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| 101 の天罰 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1990年1月15日 | |||
| スタジオ | 重要なお知らせ、ミッチャム、サウスロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 41 : 31 | |||
| ラベル | ビッグキャット | |||
| プロデューサー | セックス・マシーン、サイモン・ペインター | |||
| カーター・ザ・アンストッパブル・セックス・マシーン年表 | ||||
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| 101 Damnationsからのシングル | ||||
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101 Damnationsは、イギリスのロックバンド、カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンのデビュースタジオアルバムで、1990年1月15日にビッグキャットレコードからリリースされました。ジェイムズとレス・「フルーツバット」・カーターは、いくつかのバンドで活動した後、ボブを結成し、1987年8月に最初のライブを行い、その後、カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンに名前を変更しました。次の1年間、彼らはビッグキャットと契約する前にロンドン中で様々なライブを行い、1989年初頭にロンドンのさらに北でライブを行い、ファン層が形成され始めました。この2人は、プロデューサーのサイモン・ペインターと共に、サウスロンドンのミッチャムにあるペインターの敷地内のガレージだったインポータント・ノーティス・スタジオでデビューアルバムをレコーディングしました。101 Damnationsは、デヴィッド・ボウイとペット・ショップ・ボーイズのスタイルを融合させたパンクロックとグラムロックのアルバムで、大音量のギター、ドラムマシン、映画やテレビ番組からのサンプルが使用されています。
101 Damnationsは概ね好評で、評論家は作詞作曲を賞賛した。UKアルバムチャートで最高 29 位を記録した。レコーディング後、カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンは 1989 年末までイギリスでツアーを行った。その間、1989 年 11 月に「Sheriff Fatman 」がアルバムからの唯一のシングルとしてリリースされ、 UK シングルチャートで最高 23 位を記録した。バンドはNed's Atomic DustbinやPop Will Eat Itselfとともにグレボシーンとも関係があった。1990 年前半、バンドはイギリスとヨーロッパ本土をそれぞれ 2 回ツアーし、その後 1990 年 6 月から 7 月にかけてアルバム未収録シングル「Rubbish」のプロモーションのためツアーを行った。101 Damnations はNMEの年間ベスト リリース リストで 29 位にランクインし、その後数年にわたって数回再発された。
背景
教育を終えた後、ジェームズ・ロバート・「ジム・ボブ」・モリソンはロンドンのウエストエンドにある広告会社に就職した。この間、彼はジープスターを結成し、2年後に最初のライブを行った。それがバンドの唯一のショーであったが、ボブは音楽に集中するために仕事を辞めた。[1]ボールポインツで演奏していたとき、ボブは1979年に南ロンドンのストリーサムにあるリハーサルスペース、オーケストラピットでデッド・クレジーのベーシスト、レス・「フルーツバット」・カーターと出会う。ボールポインツのベーシストが脱退すると、フルーツバットがその役割を引き継いだ。[2]ピーターパンの遊び場に名前を変更した後、[3]バンドは解散し、メンバーはそれぞれバスキング、子供向けの娯楽、ソロ活動など、さまざまなプロジェクトに取り組んだ。ボブはジェイミー・ウェンズデーを結成し、フルーツバットはカートゥーン・カーターという名前を使用していた。2人は別々に数曲を書き、後に次のプロジェクトのために作り直した。[2]ドラムマシンを入手した後、[4]ボブとフルーツバットは1987年8月にボブという名前で最初のショーを行い、[5]ロンドンのアストリア会場でメン・ゼイ・クルドント・ハングの前座を務めた。[6]
当初、このショーにはジェイミー・ウェンズデーが出演予定だったが、直前に解散したため、ボブとフルーツバットは1週間で新曲を作曲することになった。彼らは「Everytime a Churchbell Rings」、「An All American National Sport」、「The Taking of Peckham 123」、「Good Grief Charlie Brown」、そして「A Perfect Day to Drop the Bomb」の初期バージョン「Will I Go to Hell If I Kiss in Front of Jesus」、そして「GI Blues」の6曲を作曲した。[5]バンドはショーのバックトラックを必要としており、彼らはエンジニアのサイモン・ペインターが所有するミッチャムのImportant Notice Studiosの地元新聞広告を見て、そのトラックを作った。[7] 2人は2週間後に別のショーに出演し、その後ボブという別のバンドの存在を知り、バンド名をカーター・ザ・アンストッパブル・セックス・マシーンに変更した。2人は1987年9月にサー・ジョージ・ロビー[5]でのショーでこの新しい名前を初披露し、ロンドン各地でさらに3回のライブを行ってその年を締めくくった。[8]
開発と録音
1988年2月から11月にかけて、カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンはロンドン各地でさらにライブを行った。 [9]フルーツバットが運転免許試験に合格できなかったため、ライブ会場までの移動にはバスを使わざるを得なかった。この時期に、エイドリアン・ボスがマネージャーとなり、その後はレンタカーの運転手となった。[10]彼らはImportant Notice Studiosでデモを録音し、 Big Cat Recordsとの最初のレコーディング契約[7]を獲得した。同レーベルは1988年10月にデビューシングル「A Sheltered Life」[6]をリリースした。 [11]バンドは1989年初頭からさらに北でライブを開始し、[12]ボブは彼らがファン層を獲得し始めていることに気付いた。[13] 1989年夏、コーンウォールのTreworgey Tree Fayreはバンドにとって初のフェスティバル出演となったが、結局ギャラは支払われなかった。[14]
カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンは、インポータント・ノーティス・スタジオでデビューアルバムをレコーディングした。バンドとペインターがプロデューサーを務めた。[15]当初はジャー・ウォブルにプロデュースを依頼したが、ボブはなぜ依頼しなかったのか思い出せなかった。[16]スタジオはペインターの自宅の裏庭、公営住宅の近くにあった。バンドは毎日、自転車でこの建物を行き来していた。ボブはスタジオの大きさを「ガレージ」と表現した。「ガレージといっても、スマートカーかノディが運転するような車くらいしか置けないだろう」。[7]彼らがこのスペースを使ってデモを制作していた頃は、当初は8トラックのレコーダーが設置されており、1時間あたり8ポンドだったが、バンドがアルバムを制作する頃には、16トラックにアップグレードされ、1時間あたり16ポンドになった。レコーディングには合計800ポンドを費やした。サンプラーを持っていなかったので、テレビ番組、映画、ニュース放送の断片がカセットデッキを介して録音に加えられた。[7]ボブがペインターに「シェリフ・ファットマン」でメガホンの音を出す方法を尋ねると、彼は口に手を当ててやりたいことをやったが、ペインターは「そうしろ」と言った。[17]
音楽と歌詞
概要
『101 Damnations』の音楽は、デヴィッド・ボウイ （左）とペット・ショップ・ボーイズ （右）の作品をミックスしたものだと言われている。
101 Damnationsはドラムマシン、サンプル、大音量のギターを組み込んでおり、広範囲にわたる文化的言及やしゃれが用いられている[18]が、歌詞はニュースで見られる実際の出来事に関係している。[19] AllMusicの Ned Raggett は、アルバムの音楽スタイルを「80 年代初期の荒々しいテクノロジーで盛り上がるポゴを経由した、生意気で素早いパンク/グラム」と特徴づけ、しゃれの多用は「何よりもカーターのトレードマーク」と評した。 [18] The Rough Guide to Rockの Gavin Stoker は、このアルバムは「狂乱のギターとサンプル、ヒップホップのビート、キーボードの爆音、そして驚くほど頻繁に南ロンドンのたまり場の名前を口にする歌詞」を組み合わせたものだと書いている。[20] Calgary Heraldの James Muretich は、このアルバムを「文学的で、政治的に適切で、社会的に皮肉なイギリスのポップスの知識人的スタンスを採用しながら」、デヴィッド・ボウイとペット・ショップ・ボーイズの作品をミックスしたものだと考えた。[21]
NMEのレビューで、DJのスティーブ・ラマックは歌詞が他のメディアに適応していると述べ、「色彩と雰囲気のある背景（映画）、プロットと会話（漫画）、描写力（カーターが本だったらマーティン・ミラーの小説になるだろう - 本当に）」。[22]アルバムの予定タイトルは「The Brothels of Streatham to the Taking of Peckham 」だったが、[23]契約後、彼らはそれを「Cunt」と名付けようとした。[24]ボブは、特に「The Taking of Peckham 123」において、トム・ウェイツとバンド・オブ・ホーリー・ジョイが彼の作詞作曲のインスピレーションになったと述べている。 [25]サンプルについて説明するボブは、テレビやラジオの横に座り、カセットレコーダーを使って使える部分を録音したと語った。フルーツバットは映画「ヘッド」（1968年）のコピーを持っていたため、アルバムのために徹底的にサンプルを取ったが、最も顕著なのは「A Perfect Day to Drop the Bomb」である。[26]
トラック
ボブによると、アルバムのオープニング曲「The Road to Domestos」は彼らが盗んだ賛美歌を録音したもので、 [27]機関銃の音で終わる。[22]次のトラック「Everytime a Church Bell Rings」のタイトルは、映画『素晴らしき哉、人生!』(1946年)に影響を受けた。[28]「Twenty Four Minutes to Tulse Hill」は、南ロンドンを通る列車の旅を詳細に歌っている。[22]列車のアナウンスの一部は、フルーツバットが向かいに住んでいたタルスヒル鉄道駅で録音された。 [29]また、ボブに影響を与えたQuadrophenia (1979年)からのサンプルも使用されている。 [30] 「An All-American National Sport」は、異なる出版社で「Digging a Hole」や「Cardboard City Cut-Out」というタイトルで発売されたが、[31] 2人の見知らぬ人によってホームレスが火をつけられることについて語っている。[18]「Sheriff Fatman」はアルバムの特徴的なサウンドを表わすものとして注目された。ラゲットは「曲自体はスラム街の大家という卑劣な奴について歌っているかもしれないが、肝心なのはエネルギーと楽しさだ」と語った。 [18]ボブはタイトルの登場人物は南ロンドンの大家で、個人的に知っている2人の人物がモデルだと語った。[11]この曲の初期のバージョンは「Chuckles and Smiles」として知られており、[2] A・A・ミルンの「Jonathan Jo」（1924年）から改作された。[32]
「The Taking of Peckham 123」は主に、ジェイミー・ウェンズデイのレーベル、ザ・ピンク・レーベルの本拠地であったロンドンのペッカム地区について歌っている。 [33]ボブは、この曲を同時代のポップ・ウィル・イート・イットセルフの「 Evelyn」（1987年）と比較している。[25]「Crimestoppers A' Go Go」はインストルメンタル曲[22]で、その後に続く「Good Grief Charlie Brown」はボブの両親の離婚について歌っており、[34]曲の最後ではボブが牧師風に結婚の誓いを朗読している。 [35]ハフィントンポストのライター、トム・ソーントンは、「Midnight on the Murder Mile」は「ナイトクラブ後の妄想的な、行政区をまたいだ帰宅の描写」であると述べた。[36]タイトルは、ボブがウェスト・ノーウッドのバス停からクリスタル・パレスの自宅まで歩いていた、マーダー・マイルと呼ばれる道路の長さを指している。[37]この曲では、バンドが緊急電話番号999を呼び出したり切ったりする音のサンプルが使用されている[38]ほか、インストルメンタルパートでは『ザ・ファーム』 （1989年）の戦闘音が使用されている。 [39]「A Perfect Day to Drop the Bomb」は、Atari STの起動クリップで始まり、[40] Grandmaster Flash and the Furious Fiveの「 The Message」（1982年）のフックを再利用している。[41]アルバムの最後のトラック「GI Blues」は、ボブに印象を残した『ディア・ハンター』（1978年）のジョン・サヴェージのキャラクターに触発された反戦ソングである[18] 。 [42]ロブ・シェリダンがこの曲でピアノソロを演奏している。[15]ボブによると、このパートは「聞こえるよりもずっと演奏するのが難しかった」ため、彼が起用されたが、「あまりにも上手く演奏したので、彼がスタジオを去った後に変更しなければならなかった」という。[43]
リリース
カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンは、1989年9月から12月にかけて、4か月に及ぶイギリスツアーに出発した。[44]この間、1989年11月、デビューアルバムからのリードシングルとして「Sheriff Fatman」がリリースされた。 [11]もともとは12インチのビニールレコードとしてリリースされ、B面には「RSPCE」、「Twin Tub with Guitar」、バズコックスの「Everybody's Happy Nowadays」(1979)のカバーが収録されていた。[45]「Sheriff Fatman」のミュージックビデオは、バンドのライブ映像と、楽器や観客のクローズアップショットで構成されている。[46] 101 Damnationsは、1990年1月15日にビッグキャットレコードからリリースされ、[47]ラフトレードレコードが配給した。[15]アートワークは白い背景に56個の黒い点[24]で構成されており、 [48]タイトルは映画「101匹わんちゃん」（1961年）を参照しています。[49]リリース当時、この2人はネッズ・アトミック・ダストビンやポップ・ウィル・イート・イットセルフと並んでグレボシーンと関連付けられていました。[50]ストーカーは「国の他の地域が『マッドチェスター』シーンに目を向けていたとき、カーターは南部で暴動を起こしていた」と述べています。[20]
カーター・ジ・アンストッパブル・セックス・マシーンは1990年2月中旬までイギリスツアーで101ダムネーションズのプロモーションを行った。 [51]その後バンドは初のヨーロッパ大陸ツアーに乗り出し、オランダで3公演を行った。[52]帰国後もバンドは1990年4月までイギリスツアーを続け、その後ヨーロッパでより長いツアーを行った。[53]後者のツアーでは、ドイツの観客の中にはバンドにドラマーがいないことを快く思わない者もおり、「ドラマーはどこ?」とよく尋ね、2人がずっと口パクをしていると思っていた者もいた。ある時、観客の1人がステージ裏にドラマーがいると思って行こうとした。[52]アルバム未収録シングル「Rubbish」は1990年6月にリリースされ、[6] B面には「Alternative Alf Garnett」とペット・ショップ・ボーイズの「Rent」（1987）のカバーが収録されている。[54]ケンティッシュ・タウンでの発売記念パーティーに先立ち、[55] 1990年6月から7月にかけてイギリスツアーが行われ、アストリアでの公演で締めくくられた。[56]
再発行と関連イベント
「Sheriff Fatman」は1991年にBig Cat RecordsとChrysalis Recordsから再発された。[57]両レーベルは1991年8月8日に英国で101 Damnationsを再発し[58]、その5日後に米国でも再発した。[59] Big Cat Recordsは2004年に再発し[60]、その後2011年にトラックを追加して再発した。[61]後者のエディションは2018年に再版された。 [62] 2018年には、他のアルバムとともにボックスセットThe Studio Recordings 1988–1998の一部としてビニール盤で再プレスされた。 [63] 「Sheriff Fatman」、「Rubbish」およびそれぞれのB面は、コンピレーションアルバムHandbuilt by Perverts（1990）に収録された。 [64]「Sheriff Fatman」と「Rubbish」は、コンピレーションアルバム『Straw Donkey... The Singles』（1995年）[11]と『Anytime, Anyplace, Anywhere ...The Very Best of Carter USM』（2000年）に収録された。[65]これらの2曲に加え、「Twenty Four Minutes from Tulse Hill」、「Midnight on the Murder Mile」、「A Perfect Day to Drop the Bomb」、および「GI Blues」がアンソロジーコンピレーションアルバム『 You Fat Bastard 』 （2007年）に収録された。[7] 2009年、バンドは最初の4枚のアルバムを、101 Damnationsを含むロンドンでの2回の公演で全曲演奏した。[66]その公演と2枚目のアルバム『30 Something』 （1991年）の公演は、 2枚組CD『 The Drum Machine Years Volume 1 (1990–1991)』（2010年）としてConcert Liveからリリースされた。[67]
受付
評論家は概して『101 Damnations』の作詞作曲を賞賛した。回顧的な記事の中で、ラゲットは「このデュオの独特なやり方で、カーターは最高にユニークでスリリングな展望を持っていた。それは『Damnations』のハイライトに表れている」と述べている。 [18] トラウザー・プレスのライター、アイラ・ロビンズは、このアルバムを「完全に実現されたデビュー作」であり「最も刺激的な意味で衝撃的」と評した。 [41]ストークも同様に、バンドが「アイデアとエネルギーにあふれていた」ことに感銘を受けた。[20] コリン・ラーキンは『 The Encyclopedia of Popular Music』で、このアルバムは「パンク風の精神」で届けられた「サンプル、アイデア、曲の刺激的なるつぼ」であると述べた。[4]ムレティッチは「確かに巧妙。確かに不自然。そしてそこが、社会批評と音楽をつなぐこのロンドンの橋が失敗するところだ。メロディーの力強さ、歌詞の熱意が足りない」と述べた。[21] NMEのスタッフは、このアルバムは「巧妙なタッチが絶え間なく流れ、皮肉の賢明な一面とユーモアの線が重んじられている」と評した。[71] Artforumでは、ベテラン評論家のグレイル・マーカスが101 Damnationsを「初期のWire以来聞いた中で最も騒々しく、最も賢いレコードであり、言葉の両方の意味でよりヒステリックである」と評した。 [72]
他の批評家たちはその音質に惹かれた。ラマックはこれをバンドの「（トゥーティングの）ブロードウェイデビュー、低予算で作られた大画面のコラージュ、探究的な脚本による荒削りなラスカルポップ」とみなした。[22] AP通信の記者デイビッド・バウダーは、このアルバムは「ホラー映画の聴覚版、狂った社会を容赦なく描く言葉の連続」であると述べた。しかし、彼は「自分にはこれだけしか聞こえない」と述べ、「ほとんどのリスナーはただ身震いして近所から出て行くだろう」と示唆した。[73] レコードコレクターのジョナサン・スコットは2011年のレビューで、このバンドは同世代のバンドの中で「最も興味深い」と書き、彼らの音楽は「素朴なDIYの魅力と刺激的なアンセミックの質の両方」を特徴としていると述べた。 [69]
101 Damnationsは全英アルバムチャートで29位を記録した。「Sheriff Fatman」の再発盤は全英シングルチャートで23位を記録した。[74] 1990年末、NMEは同年のトップ50リリースのリストで同作を29位にランク付けした。[75] 1992年、NMEは同作をベストデビューアルバム20に選び、1990年初頭のマッドチェスターブームとは対照的に「カーターのライブでの回復力とパンクの社会的意識を新しいポップ現象に翻訳する能力を捉えている」と評し、DIY的な性質も称賛した。[76] The Rough Guide to Rockでストーカーは101 Damnationsがカーター・ザ・アンストッパブル・セックス・マシーンの「独創的なアジトポップスター」としての評判を高めたとコメントした。[20]
トラックリスト
すべてのトラックはジェームス・モリソンとレス・カーターによって書かれた。[15] CDバージョンによっては最初の2曲が1曲にまとめられている。
サイド1
- 「ドメストスへの道」 – 0:46
- 「教会の鐘が鳴るたびに」 – 4:13
- 「タルス ヒルから 24 分」 – 3:26
- 「アメリカの国民的スポーツ」 – 3:55
- 「シェリフ・ファットマン」 – 4:43
- 「ペッカム123の占領」 – 4:22
サイド2
- 「クライムストッパーズ・ア・ゴー・ゴー」 – 2:48
- 「グッド・グリーフ・チャーリー・ブラウン」 – 3:39
- 「真夜中の殺人マイル」 – 3:30
- 「爆弾を落とすには最高の日」 – 5:42
- 「GIブルース」 – 3:57
人事
冊子ごとの人員数。[15]
チャート
参照
- リクイダイザー– 同時代のジーザス・ジョーンズによる1989年のデビューアルバム。サンプルを多用することで知られる。
参考文献
引用
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外部リンク
- 101 Damnations (ボーナス エディション) YouTube (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)