Sala das Tapeçarias Espanholas (スペインのタペストリー ホール) は、その名前が示すように、Dança (ダンス)、Passeio na Andaluzia (アンダルシアの散歩)、Jogo de Cartas (カード ゲーム)、Fonte (噴水）、メレンダ（昼食）、パルティーダ・パラ・ア・カサ（狩りへの出発）、Regresso da Caça (狩猟からの帰還) とCaçadores (狩猟者)。ルイス国王とマリア・ピア王妃が正式なゲストの待合室として使用したため、Sala do Dossel (天蓋の間) またはSala de Audiência (謁見の間)とも呼ばれました。半アーチ状の天井には、ジョン 4 世のブラジルへの出発を表す寓意的な壁画があります。様々な絵画や建築要素に加えて、木製のコーニスと寄木細工の床があり、4つのドアの上には8つの大きなタペストリーが点在する寓意画があります。ホールには大きな机があり、赤い色で覆われた金箔の木製の椅子がたくさんあります。ベルベット、磨かれた紋章、彫刻された青銅の要素。
• アンテカマラ ダ サラ ド デスパチョ(秩序のホールの控えの間) は、サラ ド レトラト デ ドン カルロス(ドン カルロスの絵画のホール) またはサラ デ ドン セバスチャン(ドン セバスチャンのホール)とも呼ばれる小さな部屋で、天井にはダイアナの姿と狩りの場面が描かれ、扉の上には水星、バルカン、科学、平和が表現されています。
• サラ ド デスパチョ(秩序の間) は、平らなアーチ型天井のある別の部屋で、この空間は国家行事に使用され、国王は典型的には木曜日に公務を遂行しました。天井には、フォルクマル マチャードとタボルダによる「Aurora trazendo a Felicidade Pública」、「Abundância」、「Mentira and Justiça」が描かれ、モールディングには軍隊のモチーフがあしらわれています。部屋の横にはイタリア製の黒大理石の暖炉/ストーブがあり、2 本のイオニア式の柱が、花とコーニスで飾られたフリーズを支え、金属製の火よけが付いています。寄木細工の床は幾何学模様になっており、空間は金のベルベットの椅子、大きな花瓶、ローボーイ家具、赤いベルベットの天板のテーブルで飾られています。
• Sala dos Contadores (会計士のホール) は、 Sala das Cómodas (ローボーイ/箪笥の部屋)としても知られ、寄木細工の床がはめ込まれた小さな通路です。
• 音楽室（Sala de Música ）には、セピア、白、金色の長方形の天井画があり、ポルトガルの国章、ブラガンサ家、軍事勲章の十字架を表す8つのメダリオンがあり、壁はピンクのシルクで覆われ、床は寄木細工です。一方の端には巨大なオーク材の暖炉/ストーブがあり、両側にいくつかのガラスの飾り棚があり、華やかなフリーズとコーニスが並んでいます。煙突とストーブは、金色の植物形態学的要素とポルトガルの国章で飾られ、いくつかの壁は絵画やで囲まれています。中央には楽器があり（ルイス国王はバリトンでしたが、チェロの伴奏も行い、王妃はピアニストでした）、その周囲にはビロードで裏打ちされた二段椅子といくつかの絵画があります。
• 木製の羽目板で覆われ、白と金色に塗られたクアルト・ド・レイ・ドン・ルイス（ルイス王の部屋）は、宮殿の中で修復されていないオリジナルの壁の色で塗られた数少ない部屋の 1 つです。天井には、シリロ・フォルクマル・マチャドによる平和の寓意的な表現が描かれており、各コーナーには人物、神話上の人物、花が描かれています。一方、メインの天井は、空想的な屋外のキューポラとして設計されています。壁は金色の縁取りが施されたシンプルな白で塗られ、正方形のパネルに分かれており、床は寄木細工で舗装されています。部屋は、装飾的なベッド、テーブル、白いベルベットの椅子で飾られ、壁の 1 つには物書き用の机があり、ベッドの反対側の壁の窓の窪みには彫像が立っています。壁の 1 つには、多くのポルトガルの君主の絵画が飾られ、机の上にはポルトガルのカルロス王の等身大の絵画が掛けられています。
• アンテカマラ ド クアルト レアル(王室の寝室の控えの間) は、主寝室を飾る羽目板と塗装されたフリーズを引き継いでおり、その上には渦巻状の植物形態の要素が壁の上部に繰り返されています。
• サラ・アズール（青の間）は実際には青ではなく、白と金のシルクの壁とカーテンで覆われ、寄せ木張りの床の上にはそれに合わせた椅子とクッション付きのソファが置かれている。1863年から1865年にかけて、ポシドニオ・ダ・シルバによって改築され、マリア・ピア王妃の好みに合わせた王室の居間となった。当時としては前衛的で、空間のバランスをとる視覚効果を取り入れており、向かい合った壁に2つの大きな鏡（1つは暖炉の上、もう1つは2つの窓の間）や、ロマネスク様式のアーチ型の開口部から青の間から隣接するガビネテ・デ・カルヴァリョ別館まで視線が広がるようになっている。
• ガビネーテ・デ・カルヴァリョ（オークの戸棚）は、男女が独立して社交していた時代に喫煙室として使われていた別館です。オーク材、赤いベルベットのカーテンと椅子で飾られた空間には、ルイス王のお気に入りの船の絵画やオーク材の箪笥が飾られています。
• 冬の庭園( Jardim de Inverno ) または大理石のホール( Sala de Mármore ) は、エジプトのポルトガル総督から王室に贈られた大理石と瑪瑙で覆われており、水槽と尖塔構造を持つカラーラ大理石の噴水があります。噴水は、屋外によくある 3 羽の青銅製のクレーン、胸像、2 つの巨大な装飾鳥かご、花瓶、クッション付きの椅子に囲まれています。鉢植えや吊り下げ式の植物も部屋の周囲に配置されており、屋外の閉鎖された環境のような印象を与えます。
• サラ・コル・デ・ローザ（ピンクの部屋）は、ピンクのシルクでできた小さな部屋で、女王の磁器コレクションを展示するために特別に作られたもので、壁の敷居にはたくさんの置物が飾られ、家具はピンク色に塗られていたり、ピンクのベルベットで覆われていたりします。
• サラ ヴェルデ(緑の間) は、緑のシルクで覆われ、金色の要素が入った白塗りの天井、装飾画 (ジョゼフ フォルチュネ セラファン レイローによる 1876 年の王室の大きな肖像画を含む)、緑のカーテン、幾何学的な要素が入った寄木細工の床が特徴です。白い大理石の大きな暖炉/ストーブが、丸みを帯びたロココ様式の装飾が施された壁の 1 つを占め、金色の金属製の防火柵で保護されています。ここは女王が公務を遂行したり来客を迎えたりするために使用した私室でしたが、王位継承者のカルロス王子を出産した部屋でもありました。左側にある小さな控えの間 (赤の間、ポルトガル語:サラ エンカルナダ) は、歴史を通じてさまざまな目的 (洗面所、礼拝堂、作業室、執筆室) に使用され、現在はさまざまな肖像画、胸像、箪笥、執筆テーブルが飾られています。
• サラ・デ・サックス（サックスの間）はシルクで覆われ、石膏の天井には花、鳥、蝶が飾られています。現在、その質素な空間は、カルロス王とアフォンソ王に関連する玩具や品々を展示するために使用されています。グリーンルームの右側には、かつてポルトガルのメダリオンとイタリアの風景画が飾られていました。
• クアルト・ダ・ライーニャ（王妃の寝室）は、当時ヨーロッパで人気があった1861年のナポレオン様式で装飾されており、銀の模様が入った青いシルクの壁があり、天井にはフェ、エスペランサ、カリダーデの寓意的な描写と洗礼者ヨハネの像が描かれています。部屋は宗教的な図像、華やかな木製家具で装飾され、大きな天蓋付きベッド（これも青、金、銀の色）が目を引き、床にはホッキョクグマの皮を使ったカーペットが敷かれています。隣にはトゥカドール（更衣室とトイレ）があり、大きな三枚ガラスのスタンドミラー、暖炉、チェスト、便器を備えた王妃の寝室からオリジナルのカーペット敷きのスペースが続いています。ドアの上には豊かな茶色と金色のトリム、植物形態学的要素、ダイアナ、ユノ、ビーナス、ミネルヴァの絵画が飾られています。実際のバスルームは装飾的というよりは実用的であり、塗装されたモールディングと高級な木製のトリムで装飾され、バスタブ、ダブル洗面所、ダブルシンク、ビデなど、1880年頃にイギリスからもたらされた衛生上の革新が備えられています。
• 1802 年の宮殿の設計では、プライベートなダイニング ルームである Casa de Jantar da Rainha (女王のダイニング ルーム) は計画されていませんでしたが、1880 年までに共有スペースの必要性が生じました。最終的な部屋は、床から天井まで赤いシルクと豊かな木目調の装飾で飾られ、片方の壁には薪の暖炉/ストーブ (大きな鏡が上に) があり、反対側の壁は隣接するビリヤード ルームへの入り口になっています。床はブロンズ色の光沢のある象嵌入り寄木細工の床で覆われています。
• ビリヤード ルーム( Sala de Bilhar ) は、2 階の古い部屋に代わって作られたもので、夕食後はルイス王が使用していました。女王とゲストはブルー ルームへ退席しますが、女王は時折、国王やピアノ教師のカート夫人とビリヤードをしていたことで知られています。この部屋は隣接するダイニング ルームの精巧な延長であり、寄木細工の床、薪の暖炉、側面の木製のピラスター、暗い木目調の壁があり、壁に沿って長い二段ソファが並んでいます。大きな薪の暖炉は、天使像と組み込みの鏡が付いた木彫りでできており、中央のビリヤード台がスペースの大部分を占めています。

国家行事や祝賀行事の際には、招待客は玄関から入場し、エスカダリア ノーブレを通って宮殿の 2 階へ上がるメイン階段を上ります。囲いのある階段は、下の階から天井に華麗な彫刻が施され、ジグザグに上階の踊り場まで続いています。階段は、王家の紋章と天井画のある丸いステンドグラスで飾られています。宮殿の 2 階には、次のものがあります。

• アトリエ・デ・ピントゥーラ・ド・レイ（王の絵画工房）の前には、カルロス王の芸術作品が多数展示されたギャラリーがあります。部屋には白い彫刻が並び、等間隔のコーニスとコーベルで支えられたパネル張りの天井、アーチと偽の欄干の天蓋で囲まれた窓、4つの漏水防止フォイルで守られた木製の階段、幾何学模様の寄木細工の床があります。
• Biblioteca (図書館) は、パネル、ドア、装飾、暖炉 (2 人のアトランティスの戦士が両側にいます) など、図書館として機能するオーク材で覆われた空間です。
• 王の執務室（Sala de Trabalho do Rei）の壁はベージュ色に塗られ、羽目板と装飾はそれぞれ幾何学的な要素と葉で飾られ、土星を表すパネルに焦点が当てられています。床はさまざまな色合いのエンボス加工された木材で覆われた寄木細工の床で覆われ、天井からはブロンズのクリスタルシャンデリアが吊り下げられています。
• サラ ダス インシアス LM (イニシャル L と M の部屋) は、比較的小さな長方形の空間で、天井は平らで、ルイス王とマリア ピア王妃のイニシャルLとM を描いた寓話的な場面で飾られており、幅広のクラウン モールディング、非常に目立つコーニス、曲がりくねった装飾フリーズには星と軍隊のモチーフが飾られています。壁には同様の生地のカーテンが掛けられ、床には寄木細工が敷かれています。
• サラ チネーサ(中国の部屋) は、天然シルクで完全に装飾され、テント型の天井、シャンデリア、小さな金属製ランプ、中国の磁器、金の装飾が施された赤い出入り口など、東洋のモチーフが施されており、1865 年にホセ プロコピオ リベイラによって完成されました。この場所から、祝賀会や儀式のために君主の住居を訪れた人々は、玉座の間に到着するまで、階級構造に応じてさまざまな部屋に分かれていました。
• サラ・インペリオ（皇帝の間）は、羽目板がピンク色に塗られ、壁はシルクで覆われ、天井には華麗なモチーフと曲がりくねったフリーズがあり、床は寄木細工の象嵌細工で覆われています。
• サラ・ド・レトラート・ダ・ライーニャ（女王の肖像画の間）は、かなり広い部屋で、天井画には植物形象の要素で縁取られたヴィンガンサとジュスティサ・ディヴィナの描写があり、壁は赤いシルクで裏打ちされ、床は寄木細工です。この部屋の大部分を占めているのは、青と白の夜会服を着た33歳のマリア・ピアの全身肖像画で、その向かいにはポルト公爵アフォンソ王子の肖像画があります。
• サラ・ドス・ゴブラン（ゴブランの間）では、この空間の天井は青く塗られ、植物の形態的要素と祝祭的要素は白で表現されています。
• 外交団の間( Sala do Corpo Diplomático ) は、訪問中の大使や外交団のメンバーが、玉座の間に案内されるまでこの部屋で待機するために使用されました。この部屋は古典的なモチーフでいっぱいで、ギリシャのフリーズを基にした動物、人物、戦車の天井、塗装された壁、象嵌細工の寄木細工の床が特徴です。3 つの壁には王家の紋章のタペストリーが飾られ、最後の壁には鏡が取り付けられた暖炉があり、集まった訪問者のために赤いベルベットと金でアクセントが付けられた椅子と 2 つの大きな装飾花瓶があります。横には小さな控えの間があり、訪問者は玉座の間に現れる前に、名前が君主に紹介されるのを待つことができました。この部屋の反対側の壁には、ポルトガルのジョアン 6 世とカルロタ ホアキナの肖像画があります。
• サラ ド トロノ(玉座の間) は、宮殿の南塔にある広い空間で、天井にはポルトガルのミゲル王朝を讃える「英雄の美徳」が描かれ、ブロンズのクリスタル シャンデリア、赤いシルクで覆われた壁、寄木細工とオーブッソン カーペットで覆われた床があります。2 段の小さなプラットフォームには、赤いドレープの天蓋の下にルイスとマリア ピアの玉座が置かれています。ドレープで覆われた通路の上には補助窓があり、光が空間に降り注ぎます。赤いベルベットの椅子と二段ベッドが、オープン スペースの周囲に戦略的に配置されています。
• サラ・デ・バイレ（舞踏室）またはサラ・デ・ドン・ジョアン6世（ヨハネス6世の広間）は、正式な舞踏室として使用され、入口の反対側に上階のギャラリー（音楽家用）があり、入口の両側にはルイスとマリア・ピアの全身肖像画が2枚飾られています。壁は赤い絹で覆われ、天井は7つのパネルに分かれており、中央には寓話的な神々の会議が描かれ、そこから3つのクリスタルのシャンデリアが吊り下げられています。片方の壁には、ブラジルから帰国したヨハネス6世を描いた大きな風景画があり、反対側には窓と2つの鏡があります。
• サラ・ダ・セイア（晩餐室）は、国賓晩餐会や儀式（ミゲルの国王即位の祝辞やカルロスとオルレアンのアメリアの結婚式など）のための大食堂で、長いホールには来賓用の2つの長いテーブルと王族用のメインテーブル（他の2つと交差する）がある。天井にはヨハネス6世へのオマージュとして寓意的な描写が描かれており、アポロを乗せた太陽の戦車が、ホーラ、月、季節、その他の寓意的な人物に囲まれ、3つの大きなブロンズクリスタルシャンデリアで照らされている。また、訪問客や外交官のために演奏する音楽家のための上階のギャラリーが描かれている。反対側の翼部は、この空間で実際に行われた活動に合わせて改造され、玄関ホールには上階の空間と部屋をつなぐ階段がある。

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  彫刻の詳細。
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  青い部屋。
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  ルイス1世の寝室。
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  ピンクの部屋。
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  ヨハネス6世のホール。
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  ステートダイニングルーム。
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  王家の玉座。
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  絵画室。
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  大理石の部屋。
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  グランド待合室。
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  大階段。
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  女王の部屋。
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  グランドディスパッチルーム。
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  オークオフィス。
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  音楽室。
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  宮殿の玄関。
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  玉座の間。
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  プライベートダイニングルーム。

注記

出典

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