ヴィンチェンツォ・ブレンナ

ヴィンチェンツォ・ブレンナ
カルデッリによる彫刻、1800年頃
生まれる	1741年8月20日 ローマ
死亡	1820 ドレスデン
国籍	イタリア語
母校	ステファノ・ポッツィ学校
職業	建築家
建物	セントマイケル城
プロジェクト	ガッチナとパブロフスク宮殿

ヴィンチェンツォ・ブレンナ（1747年^[1] - 1820年5月17日）は、ロシア皇帝パーヴェル1世の邸宅建築家を務めたイタリアの建築家、画家である。ブレンナは1781年にパーヴェルとその妻マリア・フョードロヴナに室内装飾家として雇われ、1780年代末までに夫妻の主任建築家となった。ブレンナはパヴロフスク宮殿やガッチナ宮殿の工事、聖イサアク大聖堂の再建、そして最も有名なのはサンクトペテルブルクの聖ミカエル城の建設に携わった。彼の建築作品のほとんどはパーヴェル1世の短い治世（1796年11月 - 1801年3月）に同時に作られた。パーヴェルが宮廷クーデターで暗殺された直後、亡きパトロンがほとんど容認しなかった詐欺と横領で有名だったブレンナは^{[2]引退してロシアを離れ、}ザクセンで平穏な人生を送った。

ブレンナは、同時代の有名なジャコモ・クアレンギ、チャールズ・キャメロン、ヴァシリー・バジェノフのレベルに達することはなく、すぐに弟子のカルロ・ロッシに追い抜かれました。^[3]しかし、歴史家のイゴール・グラバール^[4] 、ニコライ・ランセレイ^[4]、ドミトリー・シュヴィドコフスキー^[5]は、ブレンナのグラフィック作品の誠実で制約のない自然主義を称賛し、彼をロシア建築における啓蒙時代とロマン主義の分水嶺とみなしました。

ブレンナはティチーノの古い一族に属していたが、17世紀最後の四半期までに石工（ブレンノ）と画家（ブレンニ）の2つの家に分かれた。石工で大理石模様の専門家であるカール・アントニオとフランチェスコ・ブレンノは1680年代にザルツブルクで働いていた。カール・エンリコ・ブレンノ（ブレンヌス）はデンマークとハンブルクで精巧な墓石を彫刻したが、フレデンスボー城、クリスチャンスボー城、クラウスホルム宮殿の大理石模様の芸術品でよく知られている。スタッコの専門家であるジョヴァンニ・バッティスタ・ブレンノはバイエルンで働いていた。^{[6]もう一方の一族からは}フレスコ画家のブレンニ3兄弟（1730年代生まれ）が生まれた。^[7]フランチェスコの息子ヴィンチェンツォ・ブレンナは1747年^[1]にフィレンツェで生まれました（19世紀の資料では、おそらく署名「デル・カヴァリエール・ブレンナ・ロマーノ」から、彼はローマ出身と記載されています）。^[7]ヴィンチェンツォ・ブレンナがブレンノ家に属していたのか、ブレンニ家に属していたのかは明らかではありません。^[7]

1767年以来、ブレンナはローマのステファノ・ポッツィの工房で、同時代の有名なジャコモ・クアレンギとともに工芸を学んだ。絵画を好んでいたクアレンギはブレンナの影響で建築に転向し、後にクアレンギより3歳年下のブレンナを「私の最初の建築の先生」と称したほどである。^[8]ブレンナ自身は実体のある建築では運がなかったが、その代わりに、教皇クレメンス13世の後援の下、ロドヴィコ・ミリ^{[9] [10]の依頼で、}フランチェスコ・スムグレヴィチとともにローマの遺跡を調査した。彼らの図面はマルコ・カルローニによって版画化され、1770年代後半に『ヴェスティジア・デッレ・テルメ・ディ・ティート』として出版された。^[11]ブレンナの別の図面は1781年までに作成され、ジョヴァンニ・カッシーニによって彫刻され、 1781年から1788年にかけて3つのフォリオ（380枚）で出版されました。 ^{[8]ブレンナがロシアに到着する前に、1770年代にローマを調査した}チャールズ・キャメロンと会う機会があったかどうかは不明です。ブレンナは最終的に「スコットランド人よりも劇的な古代の概念に到達し」、キャメロンとは根本的に異なる建築を創造しました。^[5]

イタリアに戻ったブレンナは、教養があり裕福なアマチュアで、プロの芸術家を必要としていたスタニスワフ・コシュカ・ポトツキと出会った。 ^[12]ブレンナはポトツキを追ってポーランドに行き、そこで彼はウヤズドフの教会の2つの下書きを作成した。^[13]彼はナトリンにあるポトツキの宮殿の装飾の依頼を受け、その「補償」としてパトロンの美術コレクションを受け取った。^[14] 2人は激しい対立の中で別れた。「ブレンナの窃盗、裏切り、そして将来の皇帝のために恩人であるポトツキを見捨てたことは、最も冷酷な仕打ちのように思えます」。^[12]ランセレイによると、ブレンナはワルシャワでスタニスワフ・アウグスト・ポニャトフスキ王のためにフレスコ画も描いた。^[15]

1781年末、ロシアの皇太子パーヴェル（ロシア皇帝パーヴェル1世として君臨）と妻マリアは、北伯爵の名を騙ってヨーロッパを旅行中に、ワルシャワでブレンナの仕事に気付いた。^[15]チャールズ・キャメロンがパブロフスク宮殿に室内装飾家を必要としていることを知っていたパーヴェルは、ブレンナにパブロフスクでの仕事を提供した。 ^[15]ブレンナと助手のフランツ・ラベンスキーは、マリアによって年俸200ルーブルで正式に雇用された。^[16]最新の資料（シュヴィドコフスキー）では、ブレンナのロシア到着は1784年初頭とされている。^[17]ランスレイは、ブレンナの1783年のロシア語の草稿について述べている。^[18]

一方、パウルとマリアがヨーロッパにいる間、キャメロンは彼らの仕事への干渉を嫌う兆候を見せ始めた。^[19]宮廷の仲介者たちはしばらくの間この争いを抑えていたが、1785年までにマリア自身がキャメロンの非効率さにうんざりし、キュッヘルベッカー伯爵を通じて、キャメロンに新たな依頼は受けさせないと警告した。^[20]キャメロンの影響力は薄れ、イタリア人の積極的で自信に満ちた態度もあって、ブレンナを含む助手の影響力が高まった。^{[19]野心的なブレンナは「}宮殿の戦い」の真っ只中に巻き込まれた。これは「素人には隠されているが宮廷には知られている」エカチェリーナとパウルの間の費用のかかるイデオロギー的争いだった。^[21]エカチェリーナが先に行動を起こし、ツァリツィノ宮殿のバジェノフのゴシック様式の塔を破壊した。^[21]パウルに解雇されたキャメロンは2番目の犠牲者となった。ポールは、キャメロンがキャサリンの命令を実行しているのではないかと疑っていた。キャメロンは彼のために「明らかに私的な世界」を建てたのであって、皇帝の宮殿を建てたのではない。^[17 ]すでにポールの信頼する召使であったブレンナは、理想的な後継者だった。ランスレーによると、ポールは1783年から1785年という早い時期にブレンナを建築の空想を視覚化するために利用していた。^[18]マリアもブレンナを気に入っていた。1787年に彼女は、キャメロンから受け継いだ「ブレンナの仕事への復帰に魅了された」と書いている。^[22]

1789年までに^[22] (シュヴィドコフスキー: 1786) ^[17]ブレンナはついに、パヴロフスクにあるパーヴェルの書斎の改築という最初の具体的な建築プロジェクトを受注した。 ^[22] 1794年、ブレンナはパヴロフスク宮殿近くの広大な土地を報酬として与えられた。パーヴェルの信頼する理髪師で、パヴロフスクの地主でもあったイヴァン・クタイソフ伯爵がブレンナの最初の個人顧客となり、「中世風」の夏の別荘を注文した。^[23]この頃、ブレンナの年収は750ルーブルだったが、パーヴェルが1796年に王位に就くと、ブレンナの給料は3,550ルーブルに達した。^{[24] [25]}

1781年にアントニオ・リナルディによって完成したガッチナ宮殿は、1783年にパーヴェル1世の住居となった。 ^[26]正式には彼の所有物であり、パヴロフスクはマリア・フョードロヴナの所有物となった。^[27]パーヴェル1世はリナルディのスタイルを父祖を殺害したオルロフ兄弟と関連づけ、直ちに宮殿の改築に着手した。^[28]パーヴェル1世とマリアの私室は、豪華な装飾が施された公会堂とは対照的に、質素なスタイルと安価な材料で再設計された。^{[29]パーヴェル1世は1790年まで地主として静かな生活を送っていたが、エカチェリーナ2世治世の最後の6年間（1790年 - 1796年）にガッチナはパーヴェル1世の私的な軍事政党、}ガチンツィまたは東ゴート党の拠点となった。^[28]

1793年、ブレンナはシャンティイ城をモデルにしたコネタブル広場を設計した。1796年、パーヴェル1世は信頼するガッチナ軍のために軍事基地の建設を開始した。ブレンナが指揮したこのプロジェクトには、バジェノフ、イヴァン・スタロフ、アンドレヤン・ザハロフ、そして修道院宮殿の建築家ニコライ・リヴォフも雇われた。^[29]ほぼ同じ頃にブレンナは宮殿自体を拡張し、宮殿の2つの正方形の翼部を完成させた。ランスレーがアーカイブされた建築図面を研究したところによると、パーヴェル1世は当初ブレンナにこれらの翼部を1階建て、次に2階建て、そして最後にリナルディの中央コアと同じ高さの3階建てにするよう指示した。^[30] アーカイブの証拠からは、ガッチナの他の建物がブレンナの作品であると確実に断定することはできない。^[31]パーヴェル1世の即位後、彼はガッチナ計画全体の管理を継続したが、ほとんどの時間を聖ミカエル城の作業に費やした。

ブレンナはまた、ポールの構想を反映した、時には幻想的な一連の新しい宮殿の設計図も完成させた。 ^[32] 1783年から1785年にかけてのこれらの設計図のいくつかは、セント・マイケルズ城の直接の前身である。ランスレイによれば、これらの初期の実験は、城の設計段階の「気が遠くなるほど速い」（ロシア語：умопомрачительно быстро）ペースを説明している。^[18]

ブレンナによるパヴロフスク宮殿への主要な増築は、パーヴェル帝の即位後に実現した。ブレンナは1796年から1797年の冬に設計図を準備し、1797年の春に工事を開始した。^[23] 1799年の夏までにブレンナはキャメロンが設計した控えめなサイドウィングを、パーヴェル帝とマリア妃のための広々としたプライベートスイートに拡張し、彼らの随行員のための新しいウィングを追加して、楕円形の中庭の周囲をほぼ完成させた。しかし、宮殿は開放的なファサードの外観を維持しており、その周囲は設計図や航空写真でしか確認できない。^[33]パヴロフスク宮殿の内装は、程度の差こそあれキャメロン様式の痕跡を残しており、特定の建築家の手によるものと確実に断定することはできないが、マリア皇后のスイートは、1803年の火災後にブレンナとアンドレイ・ヴォロニキンが修復したと無条件に断定されている。^[34]

ビップ要塞は、大北方戦争のスウェーデンの要塞の跡地に建てられたもので、1778年以来ポールのお気に入りの建造物でした。ポールはビップを陸軍の公式記録に実際の要塞として記載しました。^{[35]現在の構造は1797年にブレンナによって完成され、}マルタ騎士団の事務所が置かれていました。 ^[35]

ブレンナはアレクサンドル大公とコンスタンチン大公のためにパブロフスク邸宅も設計・建設した。1798年12月に完成したこの邸宅は、もともとマリア皇后の母のために建てられたものだったが、最終的にはコンスタンチンの私邸となった。ブレンナのオリジナルのデザインはすべて19世紀に失われた。^[36]

1782年5月、ポール・デュ・ノール伯爵はシャンティイでシャルル＝ルイ・クレリソーと会った。クレリソーはポールの母が自分を尊敬していることを知っていたため、ロシアの皇太子がこれまで自分に注意を払っていなかったことを叱責し、ポールの「無礼」をキャサリンに報告することを約束した。^[37]この苦々しいやり取りにより、ポールはキャサリンが実践していた啓蒙主義古典主義からさらに遠ざかることとなった。ポールは、新古典主義芸術を無味乾燥で感情的に不十分なアンティークの複製とみなすようになった。 ^[37]アンドレ・ル・ノートルの幾何学的な庭園の代わりに、ポールは新興のロマン主義とイギリスの風景公園の概念を受け入れた。^{[37] [38]}ドミトリー・シュヴィドコフスキーによれば、建築家と皇帝は芸術に対するロマン主義のビジョンを共有しており、この感情的な絆が、非合理的な皇帝の宮廷でブレンナが生き延びた理由を説明している。^[5]

聖ミカエル城の設計と建設は1784年以来少なくとも13回行われ、最終的にポールはブレンナと彼の弟子カルロ・ロッシに頼った。^[5] ヴァシリー・バジェノフは、初期の中止されたプロジェクトの1つに関与していた。^[5]この情報は19世紀に誤って解釈され、城はブレンナとバジェノフの共同設計であるという誤解が広まった。^[39]ポールはいつものようにバジェノフをブレンナの指導者に任命したが、すべての創造的およびビジネス上の問題はブレンナが単独で処理した。^[40]城は新古典主義の建物ではなく、「ロマン主義時代を真に彷彿とさせる皇居の珍しい例」であることが判明した。^[41]

ポールはエカテリーナの死後3週間後の1796年11月に城の建設を命じた。敷地内の古い建物の取り壊しには2か月かかり、 1797年2月に起工式が行われた^{[41] [42]が、実際の工事はポール暗殺のちょうど4年前の3月11日に本格的に始まった[ 43]}。初期費用は内装仕上げを除いて150万ルーブルに達した^[44]。

パーヴェルはツァールスコエ・セローにおけるエカテリーナのプロジェクトを中止し、余剰労働力をブレンナに委ねた。^[45]彼は城の外観が1797年末までに完成するのを見たいと考え、現場では最大6,000人の労働者を雇用して昼夜を問わず作業が続けられたが、サンクトペテルブルクの他の住民は日没後に就寝するよう命じられた。 ^[46]実際、城の壁と近くの乗馬小屋は1797年10月末までに建設された（ただし石造りで仕上げられていなかった）。^{[47]ブレンナは、既存の}プロジェクト管理管理が完成を遅らせることを認識し、パーヴェルと自分との間のすべての財務管理と仲介者の排除を要求した。パーヴェルは同意し、ブレンナが国家財政に無制限にアクセスできるようにした。^[48]最終的に、城の総費用は金貨600万ルーブルに達した。^[49]

ポールとブレンナは仕上げや美術品に何百万ドルも費やしたが、屋根や排水などの重要な工事には不必要なコスト管理を行った。城に鉄の屋根が取り付けられたのは1799年になってからだった。 ^[50]建物が入居可能になったのはポールの死の14か月前の1800年初頭になってからだったが、^[41]「入居」の儀式は1800年11月まで延期された。^[51]舞踏室の湿度が高すぎて、ろうそくの明かりでは霧の壁を突き抜けられなかった。ポールとマリアが城を出て戻ったのは1801年2月1日になってからだった。^[52]

あらゆる挫折にもかかわらず、4年間の建設期間は大きな宮殿としては前例のないものだった。同時代の人々や現代の歴史家は、ブレンナが有能なプロジェクトマネージャーであることを証明したことに同意している。^{[37] [53]}聖ミカエル城に加えて、彼はガッチナ、パブロフスク、ペテルゴフ、ツァールスコエ・セローでの工事も担当していた。^[54]彼は何百もの供給業者や請負業者を管理し、ヨーロッパの芸術家を雇い、商人から値引きを絞り出し、適切な花崗岩の鉱床を探す地質学調査隊を手配した。^[53]キャメロンとは異なり、ブレンナは「空白を埋める」ために、そしてスケジュールを組むために、有能とは言えない芸術家を割り当てることを躊躇しなかった。彼は全体像に焦点を当て、細部の完璧さを求めなかった。^{[53] [54]}

ブレンナの私生活や容姿についてはほとんど知られていない。唯一現存する中年男性としてのブレンナの肖像画は、おそらく意図的なお世辞で、パーヴェル1世の肖像とある程度類似している。^[55]ブレンナのもう一つの理想主義的な肖像は、キューピッドや政治家のモデルとして同じモデルを使用した平凡な助手によって、聖ミカエル城の天守閣に描かれた。^[56]

ブレンナはマリア・トラウエンフェルトと結婚した。マリアの父はマリア皇后の父であるフリードリヒ・オイゲンに雇われていた。結婚の正確な日付は不明であるが、ブレンナがロシアに到着して間もなく行われたと思われる。^[55] 2人の間には1798年に16歳くらいだった娘がいたが、その後の人生は不明である（ブレンナがロシアを離れたときの移民記録に彼女の名前は載っていない）。^[57]ブレンナ一家はパブロフスクとガッチナで質素な暮らしを続け、1796年にブレンナはサンクトペテルブルクに移住した。1798年に彼らはトラウエンフェルトの旧邸宅に引っ越した。ブレンナはこの建物をポール殺害の1か月前に購入した。^[57]

ブレンナはポールの宮廷の美術品調達の責任者として、ミケランジェロ、レンブラント、ティツィアーノの作品を含む素晴らしい美術品コレクションを収集した。^[58]ブレンナの国庫の無節操な取り扱いは、彼の評判を修復不可能なほど傷つけた。ポール自身もブレンナの不正行為を知っており、フランス語で「Voila l'architecte qui vole」（volerは「飛び立つ」とも「盗む」とも解釈できる）という語呂合わせをしたとされている。^[2]ウラジミール・スターソフは、ブレンナがエルミタージュ美術館のコレクションから美術品を物理的に盗んだと非難した。^[2]

ブレンナがサンクトペテルブルクに建てた最後の建物は、1801年にアントニオ・カサッシが発注した木造の劇場だった。1832年にカルロ・ロッシが現在のアレクサンドリンスキー劇場の建物に建て替えた。1801年3月11日のパーヴェル暗殺とロシア皇帝アレクサンドル1世の即位はブレンナのキャリアの終焉を意味した。彼は葬儀の装飾にさえ招かれなかった。アレクサンドルは明らかにクアレンギやアンドレイ・ヴォロニーキンの芸術を好んでいた。^[57]家族会議はロシアを離れてザクセンへ向かうことを決定し、他のイタリア人（コンセンシオ・アルバーニ、アントニオ・ルスカ、ジュゼッペ・サルティ）もそれぞれ別の理由でそれに従った。ブレンナの妻、義父、そして彼の弟子の何人かは1802年5月に出発した。

ブレンナは財政を整理するためにサンクトペテルブルクに留まった。彼は美術品を売却し、1802年1月にマリア・フョードロヴナに辞表を提出した。マリアはブレンナに年俸3525ルーブル（彼の給与の半分）の年金を与えた。ブレンナはアレクサンドルに昇給も求めたが、無情に追い返された。ブレンナがロシアに留まり、専門的コンサルタントとして働けるという前提で与えられた年金は2000ルーブルに減額された。^{[59] [60] 1802年8月、ブレンナはフェイスフル・ロッシに付き添われてサンクトペテルブルクを出発し、}ドレスデンに向かった。^[61]

ブレンナはその後、建築家として働くことはなかった。ナポレオン戦争の終結後に彼を訪れたロシア人旅行者は、この時期の彼の作品が明らかに凡庸であると指摘した。^[62]彫刻家サムイル・ガルベルグは「邪悪な老人！彼は自分の絵がいかに貧弱であるかに気づいていない」と記している。^[63] 1820年にブレンナがドレスデンで亡くなった後、彼の未亡人はロシア外務大臣カール・ネッセルローデに援助を懇願したが、ネッセルローデはブレンナがロシアで稼いだ財産の少なくとも一部は自分が保持していると主張し、援助を拒否した。^[61]

歴史家たちは、ブレンナの才能は、彼の著名なライバル（バジェノフ、キャメロン、クアレンギ）や彼の弟子であるカルロ・ロッシの才能には遠く及ばなかったことに同意している。 ^[3]ブレンナの才能の程度、あるいは凡庸さについては議論があった。

イゴール・グラバールは、ブレンナの作品に見られる極度の自然主義を称賛し、ブレンナを18世紀の自然主義と帝政様式の様式化の分岐点とみなした。^[37] 1935年から1938年にかけてブレンナの伝記を書いたニコライ・ランセレーは、ブレンナを「18世紀美術の最後の輝き」と呼び[ ^64]、彼の自然主義は19世紀半ばに再浮上したが、この時代の折衷主義的な建築家はブレンナの健全なリアリズムを再現できなかったと指摘した。ロッシだけがブレンナとクアレンギの長所を組み合わせることができた。^{[3]ランセレーは、ブレンナの}フロアプラン設計の弱点を指摘し、「無力で原始的」と評した^[3] 。そして、セント・マイケルズ城のほぼ完璧なファサードを称賛した。 ^[3]

ドミトリー・シュヴィドコフスキーは、ブレンナの芸術と彼のローマ研究を結び付けて、「分水嶺」理論を詳しく説明した。「キャメロンのように厳格な古代の支持者ではなかった彼は、ローマ帝国の荘厳なイメージと高められた前ロマン主義の感情主義を組み合わせることができた。エカテリーナ朝の伝統との完全な決別を望んでいた皇帝のパトロンの影響により、ロシアでの彼の作品では時間が昇華されているように見える...パーヴェルはロマン主義時代の最初の皇帝であり、ブレンナはロマン主義の新古典主義の先駆者だった。」^[5]

アレクサンダー・グリゴリャンツ演じるブレンナは、ヴィクトル・スホルコフがポール役、故オレグ・ヤンコフスキーがパーレン伯爵役を演じた2003年のロシア映画「かわいそうに、かわいそうなパーヴェル」に登場します。この映画は、ドミトリー・メレシュコフスキーの1908年の戯曲「パーヴェル1世」を大まかに基にしています。

映画では、ブレンナはポールの統治時代よりもずっと若く描かれており、本物のブレンナの肖像画とは全く似ていない。ブレンナが「もっと金を！」と叫ぶのは、本物のブレンナが金の塗料を惜しみなく使ったことを反映しているが、映画ではブレンナの横領の話題は省略されている。

ウィキメディア・コモンズには、ヴィンチェンツォ・ブレンナに関連するメディアがあります。

• デュ・プレイ、ピエール・ド・ラ・ルフィニエール（1994年）。『古代から後世までのプリニウスの別荘』シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-17300-9。
• ニコライ、ランスレイ(2006)。ヴィンチェンツォ・ブレンナ (Винченцо Бренна) (ロシア語)。サンクトペテルブルク：コロ。ISBN 5-901841-34-4。 注: この本は 1935 年から 1938 年にかけて書かれ、2006 年に初めて印刷されました。
• フェイファー、ジェーン他 (2003)。古代の再発見：芸術家の役割。ミュージアム・トゥスキュラナム・プレス。ISBN 978-87-7289-829-2。
• シュヴィドコフスキー、DS（2007）。ロシア建築と西洋。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-10912-2。

• 「ヴィンチェンツォ・ブレンナによるデザイン」。版画と書籍。ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館。 2011年4月3日閲覧。