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ピエール＝フィリップ・トミール（1751年～1843年）は、フランスの彫刻家であり、第一帝政期において最も著名なブロンズ職人、すなわち装飾的な緑青仕上げや金メッキを施したブロンズ製品や家具装飾品の製作者でした。彼の流行の新古典主義様式および帝政様式のブロンズ家具（ブロンズ・ダムブルマン）は、フランス人が「鋳造仕上げ職人」と呼んだ工芸において、洗練された仕上げの最高水準を確立しました。革命前の訓練において、トミールはまず彫刻師として登場し、例えばマリー・アントワネットのカードルーム、コンピエーニュのサロン・デ・ジューに納められた金メッキのブロンズ製壁掛け照明器具一式の製作における役割分担に関わっていた。ピエール・ヴェルレが50年以上前に示していたように、オーレの全体的な監督の下、蝋と木の模型はマルタンが彫刻し、フォレスティエが鋳造し、トミールが彫金を行った。[ 1 ]
彼は、ルイ16世様式で活躍したパリの傑出した金細工師ピエール・グティエールの工房で修業を積んだ後、1776年に自身の工房を開設した。彼は次第に師匠の地位を引き継いでいった。1784年には、1782年に制作された白地に紫色のラファエル風グロテスク模様が施されたセーヴル磁器の花瓶一対に、金メッキされたブロンズ製のヤギの取っ手が取り付けられた。この花瓶は、蝋型製作、鋳造、つや消し金メッキ、磁器への取り付けを担当したトミールが提出した覚書の中で、ピエール・ヴェルレによって認められた。[ 2 ] 1783年から1784年にかけて、彼は最初の注目すべき依頼を受け、ルイ＝シモン・ボワゾーがデザインした一対のセーヴル磁器の花瓶の金メッキ青銅製の取っ手を鋳造し仕上げました。この花瓶は現在、ルーヴル美術館とピッティ宮殿に分かれて所蔵されています。
帝政時代、トミールはパリのタイブー通りにあった、彼が家具用のブロンズを提供していた商人マルタン＝エロワ・リニュルーの流行の店を購入した[ 3 ]。1806年の産業製品博覧会に出展した際、ブロンズ職人が初めて出展を許可されたこの博覧会で、彼は金メダルを獲得した[ 4 ] 。彼の最も名誉ある仕事は、ローマ王のためのゆりかごの製作であった[ 5 ] 。これはピエール・ポール・プルドンが設計し、トミールは帝国の銀細工師オディオと共同で製作した。2つ目のゆりかごでは[ 6 ] 、トミールが単独で製作した。事業が最盛期を迎えた頃、ニクラウスは[ 7 ]トミールが600人から700人の労働者を雇用していたと推定している。皇帝の住居にあるトミールのブロンズ像の多くは依頼を受けて制作されたものだったが、さらにブロンズ像は1807年にトミールに貸し出された融資の担保として提供されたもので、彼はその融資を返済できず、結果として1811年に皇帝のコレクションに収蔵された。[ 8 ]
王政復古期には、トミール・デュテルム社[ 9 ]は、国王の弟であるムッシュ[ 10 ] 、ベリー公爵、王室家具警備隊[ 11 ]の家具職人など、最高位の顧客を維持していたが、ナポレオン時代のブロンズや金メッキの寓意像を、ブルボン朝にふさわしいものに再奉納するための入念な措置が取られた[ 12 ] 。その一つとして、トミールはルイ＝シモン・ボワゾーが彫刻した武勇の寓意像を鋳造し仕上げた。ボワゾーは家具の取り付け金具用にドレープをまとったカリアティード像のモデルを提供し、トミールがそれを手直しして、ギヨーム・ベネマンがコンピエーニュの国王の室内装飾室に納入した書記机の上部の角に取り付けた[ 13 ]。
1819年にニコライ・デミドフ伯爵から依頼された注目すべき作品として、トミールはメトロポリタン美術館に所蔵されている巨大な孔雀石化粧花瓶の取っ手として、二重のトランペットを持つ名声の精巧な像を制作した。[ 14 ]トミールは1823年に自身の工房を引退した。