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ヴァシリー・イヴァノヴィチ・バジェノフ（ロシア語: Васи́лий Ива́нович Баже́нов、1737年または1738年3月12日（旧暦3月1日） - 1799年8月13日（旧暦8月2日））は、ロシアの新古典主義建築家、グラフィックアーティスト、建築理論家、教育者。バジェノフと彼の仲間であるマトヴェイ・カザコフとイワン・スタロフは、外国人建築家（チャールズ・キャメロン、ジャコモ・クアレンギ、アントニオ・リナルディなど）が支配的だったロシア啓蒙主義の時代を代表する地元の建築家だった。ドミトリー・シュヴィドコフスキーによれば、1770年代にバジェノフは、ピョートル大帝によって中断された17世紀の伝統以来、国民的な建築言語を創造した最初のロシア人建築家となった。[ 1 ]
バジェノフの初期の成功の後、彼の職業生活と私生活は悲劇的なものとなった。彼の主要な建設プロジェクト2件は、政治的または財政的な理由で中止された。彼の代表作である新古典主義様式のクレムリン大宮殿は、着工後まもなく中止された。ツァリツィノ公園の皇帝宮殿は「宮殿の戦い」の犠牲となり、バジェノフの宮殿の中核部分はエカチェリーナ2世の命令で取り壊された。もう一つのプロジェクトであるモスクワ国立大学の建物は、バジェノフのかつての後援者プロコフィ・デミドフとの激しい対立に終わり、バジェノフは破産に追い込まれた。バジェノフは死の直前、子供たちに危険な建設業には関わらないようにと懇願した。
バジェノフの功績については議論が続いている。パシュコフ邸やその他の小規模なプロジェクトがバジェノフによるものだという説は、曖昧な文書記録、推論、憶測に基づいているものの、その信憑性は疑わしく、彼の生涯と業績は陰謀論の対象となっている。[ 2 ]バジェノフの出生地や墓の場所さえも不明である。イゴール・グラバールによって再構築され、ソ連時代の歴史家によって広められた彼の生涯は、現代の批評家からは「バジェノフ神話」[ 3 ] [ 4 ]とみなされており、最新の学術研究[ 5 ]でさえ、この神話を信頼できる伝記に置き換えることはできていない。[ 4 ]
バジェノフの正確な生年と出生地は不明である。彼は1737年か1738年に、モスクワかマロヤロスラヴェツ近郊のドルスコエ村の教会書記の家庭に生まれた。2番目の説によれば、ワシリーが3ヶ月の時に一家はモスクワに移住した。1753年、ワシリーはクレムリンを拠点とするドミトリー・ウフトムスキーの建築会社に志願した（正式には雇用されなかった） 。当時、モスクワで唯一、建築の基礎訓練を提供していた機関だった。そこでバジェノフは実践的な建築技術を習得した。貧困のため、彼は教室での訓練ではなく、有給の仕事を探さざるを得なかった。
1755年、バジェノフは新設されたモスクワ国立大学の第一期生として入学した。バジェノフの最初の伝記作家であるエフゲニー・ボルホヴィチノフ（1767年 - 1837年、 1822年以来キエフ府主教）は、バジェノフがスラヴ・ギリシャ・ラテン・アカデミーでも学んだと記しているが、この見解は20世紀の伝記作家によってきっぱりと否定されている。[ 6 ]ボルホヴィチノフは、おそらく聖職者養成学校の威信を高めるために、事実を意図的に歪曲したのだろう。[ 7 ]
1758 年初頭、イワン・シュヴァロフの要請により、大学はバジェノフとイワン・スタロフを含む 16 人の学生をサンクトペテルブルクに派遣し、新設された帝国芸術アカデミーで研修を続けさせた。[ 8 ]彼らはサンクトペテルブルクで選抜された 20 人の少年とともに、アカデミーの最初のクラスとなった。[ 8 ] 1758年5月、クラスは 30 人の学生 (貴族8 人、ラズノチンツィ22 人) に縮小された。最初の試験では、20 歳のバジェノフが最年長の学生として 1 位、14 歳のスタロフが 7 位、最年少の学生ステファン・カルノヴィチはわずか 12 歳だった。[ 9 ] [ 10 ]バジェノフは、自身の証言によれば、ロシア海軍本部の主任建築家サッヴァ・チェヴァキンスキーのクラスに配属され、聖ニコライ教会の建設に携わり、弟のスタロフの個人的な指導者であり義兄弟となった。[ 11 ]
3年後、バジェノフと画家アントン・ロセンコは、ロシア国外への奨学金を授与された最初の美術アカデミーの学生となった。バジェノフはパリでシャルル・ド・ワイイの工房で修業した[ 12 ]（スタロフは1762年10月に彼に合流した）。[ 11 ]バジェノフはフランス建築アカデミーのコンクールに応募し、成功を収めた。彼はローマの聖ルカ・アカデミー、フィレンツェ美術アカデミー、ボローニャ美術アカデミーに選出され、奨学金を「見事に終えた」。[ 12 ]後にバジェノフはロシアにおけるフランス新古典主義の主要な推進者となり[ 12 ]、ド・ワイイの思想に沿ってモスクワの新古典主義様式の規範を確立した。[ 13 ]
彼は1765年5月に「当時のロシア人としては異例かつ申し分のない経歴」[ 14 ]を携えてロシアに戻り、アカデミーの学位と終身在職権を申請したが、新しい経営陣はバジェノフを雇うつもりはなかった。彼は厳格な形式試験を受け、新たな卒業プロジェクトを提出するよう命じられた。アカデミーでは成功しなかったが、エカチェリーナ2世とその息子パーヴェルの目に留まり、カメンヌイ島に私邸の設計と建設を依頼された。1766年末、当時帝国砲兵隊と軍事技術者の司令官であったグリゴリー・オルロフは、バジェノフを砲兵隊大尉の軍人階級で側近に雇い、サンクトペテルブルクの兵器廠の設計を彼に依頼した。[ 12 ]翌年、バジェノフはオルロフに続いてモスクワに移り、そこで残りの人生のほとんどを過ごし、「彼が触れたフランス古典様式とイタリア・パラディオ様式にロシア的な現実を与えた」。[ 14 ]
エカチェリーナは、老朽化したモスクワ・クレムリンの宮殿を改革後の国の新たな政府中心地として再建するというアイデアを提案した（1767年にモスクワでは選挙で選ばれた議会が開かれ、新しい法典が制定された）[ 15 ] 。バジェノフはこれに熱心に応え、早くも1767年には[ 14 ] 、彼の代表作であるユートピア的な大クレムリン宮殿の最初の草案を作成した。オルロフはこの提案に魅了され、巨大な建造物の実現可能性に当然ながら疑問を呈したが、バジェノフは計画を進め、1768年の夏の終わりまでに設計を完成させた。ヨーロッパ最大の新古典主義建築複合体[ 16 ]が完成すれば、クレムリン自体が置き換えられ、大聖堂だけがそのまま残されることになるはずだった。[ 16 ]
彼の計画によれば、新しい4階建ての新古典主義宮殿はクレムリンの南側全体を占める予定だった。東のコンスタンチノ・エレニンスカヤ塔から西のボロヴィツカヤ塔まで2,100フィート[ 17 ]または630メートル[ 16 ] 、北はクレムリンの西壁に沿ってアルセナルまで伸びる予定だった。宮殿はクレムリン大聖堂を完全に囲み、モスクワ川の向こう側からの眺めを遮るはずだった。バジェノフはクレムリンの丘の頂上の台地に宮殿を建てる代わりに、台地と取り壊し予定のクレムリンの壁の間の急斜面に宮殿を建設し、巨大な石の控え壁を使って川に滑り落ちないようにした。川自体も清掃され、調整され、丸太で縁取られた堤防で囲まれる予定だった。[ 18 ]
新クレムリンの配置は「エカチェリーナの治世で最も独創的な計画努力」であった。[ 14 ]バジェノフは歴史的な大聖堂広場を維持し、クレムリンの東側に新しい広場を建設することを提案した。そこはモスクワの新しい中心地となり、真北、北西、北東に伸びる3つの新しい放射状道路の起点となるはずだった。[ 19 ]北側の放射状道路は、クレムリンの壁に計画された開口部を通って、宮殿とトヴェルスカヤ通りを直接結ぶことになっていた。[ 19 ]バジェノフは計画を都市自体の近代化にまで拡大し、最終的にピョートル・コージンとニコライ・ルグランが主導した共同作業により、1775年に正式に承認された計画案につながった。[ 20 ]
ニコライ・カラムジンは1817年に「有名な建築家バジェノフの計画はプラトンの『国家』やモアの『ユートピア』に似ている。それらは思考の中で賞賛されるべきであり、決して実行に移されるべきではない」と書いた[ 21 ] 。それにもかかわらず、この計画は承認され、政府はクレムリン建設委員会（ 18世紀の用語では遠征隊）を設立した。この組織は19世紀まで存続した。遠征隊はバジェノフの助手マトヴェイ・カザコフを皮切りに、地元の学生のための新しい建築学校となった。 1768年からクレムリンで働いていたカザコフは、1770年以降バジェノフと対等になり、1786年に遠征隊の指揮を引き継いだ。 [ 22 ] [ 23 ]彼は教育者としてバジェノフを凌駕し、ウフトムスキー派を活性化させ、ヨシフ・ボーヴェ、イワン・エゴトフ、アレクセイ・バカレフを育成した。[ 24 ]
起工式（1773年）でバジェノフは「今日、我々は古きモスクワを刷新する」と宣言した。[ 25 ]クレムリンの丘の南斜面を削り、支柱の基礎を築くことから工事が始まった。[ 26 ]クレムリンの南壁の中央部、タイニツカヤ塔と第一無名塔が取り壊された。[ 26 ]大天使大聖堂のすぐ隣で土砂の掘削が始まり、翌年バジェノフと技師たちは地滑りの脅威と格闘した。[ 26 ] 1775年、エカチェリーナ2世は、大天使大聖堂への被害[ 26 ]とクレムリンの丘の地質が不適切であることを理由に、このプロジェクトを中止した。 [ 17 ]歴史家たちは、彼女には他にもっと重要な懸念があったと考えている。宮殿の莫大な費用と、帝国の支配と近代化に対する脅威とみなしていた古い都市モスクワへの投資への消極性、 [ 26 ]立憲議会の崩壊[ 27 ]あるいは、1775 年までに「エカチェリーナはもはや何も証明する必要がなかった」という単純な事実[ 17 ]などである。
バジェノフの弟子たち[ 29 ]が製作した、計画された宮殿のオリジナルの木製模型（縮尺1:44、長さ17メートル）[ 28 ]は、モスクワ建築博物館に保存されている[ 30 ]。博物館がドンスコイ修道院にあった頃は、模型は修道院の主聖堂で一般公開されていた。2001年、モスクワ市はアレクサンドル庭園に模型を展示するための専用の博物館パビリオンを建設することを提案したが[ 28 ]、この提案は却下された。
バジェノフは、少なくともエカチェリーナの治世前半においては、彼女の趣味や様式プログラム、すなわち新古典主義ではなく啓蒙時代の様式を完全に理解していた。 [ 31 ] 1775年にホディンカ広場で行われたキュチュク・カイナルジャ条約の祝賀行事の際、バジェノフは「イギリスのゴシック・リバイバル様式の模倣を、東西の中世建築の典型的な要素、古代のモチーフ、そして純粋な空想を組み合わせた、ロシア建築のための普遍的な様式言語の創造の試みへと転換した」。[ 31 ]この一時的な作品は、エカチェリーナがモスクワ郊外に2つの[ 32 ]皇帝宮殿を建設するという決定への道を開いた（1775年当時、彼女はコロメンスコエの仮設木造建築に住んでいた）。[ 32 ]サンクトペテルブルクへの道沿いにある小ペトロフスキー城はカザコフに、 [ 32 ]より大きなツァリツィノ城はバジェノフに与えられた。[ 32 ] [ 33 ]
1775年の夏、バジェノフはツァリツィノの最初の設計図を作成したが、現在は失われている。[ 32 ]これは、エカチェリーナの「農民風」への愛着を反映したもので、綿密に計画された「自然風」の景観の中に、数多くのネオゴシック様式の田舎風の小屋が点在している。[ 32 ]同じアプローチは、1776年の春にエカチェリーナが承認した2番目の「完全に非古典的」[ 34 ]マスタープランでも採用された。 [ 32 ]今回は、バジェノフは温室でつながった2つの同一の建物として設計された、支配的なメイン宮殿を追加した。[ 35 ] 1つの棟はエカチェリーナ用、もう1つは彼女の息子で後継者のパーヴェル用であった。バジェノフはツァリツィノを伝統的なロシアの彩色タイル、イズラツィで装飾する予定だったが、エカチェリーナは反対し、よりシンプルな赤（レンガの壁）、白（装飾）、黄色（釉薬をかけた屋根瓦）の配色を主張した。[ 32 ]ロシアの冬には屋根瓦は長持ちせず、すぐに鉄板に交換された。[ 32 ]
バジェノフは、小さな建物、門、橋の「最前列」から建設を始めた。[ 32 ]これらの白い石の挿入物には、後の建物では消えてしまった精巧な彫刻装飾が施されている。[ 32 ]これは、熟練した職人の不足[ 32 ]か、バジェノフ自身の様式上の決定[ 35 ]によるものかのいずれかである。1777年、バジェノフはツァリツィノの以前の所有者であるカンテミール家の古い木造の邸宅を取り壊し、主宮殿の建設を開始した。[ 35 ]政府資金の不足は、プロジェクト開始当初から悩みの種だった。実際、バジェノフの文書遺産のほとんどは、国庫に資金、熟練労働力を懇願し、ツァリツィノで発生した私的な負債を列挙したビジネスレターで構成されている。[ 35 ] 1783年、彼は積極的に新しい仕事を探し、「今はツァリツィノで完全に自由だ」と書いている。[ 36 ]
主宮殿は、ポールの子供たちのための中央付属棟が増築され、 8年かけて建設された。 [ 35 ] 1784年にツァリツィノを視察したジェイコブ・ブルース総督は、正式な前庭がないことに戸惑ったが、それでもキャサリンに熱烈な報告書を送り、特に橋と造園を称賛した。[ 35 ]キャサリンは突然[ 35 ] 1785年6月にツァリツィノを訪れ、工事の遅さに不満を抱いて去った。彼女はポールとメルヒオール・グリムへの手紙の中で、宮殿を「天井が低く階段が狭い暗い場所で、住むには不向き」と酷評した。[ 35 ]
1785 年までに、バジェノフの宮殿のレイアウトは政治的に不適切になった。エカチェリーナとパーヴェルの関係は取り返しのつかないほど悪化し、女帝はパーヴェルを継承順位から完全に外すことを検討し、双子の宮殿は彼女自身の宮殿である単一の宮殿に置き換えられなければならなかった。エカチェリーナは主宮殿を取り壊して再建する意思を表明したが、バジェノフはすぐに解雇されなかった。彼とカザコフは独自に再設計案を提出するよう命じられた。[ 32 ]バジェノフは 1785 年末に新しい設計案を提示したが、却下され、バジェノフは「健康と家庭の問題を改善するため」プロジェクトから解任された。[ 37 ] 1786 年 2 月、エカチェリーナはついにツァリツィノのプロジェクトをカザコフに与えた。[ 38 ]バジェノフの宮殿は1786年の夏に取り壊された。[ 35 ]世論は彼女の怒りをバジェノフのフリーメイソンとの関係[ 39 ]や彼のゴシック様式と誤って結びつけたが、実際にはカザコフはゴシック様式とフリーメイソンの特徴の両方を保持しており、バジェノフの付属建物のほとんどは今日まで残っている。[ 34 ] [ 38 ]
1780年代半ばまでに、かつてバジェノフとチャールズ・キャメロンの芸術に魅了されていたエカチェリーナは、モスクワのカザコフとサンクトペテルブルクのスタロフとクアレンギが提唱する新古典主義の異なるバージョンに落ち着いた。 [ 40 ] 1786年12月、バジェノフはついに公務から引退し、私的な依頼のみに頼らざるを得なくなった。かつては多数あると考えられていたこれらの私的な仕事の規模（帰属問題を参照）は、その後、多かれ少なかれ信頼できる帰属の建物のごく少数に修正された。対照的に、同時期のマトヴェイ・カザコフの遺産ははるかに良く文書化されている。シュヴィドコフスキーは、バジェノフがモスクワの新古典主義様式を確立したが、実際にそれを設計し建設したのはカザコフと彼の弟子たちであったと指摘した。[ 13 ]シュヴィドコフスキーによれば、1812年の火災以前のモスクワの住宅は、バジェノフを通じてシャルル・ド・ワイイとその周辺の作品の影響を受けていた。バジェノフは彫刻や庭園建築を用いてフランス様式を発展させた。[ 13 ]カザコフはバジェノフほどの洗練さはなかったが、彼の建築物は「バジェノフのものよりはるかに実用的で、モスクワの生活により適していた」。[ 41 ]
財政状況を改善したいと切望していたバジェノフは、裕福で気まぐれな芸術後援者であるプロコフィ・デミドフからの寛大な申し出に納得した。デミドフはモスクワ大学に新しい建物を寄贈する予定で、バジェノフの設計と管理サービスと引き換えに彼の負債を借り換えることに同意した。関係はすぐに悪化し、文字通りバジェノフを意のままに操っていたデミドフは、バジェノフの都心キャンパスの設計を却下し、雀が丘に新しい緑地キャンパスを設計するよう命じた。この猫とネズミのゲーム（バジェノフ自身の著作に記されている）は10年近く続き、建築家は行き詰まったプロジェクトに何年も費やし、デミドフのなすがままに破産したままだった。再びカザコフがその仕事を引き受け、1793年に大学の「古い」都心部の中心部を完成させた。[ 42 ]
1792年、バジェノフはサンクトペテルブルクに移り住み、クロンシュタット海軍本部の建築家という、刺激はないが安定した仕事に就いた。余暇には、ウィトルウィウスの全著作を翻訳した。1792年4月、バジェノフはニコライ・ノヴィコフ事件に巻き込まれた。警察は、バジェノフがノヴィコフに宛てた、ポールにフリーメイソンの本を提供するという手紙を発見した。 [ 43 ]ノヴィコフはシュリッセルブルク要塞の牢獄で4年間過ごしたが、バジェノフは自由の身となった。 [ 43 ]バジェノフの人生と芸術に対するフリーメイソンの影響から、彼は「ロシアのクリストファー・レン」[ 44 ]と呼ばれ、ポールの支持を得る任務を負ったマルティニストの長期工作員だったという説が生まれた。 [ 45 ]ポールはバジェノフの実際の、あるいは主張されている任務を認識していたが、1792年までにフリーメイソンから身を引き、バジェノフにさらなる陰謀を企てないよう個人的に警告した。[ 46 ]
ロシア皇帝パーヴェル1世は、バジェノフを、彼が軽蔑していた母親の犠牲者の一人として支持した。即位後間もなく（1796年）、パーヴェルはバジェノフをサンクトペテルブルクに召喚し、帝国芸術アカデミーの副会長に任命した。[ 47 ]この時期のアカデミーは、2代目会長イワン・ベツコイの思想の影響を受け、6歳から9歳の男子を受け入れ、9年間の一般教育（初等教育と中等教育）の後、少なくとも6年間の芸術と建築の専門訓練を提供した。[ 48 ]バジェノフは、アカデミーは初等教育を廃止し、中核科目に集中し、公開コンテストで才能を証明できる読み書きのできる10代の若者を受け入れるべきだと考えていた。[ 48 ]彼はこの計画を実現する前に亡くなってしまったが、アレクサンドル・ストロガノフ（1802年）とアレクセイ・オレニン（1830年）によって徐々に実現された。[ 49 ]
パウルの主たる建築プロジェクトである聖ミハイル城は、彼の邸宅建築家であるイタリア人のヴィンチェンツォ・ブレンナに委託され、バジェノフはブレンナの監督に任命された。19世紀から20世紀初頭の歴史家は、それぞれの建築家の貢献を明確に区別することができず、設計をブレンナとバジェノフの共同作業とみなした。ニコライ・ランセレイ（1930年代）とその後のロシアの歴史家は、ブレンナに全面的に功績を認めている。ランセレイによれば、バジェノフはブレンナの設計に干渉せず、ブレンナの設計は大部分がパウル自身のロマンチックなビジョンをブレンナが表現したものであった。[ 50 ]ドミトリー・シュヴィドコフスキーによれば、バジェノフは城の初期の設計に取り組んでおり、この事実は後に実際の設計への参加として解釈された。ブレンナは「バジェノフの設計を適応させる任務を与えられた」が、独立した作品を作成した。[ 47 ]いずれにせよ、バジェノフはプロジェクトの途中で亡くなり、ブレナが全権を握ることになった。城は新古典主義建築ではなく、「真にロマン主義時代を彷彿とさせる皇帝宮殿の稀有な例」となった。[ 51 ]
ポールはまた、ダニロフ修道院の近くに新しい病院を設計するようバジェノフに依頼した。バジェノフはまたも、木造骨組み以上の進展のない贅沢な計画で応え、1802年から1807年にかけて建設されたカザコフの現存するパブロフスカヤ病院に取って代わられた。[ 52 ] [ 53 ]バジェノフは死の直前に、ロシア建築に関するアルバムの編纂を始め、「2つの首都にあるすべての大きな建物」の図面を集めた。[ 54 ]
ロシアの18世紀の私有建築物、たとえ元の様式や間取りが残っているものであっても、その作者を確実に特定することはほとんど不可能である。裕福な後援者は、政府の巨大プロジェクトに携わって名を馳せた建築家を熱心に雇ったが、多くの場合、オリジナルの図面は失われている。[ 55 ]こうしたケースでは、歴史家は一般的なデザインの特徴や特定の特徴を用いて、おそらく作者と思われる人物を推測した。[ 55 ]不確実性から、特にバジェノフとカザコフの場合[ 55 ]に、誤った作者特定が頻繁に起こり、その後、作者特定が変更されたり、特定できないと認められたりした。
この記事におけるモスクワの特定の建物のバジェノフによる帰属は、1983 年から 2007 年に発行された学術書籍『パミャチニキ建築モスクヴィ』（ロシア語: Памятники архитектуры Москвы ）シリーズに基づいています。
20世紀前半、イゴール・グラバールによって始まった伝統では、バジェノフはモスクワの数々の著名な個人邸宅の設計者として知られていた。しかし、その後の研究により、ほとんどの場合、彼の関与を確実に確認することはできないことが明らかになった。パシュコフ邸は恐らくバジェノフの設計によるものだろうが、かつて彼の作品とされていた他の邸宅は現在、「設計者不明」としてリストされている。
田舎の邸宅や教会の所有者を特定するとなると、さらに不確実性が高まる。
シュチュコ。
{{cite book}}: CS1 maint: 出版社の場所 (リンク)注: この本は 1935 ～ 1938 年に執筆され、2006 年に初版が発行されました。{{cite book}}: CS1メンテナンス: パブリッシャーの場所 (リンク)