左折してください

197 – 「左に曲がる」
ドクター・フーのエピソード
ロッコ・コラサント (ジョセフ・ロング、左端) は、家族や他の外国人とともに、ドクターの不在によって生じたディストピアの真っ只中にある強制収容所に連行される。コラサントの強制収容はホロコーストと直接並行して書かれており、このエピソードのディストピア描写は批評家から好意的に評価された。
キャスト
医者 デイヴィッド・テナント– 10代目ドクター
仲間 キャサリン・テイト–ドナ・ノーブル ビリー・パイパー–ローズ・タイラー
その他 バーナード・クリビンズ–ウィルフレッド・モット ジャクリーン・キング– シルヴィア・ノーブル ジョセフ・ロング - ロッコ・コラサント ノーマ・ドゥメズウェニ– マガンボ大尉 ベン・ライトン – オリバー・モーゲンスターン チポ・チョン– 占い師 ナタリー・ウォルター– アリス・コルトレーン ロレーヌ・ベレス– スペインのメイド ジェイソン・モハメッド– BBCニュースキャスター ラシェル・カール– トリニティ・ウェルズ バスカー・パテル – ジヴァル・チョードリー
生産
監督	グレアム・ハーパー
著者	ラッセル・T・デイヴィス
スクリプトエディタ	ブライアン・ミンチン
制作：	スージー・リガット
エグゼクティブプロデューサー	ラッセル・T・デイヴィス ジュリー・ガードナー フィル・コリンソン
音楽：	マレー・ゴールド
プロダクションコード	4.11
シリーズ	シリーズ4
実行時間	50分
初回放送	2008年6月21日 ( 2008-06-21 )
年表
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エピソード一覧（2005年～現在）

「ターン・レフト」は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第4シリーズの第11話である。このエピソードは、ショーランナーのラッセル・T・デイヴィスによって書かれ、2008年6月21日にBBC Oneで放送された。

デイヴィッド・テナントは、この「ドクター・ライト」エピソードで10代目ドクターとしてわずかな貢献をしているだけである。物語は、ドクターの仲間であるドナ・ノーブル（キャサリン・テイト）と、彼女と元仲間のローズ・タイラー（ビリー・パイパー）との出会いに焦点を当てている。エピソードの物語は、 2006年のクリスマススペシャル「 The Runaway Bride 」の出来事の間にドクターが死亡するという別の歴史に焦点を当てている。エピソードは、ドクターの死によって引き起こされたディストピアを描き、ローズはドナに世界を救うよう説得する。エピソードの始まりと終わりは、番組の通常の連続性の中で起こり、最後はシリーズの最終回「 The Stolen Earth 」に直接つながるクリフハンガーを特徴としている。

デイヴィスの脚本とテイトの演技は高く評価され、外国人の強制収容を特徴とするシーンでディストピアを描写したことが称賛された。このエピソードは放送された週に810万人の視聴者を獲得し、4番目に視聴された番組となり、エピソードの評価指数は88で優秀と評価された。このエピソードは、ヒューゴー賞の短編ドラマ部門にノミネートされた第4シリーズのドクター・フーの2つのストーリーのうちの1つであった。^[1]

ドナ・ノーブルと10代目ドクターが惑星シャン・シェンの賑やかなチャイナタウンの市場を探索している間、2人はすぐに離れ離れになってしまうが、ドナは占い師に無料で占ってもらうよう頼まれる。ドナはしぶしぶ承諾し、占い師はドクターに会うきっかけとなった出来事を思い出すのを手伝ってくれる。^{[N 1]}ドナは新しい仕事に応募しようと交差点にいた時のことを思い出す。彼女は高給の臨時職を得るために左折したかったが、母親のシルビアはパーソナルアシスタントの正社員になるために右折してほしいと思っていた。ドナは最終的に左折し、それがドクターに会うことにつながった。占い師はドナにもう一度選択をさせ、右折するよう強制する。彼女がこの新たな選択をしたとき、トリックスターのために働いている大きな甲虫が彼女の背中に張り付き、彼女は意識を失う。

ドナの決断により、彼女はドクターに会ったことがなく、ドクターは洪水で溺れてラクノスの子供たちを殺し、^{[N 2]}現代の地球に影響を与える他のいくつかの出来事に介入することができなくなるという別の現実が生まれます。

変更点としては、ドクターの元仲間である マーサ、サラ・ジェーン、その息子と友人たちの死、ジャックのチームが命を犠牲にした後、ジャックがソンターランの故郷の惑星に移送されたこと、宇宙船タイタニック号がバッキンガム宮殿に衝突し、ロンドンの住民数百万人が死亡し、イングランド南部が放射線に汚染され、フランスの国境が閉鎖されたことなどがある。^{[N 3]イギリスは}戒厳令下に置かれ、政府はイギリス国籍以外のすべての市民を強制収容所に移送した。

ローズはドナの前に謎の姿で現れ、ロンドンの崩壊から彼女と家族を救うアドバイスを与えるが、彼らはリーズに強制的に移住させられる。その後、空から星が消えていくのを見たドナは、ドクターだけがすべての宇宙で星が消え、現実の構造が崩壊するのを止めることができると主張するローズと一緒に来るよう説得される。

UNITの助けにより、ドナは右折する数分前にタイムスリップするが、過去の自分に戻るには遠すぎる。彼女は通りかかったトラックの前を歩くことを選び、トラックは彼女に衝突し、右折する道沿いに渋滞を引き起こし、過去の自分は左折することになった。ドナが瀕死の状態で地面に横たわっていると、ローズは彼女の耳元でドクターへのメッセージをささやく。別の宇宙は崩壊し、ドナは目を覚ます。甲虫はドナの背中から落ちて死に、占い師は逃げる。ドクターはテントに入り、ドナは彼にその体験について、ローズのメッセージは「悪いオオカミ」という言葉だったことを話す。ドクターとドナは、ターディス を含め、あらゆるところに「悪いオオカミ」という言葉が書かれているのを見つける。ドクターはターディス に駆け込み、宇宙がもうすぐ終わると告げる。

チポ・チョンは以前、シリーズ3のエピソード「ユートピア」でヤナ教授の助手チャント役として出演していた。 ^{[2]ベン・ライトンも医学生モルゲンシュテルン役を再演し、最後の出演は「}スミス&ジョーンズ」であった。^[3]

「ターン・レフト」は「ドクター・ライト」エピソードである。つまり、制作費を削減する手段で、デイヴィッド・テナントの役を縮小した。^[4]「ターン・レフト」は、同時期に収録された「ミッドナイト」を補完するために書かれた。「ミッドナイト」ではドクターが中心的役割を担い、「ターン・レフト」ではドナとローズに焦点を当てた。^[5]このエピソードは、番組の主任脚本家兼エグゼクティブ・プロデューサーであるラッセル・T・デイヴィスによって書かれた。彼は、エピソードの主なコンセプトである「ドクターのいない生活」を、1998年の映画「スライディング・ドア」と比較した。デイヴィスは、視聴者に「ドクターは死を引き起こすのか、それとも防ぐのか」という質問を投げかけたいと考えた。このエピソードは、ドクターのいないときの死の規模に焦点を当てており、脚本を書いたデイヴィスは、暗黙の死者数に驚いた。[ ^4]テナントは、ドクターの罪悪感の大部分は、彼のキャラクターの周囲で起こった死だとした。^[4]デイヴィスは、脚本の指示とウィルフの説明的なセリフを通して、イタリア人のロッコ・コラサント（ジョセフ・ロング）のような外国人が送られた労働収容所を、第二次世界大戦のナチスの強制収容所（最も有名なのはアウシュビッツ・ビルケナウ）と比較することで、彼の描写を反映した。^[5]

[通りに軍のトラックが開いていて、兵士が2人待機している。後ろにはコラサント一家全員がいる ― オールド・ママ、50代の女性2人と男性1人、30代の女性1人と男性1人、10代の若者2人、子供1人。全員落ち着いている。ウィルフは後ろに立ち、見守っている。厳しい表情。]
ドナ：ああ、でも、どうして行かなきゃいけないの？
コラサント氏：新しい法律よ！イングランドはイングランド人のもの、などなど。私たちを本国に送還できないし、海は閉ざされ、労働キャンプが作られるの！
ドナ：わかっているわ。でも、労働って何？仕事なんてないのよ。
コラサント氏：裁縫、穴掘りはいいわ！キスしすぎる前にやめてよ ― ウィルフレッド！私のキャプテンよ！
[彼はウィルフに敬礼する。ウィルフも敬礼を返す。2人とも厳粛な表情。それからコラサント氏はトラックに向かった。ドナはウィルフの隣に立ちます。]
ドナ:彼がいないと静かになります。それでも、私たちにはもっと余裕があります。
ウィルフ:労働キャンプ。前回はそう呼ばれていました。
ドナ: ...どういう意味ですか?
ウィルフ:また起こっている。
ドナ:何ですか?
[彼女はトラックに目を向けます。コラサント氏は妻を抱きしめています。そして、偽りの態度は消えました。2人とも泣いています。

— ラッセル・T・デイヴィス、「ターン・レフト」グリーンシューティングスクリプト^[6]

デイヴィスはローズとドナのキャラクターの発展を重視した。エピソードのプロデューサーであるスージー・リガットは、ローズがドナを「全創造物の中で最も重要な女性」と表現したことがローズのキャラクターにとって治療的であると考えた^[4 ] 。また、ドナが死ななければならないと悟ったことは、キャラクターの成長の縮図となることを意図していた^{[4] 。}

このエピソードの重要な要素は、ビリー・パイパー演じるローズの復帰である。パイパーの復帰は第2シリーズの撮影中に計画されていた。2006年1月、パイパーはさらに数エピソードの撮影に復帰することを約束した。^[4]デイヴィスとパイパーは、彼女の他のプロジェクト、具体的には『シークレット・ダイアリー・オブ・コールガール』のベル・ド・ジュール役、フィリップ・プルマンのサリー・ロックハート四重奏団のBBC版における同名のキャラクター、およびITV版『マンスフィールド・パーク』のファニー・プライス役を挙げて、彼女の降板が永久的であることを説明した。^[5]デイヴィスは、セリフでローズに言及し、『パートナーズ・イン・クライム』、『ポイズン・スカイ』、『ミッドナイト』にパイパーをカメオ出演させることで、ローズの復帰への期待を煽った。^{[4] [5]}

デイヴィスは2007年10月27日にこのエピソードの執筆を開始した。彼は数週間遅れており、 4日後に予定通りに脚本を提出するためにナショナル・テレビジョン・アワードへの出演を辞退しなければならなかった。彼は脚本の執筆について「非常に多くの構成が必要なため、読み進めるのがずっと大変だった」と述べ、オープニングシーンは彼が書いたバージョンの3倍の長さになっていた可能性があり、それ自体が彼が書いたどのオープニングシーンよりも長かったことを認めた。^[7]彼は、スティーヴン・モファットの2部構成の物語「図書館の沈黙」と「死者の森」 - 当時第9話と第10話として放送される予定だった - と脚本が衝突しないように注意していた。モファットの物語にもパラレルワールドが含まれていたからである。^[7]デイヴィスの執筆が遅れたのは、ドナの父ジェフを演じたハワード・アトフィールドの死と、ローズの説明的なセリフを書くのが難しかったためである。彼は脚本の結末を急いで撮影に間に合わせる必要があった。彼は11月2日に脚本を完成させ、残りの制作チームがエピソードの撮影の準備を行えるようにした。^[8]

デイヴィスは、ドクター・フー・コンフィデンシャルの関連エピソードで、このエピソードのクライマックス、つまりローズの警告の影響について説明した。この言葉は本質的に害を及ぼすものではなく、「バッド・ウルフ」はドクターに対する警告の合図として機能し、ローズがこのフレーズを口にすることは、ローズとドクターが住む並行宇宙が互いに崩壊しつつあることを示している。^[4]デイヴィスは、このエピソードがシリーズ最終回の一部であるかどうかについては明言を避けた。彼は、差し迫ったファンの議論には関わらないことを選んだ。^{[5]このエピソードは}、ドクター・フー・マガジンによって「2部構成のシリーズクライマックスの前奏曲として部分的に機能している」と評された。 ^[5]

代替宇宙の創造の責任を負った「タイムビートル」は、エピソードの脚本で「巨大な黒い甲虫...光沢のある甲羅、細くて黒い脚が動いたり曲がったり、大あごがカチカチと音を立てる」と説明されていた。そのデザインは、スパイダーの惑星でサラ・ジェーン・スミスの背中にしがみついていたメテベリス3の巨大な蜘蛛に影響を受けた。^{[4]甲虫の通常の地球のような外見は意図的であった。義肢デザイナーのニール・ゴートンは、親しみやすさが物語を緩和すると考え、「}ニューアース」の猫の尼僧と「スミス&ジョーンズ」のジュドーンを例に挙げた。^[4]義肢はファイバーグラスで作られ、キャサリン・テイトの演技に負担をかけないようにハーネスに取り付けられた。^{[4] [9]}エピソードの監督グレアム・ハーパーはエピソードの解説で、「ポンペイの火」のルシウスのような超能力者だけがカブトムシの存在を知っていたと説明した。^[9]

ドクターはこの生物を「トリックスターの旅団」の一員と呼んでいる。トリックスター（ポール・マーク・デイヴィス）はドクター・フーのスピンオフシリーズ「サラ・ジェーン・アドベンチャー」に繰り返し登場する敵であり、その手口は重要な瞬間を変えることで歴史を変えることである。ラッセル・T・デイヴィスはタイムビートルをサラ・ジェーンのこの悪役と明確に結び付けており、「ドクター・フー コンフィデンシャル」では、トリックスターがドクターを狙うと脅すサラ・ジェーンの エピソードのクリップが紹介されている。このエピソードの出来事は、トリックスターがその約束を果たすことになる。^[4]

このエピソードは主に第7制作ブロックで、2007年11月26日から12月8日の間に「ミッドナイト」の撮影と並行して撮影された。^[5]最初のシーンはカーディフのベイ・チェンバーズで撮影された。ドナの家族がリーズに転居した住宅事務所は、コピー店に隣接する倉庫で撮影された。^[5]翌日の夜は、カーディフのビュートタウンでローズとドナが初めて会うシーンが撮影された。「月曜日25日[2007年6月]」^[5]を舞台にしたシーン、具体的には、ドナが交差点で曲がろうと準備し、彼女が左折するように急いでいるシーンは、放送順に11月27日から11月29日の間に撮影された。テイトは運転免許を持っていなかったので、車内の脇役がテイトを演じなければならなかった。ドナが右折しないように急いでいるシーンは、安全上の懸念から封鎖されたカーディフのセント・イザン・ロードで撮影された。^[5] 27日と28日の夜には、リーズにあるウィルフレッドの土地でのシーンが撮影され、11月29日には、ローズとドナの二度目の出会いと「相棒」でのパイパーのカメオ出演が撮影された。^[5]

最初のスタジオシーン、占い師の部屋にいるドナのシーンは、2007年11月30日、番組のアッパーボートスタジオにあるトーチウッドハブのセットを改装して撮影された。^[5]エピソードにおけるテナントの全出演作であるシャンシェンの屋外シーンは、2007年12月1日にスプロットとカーディフ王立病院の近くで撮影された。撮影は困難に見舞われた。雨のため、漢字の横断幕やポスターをバッドウルフバージョンに張り替える作業が遅れ、エキストラ数名が支払いに関する誤解から昼食時に帰らざるを得なかった。^[5]この日に撮影された最後のシーンは、占い師の部屋でドクターがタイムビートルを調べるシーンだった。^[5]田舎のホテルでのシーンは、2007年12月3日にポートケリーのエガートン グレイ カントリー ハウス ホテルで撮影された。^[5]

リーズのテラス街のシーンは、12月4日と5日にペナースのマッケン・ストリートで撮影された。出演者は、歌を歌う前にザ・ポーグスの「ザ・ワイルド・ローヴァー」とクイーンの「ボヘミアン・ラプソディ」を聴いた。 ^[5] グレアム・ハーパーは、ジャクリーン・キングが演じるシルヴィア・ノーブルがドナに話しかけられ、落胆した様子でぼんやりと見つめるシーンで、ジャクリーン・キングに焦点を当てることにした。ハーパーはこのシーンを「ジャクリーンの瞬間」とみなし、1人のキャラクターに焦点を当てた方がシーンが迫力が出ると考えた。 ^[9]屋外のシーンは12月5日に撮影された。コラサント一家が労働収容所に送られるシーンは日中に撮影され、排気ガスを排出するATMOS装置は夕方に撮影された。^[5]

撮影は12月6日の夜間撮影まで続いた。クリスマス当日のパブの内外のシーンはポントカンナのコンウェイ・パブで撮影され、その後近くの公園に移動して「The Poison Sky」の出来事と同時期のシーンを撮影した。当初はトンプソン・パークで撮影が予定されていたが、テイトが軽いインフルエンザに罹患していたため、急遽ソフィア・ガーデンズに変更された。^{[5] [9]}最後のシーン、つまり間に合わせのUNIT基地でのシーンは、 12月7日と8日にポンティプールの廃工場で撮影された。このエピソードの撮影は2008年1月にピックアップショットで完了した。^[5]

このエピソードは低予算だったため、ストック映像や既存のグラフィックに大きく依存していた。タイタニック号がバッキンガム宮殿に墜落するシーンや、民衆が脂肪に変貌していく様子を報じるアメリカのテレビ報道は、それぞれ『呪われた航海』と『犯罪のパートナー』の映像を使用し、ラクノス・ウェブスターと燃える空の映像はザ・ミルによって既に作成されていた。^[5]このエピソードの低予算は制作の妨げとなった。デイヴィスはターディスの小道具が燃えているところを描きたかったが、自分が「安っぽいエピソード」を書いていることを思い出した。^[4]

「ターン・レフト」は809万人の視聴者（全テレビ視聴者の35%）を獲得し、評価指数88（優秀と評価）を獲得した。^{[要説明] [10] [11] [12]}これはその週で4番目に視聴された番組であり、それまでにドクター・フーのレギュラーエピソードが達成した最高の順位であった。2007年のクリスマススペシャル「呪われた航海」は、クリスマスの日に2番目に視聴されたテレビ番組であった。 ^[11]そして「盗まれた地球」と「旅の終わり」は、それぞれ2位と1位であった。^[13]ドクター・フー・マガジンの読者の間では、このエピソードは「盗まれた地球」と「旅の終わり」に次いで第4シリーズで2番目に優れたストーリーに選ばれ、平均評価は8.81/10であった。^{[14]このエピソードは}ドクター・フー・フォーラムのメンバーの間で第4シリーズの中で4番目に好評なエピソードとなり、支持率は88.0%でした。^[15]

ドクター・フーの参考書を執筆しているスティーブン・ジェームズ・ウォーカーは、彼の「ドクター・フーの第4シリーズの非公式ガイド」であるMonsters Withinで、このエピソードの詳細な分析とレビューを掲載した。ウォーカーは、このエピソードの起源は、素晴らしき哉、人生!やSliding Doorsなど、他の著名な代替歴史作品への言及であるとし、トリックスターへの言及を「予想外だが歓迎すべきフランチャイズ間の言及」として称賛した。彼は、「コンパニオン・ライト」エピソードの後に​​「ドクター・ライト」エピソードが続くという形式がこれまで試みられなかったことに驚き、それが「理想的な妥協案」だと思った。^[16] 彼は、テイトが「無知な」ドナを「ランナウェイ・ブライド」よりもはるかに上手く演じたと考え、彼女の演技を「彼女が最初に演じた全く魅力のないキャラクターからかけ離れている」と評した。ドナに関する彼の分析のほとんどは、デイヴィスの脚本の分析と関連していた。彼は第4シリーズにおけるドナの成長と「ターン・レフト」における別のドナの成長の類似点を「素晴らしい脚本」と称賛した。^[16]

ウォーカーは分析の大部分をローズに捧げた。彼はビリー・パイパーが「明らかに標準以下」だと考え、彼女の痩せて栄養失調のような外見、新しいヘアスタイル、そしてわずかな舌足らずが彼女の演技が最高の出来ではなかった理由だとした。彼はエピソードでの彼女の役柄がドナの役柄より「はるかに練られていない」と批判し、いくつかの概念について興味を持った。ドクターが死んだと聞いてローズがショックを受けたのに、後にドナの過去と運命について知るようになったのはなぜか、ローズは宇宙間を旅していたのか、それとも単にタイムトラベルしていたのか、なぜローズ自身がドナを自殺ミッションに送り込む代わりに左折するよう説得しなかったのか、なぜローズは登場の合間に服装を変えなかったのか、そしてなぜローズは誰にも自分の名前を明かさなかったのか。彼は、「シェイクスピア・コード」、「タイム・ロードの最後」、「図書館の沈黙」で以前に言及された名前の力の概念への言及を指摘したが、最終的にはその理由はデイヴィスがエピソードのクリフハンガーを設定するためだったと理論づけた。^[16]

ウォーカーは、このエピソードを「[家族ドラマとしては]かなり大人向けで、時々予想外に暗い領域に踏み込んでいる」と評した。彼は、災害の余波の中で「人間性の対照的な側面を強調した」デイヴィスを称賛した。肯定的な側面はウィルフレッドの「ブリッツ精神」と「陽気な」そして「士気を高める」合唱に代表され、否定的な側面は貴族の新しい隣人からの恨み、シルヴィアの憂鬱、そして最も顕著なのは、外国人が労働収容所に収容されたことであった。彼は続けて、コラサントの収容を、数シーン前にドナが彼をムッソリーニと呼んだことと比較し、収容によってその揶揄が「さらに悪い光」を当てていると感じた。ウォーカーは、この国がファシスト独裁国家に変貌したことは、デイヴィスが書いた「隠された政治的論点」であると考えていた。彼は「デイリーメール紙を読んでいる地元住民が難民や亡命希望者としての生活を強いられている」こととUNIT部隊が非武装の民間人を狙っていることを理由に、このエピソードが「これまでで最も破壊的だった」と述べた。^[16]

最後にウォーカーは、監督のグレアム・ハーパーが「ユニコーンとワスプ」と「ターン・レフト」という大きく異なる2つの作品の監督を務めた「驚くべき多才さ」を称賛し、プロットに関する懸念は脚本の「独創性、知性、そして大胆さ」によって「影を潜めた」と書いた。彼は最後に、このエピソードを「ドクター・フーの長い歴史の中でも最も並外れたものの1つ」と呼んだ。^{[16]ウォーカーは、この物語を第4シリーズの中で「図書館の沈黙」と「}真夜中」の間に5番目に好きなエピソードに挙げた。^[17]

このエピソードは批評家から主に好意的なレビューを受け、多くがテイトの演技力を挙げた。デジタル・スパイのベン・ローソン＝ジョーンズは、このエピソードに5つ星のうち4つ星を付けた。このエピソードを『スライディング・ドア』と比較し、歴史改変の比喩について議論した彼は、このコンセプトは使い古されているが「興味深い試み」であり、デイヴィスは軽薄さと「荒涼とした暗さ」のバランスをとっていると考えた。^{[18]脚本を「家族向け番組としては力強い...ウィルフは先の大戦で経験した同様の恐怖を痛切に思い出す」と評した。パイパーの演技について、彼は彼女のアクセントを「}局所麻酔 で口を麻痺させた」のに似ていると例えた。^[18]

ザ・ステージのマーク・ライトは、このエピソードを好意的に批評した。彼は「ミッドナイト」のレビューに言及し、これはデイヴィスのこれまでの最高の脚本であり、デイヴィスが最後の3つのエピソードでそれを上回るかどうか疑問に思い、このエピソードは「ミッドナイト」を「わずかに上回るだけかもしれない」と書いた。ライトは、「ターン・レフト」が彼の心に響いたのは、このエピソードがドクターが架空の世界にとっていかに重要であるかを強調したからだと述べた。彼のレビューは、ドクターと出会う前のドナを演じたテイトの演技を「本物のキャラクター演技」と称賛し、テイトの多面的な描写を例証した。彼の主な批判点は、ローズとタイムビートルの義肢の登場だった。彼はローズが再登場したことに「当惑」したが、パイパーが「新ドクター・フーの初期の成功に不可欠な部分」だったことを認めた。彼は、人工甲虫は「説得力のないプラスチックの塊」であり、古典的なシリーズの低予算を思い出させると考えた。彼は、このエピソードは「ドクター・フーの過去と未来の両方について語っている」と述べてレビューを締めくくり、シリーズの最後の2つのエピソードを楽しみにしていると述べた。^[19]

IGNの Travis Fickett は、このエピソードに 7.8/10 の評価を与えた。彼は、このエピソードを「嵐の前の静けさ、一見無害なボトルのエピソードが、結局は衝撃的な結末の前兆となる」と評し、このエピソードは「仕事をやり遂げている」と書き、特に「エピソードの重みを担う」テイトの能力を称賛した。彼は、ドクターがドナがローズに会ったことに気づき、その後宇宙が危険にさらされていると推測するシーンのクリフハンガーをこのエピソードの最高の瞬間として強調し、「素晴らしい瞬間であり、デイヴィスの別れのエピソードにふさわしい大きな前提を設定している」と書いた。彼は、このエピソードの 2 つの主要な点を批判した。彼は、カブトムシの義肢が説得力に欠け、人々がなぜ自分の背中を見ているのかというドナの疑問を弱めていると思った。また、このエピソードはデイヴィスのハイライト リールであり、視聴者にイベントを思い出させてから次のスライドに移る人を彷彿とさせると思った。最後に彼は、「このエピソードには何かが欠けている」という感覚があったと書いたが、このエピソードは「シーズン4の2部構成のクライマックスへの良い準備として機能している」とコメントした。^[20]

カルト的なテレビブログ「デン・オブ・ギーク」のサイモン・ブリューは、「ターン・レフト」は「本当に本当に良かった」と述べ、テイトとクリビンズの演技がより柔軟になり、他の脇役たちもクリビンズの貢献から学ぶことができたと語った。ブリューはパイパーの演技、カブトムシの義足、テイトが時折彼女の名を冠した番組の登場人物のように振る舞うことに批判的だった。^[21] 「これはそれでも興味深いエピソードで、非常にうまく処理されていました。脚本のトーンの絶え間ない変化はうまく機能し、物事が軽くなっているように見えるたびに、物事は再び悪い方向に転じました。そして、それはシリーズだけでなく、RTDの4シーズンのストーリーアークにとっても、潜在的に素晴らしい結末のダブルビルを設定しています。」^[21]

Wikiquote には、 10 代目ドクターに関連する引用があります。

• ターディス ウィキ、ドクター・フーウィキの「ターン・レフト（TV ストーリー）」
• BBC ドクター・フーのホームページの「Turn Left」
• IMDbの「ターン・レフト」
• 「ターン・レフト」撮影台本