トニー・デフリーズ

トニー・デフリーズ
2017年のデフリース
背景情報
出生名	アンソニー・デフリーズ
生まれる	( 1943-09-03 )1943年9月3日（81歳）
起源	ワトフォード、イングランド
職業	元法務幹部 音楽マネージャー 興行主 技術者 材料科学 量子物理学研究者 開発者
活動年数	1960年～現在
Webサイト	メインマンラベル

アンソニー・デフリーズ（1943年9月3日生まれ）は、イギリスの元音楽マネージャー、興行主。デヴィッド・ボウイが世界的スターに上り詰めた時期にマネージメントを務めたが^{[1] [2] [3] [4] [ 5]}、後に契約上の争いでボウイと不和となった。デフリーズはMainManという著作権管理団体を設立し、イギー・ポップ、ミック・ロンソン、モット・ザ・フープル、ダナ・ギレスピー、ルー・リード、ルーサー・ヴァンドロス、ジョン・クーガー・メレンキャンプのキャリア立ち上げを支援した。デフリーズとMainManは音楽業界での功績により複数の賞を受賞している。

エドワードとリリー・デフリーズ夫妻の4人兄弟の1人。家族はシェパーズ・ブッシュ・マーケットの近くで古物商と骨董品店を営んでいた。1944年、ロンドンからV-1飛行爆弾の攻撃を逃れるために子供たちが疎開していた。母親には幼い子供が2人おり、さらにもう1人生まれる予定だったため、デフリーズは疎開するには幼すぎたため、里親に預けられ、戦後家族の元に戻った。デフリーズは重度の喘息を患い、特別支援学校に通っていた。^{[6] [7] [8]}

デフリーズは16歳の時に、様々な弁護士事務所で下級職を務めてキャリアをスタートさせた。ロンドンのウィグモア・ストリートにあるマーティン・ボストン法律事務所^{[9] [7]}で法務幹部をしていた頃、 1964年にアニマルズをめぐる紛争でミッキー・モストに助言した。^[7]それから何年かはモストと働き、アドバイスをしたり、後にはモストに代わってアレン・クラインと仕事をしたり、ミッキーが独立レーベルのラック・レコードと音楽出版社のラック・パブリッシングを設立するのを手伝ったりした。^{[10] [7]}デフリーズはクラインから交渉術、マスター・レコーディング所有権の複雑さ、あらゆる取引から最大限の利益を引き出す方法を学んだ。^[11]モストとのやり取りと問題解決能力が評価され、当時モストの会計を担当していた会計事務所の将来のビジネス・パートナー、ローレンス・マイヤーズからアプローチを受けた。^{[7] [12]}マイヤーズは「トニーは先見の明のある人でした。何年も前に彼が私に、いつかは家庭の全員がノートパソコンを持つようになるだろうと言っていたのを覚えています」と語った。^[12]

デフリーズはその後、写真家たちと協力して著作権などの問題を解決した。その第一弾は、ロンドン在住で活動しジミ・ヘンドリックスの写真を撮影したアメリカ人写真家ドン・シルバースタインだった。これらの写真は彼の許可なく使用されており、デフリーズは彼が画像の権利と関連収入を保持できるよう手助けした。シルバースタインを通じて、ブライアン・ダフィー、デヴィッド・ベイリー、テレンス・ドノヴァン^[9]、アントニー・アームストロング＝ジョーンズといった他の写真家たちもデフリーズにアプローチした。彼らと将来の写真家を最大限に支援するため、彼は1968年にファッション広告写真家協会（AFAP）の設立に尽力した。これは後に写真家協会（AOP）となった。^{[13] [12]デフリーズ}は後にブライアン・ダフィーにボウイの『アラジン・セイン』の撮影とジャケットデザインを依頼し、^{[13] [14]}さらにメインマンはロックアーティストのガイ・ペラートに未来的な絵画を依頼し、それが最終的にこのアルバムに使われた。^[15]

デフリーズとマイヤーズは、マイク・リアンダー、ジェフ・スティーブンス、ピーター・イーデン、バリー・メイソン、ロジャー・クック、マイク・ダボ、ドノヴァン、ロジャー・グリーナウェイ、ライオネル・バート、ネヴィル・ニクソン、^[16] オジー・バーン、トニー・マコーレーを含む作詞家、作曲家、演奏家、プロデューサーと仕事をした。[17] デフリーズは、トニー・マコーレーの著作権回復のために彼の出版社であるシュローダーミュージックを相手取った画期的な訴訟で、法的手続きを提案し、監督する責任を負っていた。シュローダーミュージックパブリッシング対マコーレーの訴訟は貴族^院でマコーレー有利に決着し、^{[18] [19] [20]}多くの他の作詞家がより良い条件を得るために使用する前例となった。

1969年、デフリーズとマイヤーズは独立系音楽レーベル、音楽出版、著作権管理、個人マネージメント会社であるGEMミュージックグループを設立した。ベルレコードからリリースされたGEMの最初の作品は、エジソン・ライトハウスが演奏し、トニー・マコーレーが作詞作曲・プロデュースした「Love Grows (Where my Rosemary Goes) 」だった。この曲は1970年に全英シングルチャートで1位を獲得した。^{[21] [22]}

1970年、フィリップスUKの代表オラフ・ワイパーは、マネージャーのケン・ピットに不満を持ち助けを必要としていたボウイにデフリーズを推薦した。^{[23] [8]}デフリーズはボウイの潜在能力に気付き、マイヤーズは「トニーには先見の明があった。彼の素晴らしい能力は、私よりもはるかに優れていて、デヴィッドがどんなスターになるか分かっていた」と語っている。^{[9] [7] [1]}デフリーズは契約の再交渉をすることで有名で、ボウイをマネージメント、レコーディング（マーキュリー）、出版（エセックス・ミュージック）といった既存の契約全てから引き離そうとした。^[24] GEMは1970年にボウイと独占契約を結び、マーキュリーとの契約が1971年に終了すると、デフリーズはRCAと自由にレコード契約を結ぶことができた。^{[1] [25]}デフリーズはその後、イギー・ポップ^[1] 、ダナ・ギレスピー^[2]、ミック・ロンソンとGEMで契約した。^[26]

1971年、デフリーズは米国でボウイをブレイクさせるには恒久的な企業拠点が必要だと判断し、マイヤーズにニューヨークに事務所を開くよう提案した。その頃までに、GEMは英国の業界で重要な地位を確立しており、マイヤーズはその基盤を米国の新しい事業で危険にさらすことに不安を感じていた。その結果、デフリーズとマイヤーズはGEMが代理するさまざまなアーティストの分割について話し合い、デフリーズが特定のアーティストを保持し、残りはGEMに残るという合意に達した。彼らは、金銭的和解と引き換えに、デフリーズがデヴィッド・ボウイ、イギー・ポップ、モット・ザ・フープル、ダナ・ギレスピー、ミック・ロンソンを引き受けるという合意に署名した。^[7]

デフリーズは1972年にメインマン・グループ・オブ・カンパニーズを設立し、^[27]ニューヨーク、ロンドン、東京にオフィスを構えた。^[1]これらの会社は、映画スタジオの要素と、独立系プロデューサー、レコードレーベル、音楽出版社、マネージメントの要素を組み合わせた経営体制をとっていた。オリジナルのメインマン・チームは、アンディ・ウォーホルのファクトリーと、今では有名な彼の演劇「ポーク」の制作に関わったメンバーで構成されていた。^[28]同社の経営陣には、チェリー・バニラ、^[29]トニー・ザネッタ^[30]ジェイミー・アンドリュースが含まれていた。

デフリーズは薬物を一切容認しない方針^[1]と、許可されていない報道関係者の立ち入りを禁止する方針をとった。物語をコントロールし需要を生み出す戦略として、一般の人々や報道関係者の立ち入りは全面的に禁止された。これは1950年代に映画スタジオがスターを有名にするために使用した手順に基づいていた。メインマンにはミック・ロックとリー・ブラック・チャイルダーズという専属カメラマンがおり、許可されていない他のカメラマンは立ち入りを禁止していた。^{[29] [1] [11]}

メインマンにおけるデフリーズの戦略の重要な部分は、RCAにアプローチする前に、ボウイの次のアルバム『ハンキー・ドリー』^{の創作プロセスを独自に資金提供することでコントロールすることだった。 [31]}これにより、ボウイは従来のレコード会社のジャンルに縛られることなく創作の自由を得ることができ^[31]、音楽著作権の共同所有も可能となった。トニー・ザネッタ（メインマン、米国社長）^[32]は「トニーは本を窓から投げ捨てた。彼は大きな賭けをするのが大好きだった…」と語っている。^[31]

ルー・リードのRCAでの初のソロアルバムが大失敗に終わった後、メインマンはボウイとミック・ロンソンに次のアルバム『トランスフォーマー』のプロデュースを依頼した。^[33]ボウイとデフリーズはリードを、1972年7月8日にロイヤル・フェスティバル・ホールで行われたボウイとスパイダース・フロム・マーズとの「地球の友、クジラを救え慈善コンサート」にサプライズゲストとして招き、イギリスでの初公演を行わせた。 ^{[34]このコンサートはボウイが}『トップ・オブ・ザ・ポップス』で「スターマン」を演奏したわずか2日後に行われた。

ボウイがスターダムにのし上がる寸前（イギリスのチャートで『ジギー・スターダスト』が5位、『ハンキー・ドリー』が3位となり、コンサートには何百人ものジギーのクローンたちが集まった）であったため、 ^{[35] [36]}デフリーズはスタッフに「アメリカのRCAに関して言えば、このテーブルの端に座っている赤毛の若者は、ビートルズ以来イギリスから出てきた最大の人物だ。そして、もし我々がこれをうまくやれば、我々はビートルズと同じかそれ以上のビッグになれる可能性は十分にある」と伝えた。^[36]デフリーズは、来たるアメリカツアーの準備として、ボウイのライブを見るためにアメリカ人ジャーナリストを飛行機で上空から案内した。 ^[37]

デフリーズはトニー・ザネッタに、ニューヨークのアッパー・イースト・サイドのアパートにメインマンのオフィスを開設するよう指示し、エキゾチックなキャラクターの集団を雇った。^[38]北米での最初のコンサートは9月22日、クリーブランドで3000人の観客を集めて行われ、ツアーは12月2日にペンシルバニア州タワー・シアターで終了した。その最初のコンサートの後、デフリーズは1万人収容のもっと大きな会場でクリーブランドに戻ってくると約束し、彼らはまさにそれを実行した。^[39]

メインマンのアーティストは当時最高のロックンローラーだった^[40]。そして同社の文化は、すべてのアーティストを平等に扱い、彼らのニーズがすべて満たされるようにすることだった。^[41]アーティストのバーンレートが高かったため、多額の資金が費やされた。^{[42] [43] [44]}ボウイは非常に好調だったが、「 1975年までローリングストーンズやエルトンジョンのようなレベルの売り上げには程遠かった」^{[41] 。}

デフリーズはミック・ロンソンを並外れた音楽的才能を持つ人物とみなし、ソロ活動もできると考え、レインボー・シアターでのコンサートからスターダムへの道を一緒に考え出した。^[45]ロンソンによると、「レインボーのコンサートが良かったか悪かったかという問題は重要ではない。2夜連続で会場を満席にできたということは、人々が私を見る価値があると思っていたということに違いない」という。^{[45]ロンソンがプロデュースし、}ハンキー・ドリー、ジギー・スターダスト、アラジン・セインといった有名なアルバムをアレンジしたことで、スタジオでもライブでも彼のスキルが発揮された。^[46]「ロンソンはデヴィッド・ボウイの新しい音楽をより大きく、よりタフで、よりセクシーなものにした。彼はミックスの筋肉だった」^[47]ボウイはこう回想している。「ミックはジギーのキャラクターの完璧な引き立て役だった。ジギーとミックはロックンロールの二元性を体現していた」^[48]ロンソンはボウイの「ライフ・オン・マーズ？」とルー・リードの「パーフェクト・デイ」の両方のストリングス・アレンジを担当した。^{[49]ジョン・メレンキャンプはまた、ロンソンが「}ジャック・アンド・ダイアン」の保存とアレンジを手伝ったと語った。^{[50] [51]}

交際が始まった当初、ボウイとデフリーズは非常に親しい友人になった。ボウイは彼らの関係を「天国で結ばれた結婚」と表現し、もし一緒に仕事をしなければおそらく会うこともないだろうと理解していたにもかかわらず、彼らは「とてもとても強い仲間」だと言った。^{[7] [2]}デフリーズは、デヴィッド・ボウイがスーパースターになるだろうと信じており、「ボウイ」というブランド名で売り出すべきだと考えていた。^{[7] [52] [2] [30]}デフリーズの決意とプロモーションの才能は、ボウイの成功に大きく貢献した。^{[3] [4] [30] [53]}

1973年の終わり頃、ワールドツアーが成功した後、ボウイはロンドンに、デフリーズはニューヨークに住んでいた。^[54]ボウイは多くのミュージシャン、プロデューサー、ガールフレンドが彼の人生から去っていくのを見てきたが、デフリーズの監督は一貫していた。「ビジネス、人々が見るもの、ガールフレンド、トニーは何でもオーケストレーションしていた」とエヴァ・チェリーは語った。^[55]彼らの間の距離に加えて、ボウイがコカイン中毒になったことで彼らの友情は悪化し始めた。デフリーズの麻薬に対する容認しない方針とボウイの麻薬使用の増加は、彼らの間に緊張と疎遠を生み出した。^{[56] [57] [42]}

メインマンとボウイの雇用契約では、ボウイの純印税は50対50で分け合うことになっていた。ボウイは後に印税の分配に不満を抱くようになったが、「デフリーズは、ボウイが自分のキャリアを自分でコントロールできるようにする上で大きな役割を果たした重要なビジネス上の決定を下した。彼は、1970年代のRCAとの契約を交渉し、2人がレコーディングの著作権を所有するようにした。これは当時ではほとんど知られていない条項だった。当時は、レコーディングの権利がどれほど価値を持つようになるか、ボウイの権利がどれほど重要になるかは誰も知らなかった。ビルボードの推定によると、彼のレコーディングと出版の権利は現在約1億ドルの価値があるが、おそらくそれ以上だろう」。

ボウイはコカイン中毒が進み、偏執的になり、疑い深くなったため、最終的にデフリーズとボウイは一緒に仕事をすることができなくなった。1975年にRCA、ボウイ、メインマン、デフリーズの間で和解が成立した。デフリーズは個人マネージメントを放棄したが、ボウイが嫌がっていたボウイのカタログやキャリアの他の面については共同管理権を保持した。

ボウイとデフリーズは、一緒に出版し録音したすべての権利を共同所有していたため、後にボウイはデフリーズを買収するために多額の現金注入を必要とした。デヴィッド・プルマンは、将来の収益に対して知的財産を証券化するアイデアを思いついた。^[58]ボウイの元友人に対する恨みは消えなかったため、プルマンはボウイとデフリーズを別々に扱った。後のインタビューでプルマンは「結婚のようなものだ。その反面、トニーは非常に抜け目がない。彼が単なるマネージャーではなく弁護士だとは知らなかった。トニーはデヴィッドについて何も言わなかった。彼らは早くからお互いを助け合っていた。トニーは、所有することについて彼が学んだいくつかのことを彼に教えた」と語った。^{[59] [60]} 1997年、ボウイ・ボンドは5,500万ドルの株式として始まり、ウォール・ストリート・ジャーナルの表紙を飾った。

2011年、デフリーズはボウイの楽曲を不正使用したとしてキャピトル・レコードから著作権侵害で訴えられた。彼は900万ドルを超える損害賠償金と費用を請求され、敗訴した。^{[61] [62]}

「初期の頃は、ミック・ジャガーやジョン・レノンのような偉大なミュージシャンたちがいつも僕に同じことを言っていた。マネージャーとは関わるな、と。彼らはいつもその点について非常に断固としていて、今思えばそれは良いアドバイスだった。でも、それはたいてい僕が別のマネージャーと契約を結んだ直後のことだったんだ」とボウイは2003年に語っている。^[63]

1991年、彼はIOTA Incを設立しました。これは民間の技術研究会社で、主要な大学や政府機関と協力してさまざまな通信技術やその他の技術に取り組み、多数の特許を取得しました。^{[64 ] [65]}デフリーズは、オックスフォード大学通信工学部や英国の主要な光学/フォトニクス企業や研究グループと協力して、光無線技術の設計と開発に取り組みました。^{[66] [67]}

2005年にデフリースは、スタンフォード大学、カリフォルニア工科大学、ニューヨーク大学の科学者らとプラズモニック研究開発を行うカリフォルニア工科大学/スタンフォード大学のスタートアップ企業であるマター社を設立し、材料科学、ナノフォトニクス、エネルギー関連のプロジェクトに取り組んだ。^{[68] [69] [70]}

1975年、長年の恋人メラニー・マクドナルドが最初の娘フルール・ドミニク・デフリーズを出産。その後1986年にロンドンでマーリーン・ウィアーと結婚し、1988年に娘タチアナ・アレクサンドラ・デフリーズが誕生した。

• ケビン・キャンとクリス・ダフィー（2014年）。ダフィー・ボウイ。ISBN 978-1-85149-765-2 
• ポール・トリンカ（2011年）。デヴィッド・ボウイ：スターマン。ISBN 978-0-316-13424-8 
• マーク・スピッツ（2009年）。ボウイ伝記。e ISBN 978-0-307-46239-8 
• ディラン・ジョーンズ (2017)。デヴィッド・ボウイ: オーラル・ヒストリー。ISBN 978-0-451-49784-0、e ISBN 978-0-451-49785-7