トッド・マニング

トッド・マニング
ワン・ライフ・トゥ・ライブのキャラクター
ロジャー・ハワース（トッド・マニング役）
演じるのは	ロジャー・ハワース(1992–2003, 2011–2013) トレバー・セント・ジョン(2003–2011)
間隔	1992–1998 2000–2013
初登場	1992年12月 （1992年12月）
最後の登場	2013年8月5日 （2013年8月5日）
分類	最終、レギュラー
作成者	マイケル・マローンとジョシュ・グリフィス
紹介者	リンダ・ゴットリーブ(1992) スーザン・ベドソウ・ホーガン（1996） ジル・ファレン・フェルプス(2000) フランク・ヴァレンティーニ（2011–2012） ジェニファー・ペッパーマン(2013)
書籍の掲載	パトリックのノート
クロスオーバー 出演	総合病院
トレバー・セント・ジョン（トッド・マニング役）
世界観情報 その他の名前 テッド・ランプリー トッド・ロード 職業 メディア所有者 ビジネスマン 編集長 家族 主 父親 ビクター・ロード 母親 アイリーン・マニング 養父母 ピーター・マニング バーバラ・ジョーンズ ブラザーズ ビクター・ロード・ジュニア 姉妹 ティナ・ロード 異母兄弟 トニー・ロード 異母姉妹 ヴィクトリア・ロード メレディス・ロード 配偶者 ブレア・クレイマー(1995–1997, 2001–2002, 2013–現在) [a] テア・デルガド(1997–1999) [b] 息子たち ジャック・マニング 娘たち スター・マニング ダニエル・マニング 孫 ホープ・マニング・ソーンハート 祖父母 アルバート・マニング 叔母と叔父 クレイトン・パウエル・ロード グウェンドリン・ロード・アボット 姪と甥 メーガン・ゴードン ブライアン・ケンドール ダニエル・ウォレク ケビン・ブキャナン ジョーイ・ブキャナン ジェシカ・ブキャナン ナタリー・ブキャナン CJ ロバーツ サラ・ロバーツ サム・マニング ヴィクター・ロード3世 いとこ クレイトン・パウエル・ロード II リチャード・アボット その他の親族 ピーター・マニング マーサ・マニング パウエル・ロード3世 デューク・ブキャナン ケビン・ブキャナン・ジュニア ミーガン・ブキャナン ブリー・ブレナン クロエ・ブレナン ライダー・フォード リアム・マクベイン ゼイン・ブキャナン

トーマス・トッド・マニング^[1]は、アメリカの昼ドラ『ワン・ライフ・トゥ・ライブ』（OLTL）に登場する架空の人物である。脚本家のマイケル・マローンおよびジョシュ・グリフィスによって創作され、1992年に俳優ロジャー・ハワースによって演じられた。トッドは大学生で、ケビン・ブキャナン、ザック・ローゼン、パウエル・ロードの友愛会仲間だった。1993年、マーティ・セイブルックと知り合うストーリー展開の後、ザックとパウエルの助けを借りて彼女を輪姦する。このストーリー展開はテレビ評論家から画期的だとみなされた。その主要人物であるハワース、スーザン・ハスケル（マーティ）、ヒラリー・B・スミス（トッドの弁護士ノラ・ハネン）は1994年にエミー賞を受賞し、マローンおよび脚本チームも同様に受賞した。ハワースは2003年にこの役を降板。トッドは人質に取られ、セント・ジョンが演じたキャラクターは実際にはトッドの双子の兄弟であるビクター・ロード・ジュニアであり、トッドの代わりを務めるよう条件付けされていたことが明らかになった。

トッドは当初、短期的な悪役だったが、観客や批評家からの人気に触発されて、脚本家たちは、過去のほとんどのメロドラマが強姦犯に対して行ってきたように、彼を殺したり永久に刑務所に送ったりするのをやめた。脚本家たちは、トッドの性格の暗く暴力的な側面はそのままにしながらも、良心と思いやりを示させた。脚本家たちは、ハワースが贖罪のストーリー展開に反対したにもかかわらず、彼を贖罪するための措置を講じ、OLTLのキャンバスに欠かせない部分にした。脚本家たちは、贖罪の物語に文学的手法を用いるにあたり、19世紀のメロドラマやゴシックの伝統、フランケンシュタインなどの文学から借用した。トッドは、父ビクター・ロードと母アイリーン・マニングの情事の産物であり、そのおかげで財産を築き、姉妹のティナとビクトリア・ロードを含む他の主要キャラクターとのつながりも得た。キャラクターの重要な要素は外見であり、特に右頬の傷は彼と同義となり、マーティに対する過去の悪行を思い出させる役割を果たした。音楽とユーモアの使用もトッドの成長の鍵となった。彼は多くの関係を築き（妻のブレア・クレイマーとティア・デルガドを含む）、子供も作ったが、彼の性格を決定づける特徴は親密な関係や性的な親密さに対する抵抗であった。

トッドを救済しようとする意欲は、常にトッドを悪役と見なしていたハワースを最終的に1年間番組から降板させることになった。彼は救済のストーリーラインとトッドに対する多くのファンの好意的な反応に不快感を覚えた。数年後にトッドをセント・ジョンに再演したことは、視聴者と批評家から概ね成功と見なされた。セント・ジョンはハワースの描写を真似るのではなく、キャラクターに独自の解釈を加えた。 2012年にOLTLが打ち切られた後、ハワースはトッドをジェネラル・ホスピタル( GH )に出演させたが、1年後に打ち切られた2013年のオンライン版OLTLにセント・ジョンをビクター・ジュニアとして復帰させた。

トッドは数多くのメロドラマ記事やフェミニスト研究の題材となり、彼に似た人形の創作のきっかけにもなった。彼は創作以来、人気と物議を醸す人物であり続け、メロドラマのブレイクアウトキャラクターの一人とみなされている。

1992年、ペンシルバニア大学ランビュー校のフットボールチームでディフェンシブバックを務めるトッドは、野生児のマーティ・セイブルック(スーザン・ハスケル)と一夜を共にする。彼女が微積分の試験の家庭教師をしたが不合格となり、フットボールチームから停学処分を受けたトッドは、彼女のせいにする。1993年、トッドと彼の友愛会仲間のザック・ローゼン、パウエル・ロードは、ケビンの寮の部屋でマーティをレイプする。トッドは弁護士のノラ・ハネン(ヒラリー・B・スミス) を雇い、彼女は彼の無実を信じるが、キャロル・スウィフトという女性がトッドにレイプされたことを明かし、ノラは無効裁判とする。トッドはマーティを苦しめ続け、2度目のレイプも企てるが、彼女は最終的にトッドを騙して自白させ、トッドとザック、パウエルを刑務所に送る。マーティは、仲間からレイプするよう圧力をかけられたパウエルは反省しているという証言に基づき、パウエルはより軽い刑期（トッドとザックの8年間の刑期、4年間の刑期よりも軽い刑期）を受ける。これがトッドの復讐心を掻き立てる。獄中、トッドはレベッカ・ルイス（レイコ・エイルズワース）と友達になり、カウンセリングに通う。トッドとレベッカは互いに恋愛感情を抱き、トッドはレベッカに脱獄の手伝いをするよう説得する。復讐のためにノラを追いかけたトッドは、ハサミで胸を刺される。ノラの恋人であるボー・ブキャナン警官（ロバート・S・ウッズ）がトッドから彼女を救出する。2人は格闘するが、トッドは逃げ出す。身を隠していたトッドは、マーティと彼女のボーイフレンド、スウェード・プルイットに発見される。2人が格闘しているときに誤ってスウェードを殺してしまったトッドは、ボーに撃たれる。トッドはランタノ川に落ち、死亡したと推定される。

トッドは生き延びてランフェアに隠れ、そこでCJとサラ・ロバーツという二人の子供と友達になる。彼は嫉妬心から新婚夫婦のレベッカとパウエルに対立し、逮捕される。彼の刑務所のバンが他の車と事故を起こし、彼は車からマーティ、CJ、ジェシカ(エリン・トーピー) を救出する。この結果、トッドは早期に仮釈放されるが、カウンセリングを受け続ける。彼は後に数人の女性から強姦の容疑をかけられる。マーティはしぶしぶ、襲撃の 1 つについてアリバイを証明した。トッドが自分の頭の中で動いていると思い込んでいた錯乱したパウエルが、後に連続強姦犯であることが明らかになり、レベッカを誘拐する。トッドが彼と対峙し、レベッカが逃げられるようにすると、彼はトッドを誘拐し、マーティがレイプされたときと同じ気持ちにさせる。トッドはパウエルを圧倒していく。パウエルが捕まり逮捕された後、トッドは自分が「怪物だった」と認め、マーティに与えたすべての苦痛について謝罪する。バーで出会ったブレア・クレイマー（カシー・デパイヴァ）と恋に落ちる。1994年12月、ピーター・マニングが亡くなり、トッドは彼が養子であることを知る。詐欺師のデビッド・ヴィッカーズ（タック・ワトキンス）は、トッドの実の両親、ビクター・ロードとアイリーン・マニングを発見する。トッドの陰険な実の妹ティナの助けを借りて、デビッドは失われたロードの相続人であると主張するが、最終的にトッドの本当の親が明らかになり、トッドは2,780万ドルの富を得る。彼はドリアン・ロード（ロビン・ストラッサー）からタブロイド紙のナショナル・イントルーダーを購入し、新たに見つけた家族の新聞であるザ・バナーの直接のライバルであるザ・サンとして再創刊する。1995年、ブレアは妊娠を偽ってトッドを騙し、結婚させる。その後、彼女は本当に妊娠していたことを知るが、強盗に遭い流産してしまう。トッドは彼女が当初妊娠について嘘をついていたことを知り、結婚を無効にしてしまう。ブレアが再び妊娠すると、彼らは 1995 年 11 月に再婚する。二人は幸せだったが、ブレアはトッドがマーティを常に気遣っていることを嫌っていた。彼はアイルランドに行き、マーティをランビューに連れ戻す飛行機を手配する。彼女の友人、パトリック・ソーンハート(トーステン・ケイ) はアイルランドのテロリストに追われていた。トッドはパトリックのふりをして撃たれ、死亡したと推定される。ブレアはマーティを責める。トッドは 1996 年にランビューに戻り、ブレアがパトリックとベッドにいるのを見つける。彼の妹、ビクトリア "ヴィッキー" ロード(エリカ・スレザック) は彼に娘のスター(クリステン・アルダーソントッドはやがてブレアと再び生活を始める。彼らの結婚生活には多くの困難があり、スターが再生不良性貧血と診断されたことで、結婚生活はさらに緊張する。

ブレアはパトリックの子供を妊娠しており、その子はスターのドナー適合であることが確認されている。彼女は1997年に死産した息子を出産する。トッドは流産の責任をパトリックに負わせ、大富豪でランビューの新参者であるガイ・アーミテージの殺人事件で彼を陥れる。ブレアはガイを殺した爆発はトッドの仕業だと知り、6月に離婚する。ブレアが昏睡に陥ると、トッドは弁護士のティア・デルガード（フロレンシア・ロザノ）に500万ドルを支払って結婚し、スターの親権を維持できるようにする。ブレアが目を覚ますと、彼はブレアとの面会を許可する。1998年、トッドとティアの仲が深まる中、トッドは再び強姦の容疑がかけられる。ブレアと弁護士でトッドの父親代わりでもあるサム・ラパポート（ケイル・ブラウン）は彼の無実の証明に協力する。トッドの頼みで町に戻ったスターは、トッドとティアの波乱に満ちた結婚生活を救うのにも協力するつもりだ。その間に、トッドとブレアは親しくなり、ブレアとティアはトッドの愛情をめぐって争う。トッドとティアが恋に落ちると、ブレアはサムと付き合うようになる。トッドはジョージー・フィリップスという女性の殺人容疑で逮捕されそうになったとき、胸に偽のダイナマイトを巻き付け、ブキャナン家の山小屋で他の14人の容疑者を人質にする。レイチェル・ギャノンは殺人を認めるが、トッドは人質事件で逮捕される。トッドは有罪判決を免れ、ティアを自分の人生に引き留めるために解離性同一性障害（多重人格）を装う。ティアは弁護の一環としてトッドと離婚するが、2人は11月に再婚する。披露宴の最中、スターの頼みで、トッドが多重人格を装ったことを告白するテープが偶然再生される。ティーは、結婚生活を続けるためにさらに500万ドルを支払うという彼の申し出を拒否した。彼は12月に町を去り、ティーは1999年に結婚を無効にした。

2000年、トッドはレイチェルの叔父RJ (ティモシー・スティックニー)と付き合い始めたティアを監視していた。嫉妬からトッドはRJを銃で殺しそうになり、ティアに正体を明かして一緒に町を出るよう説得する。ティアに捨てられると、数ヶ月後トッドは彼女抜きで戻ってくる。トッドとブレアは再び親しくなる。トッドはスカイ・チャンドラー(ロビン・クリストファー) に罪をなすりつけることで、彼女が激怒してマックス・ホールデン(ジェームズ・デパイヴァ)を射殺したことを隠すのを手伝う。二人は再婚することを決めるが、結婚式の前夜、復讐心に燃えるマックスはブレアに薬を飲ませ、トッドに二人が性行為をしたと信じ込ませる。激怒したトッドはブレアがマックスを撃った犯人だと暴露する。真実を明らかにするためにマックスを生き埋めにし、すぐに釈放した後、トッドはブレアが精神異常をきたしたと主張して刑務所に行かずに済むように手助けする。ブレアは自分の意志に反して拘留される。数ヵ月後、彼女はトッドの子供を身ごもっていることを知りながらメキシコへ向かう。トッドは後を追い、そこで息子を出産する。その子がマックスの子だと信じた彼は、その子をデイビッド・ヴィッカーズに渡し、その子は死んですぐに火葬されたとブレアに思わせる。彼女は悲しみに暮れる中、トッドと和解し、ついにその子はトッドの子だったと告げる。トッドはその赤ん坊を見つけ出し、その男の子は捨てられたと主張する。その後、ブレアはその子は他人だと信じるようになる。2001年12月、トッドはブレアに再婚するよう説得する。彼らは息子にジョン・「ジャック」・クレイマー・マニングと名付け、トッドは彼を養子に取ったように見せかける。

ジャックはスターのように再生不良性貧血を発症する。これにより最終的にサムは彼らが実の兄弟であると推測し、ジャックがブレアの実の息子であると告げる。彼女は怒ってトッドに立ち向かう。彼がジャックを手放し、死んでもいない子供を悲しませたことを認めると、彼女は彼の存在を無価値なものとみなし、人生から締め出す。その結果、彼はひどく情緒不安定になる。ブレアは子供たちを連れて町を出るが、トッドは彼女を追ってハワイへ行き、ロス・レイバーン（ショーン・クリスチャン）の助けを借りて子供たちを誘拐する計画はティアによって阻止される。トッドとティアはロスと共に島に取り残され、愛し合う。トッドはブレアの元に戻り、ザ・サン紙で暴露されたことでマフィアが彼女を追ってきたときに彼女を守る。トッドとブレアが再婚しようとしていたとき、サムは、トッドがブレアの愛情を得るために、マフィアの報復により死亡したと思われていた乳母を殺害しようと仕組んだことを暴露する。トッドは乳母の「死」をブレアが自分と一緒にいる口実に使い、後にブレアの命を狙う仕組んだ。自分を救出者と見なしたのだ。結婚式は中止され、ブレアはトッドと距離を置く。その後すぐに、ミッチ・ローレンス(ロスコー・ボーン) がスターを誘拐する。ブレアは自分の命と引き換えに娘の命を得る。トッドはブレアの姪のナタリー(メリッサ・アーチャー) を誘拐し、彼女の命と引き換えにブレアを救出する。死んだと思われていたビクター・ロードのために働いているミッチは、子孫の心臓を盗んで生き延びようとしている。ナタリーは救出され、トッドは心不全で亡くなる直前の衰弱したビクターと対面する。ミッチはトッドを誘拐し、ビクターの納骨堂に閉じ込め、サム・ラパポート殺害の罪を着せる。トッドは納骨堂から姿を消し、ブレアは最終的に彼の死亡を宣告する。

トッドが全く知らなかった一卵性双生児の兄弟、ビクター・ロード・ジュニア(トレバー・セント・ジョン) は肉体を改造され、自分がトッドであると信じるように洗脳された。2003年5月から2011年8月まで、彼はトッドの身元を詐称した。2003年、死亡したと思われていたアイリーン・マニングは、彼女の機関を暴露させないために本物のトッドを殺害するよう命じた。彼女はトッドを椅子に縛り付け、彼の人生の細部まで明らかにさせた。彼女は最初ビクター・トッドの傷跡を付けたが、その後、ビクターの顔を再建手術で変え、ミッチ・ローレンスの長い間行方不明だった兄弟、フリン・ウォーカー・ローレンスに似せた。アイリーンはビクターをトッドの代わりに送り込み、ビクターがビクター・ロード・シニアの相続人として遺産の分け前を受け取り、知らず知らずのうちに機関を助けられるようにした。彼女は本物のトッドを殺すという当初の計画を実行せず、監禁したままにした。トッドが逃げて家に帰った後、彼女は最終的にこれらの事実を認める。トッドは人生の8年間を失ったことに苦しみ、ティアとの間に生まれた娘ダニエル(ダニ) を含む子供たちを盗んだのはビクターだと責める。トッドはビクター殺害を企み、ビクターが銃撃されたとき第一容疑者となる。トッドは無実を主張し、ビクターの財産目当てでアイリーンが家族を殺さないように、スターに脱獄の手伝いをするよう説得する。アイリーンはトッドに怪我を負わせるが、トッドは彼女を殺す。ティアの兄トマス(テッド・キング) は、負傷したトッドを逃がした功績を自慢する。トッドはビクターを殺した鮮明な記憶にとらわれ始める。トマスが判決を受ける前に、トマスはアイリーン殺害を自白し、ティアは容疑を正当防衛に軽減させる。トッドはビクター殺害に使用された銃を見つけ出し、アイリーンに最初に彼を連れてきたことへの復讐としてトマスに罪を着せる。トッドとならず者のCIAエージェントはトマスに虚偽の自白を強要する。トッドは、ビクターを父親としてしか認めないジャックと絆を結ぶのに苦労するが、スターとの絆は続き、さまざまな問題で彼女を手助けする。また、コール・ソーンハートがカリフォルニアでスターと娘のホープと一緒に暮らせるよう、死を偽装するのを手伝う。トッドは後にビクター殺人容疑で逮捕される。

2012年、トッドは保釈金を逃れてポートチャールズに到着し、スターが自動車事故に巻き込まれ、コールとホープが死亡したことを知る。トッドは地元のギャングのソニー・コリンソス（モーリス・ベナード）が死の責任があると考え、復讐を企てる。ビクター殺害の容疑は、監禁生活による心的外傷後ストレス障害（PTSD）を理由に取り下げられたが、スターはソニーを殺そうとした殺人未遂容疑で起訴される。ブレアがスターの弁護人として探していた妊娠中のティアは、容疑が取り下げられる。6月、激しい暴風雨の中、トッドはティアと一緒にいたが、ティアは陣痛が始まり、反応のない男児を出産する。サム・モーガン（ケリー・モナコ）もモーテルの一室で男児を出産する。助けを求めているトッドは小屋でヘザー・ウェバー（ロビン・マットソン）に出会い、彼女はトッドにティアの赤ちゃんが死んだと告げる。その後、トッドはサムの息子に遭遇する。ティアは喜び勇んでその子を見て自分の子だと信じ込む。ヘザーがティアに真実を告げないように説得した後、トッドはティアにその子が自分の子だと信じ込ませる。トッドは、トマスと結婚する予定のブレアからまたもや拒絶されたことをきっかけに、ソニーの元妻カーリー・コリンソス（ローラ・ライト）と親しくなる。赤ちゃんの入れ替えにおけるトッドの役割はやがて明らかになる。ヘザーは息子のスティーブンを殺しかけた罪を償うために、トッドが赤ちゃんの入れ替えに関与していたと裁判官と検察官に嘘をつく。その後、トッドは釈放される。

2013年、トッドは以前何度か電話をくれたダニの様子を見るためにランビューに戻る。ダニはオキシコドンの乱用による薬物の過剰摂取で倒れるのを目撃する。ダニが病院で回復している最中、生きていたビクターが到着する。驚いたティア、ダニ、ジャックはビクターの帰還を歓迎し、トッドは子供たちと絆を深めようとする。トッドはジャックとダニのことを心配し続け、金で彼らの愛情を買おうとし、彼らを勝ち取るための最善の方法はビクターと休戦することだと判断する。また、ブレアの愛情を取り戻そうともする。トッドは最終的に、ビクターを偽りの安心感に誘い込むために仲が良いふりをしただけだったと認める。ビクターは、トッドのスコッチにヒ素を混入し、首を絞めようとしたことを認める。ジャックはトッドを病院に連れて行き、トッドは回復するが、家族がビクターをかばい続けることに苛立つ。ビクターは町を離れなければならないと悟り、家族に別れを告げる。トッドは、愛する人全員の名前が書かれた脅迫状をブレアに見せる。ビクターを捕らえていた謎のタトゥー組織は、トッドにビクターを見つけて殺すよう要求する。トッド、ブレア、ティアは、この組織を騙してビクターが死んだと信じ込ませる計画を練る。計画が成功したと確信した彼らは、将来の計画を立てる。トッドはタトゥー組織から別の手紙を受け取る。今回は、彼は彼らを失望させ、ビクターは再び捕まったと書かれていた。トッドは、ランビューを出て、手紙に書かれた住所に行かなければならないと言われる。トッドとブレアは打ちのめされる。トッドはヴィッキーと子供たちに別れを告げるが、家族を守るためというのが本当の理由であることを告げない。トッドが去る前に、彼とブレアは最後にもう一度愛し合い、再婚したことが明らかになる。

トッドは元々短命の役として計画されていたが、ハワースのこのキャラクターの描写はファンの大きな反響を呼び、製作者たちはトッドの個性を一層深め、シリーズの中で定期的に登場させるようになった。^{[4] [5] [6]トッドの製作者である} マイケル・マローンは、このキャラクターを肉付けすることは、ソープオペラの好きなところを思い出させると述べ、「物語の展開は、脚本家だけでなく俳優たちによる真のコラボレーションだ」と付け加えた。^[7]マローンは、マーティ・セイブルックの集団強姦犯から後のトッドへと成長させた功績を自分のものにすることはできないと感じており、ハワースの影響についても言及している。^[6]

トッド・マニングの創作において、私がワン・ライフに在籍していた間、最初は副ヘッドライター、次に共同ヘッドライターを務めた、並外れて才能のあるジョシュ・グリフィス以上に大きな役割を果たした人はいません。ジョシュはトッドを愛し、トッドのために生き、トッドを呼吸し、番組での自分の地位のために情熱的に戦いました。第二に、ロジャー・ハワースの強力な才能がなければ、トッドは「最初の学生クラブの少年」から主要キャストに成長することは決してなかったでしょう。ロジャーはトッドの複雑さ（傷と怒り、不安と大言壮語、知性、憧れ、操作性、セクシーさ、優しさ、意地悪さ）を伝える能力があったため、私たちはこのキャラクターの深く暗い側面（レイプを隠すためにマーティを破滅させようとする試み、弁護士ノラへの復讐の試み、ルナへの攻撃）を探求すると同時に、ある種の償いに向けて彼が徐々に増大していく闘い（たいていは失敗に終わる）をゆっくりと明らかにすることができました。恋愛映画の主役は、悪役を演じてキャリアをスタートさせることが多い（ヴァレンティノ、クラーク・ゲーブル、ハンフリー・ボガートなど）。これらのキャラクターは、女性に「悪」の興奮と隠れた「善」の魅力の両方を感じさせるので魅力的である。つまり、愛を通じて男性を変えることができるのだ。「私が彼を救うんだ！」ファンは最初からトッドを愛していた。なぜなら、彼には常にその魅力があったからだ。^[7]

マローンは当初、トッドを連続レイプ犯として脚本を書いた。 1993年のレイプのストーリーラインの一部として、トッドがマーティをレイプする1、2年前にキャロル・スウィフトという女性をレイプしたこと、キャロルの前にも他の若い女性をレイプしたというヒントがあったことが明らかになった。^[8]ハワースは、トッドがマーティをレイプした理由は複雑だと考えた。「トッドはマーティに恋をしていた」と彼は言った。マーティがトッドとの一夜の関係の後に彼のロマンチックな誘いを拒絶したのは、その夜セックスをした直後に彼が彼女に冷たかったからだ。マーティの拒絶はトッドを動揺させ、それが悪化する。トッドが彼女の家庭教師の後に試験に落ちたとき、彼はその失敗を彼女のせいにし、自分の問題の原因は彼女のせいだとし始めた。^[9]ハワースはトッドを「恵まれた、とても裕福な」と呼んだ。トッドは欲しいものを手に入れることに慣れていたため、マーティに拒絶されたことにどう対処したらよいかわからなかった。^[9]

トッドはヴィクター・ロードとアイリーン・マニングの情事の産物であるが、マローンはヴィクターの愛人の名前を知らずに彼に「マニング」という姓を与えた。この見落としにより、脚本家は後に彼がティナとビクトリア・ロードの兄弟であると明かすことができた。^{[4] [7]}彼は最初18歳として紹介されたが、^{[10]何年もの間、彼の子供たちが時折}急速に成長したことに基づいて彼の年齢は変更された。マローンは、トッドをロードの財産の相続人にすることで、脚本家にとって「大きな物語」が生まれ、ハワースのキャラクターが短期間の役割から主要なキャストメンバーに進化するのに役立ち、マローンはそれをハワースの「強力な才能」によるものだと述べた。^[7]トッドが父親だと思っていたピーター・マニングは亡くなり、トッドは養母から、彼がロードの相続人で、ほぼ3千万ドルの資産があることを明かす手紙を受け取る。^[11]トッドを、ヴィクトリアの望まれない兄弟としてだけでなく、ヴィクトリアが自分の血のつながりがあると知って恐怖する人物として描くだけでなく、「派手なタブロイド紙を使ってヴィクトリアの由緒ある新聞『ザ・バナー』を一掃する」職業上のライバルとして描くこともマローンにとって魅力的だった。^[7]

エグゼクティブ・プロデューサーのスーザン・ベドソウ・ホーガンは、トッドの心理的動機について語る際、ピーター・マニングがトッドを言葉で侮辱し、養母を虐待したと報告した。養母はトッドを愛していたが、トッドを捨てて失望させ、トッドにその後の行動に影響を与える傷を残した。^[12]作家のジェリー・ワゲットは、ピーター・マニングが生涯を通じてトッドを身体的に虐待したと述べた。^[13]

1993年後半、トッドをより恐ろしく見せるため、マーティの友人であるルナ・ムーディが、トッドがマーティを二度目にレイプしようとするのを阻止しようとしてバールで顔を殴り、右頬に傷を負わせた。カメラはトッドの傷にクローズアップして強調することが多く、後にこの傷はトッドの代名詞となった。^[5]

キャスティング・ディレクターのハワード・メルツァーは「トッドは傷跡をバッジのように身に付けている。それは他人への警告だ。俺に手を出すな」と語っている。 ^[14]メルツァーはハワースがトッドを控えめに演じたと感じた。トッドは恐怖を煽るためにわめく必要がなかったのだ。メルツァーは「声量を上げるよりも眉を上げることでトッドは多くのことを得ている。トッドの演技のほとんどは周囲の環境に反応するもので、ハワースの表現力のおかげで視聴者は歯車が回っているのがわかる」と付け加えた。 ^[14] この傷跡はトッドにマーティに対する過去の悪事を思い出させるものでもあった。^[4]この傷跡は接着剤で付けられ、より本物らしく見せるために少しメイクが施され、通常は10分かけて付けられた。^[15]

トッドの長い髪もこのキャラクターに欠かせない要素だった。ソープオペラマガジンはこれを「謎めいて、生まれながらの権威を漂わせている」と評した。^[14]この髪はトッドの気取りのなさを表し、「どうでもいい」という態度を伝えていると言われている。トッドの「垂れ下がった眉」は威圧的に見えるが、その下には「強烈で傷つきやすい目」が隠れており、この特徴はキャラクターの「ふくれっ面で官能的な口」とよく対照的だった。^[14]この特徴は「魅力的で少年のような雰囲気」を与え、トッドが実際よりも危険ではないと伝えることもあった。写真家のロバート・ミラッツォは、ハワースの髪がトッドのキャラクターを和らげていると信じていた。「髪のおかげでその強烈さを期待しない」と彼は言い、それがトッドをより魅力的にしていると感じた。ミラッツォはまた、トッドの柔らかい髪と強烈さの組み合わせがトッドを「見ていて非常に複雑なキャラクター」にしたと述べた。^[14]

あるインタビュアーは、ハワースが肉体的に魅力的であり、それがこのキャラクターの魅力に貢献した可能性があると結論付けた。ハワースは「私は、見栄えの良い人の慣習がどのようなものかを知っているし、何らかの理由で痩せた白人男性が現在では大柄になっていることも知っている。そのせいかもしれない」と答えた。^[16]

2008年11月、セント・ジョンが演じる役柄で、ジョン・マクベインが銃でトッドを殴るという身体的衝突の際、トッドはジョンから新たな傷を負わされる。この傷はトッドによる「マーティへの2度目の強姦」を象徴し、トッドの過去に対する「詩的なうなずき」と見なされた。傷は元のものよりかなり小さかったが、同じ場所に残っていた。2009年1月までに消えた。セント・ジョンは「分かっています。残念です。正直、なぜトッドの顔にその痕跡を残しておかないのか分かりません。経済的な理由かもしれません。毎日そのようなメイクをするにはお金がかかるのはご存じでしょうから」と述べた。^[4]

セントジョン役のトッドの外見で最も重要な点は、役柄の髪型だった。彼はトッドの髪をもう少し短くすることを好んだ。彼はSoap Opera Weekly ( SOW ) に、トッドの髪は「ぼさぼさ」過ぎて自分のスタイルではないと考えており、脚本家やプロデューサーが少し短くカットすることを許可してくれることを望んでいると語った。役を得た当初、セントジョンの髪はハワースのあごまでの長さの短い髪型に似ていた。この髪型は2000年から2003年まで使われていたもので、脚本家やプロデューサーはセントジョンに、追って通知があるまで髪型を変えないように伝えた。セントジョンは「トッドの昔の髪型があまり良くなかったので、（自分を）そのままにするという創造的な選択をした」ため、役のために体重を増やした。^[17]

「トッドはノラをストーキングする」

トッドがノラを追い詰めるストーリーの中で聞こえるコードと、背景で鳴る鳥の声が対照的だ。

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『ワン・ライフ・トゥ・ライブ』のプロデューサーは、番組の音楽のほとんどは、状況やシーンの登場人物が実際に演奏するであろうものに合わせて特注で書かれたものだと述べた。トッドの場合、彼の不安定な性格は、プロデューサーやファンが「トッドのテーマ」と呼ぶ、力強く暗いテーマ音楽で表現された。 ^{[18] [19]} この音楽は不吉な低音で構成されており、トッドが凶悪で危険な、または脅迫的な行為をしようとしていることを知らせていた。^[18]

トッドのテーマ曲を作った作曲家のデイヴィッド・ニヒターンは、このキャラクターを愛し、トッドのテーマのさまざまなバージョンを実装するのが楽しかったと語った。1996年のトッドの「死からの復活」ストーリーライン（死んだと思われた後に町に戻ってくる）を特徴づける音楽について説明しながら、ニヒターンはこのキャラクターのために作曲した幅広い側面について言及した。「トッドの音楽はすべて、キャラクターが非常によく描かれているので、特に特定の「雰囲気」を持っています」と彼は述べた。「また、私のギタースタイルに特によく合っているように思えたので、音楽的にトッドに「なりきる」のが楽しかったです。鍵となるのは常に彼の暗い側面を表現することですが、その背後には救済と力の可能性が隠されています」。ニヒターンは、「それが彼をとても興味深いキャラクターにしているのです。トッドのキューは常にいわばカスタムメイドなので、現在のストーリーラインが彼の旅について語っていることの正確な雰囲気を得ることにエネルギーと注意が注がれています」と付け加えた。^[19]

トッドの進化の過程では、3つの主要な音楽テーマが演奏された。1993年から1996年まで使われたオリジナルのトッドのテーマは、トッドによるマーティのレイプと初期の悪行を扱っていた。2つ目のテーマは1998年から2000年にかけて使われ、3つ目のテーマは2001年に初めて使われた。トッドとマーティのレイプシーンでは、主にロックソングが使われた。バックグラウンドで低音量で流れるハードロックソングは、レイプシーンの盛り上がりを盛り上げる。暗黙のうちに緊張感と攻撃的な雰囲気を強め、視聴者にぞっとするような雰囲気を与える。^[18]トッドがマーティをレイプすると確信し、ケビンが休んでいるケビンの部屋に行く直前、バックグラウンドの曲（「Head Like a Hole」）の音量が上がり、「君に支配されるくらいなら死んだほうがましだ」という歌詞が強調される。このBGMの使用により、トッドのレイプの動機が視聴者に強く印象づけられた。^[18]

1993年、トッドが裁判を誤って刑務所に送ったとしてノラを追いかけ脅迫した際に流れた不気味なコードは、トッドのテーマ曲だった。^[19]トッドにはこれ以外にも音楽テーマがあり、例えば1994年のレベッカとのロマンスの際には、悲劇的なニュアンスを帯びた包括的なロマンチックなテーマが、時折不吉な音楽と混ざり合っていた。自動車事故からマーティと二人の子供を救出するシーンや、トッドとティアのロマンスにも、それぞれ音楽テーマがある。^[19] 1994年半ば、トッドがマーティと子供たちを救出する場面では、彼がより良い人間になろうと決意したことを反映して音楽が変更された。それが彼の主題歌となり、調子の整った前向きなメロディーに支えられている。この音楽は主に、1994年のトッドの贖罪のストーリーと、1995年に彼が領主相続人となったときのストーリーの一部である。^[18]ニヒターンによると、友人のキーボード奏者ケビン・ベンツと作曲した「トッドとテア」の音楽は、「トッドの『ロマンティック』な音楽に限りなく近い」ものであり、「少しの官能性とロマンスの可能性」があったという。^[19]

1996年の「トッドが死から蘇る」というストーリーでは、狂気じみた、神経質な音楽がトッドの精神状態が悪化していることを意味している。このテーマは、妻のブレアがパトリックと性行為をしているのを発見した後のトッドの感情的崩壊と復讐計画^{[20] [21]}に付随している。^[18]

トッドがOLTLに紹介された当時、彼は競技スポーツ選手だった。彼の人生で最も重要な部分は友愛会だった。ハワースはトッドが「人生における男性たちから激しいプレッシャーを受けていた」と述べた。^[9]彼はトッドを理解する鍵は彼の地位と他人が彼をどう見ているかに対する懸念にあると感じた。彼はトッドが他人を虐待するのは、それが自分のことをより良く感じさせ、弱いと思われたくないからであり、そのため彼の防衛機構が「制御不能になった」のだと考えていた。^[9]ハワースは1994年4月のソープオペラアップデートのインタビューで、トッドについて唯一感心したのは服装のスタイルだと述べた。彼のインタビュアーはトッドの初期のファッションセンスを「グランジ、救世軍のような『ぼろ布』」と呼び、ハワースはトッドの後期のワードローブを「すべてラルフローレン」で「ダブルラルフローレンの80ドルのパンツと400ドル以上のジャケット」と表現した。^[16]トッドの2番目の役者であるセント・ジョンは、このキャラクターを「良い面と悪い面の両方を持っている」と表現した。「彼には子供たちに対して良い面があるが、陰険で残忍で、そういったネガティブな面もすべてある」。^[22]

番組の脚本家はトッドの性格を、ブラックユーモア、無作法な振る舞い、そして苦悩する魂のエッセンスの組み合わせとして表現した。彼はユーモラスなものからサディスティックなものまで、さまざまなワンライナーを頻繁に披露する。 ^{[23] [24]}メロドラマのコラムニスト、ジェン・ビショップはトッドの性格を「暴力的、温厚、思いやり、無関心、賢さ、強迫観念、狂気、非合理、悪魔的、英雄的、苦悩に満ちた、滑稽など」と述べ、「[彼は]愛しているが、自分がしたことのせいで本当の愛を受けるに値しないと感じている。彼は自分自身を愛せず、自信に満ちた傲慢なプレイボーイの仮面を被せているが、その裏では、彼は手の届かない愛を求める人である」と述べた。^[24]コラムニストのジル・ベリーはトッドを極端に自己中心的だとみなし、トッドは愛されたいと切望しているが、愛を与えることも受け取ることもできず、愛されたとしてもそれを破壊してしまうと述べた。^{[25] [26]}彼女はトッドが子供たちを愛する能力を持っていることを認め、それを「証明するために狂気じみた違法なこと」をすることでそれを表現したが^[27]、彼が経験する困難の多くは彼自身が招いたものであり、愛する人を傷つけたとしても、彼は自分の過ちから学ぶことができないと感じた。^[28]彼女はトッドには「集中治療」が必要だが、彼が変わることを拒否しているため、それは決してうまくいかないだろうと述べた。^[26] たとえば、2006年にセント・ジョンが演じたように、彼は息子サムの親権を求めて戦っているが、子供を取り戻したいという願望よりも、嘘をつかれたことへの怒りと復讐心が動機となっている。^[22]

シリーズの数年間、トッドの性格を決定づける特徴は親密な関係や性的な親密さへの抵抗であったが、これは彼が14歳のときに彼を強姦した可能性のある養父など、他者からの虐待によるものであった。^{[29] [30]}これはまた、マーティへの強姦やブレアとの関係の不調など、彼の過去の恐ろしい悪行によるものであった。^[21] 1995年に瀕死の状態から生き延びて死亡したと推定され、1996年に帰還した際にブレアがパトリックと性交しているのを知ったトッドは苦々しい思いをした。死亡したと推定された直後にブレアが他の男性と性的に接しているのを見たことで、彼は感情的に閉ざされてしまった。^[21]脚本家は、トッドの親密さへの恐怖を、彼と2番目の妻であるティアとの関係における大きな障害に設定した。^[21]ある時、彼女はトッドの前で裸になって愛し合うように懇願し、彼を誘惑しようとしたが、トッドはもうそのように親密になれる自信がないと言い、彼女を拒否した。その後、彼は彼女をほぼ裸のまま吹雪の中へと放り出した。^[31]

ビショップは「視聴者は彼の嫌悪すべき行動（たくさんの幼少期のトラウマ）について説明を受けたが、彼の犯罪は決して許されたりごまかされたりしなかった。トッドは人々、レベッカ、次にブレア、そして後にはティアを気遣い始めた。それは彼の以前の社会病質的な性格には欠けていたものだった」と述べた。 ^[24]メロドラマ解説者のケイディー・バーネットは、トッドの暗い面はブレア、ヴィッキー、スターによって何年もかけて和らげられたと述べた。^[32]トッドの妹ヴィッキーに対する深い愛情は、彼女が癌と闘っている間、彼女を支えたこと、娘と姪のジェシカとの困難、そして敵からヴィッキーを擁護したことに部分的に表れていた。^[25]ベリーはヴィッキーがトッドから引き出した弱さを楽しんだ。 ^[33]そして、彼の自己嫌悪は、名前に重荷が多すぎるという理由で息子のジャックに自分の名前をつけることを拒否したことなど、さまざまな形で現れていると感じた。^[34]

1998年のストーリーでは、トッドは人質と脅迫の罪で懲役刑を免れるために解離性同一性障害（多重人格）を装い、彼の核となる存在を表す4つの人格が与えられた。トムという子供っぽい人格、イタリア人のプレイボーイのロッド、親のような存在のミス・パーキンス、そして虐待的なピート（彼の最悪の悪行の原因となった人格）である。人格を偽っていることが発覚し、実際にその障害を患っていたヴィッキーはショックを受ける。また、トッドは後悔の念に駆られ、自分の過ちを振り返ることになる。ストーリーは、人格はトッドが信じていたほど捏造ではなかったかもしれないという含みで終わる。^{[2] [13]}脚本家はまた、彼の問題が悪夢に現れるようにした。悪夢は彼に不眠症を引き起こし、彼の精神を覗くものとしてデザインされている。シリーズの複数の場面で、ティアはトッドに自分の問題を打ち明けるよう促して助けようとし、最終的にトッドはそれに応じる。^[35]彼は敵に対する意見を明確に伝え、敵の一歩先を行き、常に警察や家族、標的とする他​​の人々を出し抜き、時には武器も使います。^[2]

ハワースは1992年にトッド・マニング役にキャスティングされた後、時折その役を空けた。2003年の降板はOLTLからの最も長い不在期間であり、 2011年までシリーズに復帰しなかった。トッドは2003年にセント・ジョンで再キャストされ、ハワースは2010年にキャンセルされるまでポール・ライアン役でAs the World Turnsに^{参加した。[36] [37]}マローン氏は、トッドの魅力はハワースによるものだと述べ、「ネットワークはロジャーが戻ってくるときはいつでも彼がランビューに戻ってきて、彼が物語の重要な部分に入ってくることを望んでいた」と述べた。^[7] 2011年4月、数ヶ月の憶測の後、OLTLはハワースの復帰を確認したが、彼がトッド・マニングを演じるかどうかは不明であった。彼は「ワン・ライフ・トゥ・ライブに戻るのを楽しみにしている」と述べた。^[38]エグゼクティブプロデューサーのフランク・ヴァレンティーニは「ロジャーがワン・ライフ・トゥ・ライブに戻ってくることを嬉しく思います」と語った。^[38]最終的に、セントジョン版のキャラクターは実際にはトッドの双子の兄弟であるビクター・ロード・ジュニアであり、トッドであると信じるように条件付けられ、トッドのアイデンティティを装っていたことが明らかになりました。一方、本物のトッド（ハワース）は8年間人質にされていました。^{[36] [39] [40]}

OLTLは2012年初頭に打ち切られた。ハワースはトッドを、共演者のクリステン・アルダーソン（スター役）、マイケル・イーストン（ジョン・マクベイン役）とともにジェネラル・ホスピタル（GH ）に出演させた。^[41] OLTLの権利を購入し、2013年にオンライン版を放送したプロスペクト・パーク社がABCを契約違反で訴えたため、 3人の俳優は一時的にGHを 離れることを余儀なくされた。プロスペクト・パーク社は、ABCがスターのボーイフレンドであるコールと彼女の幼い娘ホープという2人の登場人物を殺したことで、その努力を妨害したと主張した。^[42] セント・ジョンとハワースは両方ともオンライン版でビクターとトッドとして登場したが、訴訟によりABCはハワース、アルダーソン、イーストンをGHのオリジナルキャラクターとして引き続き起用することができなくなった。ABCの解決策は、俳優のために新しいキャラクターを作成することだった。^[43] OLTL のオンライン版は1シーズンで打ち切られた。^{[44] [45]}

マローンは、ハワースがトッド役に選ばれたのは、彼の多才さのおかげだとした。^{[7] 1993年2月の}ソープオペラダイジェスト（SOD ） のインタビューで、ハワースは自分がこの役を勝ち取ったことに驚いたと述べた。「どうやってこの役を勝ち取ったのか、本当に分からない」と彼は言った。 ^[46]彼は2年前にニューヨークの演劇に出演中にワン・ライフ・トゥ・ライブのキャスティングディレクターと出会ったが、トッド役の空きが出た時、「他のみんなと同じようにオーディションを受けた」。「コールバックに進み、この役を勝ち取った」。^[46]ハワースは、「私はジェイソン・ウェッブのジャケットに麻薬を仕掛けるために雇われた。私が知っていたのは、私のファーストネームがトッドだということだけだった。その後何が起こったのかは分からない。彼らは私を再び呼び、突然私の苗字が「マニング」になった。そして、別の日に本読みに呼ばれた」と語った。^[47]

ハワースは「トッド役をもらえてうれしかったが、自分の性格からは程遠いものだった」と述べた。^[46] 同年後半の『ソープ・オペラ・ウィークリー』のインタビューで、ハワースは自分が言ったことを思い出して顔をしかめ、「なんて自己中心的で、気取った発言だったんだろう」とコメントした。^[9] ハワースは以前の発言を明確にし、自分は一貫して「悪者」^[46]や「ギリシャの学生クラブの兄弟タイプ」^[9]として配役されているようだが、大学での生い立ちや経験はトッドや他の役とは異なっていると述べた。^{[9]例えば、ハワースは大学で学生クラブに所属しておらず、トッドや以前のメロドラマの役、}ラヴィングのケントやガイディング・ライトのジョリー とは異なり、地位は彼にとって重要ではなかった。^{[9] [46]}

ハワースはジョージ・ワシントン大学在学中に大学の学生クラブ生活に慣れていたが、トッドや他の役柄は知り合いを参考にしたわけではない。役柄について尋ねられたとき、なぜ一貫して悪役に配役されたのか説明できなかったが、楽しんでいたと答えた。「今から3か月間いい人を演じたいとは思わない。それはひどく退屈だろう。これは私には合っている。自分が悪人のふりをするのは、自分がいい人のふりをするのと同じくらい簡単だ」とハワースは言った。^[9]強姦犯を演じるのは他の役を演じるのと同じような感じだった。「[彼は]それがすべて作り話だと知っている」からである。^[9]彼は脚本家が悪役を救済しなければならないことに困惑していた。 「トッドは、そのままでとても興味深いキャラクターです」とハワースは1994年後半に語った。「壊れていないのであれば直す必要はありません。キャラクターの救済という考えがどこから来たのかわかりません。人々は私によく『あなたが救済されて番組に残れるといいですね』と言っていました。しかし、トッドは救済されず、まだ番組に残っています」。彼はさらに、「私が演じるキャラクターは好きではありません。道でトッドに会っても『こんにちは』とは言わないでしょうが、このキャラクターを演じるのは好きです」と付け加えた。^[48]

ハワースはメロドラマの主演について「俳優は誰でも一度は昼間の仕事を経験する。昼間の仕事をしばらく続けたくなかったら、オファーには応じなかっただろう」と語っている。さらに「名声なんて欲しくない。ちょっと間抜けな感じがする。有名人になりたくなかった。俳優になりたかったのであって、映画スターになりたかったわけではない。でも、私はロックンロールが大好きだから、ロックスターになりたい。それはクールだ」と付け加えた。 ^[47]ハワースは「他のメロドラマの俳優と同じように」ほとんどの場合は台本に沿っているが、「時々台本から外れてしまう」と述べ、「自分で演出する。少し考え出す。即興だ。共演者のためだけにやっているのかもしれないが、観客はそれに気づく」とコメントしている。^[47]

1997年と1998年、トッドはコメディーチームの設定に似たコメディーパートナーを与えられた。コメディーチームでは、「面白い人」には通常、ジョークを仕掛けるか、単にジョークを理解しない「真面目な人」がいます。トッドの最初のパートナーは、俳優ロバート・J・ホーガンが演じたチャーリー・ブリッグスでした。ホーガンがブリッグスとして初めて登場したのは1995年で、ライバル紙のザ・バナーで働いていましたが、トッドが「彼を奪い取って」自分の新聞社で働かせました。ホーガンは「ブリッグスは17年間番組に出演していましたが、一度も出演しませんでした」と述べています。^[23]トッドとブリッグスのシーンは、通常、トッドがブリッグスに「奇妙な命令」を出すか、トッドがブリッグスに「突飛な質問」をするもので、その質問はしばしば「完全に的外れ」でした。^[23]これらのシーンでは、ブリッグスはしばしば呆然とした表情で答えていました。ブリッグスはトッドのコメントに戸惑っているように見えたが、トッドは時々そのジョークが自分に関するものだと気づかなかった。ホーガンはブリッグスがトッドに「匹敵する以上の存在」だと感じていた。「子供が自分に向かって叫んでいるのを見ると、真剣に受け止めることはできない」と彼は言った。^[23]

トッドのコメディーの共演のもうひとつは、ムースと名付けたオウムとの友情である。トッドはほとんどの人間よりもムースと親しい。彼は鳥に自分の個人的な考えや秘密を打ち明け、それがムースと当時の妻であるティアとの間に対立や敵意を引き起こす。ティアの役を演じたフロレンシア・ロサノは、「私のキャラクターは鳥と非常に敵対的な関係にあります...鳥は私に嫉妬していて、私は鳥に嫉妬しています。私たちは二人ともトッドに近づこうとしているのです」と述べた。^[49]鳥はフラッシュとラッキーという名前の 2羽の南米産のルリコンゴウインコによって演じられ、アニマルプラネットのドキュメンタリーでは、OLTLに出演するまでに2羽は「印象的な経歴」を積んでいたと述べられた。2羽はエド・リッチマンによって訓練され、リッチマンはマグナム、私立探偵、ジェイク・アンド・ザ・ファットマンなどのテレビ番組で15年間鳥たちと仕事をしていた。リッチマンは、ハワースがフラッシュとラッキーとのやり取りを「本当にすぐに」理解し、彼がこの業界で一緒に仕事をした俳優の中で一番だと語った。^[49] オウムはさまざまな目的で使われた。ムースが「誰かを殺そうとしている」ように見える威嚇的なシーンでは、リッチマンはフラッシュを使い、ラッキーはムースの「愛情深く、とても思いやりがあり、物理的に近い」描写に使われた。^[49] 他の俳優と同様に、オウムは他のキャストメンバーとキャラクターとしてつながり、彼らとコメディのタイミングをとることができた。 声優のロン・ギャロップはムースのセリフを言うために雇われ、トッドの思考の流れを示し、トッドとムースの親密な絆を示し、トッドに問題を引き起こす人に向けた面白いまたは侮辱的な発言で構成されていた。^[49]

ハワースのシリーズ離脱は、 OLTLの脚本家やプロデューサーに多くの人が不可能だと思っていたこと、つまりトッドのリキャストをやる気を起こさせた。^{[50] [51]マイケル・マローンが}OLTL のヘッドライターとして2度目の任期を務めた際、彼はトッドが残るかどうか決めなければならなかった。マローンによると、彼と他のクリエイターたちはトッドが番組から永久に去ることを許すことができなかったため、役をリキャストすることにしたという。^[4]彼らはソープオペラ「ポート・チャールズ」で吸血鬼ケイレブ・モーリーを演じたイーストンに役をオファーしたが、彼は他の有名俳優が演じる役と関わりを持ちたくないという理由で断った。^{[52] [53]} マローンによると、セント・ジョンのオーディションは「並外れた」もので、リキャストには委員会が関与していたが、全員が「彼がトッドだ」と同意したという。マローンは危険な決断をしたと感じたが、セント・ジョンはそれをうまくやり遂げ、キャラクターを自分のものにした。^[4] 当初、セント・ジョンは昼間のテレビ番組での最初の役として、ミッチ・ローレンスの弟であるウォーカー・ローレンスとして紹介されました。^{[54] [55]}

作家のジェリー・ワゲットは、番組の視聴者がセント・ジョンをキャストの一員として受け入れた後、ウォーカーは「整形手術でトッドとして生まれ変わった」と述べた。^[54]メロドラマのプレスとファンは、トッドがセント・ジョンに再キャストされたのではないかと数か月間推測していた。ウェブサイトSoap Central.comは、エグゼクティブ・プロデューサーのフランク・ヴァレンティーニが肯定も否定もしなかったにもかかわらず、セント・ジョンのキャラクターは「トッドのような」行動を示したと述べた。^[53] TVガイドは推測を確認し、それについて尋ねられたセント・ジョンが「それは興味深いだろうが、うまくいくとは思えない」と述べ、「トッドは声も身長も違っていたが、これはメロドラマの世界であり、何が起きてもおかしくない」と付け加えたと報じた。^[56]

セントジョン版のトッドは、ミッチ・ローレンスに殺害を命じられ、ひどく殴打された後、整形手術を受けていた。病院で回復する間、トッドは調査を行い、ミッチにはウォーカー（セントジョンが演じる）という兄弟がいて、フリン・ローレンスという名前で呼ばれていることを知る。トッドはミッチの情報を得るためにフリンに金を払い、外見上フリンに似せてミッチに復讐するために（そして家族をミッチから守るために）広範囲にわたる整形手術を受ける。^[57] 脚本家はウォーカーの正体をゆっくりと明らかにし、ウォーカーがトッドである可能性を示唆する前に、ウォーカーを新しいキャラクターとして成長させた。^[51]

セント・ジョンは、マローンや『OLTL』のプロデューサーがトッド役を検討していることを知らなかったが、役を獲得した後は演技に戦略はなかった。^[4] 再キャストについて語ったとき、彼は「すぐに具体的な関係ができたので良かった」と述べた。^[58] 彼は、ウォーカーを演じていたときにはなかったリソースである、自分のキャラクターに関する情報を得るために古い脚本や共演者に相談できたことを気に入った。彼はこれらのリソースを使用して他のキャラクターとの関係を理解することができ、それがシーンの演技を分析するのに役立った。^[58] セント・ジョンは、俳優として、観客にキャラクターを解釈させ、脚本に書かれた瞬間を探求して描写することを信じていると述べた。彼は「トッドはすでにページに書かれているので、その瞬間に彼に命を吹き込むのが私の仕事です」と述べた。^[4]

番組のディレクターはセント・ジョンにハワースが演じたトッドの演技を15話ほど見るよう指示した。ハワースが演じたようにトッドを演じてほしかったからだ。セント・ジョンは2話見たが、ハワースのスタイルを真似しようとはしなかったと報告している。それは限定的で、創造性に欠け、破壊的だと感じたからだ。「まずトッドがどんな人なのかを知る必要があり、それは自然に起こらなければならない」と彼は語った。彼はマーロン・ブランドが彼より前にトッドを演じたかどうかは気にしなかった。 ^[4]またハムレットを演じる俳優たちでさえ違うやり方をしていると言い、「他の人が何をしたかは気にしない。それはその人の番だ」と付け加えた。セント・ジョンはトッドをどう演じるかは自分次第だと感じた。「とても傲慢で自信過剰に聞こえるのは分かっている」と彼は述べた。「でも誰かの真似をするのは面白くないだろう」^[59]

セント・ジョンは、ほとんどの俳優の訓練方法とは異なり、役柄を解釈するのは役者ではなく、役者がどのように演じるかに関係なく、役柄は存在すると信じており、それが「演技への珍しいアプローチ」であると認識していた。^[4] また、トッドを演じることは楽しく、「見ていて決して退屈しない」と考えていた。 ^[22]なぜなら、トッドは観客に人気があるものの、好感の持てないキャラクターだからである。セント・ジョンはブランコに、トッドが長年の恋人であるブレアや娘のスターなど、愛する人を傷つけることができるかと聞かれると、トッドは何でもできる、スターやその友人の一人に性的に惹かれることさえできると答えるだろうと語った。そうでないと述べることは「キャラクターを制限する」ことを意味するからだ。彼はさらに、「トッドは、大量虐殺を犯すことも、エイズの治療法を見つけることもできるため、演じるのに素晴らしいキャラクターです。彼には可能性がいっぱいです。良いことも悪いことも... 俳優として、常に葛藤を与えてくれるので、そのサブテキストがパフォーマンスを豊かにします」と付け加えた。^[4]

ハワースによると、脚本家はソープオペラの登場人物を作るときに、わかりやすい典型的キャラクターを使うという。 ^[9] 脚本家のジェニファー・ヘイワードも同じように考えており、19世紀のメロドラマや連続ドラマのように、ソープオペラは強力な典型的キャラクターを利用していると述べた。 ^[5]脚本家のダイアン・L・ブルックスは、ストーリーラインは、ソープオペラでレイプが描かれてきたのと同じ慣習の多くに従っていると述べている。 ^[60] ヘイワードによると、OLTLの脚本家たちは「トッドを悪の化身として描くのにとても時間を費やした」という。^[5]ヘイワードは、トッドの最初の主要なストーリーラインであるマーティ・セイブルックの集団レイプとその後を作った脚本家たちは、善と悪の戦いや弱者と強者の対比などの典型的キャラクターを使って、過去のほとんどのソープオペラと同じようにレイプを扱ったと述べた。^[5]作家のジェリー・ワゲットは「マーティの怯え、酔った視点を捉えるために歪められた、暴行中の強姦犯の顔のクローズアップは、番組で最も生々しいイメージの一つだ」と述べている。^[61] 強姦をドラマチックに表現し、典型的な盗撮的な視点とは異なる方法で提示する試みがなされ、シーンは観客を動揺させるようにデザインされた。 [62] ワゲットは「マーティが強姦犯を裁きにかけようとするその後の探求が、1993年の夏を通して番組の主役となった」と付け加えた。[ ^{61 ]}

この時点で、メロドラマは、19世紀のメロドラマと同様に、レイプとそれに関連する典型を「権力関係、特に金持ちによる貧乏人への抑圧、男性による女性への抑圧を批判する」ために使用していた。^[5] ヘイワードは、当初ストーリー展開に欠陥があったと考えている。それは、レイプ犯の2人、トッドとザックが悪魔化されていたため、レイプが単純化されすぎて「女性に対する暴力の根底にある複雑な権力関係を捉えられなかった」からである。加害者は「単に邪悪か制御不能」だったので、彼らと彼らが代表する考え方は拒否できた。^[63] 3人の登場人物は、レイプ犯の3つの典型、「邪悪な扇動者」（トッド）、「善良な抵抗者」（パウエル）、「これらの両極化した人物の仲介者」（ザック）を表していたが、これはメロドラマにおけるレイプの扱い方からの逸脱も表していた。^[5] ブルックスは、レイプ犯を「標準的なメロドラマのレイプ犯とは別の複雑な人物」と呼んだ。それは、レイプ犯が被害者とこれまでのレイプ物語とは異なる関係を持っており、また複数の被害者を抱えていたからである。ブルックスが「邪悪な『他者』」と呼んだトッドは、グループのリーダーであり、最も悪質な人物であり、マーティと肉体関係を持っていたことがある。^[60] ヘイワードは、「特に明らかなのは、これらの登場人物にとって、レイプ行為はセックスや女性、さらにはマーティに関することではないということだ。それは、男同士の間で起こることなのだ」と述べた。^[5]

歴史上の連続ドラマと同様、メロドラマは不安定なアイデンティティを文学的装置として利用しており、このジャンルでは誤ったアイデンティティ、邪悪な双子、多重人格障害を患い死から蘇るキャラクターが利用されていることからもそれが明らかである。アイデンティティはレイプのストーリー展開でも利用されている。レイプ前のトッドは粗野ではあったが人間らしさは残っていたが、その後は怒りの非人間的な化身となり、有罪判決後のトッドの奇妙で危険な行動にそれが表れている。ディケンズが登場人物の名前を選ぶ際に使用したのと同じ種類の象徴性に満ち、最初は友人たちにマーティを手放すよう促しながらも最終的には仲間からの圧力に屈するパウエル・ロードは、トッドの「絶対的な悪」アイデンティティと比較すると「相対的に「善良」なキャラクター」である。 ^[64]ヘイワードの意見では、「この番組は、パウエル・ロードの本質的な「善良さ」を主張するだけでなく、さらに驚くべきことに、邪悪なトッドを救済することによって、レイプのパラダイムから逸脱している」。 [ ^{5]当初、「ますます罪悪感に苛まれている」パウエルは、良心を持つ唯一のレイプ犯である。彼はトッドとザックに罪を告白するよう説得し、弁護士に告白する寸前まで行く。 [65]} ヘイワードは、トッドと同様にパウエルを「救済された」と呼んでいる。 ^[66]しかし、トッドとは異なり、彼は罪悪感に苛まれすぎて自殺を図り、マーティに許され、ザックやトッドよりもはるかに軽い刑期を受けた。^[67]

当初、トッドはヘイワードの描写によれば「明らかに悪い：不機嫌で、無慈悲で、魅力がない」と書かれていた。^[5] トッドの人気が視聴者の間で高まるにつれ、主にハワースがトッドを単なるレイプ犯以上の存在として描く能力のおかげで、マローンとエグゼクティブ・プロデューサーのスーザン・ベドソウ・ホーガンは、トッドを殺害したり永久に刑務所に送ったりするのではなく、トッドを救済するという物議を醸す選択肢を選んだ。これは、過去のメロドラマでは救済不可能なレイプ犯に対して通常行われていた方法だった。^{[5] [68]}脚本家たちは、トッドを救済し、または番組に組み込めるように彼を変え始めた。ヘイワードは、それには「象徴的な武器の完全な武器庫」が必要だったと述べているが、これはメロドラマではそれまでになかったことである。^[69]マローンはこのように物語を作り上げることに興味をそそられ、それを過去の悪行に対する許しを願う男の精神的な旅として捉えた。^[7]

マローンは、トッドは許されるに値しないと信じており、それが彼の最悪の性質を受け入れることにつながっていると述べたが、ハワースの演技の選択により、トッドが簡単に償いを得られないようになっていたため、それがよりうまく機能したとマローンは感じていた。マローンは、トッドの償いの最も重要な部分は、彼がマーティをレイプしたという事実にうまく対処するために、マーティと再対峙することだと感じていた。トッドが刑務所からの釈放を危険にさらしてマーティを自動車事故から救うだけでなく、^{[4] [7]}トッドはマーティが生き残るために自分の血を彼女に提供した。^[7] 1年後、彼はマーティの恋人パトリックを死から救うために命を危険にさらし、この行為がトッドの推定される死につながった。^[4]キャラクターがまともな人間だと思われることを切望しているにもかかわらず、脚本家は彼の善行によって、マーティをレイプしたことに対する彼のひどい気持ちが軽減されるべきではないと感じた。^[7] 当初、ハワースはこれに反対し、ストーリー展開が救済的であるとは考えていなかった。「[トッドは]まったく救済されていない」と彼は言った。「私の見るところ、トッドは再び社会で生きていくためにこの怒りを克服する方法を探している。これからは、彼の脅威は表面的なもので、爆発することはないだろう。彼の暴力が表面的なもので、彼がそれに対抗する方が興味深い。そこに繊細さがある。」^[47]

ヘイワードは、脚本家がトッドを現実的なメロドラマのキャラクターから「19世紀のメロドラマから借用した悪役」とゴシック小説の伝統に変えたと述べた。^[69] マーティの強姦で刑務所に送られた後、トッドは脱獄を誓い、薬を飲んで昏睡状態から無理やり目を覚まし、猛スピードで走る救急車から逃げ出した。彼はランビューに戻り、一時的に失明していた彼の裁判を放棄した弁護士ノラを尾行して脅迫する。彼はマーティを3度目に強姦しようとし、後に乱闘中にマーティのボーイフレンドのスウェードを誤って殺し、伝道師レベッカ・ルイスを誘拐し、警察に撃たれるが生き残る。^[12] 脚本家たちはまた、レベッカに対する優しさを強調し、養父から受けた虐待のフラッシュバックを見せることで、トッドのキャラクターに深みを与え始めた。ヘイワードは、これは「問題を歴史化するのではなく、暴力の原因を一歩遠ざける」だけだと述べている。^[69]ヴィレッジ・ヴォイス のローリー・ストーンは、ハワースの演技がトッドを漫画的な悪役から遠ざけ、「感傷や高尚さから逃れるためにキャラクターの荒々しさを高めた」とコメントした。他のメロドラマが他の反省のないレイプ犯たちに対して行ったようにトッドを殺す代わりに、OLTLは、ストーンが言うように、「ジャンルを刷新し、トッドをレイプ犯として維持しながら、彼の人間的側面を拡大することを選んだ」。^[12]

ストーンは、脚本家がどのようにしてトッドをOLTL のキャンバスに留めたかについて、「トッドのように危険なキャラクターは、ソープドラマでは炎に包まれます。彼らのまぶたに小さな棺桶が見えますが、残る疑問はただ一つ、この悪魔はどうやって殺されるのかということです」と述べ、ストーンは「トッドは殺される寸前でしたが、ハワースはその選択を笑えるものにしました。架空のランビューを暴れ回りながら、彼は最も率直なセリフに曖昧さを注入し、冷笑は皮肉を避けて憂鬱とユーモアを露わにしました」と述べ、「トッドを魂を裂かれたルシファーに変えました。彼の怒りは虐待から引き裂かれ、復讐の歓喜に浸り、彼のセクシーさは生存本能と無法者の混乱への衝動から湧き上がっています」と語った。彼女はさらにこう付け加えた。「頬に残ったぼろぼろの傷跡でさえ、彼の動物的な魅力を高めただけだった。激怒と皮肉、憂鬱と好色さを同時に兼ね備えた彼のような金色と電気を、どんなメロドラマも捨て去ることはできないだろう。」^[12]

脚本家たちはトッドを救済するために強烈なイメージを使った。小説家であり、OLTLでの「ディケンズ風」のプロットで知られていたマローンは、19世紀の文学に影響を受けた。^[70] マローンはストーンに、トッドではなくパウエルと結婚するというレベッカの決断を、嵐が丘でヒースクリフではなくエドガー・リントンと結婚するというキャシーの決断に例えたと語った。ストーンによると、トッドは古典的なキャラクターであり、「前例のない心理的複雑さを持つメロドラマのキャラクターであり、感情が本質的に複雑で、ほとんど解決できない存在」である。^[12]

ヘイワードは、マローンとその作家チームが、トッドを救済するために、ヴィクトリア朝の感傷小説の慣例から引き出された4つの手法を使ったと述べた。それは、よそよそしいが思いやりのある母親と虐待的な父親との不幸な子供時代、トッドを教会に送り、過去の罪と現在の衝動を告白させること、無邪気で非常に信心深い処女であるレベッカへの愛、そしてCJとサラ・ロバーツという2人の子供との友情である。^[71] ヘイワードは、口を開けて受動的で「ラファエル前派の巻き毛」を持つレベッカを「ディケンズのより感傷的であまり幸せではないヒロインの戯画のようだ」と呼んでいる。^{[72]彼女は、トッドとレベッカのシーンの多くは、}聖母マリア の象徴的な表現や、トッド自身の女性化のフロイト的なイメージなど、非常に象徴的であると考えている。^[72]

ヘイワードはトッドをメアリー・シェリーの怪物（フランケンシュタインの怪物）に、特にCJとサラとの友情に例えている。^[72]シェリーの怪物は2人の子供が遊んでいるのを見て、溺れている少女を救った。同様に、トッドはCJとサラのいとこ、ジェシカを年上の少年に乱暴に扱われているところから救った。これがきっかけでCJとサラと出会うことになる。シェリーの怪物のように、トッドは家族の幸せな瞬間を遠くから観察し、彼らの生活の一部になりたいと願う。彼は一人でいる時間を利用して子供たちのためにおもちゃを作る。子供たちが偶然彼を発見すると、彼は「邪悪な主人から逃げている精霊」だと告げて、自分の居場所を秘密にするよう彼らを操る。ヘイワードは「彼が子供たちに語る物語は、父親に対する彼の気持ちの明確な比喩として機能している」と述べた。^[72]ストーンは、刑務所でのトッドのカウンセリングセッションは脚本家がトッドを救済しようとする試みだったと付け加え、彼女とヘイワードは脚本家が使用した最後の手法の1つ、つまり自動車事故の直後にトッドがマーティ、ジェシカ、CJを救出するシーンを脚本に含めている。^{[12] [73]} ヘイワードは、脚本家が強力な物語と視覚的手法を使ってトッドを救済しようとする試みを「せいぜい疑わしい」と呼んでいる。^[74]

作家のメアリー・D・ダッタは、OLTLが「同情的な強姦犯に関連する道徳的な良心の呵責を和らげるために」、マーティに対するトッドの性的虐待の「酌量すべき理由」、つまり、彼が14歳の時に養父のピーター・マニングに強姦されたという理由を加えたと考えているが、強姦されたかどうかは議論の余地がある。^{[29] [30]}ダッタは、集団強姦のストーリー展開は、18世紀以来文学に登場してきた強姦神話の多くを想起させると感じている。その神話には、「強姦されるのは悪い女の子だけ」、「女性はそれを求める」、「女性は振られたときや隠すべきことがあるときだけ『強姦された』と叫ぶ」などがある。ダッタはまた、「更生した放蕩者」、つまり「愛する女性、しばしば強姦した女性によって救済された強姦犯」という神話も取り上げており、これは「認識された被害を否定または軽減し、あるいは…被害者自身の被害を責める」ものである。^[75]ダッタは、「トッドの救済は、自動車事故からマーティと2人の子供を救出することから始まり、彼が巨額の財産の正当な相続人であることを発見することで終わる」と述べている。^[75]

トッドの影響は多岐にわたる。レイプを題材にしたストーリーはフェミニスト研究に影響を与え、^[1] 1994年にOLTLは脚本と演技の両面で数々のデイタイム・エミー賞を受賞した。 ^[76]マイケル・マローンおよびジョシュ・グリフィスのチームは脚本でエミー賞を、スーザン・ハスケルはドラマシリーズの助演女優賞を、ヒラリー・B・スミスはドラマシリーズの主演女優賞でデイタイム・エミー賞を受賞した。ハワースはドラマシリーズの若手優秀男優賞を受賞している。^{[77] [78]} 1995年、ハワースはドラマシリーズの助演男優賞にノミネートされ、ソープ・オペラ・ダイジェスト誌( SOD ) は彼を主演男優賞に選んだ。 SODは1998年に彼を傑出した悪役に選んだ。^{[78] [79]}ハワースは「ファンのお気に入りで、ソープドラマで最高の俳優の一人」と呼ばれている一方で、^[80]トッドは「史上最高のキャラクターの一人」と呼ばれており^[80]、ハワースのトッドの描写は「象徴的」と呼ばれている。^{[1] [78]} ハリウッド・レポーター誌は、トッドは有罪判決を受けた強姦犯であるにもかかわらず、彼はOLTLで最も人気のあるキャラクターであり、ハワースは最も人気のある俳優であると述べた。^{[81]ワゲットによると、強姦のストーリーラインはトッドを「} OLTLで最も卑劣な悪役のリストに載せた」。^[82] 彼は、ストーリーラインとハワースの才能により、トッドは「番組の次の目玉となる悪役になり、最終的には番組の男性主人公になった」と述べた。^[83] ハワースは1994年のエミー賞受賞後、 5月のフィル・ドナヒュー・ショー（他の6人の男性メロドラマスターと共演）や^[15]、同月後半のレジスとキャシー・リーの『ライブ！』など、いくつかのインタビュー番組に出演した。司会のレジス・フィルビンは、ハワースが他のどのアメリカのメロドラマスターよりも多くのファンレターを受け取っているという事実についてコメントし、^{[84] [85]}ハワースを「何千人もの熱狂的なファンの憧れの的となった恐ろしい悪役」と呼んだ。^[84] TVガイドはトッドをブレイクアウトキャラクターと呼んだ。^[1]

トッドの人気が最高潮に達し、「トッドマニア」や「トッド・マニング現象」と呼ばれた時、^{[85] [86]}ハワースは、多くの女性がトッドに惹かれ、番組の脚本家がキャラクターを救い始めたことに動揺していた。1995年9月のハリウッド・リポーター誌のインタビューで、同誌はハワースが「彼の悪役キャラクターがファンのお気に入りになった」ことに悩んでいると報じた。^[81] 1995年10月、ハワースはSOD誌に「人々が私のところに来て『私の7歳の子供があなたを愛している』と言うんです。それに何と言えばいいでしょうか? 『あなたの7歳の子供にテレビを見せてはいけない』とは言いません。でも、動揺していると言わざるを得ません」と語った。^[78] 彼は、トッドの人気の要因は番組の脚本家にあると認め、強姦犯の裁判はよく構成されていたと述べ、「今のところ、私たちは昨年の夏に始まった何かの波に乗っているだけだと思う​​。それ以上に、なぜ人々がトッドを好きなのか、私にはよく分からない」と付け加えた。^[86]

トッドの絶大な人気はハワースの生活にも影響を及ぼした。「もう仕事に行けないので、本当にイライラし始めている」と彼は語った。^[16]女性ファンがファンイベントで「トッド、レイプして」と叫んだことや、^{[68] [87]}トッドの贖罪のストーリーに反対したことから、彼は多くの記者会見に応じなくなった。^[78]トッド役がセント・ジョンに交代したにもかかわらず、彼が何年にもわたってときどき出演したり退出したりすることは、ファンの期待と興奮、そして憶測で迎えられた。^{[37] [88]} 2000年のある時点で、ハワースはフロレンシア・ロサノ（テア）の降板を支援するために、大々的なファンファーレを伴って1週間戻ってきた。^{[88] [89]}彼が番組に出演していた10年間、彼の降板の噂は、時には毎週ソープオペラの報道機関によって報じられた。^[50]

ソープオペラマガジンは、トッドの成功はハワースの顔と俳優としてのスキルによるものだとしている。1998年2月、同誌は「ランビューの闇の王子を演じているときに彼の顔を横切る傷は本物ではないが、ロジャー・ハワースが目と眉をひそめて難なく表現する威圧的な強さは恐ろしいほど本物だ」と述べている。 ^[14] ソープオペラウィークリーは彼の存在感を「催眠術的」と呼び、彼の目は彼の集中力を伝えていると述べた。同誌はハワースが「トッドに非常に魅力的な恐ろしさを与えたので、ランビューでさらに大混乱を引き起こしてほしい」と付け加えた。^[90]シカゴトリビューン のマーラ・ハートは「俳優ロジャー・ハワースが精神的な救済を求める迷える魂を演じるのを見るのは予想外の喜びだった」と述べた。ハートは、ハワースがこの役にもたらした暗さが彼を面白くし、1994年のエミー賞受賞につながったと推測している。^[47]

セント・ジョンと脚本家たちは、キャスト変更とトッドを番組のキャンバスにうまく組み込んだことで賞賛された。ソープ・オペラ・ウィークリー誌は「彼らはそれは不可能だと言った。ワン・ライフ・トゥ・ライブのトッド（以前はロジャー・ハワースが演じていた）はキャスト変更できない。しかし、魅力的な俳優と適切なペースがあれば、ワン・ライフ・トゥ・ライブはそれを実現したかもしれない」と述べた。^[51]この雑誌は、脚本家がトッドの正体をゆっくりと明らかにし、ウォーカーがキャラクターとして成長してから、彼がトッドかもしれないというヒントを落としたと述べた。トッドが娘のスターに本当の自分を明かす頃には、観客はすでに真実を疑っていた。ソープ・オペラ・ウィークリー誌は、スターを演じたセント・ジョンとアルダーソンの間の正体が明かされるシーンを「素晴らしい（そして、最近では珍しい）必見の瞬間の1つ」と呼んだ。^[51] ソープオペラダイジェスト誌は、キャスト変更自体が難しい状況であったにもかかわらず、「セントジョンは、本当のトッドであるウォーカーと、ウォーカーのふりをしたフリンをうまく区別した」と述べた。同誌は、セントジョンがトッドの片鱗を観客に見せたと述べた。「ウォーカーが妹のヴィッキーに話すのを我慢して目を伏せたとき、トッドが見えた。婚約者のブレアに対しては、ウォーカーの視線は常に動いていて、彼女に秘密を明かす手がかりがないようにしていた」。記事はまた、セントジョンが「トッドとスターの[ユニークで陰謀的な]関係」を維持し、彼らのシーンを感動的で楽しいものにしたと評価した。^[39]

2006年5月29日、 SheKnowsのメロドラマ部門が「 OLTLの最も記憶に残る瞬間の1つ」であり「息を呑むほど、神経をすり減らし、胸が張り裂けるような」と評したシーンで、^セント・ジョンはトッドが犯していない罪で処刑される場面を演じた。致死注射が投与された最後の瞬間、ジョン・マクベインが駆け込んできてトッドの無実を主張し、証拠を挙げた。トッドが殺害したとされる女性（マーガレット・コクラン）が彼のそばにいて、明らかにまだ生きている。トッドはその後すぐに蘇生した。^{[91] [92]} 処刑のエピソードでは、4分強のモンタージュが流れ、その間にBGMとして歌が流れた。その歌は「Forsaken」（または「Todd's Song」）と呼ばれ、ミハル・タウバーがこの番組のために特別に書いたものだった。^[93] モンタージュには、処刑を目撃した人々の反応ショット、刑務所の外でリンチの群衆の前で泣いているスターのショット、セントジョンとハワースがトッドを演じていたときのトッドの子供たちとブレアのフラッシュバック（ハワースの顔は見えない）が含まれていた。これらのシーンは視聴者から「耐え難い」と呼ばれ、反応はさまざまだった。多くの視聴者は、トッドが無実であると信じようとしないブレアに激怒した。多くの視聴者はトッドの死は永久的なものだと考えたが、ソープオペラダイジェストは、これはインターネットへのアクセスが限られているか、ネタバレに興味がないためだと推測した。^[94]

ファンやセント・ジョンズの同僚たちは、死刑囚役での演技がエミー賞にノミネートされるに値すると感じていたが、結局ノミネートされなかった。しかし、OLTLはエピソードを提出することで優秀ドラマシリーズ賞にノミネートされた。^{[91] [95]} あるメロドラマのウェブサイトは、セント・ジョンズがエミー賞を逃したことを批判し、番組が最優秀番組賞にノミネートされたのはセント・ジョンズの演技によるところが大きいというのは不合理だと述べた。^[96] メロドラマの解説者であるネルソン・ブランコとマイケル・フェアマンは、セント・ジョンズの処刑演技を2000年代初頭の昼ドラの中で最高だと評した。^[97] タウバーと番組の他の作曲家たちは、ドラマシリーズの音楽監督・作曲部門で傑出した業績にノミネートされた。^[98]

集団レイプのストーリーラインは好評だったが、批判も受けた。ジェニファー・ヘイワードは、レイプと19世紀のメロドラマとの類似性についての文学的分析の中で、このストーリーラインは「レイプ犯とレイプされる者の間の溝だけでなく、レイプ犯自身の姿も」二極化させ、パウエル・ロードの「『本質的な』善良さ」を主張することは、仲間からの圧力が「レイプの十分な（あるいは生理的にあり得る）言い訳になり得る」ことを暗示していると述べた。^[5]学者のメアリー・ブール・ダッタは、このストーリーラインがレイプ神話を永続させたと主張し、このシリーズがレイプ被害者である「悪い女の子」のステレオタイプを満たすマーティを特に使用した方法についてコメントした。ダッタは、アンドリュー・カーペンター牧師が「マーティの恋愛の誘いを拒絶し、カウンセリングしていた少年を性的に虐待したと嘘の告発をした」とき、「マーティはかつて『レイプされた』と叫んだ」と述べた。[ ^75] 実際にレイプされた後、彼女は無実のケビン・ブキャナンを嘘の、しかし意図せずに告発した。ダッタによると、マーティは「レイプ前にトッドと一夜を共にしたため『悪い子』であり、2度目の性行為で彼女が『それを求めていた』というトッドの主張を補強している」^{[75] 。}

批評家たちは、なぜトッドが人気があるのか​​疑問に思っている。メロドラマのジャーナリスト、マルレーナ・デ・ラクロワは、トッドが好きでも理解もしていないことを認め、番組から何度か離れている間でさえ、彼がこれほど多くのファンに人気がある理由が理解できないと述べた。彼女は「なぜ番組は彼に何年ものストーリーの時間を割き、犯罪者を英雄に仕立て上げたのか？」と疑問を呈した。 ^[99] ヘイワードは、トッドの贖罪に対する自身の反応は曖昧だったと述べ、脚本家がトッドを贖罪しようとする試みは物議を醸すものだと呼び、 ^[5]脚本家が贖罪の過程でトッドとペアにした女性、レベッカの役割は「男性を暴力的な衝動から救う『良い女性』の力について、女性と男性の両方の幻想を助長しているようだ」と述べた。^[74]エディソル・ドットソン は著書『Behold the Man 』で、視聴者がトッドの贖罪を受け入れたのは、彼が肉体的に魅力的だったからだと示唆した。ドットソンは「トッドが醜い男だったら、彼は決して許されなかっただろうし、女性ファンがスタジオの裏口に群がって彼の名前を叫ぶこともなかっただろう」と述べた。^[100]

メロドラマ解説者のジェン・ビショップは、トッドの人気を説明するのは難しいと述べ、トッドに対する自分の感情に困惑しているのであれば、他の人も困惑するのも無理はないと語った。「トッドを表面的に評価するなら、救いようのない嫌なキャラクターだと言うでしょう」と彼女は語った。「彼の行動は、不道徳から犯罪にまで及び、まったく凶悪です。私はトッドを知りたくありませんし、実生活で彼の周りにいたいとは思いません。また、女性に彼と何らかの関係を持ってほしくもありません。」^{[24]トッドを}アンチヒーローとして見るのではなく、むしろ「アンチ・アンチヒーロー」として見ており、彼の魅力を高めているのは、彼のレイプのストーリーが本物であることだと述べた。「トッドはこの犯罪を犯した最初の（または最後の）メロドラマのキャラクターではありませんが、この特定のストーリーのリアルさは、書き直す余地をあまり残しませんでした」とビショップはコメントした。 「例えば、『ジェネラル・ホスピタル』でルークがローラをレイプするシーンは書き直され、何年もの間『誘惑』と称された。『グレーゾーン』はなかった。これ（トッドがマーティをレイプするシーン）は、単に恋愛関係の悪党の行動として片づけられるものではなかった。」ビショップにとって、この側面と、脚本家がトッドに犯罪の代償を払わせたことの最終的な結果は、「互いに矛盾する多くの特徴を持つ、ダイナミックで予測不可能な多面的なキャラクターの発展」であり、「これらすべてが、視聴者の興味をそそり、私が好きにならずにはいられない、めちゃくちゃな男を生み出した」。^[24]

ヘイワードは、トッドの救済に関わった脚本チームを「通常は男性脚本家が多い」と分類し、歴史的にメロドラマの脚本家のほとんどは女性であったため、これは異例の状況だとした。^{[70] 1994年6月の}TVガイドのインタビューでは、1990年代初頭のメロドラマにおける救済された強姦犯の流行に関する記事の中で、主任脚本家のマローンは「女性と強姦犯の絆はフィクションや映画における偉大な歴史的伝統である」とコメントし、ルドルフ・ヴァレンチノ、ハンフリー・ボガート、カーク・ダグラス、クラーク・ゲーブルは「皆、完全に救いようのない悪役として始まった」と述べた。^[101] 彼は、ほとんどの女性がレイプされたいとか暴力に惹かれるとは思っていないが、視聴者は「情熱の激しさと、苦痛の中に入り込ませる俳優に反応している。一部の女性は、その情熱に巻き込まれてもうまくやり過ごせると信じている。『私と一緒なら、彼は違う』と思っている」と述べた。^[101] 記事の著者マイケル・ローガンはマローンの発言を支持し、「はっきり言っておこう。アメリカの女性ソープ視聴者の中には、レイプ犯に何かとても魅力を感じる人が大勢いる」とコメントした。^[101] ヘイワードは、ローガンがこのように描写したことに多くの女性視聴者が激怒し、トッドに惹かれたのは、彼を演じた俳優の腕によるものだと述べたと報告した。^[70]

ハワースは、罪を償ったトッドを演じる気はないと述べ、番組は「題材に異議を唱えないトッド」を探すほうが良いだろうと語った。^{[102]その後、彼は1年間番組を降板した。1995年10月24日号の}ソープオペラダイジェストで、彼は次のように述べている。

当初、トッドというキャラクターは成功していました。私はいつまでもこの物語を誇りに思います。なぜなら、これは真のチームワークの成果だからです。脚本家、プロデューサー、監督、グリップ、エンジニア、俳優が全員同じ波長で集まった素晴らしい瞬間のひとつでした。全員が共通の目標に向かって取り組んでいました。当時の私の課題は、基本的に非人間的な人物の人間性を示すことでした。トッドは一面的ではありませんでしたが、間違いなく深刻なサイコパスでした。トッドは連続レイプ犯でした。キャロル・スウィフトをレイプしました。次にマーティ・セイブルックをレイプしましたが、そのレイプは残忍で、強烈で、暴力的でリアルでした。彼が以前にも他の女性をレイプしたことをほのめかしていました。ノラをストーカーし、ルナをストーカーしてレイプしようとしました。[当時のエグゼクティブ・プロデューサー]リンダ・ゴットリーブは、[ワン・ライフ・トゥ・リヴ]がトッドを救済しようとはしないとかなり確信を持って私に話しました。だから、このキャラクターが変わるとは思っていませんでした。それから約1年前、彼らがこのキャラクターを別の方向に導こうとしていること、つまり、このキャラクターを救済しようとしていることがはっきりと分かりました。私の心の中では、私はトッド・マニングという非常に現実的で深刻な精神病質者を演じるために雇われたと思っていました。しかし今、権力者たちは私にトッド・ロードを演じさせたいのです。そして、トッド・ロードの物語は現実的ではなく、おとぎ話です。私は「私が辞めるのがこの番組にとって最善だろう」と考えました。そして、その時に辞表を提出しました。^[8]

ハワースはまた、たとえ不本意ではあってもトッドとマーティが突然絆を深めたことは意味をなさず、良心の呵責を感じずに、好感の持てるキャラクターとなったトッド・ロードとしてトッドを演じ続けることでトッドの償いを支持することはできないと述べた。彼の言葉を借りれば、レイプは「非常に根深く残酷」なものだったので、トッドとマーティが一緒に酒を飲むようなことをするのは奇妙だと考えた。^[8] エンターテインメント・ウィークリー誌は、ワン・ライフ・トゥ・リヴがハワースを12ヶ月間他のメロドラマに出演させないという条件で解任することに同意したと報じた。^[102] インディ・ウィーク誌は「トッドは部分的に償い、自滅的なアンチヒーローとなり、番組終了まで人気を保ったが、トッドを演じた俳優や多くの批評家は、トッドが恋愛関係の主人公になることを警戒していた」と述べた。^[6]

2002年、ABCは自社のメロドラマのグッズ販売の一環として、自社のウェブサイトでトッドに似せた人形の販売を開始したが、反発に遭い頓挫した。^{[103] [ 104]}スターが時折想像していたマニング家の漫画版をモデルにしたこの人形は、19.95ドルで販売された。^{[104] [105] [106]}サイトの説明によると、この人形は「茶色のフェルトの髪と青い目をした布製の人形。身長は20インチ。青いシャツと黒いズボンをはいていた」とのこと。^[105]人形の顔にはトッドの傷も描かれていた。集団レイプから数年が経ち、トッドは「落ち着いて」^[105]、より同情的なキャラクターになっていたが、レイプ被害者支援団体は人形の販売は性的暴行を美化していると考えたため、ABCはオンラインストアから人形を削除した。^[107]人形の写真はインターネットから削除され、人形はeBayや他のオンラインストアで入手できなくなりました。^{[104] [105]}

この論争は、業界ニュースレター「ジャック・マイヤーズ・レポート」が人形の販売についてABCを厳しく批判し、他の報道機関がこの騒動を報じたことから始まった。^{[103] [105]}ニューヨーク・タイムズ のボブ・テデスキは「電子商取引の収益拡大に向けて、ABCは先週、有益な教訓を学んだ。殺人強姦犯を描いた愛らしい布人形を売ろうとしてはいけない」と述べた。ABC社長のアンジェラ・シャピロは「私は無神経で、その責任はすべて私にあります。私はキャラクターの歴史に敏感であるべきでしたが、そうしませんでした」と述べた。^[103]別のABC幹部は「私たちはトッドというキャラクターの歴史に適切な敏感さを発揮しませんでした。再評価し、人形を販売しないことに決めました」と述べた。^[108] トッドの娘スターの人形はABCストアに残っていた。^{[105] [107]} シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーは「ABCには番組を中止する以外に選択肢がなかったのだろうが、抗議の声を上げた人たちのことを不思議に思う」とコメントした。さらに「あれはメロドラマの登場人物をモデルにした愚かな靴下人形だった。そんなことに腹を立てるなら、5分ごとにヒステリックな怒りに駆られずに一日を過ごせるのか？」と付け加えた。^[108]

ハワースの降板後、トッドの役がセント・ジョンに交代されたとき、多くのファンは、ジェネラル・ホスピタルのルーク・スペンサー（アンソニー・ギアリー）やオール・マイ・チルドレンのエリカ・ケイン（スーザン・ルッチ）の役の ように、トッドは元々その役を演じた俳優によってのみ演じられるべきだと感じた。^[109]ソープ・オペラ・ダイジェストは「これほど騒動を巻き起こした交代はほとんどない」と述べた。^[110]ソープ・オペラ・ダイジェストはまた、「ハワースを最愛のトッドとしか考えない」ファンがいる一方で、セント・ジョンはキャラクターに軽いひねりを加えることで多くのファンを獲得したと述べた。^[110]ソープ・オペラ・ウィークリーは「セント・ジョンに賛成」と述べた。^[51]ソープ・オペラ・ダイジェストもこれに同意し、セント・ジョンはキャラクターに新しい側面を加えながら、移行に信憑性を持たせたとコメントした。同誌はまた、トッドの新しい外見が彼の継続的な贖罪に役立ったと述べた。^[39] メロドラマのコラムニスト、ジル・ベリーはキャスト変更に賛成の意を表し、「トレバーの演じるトッドは相変わらず私を感動させています。彼はトッドに甘さを与えており、それがとても魅力的だと思います」と述べた。^[111]

2006年後半、セント・ジョンとハワースは同時にそれぞれの番組の契約交渉を開始したため、セント・ジョンがOLTLを離れ、当時メロドラマ『As the World Turns 』に出演していたハワースがトッド役で復帰するという噂が流れた。TVガイドはこの件について明らかにしようとエグゼクティブ・プロデューサーのフランク・ヴァレンティーニに質問したところ、契約についてはコメントできないものの、プロデューサーらは「視聴者に正しいことをするために最善を尽くしている」と述べた。^[95] 2007年、TVガイドはハワースがシリーズに復帰しないという公式確認を受け取った。^[112] 同誌はウェブサイトTV Guide.comでアンケートを実施し、番組視聴者の82%がハワースの復帰を望んでいることがわかった。 TV Guide.comのダニエル・R・コールリッジは結果に異議を唱え、「おそらく私は少数派だが、トレバー・セント・ジョンを心から尊敬している」と述べ、セント・ジョンのトッドの描写は「非常に生意気で、傲慢で、セクシーな方法でユーモラス」だと感じた。^[112]

2009年、『As the World Turns』が2010年に打ち切られると発表された後、ハワースがOLTLに復帰するという噂が再び広まった。この噂は、2010年8月のOLTLのエピソードでハワースの写真が放映され、錯乱したティアが現在のトッド（セントジョン）はトッド・マニングではないと述べたことでさらに煽られた。この結果、ウェブサイトSoap Opera Central.comのダン・クロールは、ファンが「このシーンの意味を理解しようとコンピューターに殺到した」と表現した。クロールは、このシーンは「単にファンを話題にさせるために作られたのか、それとも視聴者に何か大きなことが起こるというヒントだったのか」と推測した。^[37] Soap Opera Networkは、匿名の情報源を引用し、2010年のエピソードを指摘し、ウェブサイトで「ハワースが近い将来にシリーズに復帰することを独占的に知った」と報じた。ソープオペラダイジェストのコラムニスト、キャロリン・ヒンジーは、この報道を否定し、自身のFacebookページで「本当に、ハワースに関する誤報はやめてください。彼はOLTLには戻ってきません。これで一件落着です。」と述べた。 ^[37] セントジョンのキャラクターは偽者だと確信しているファンもいれば、そうでないファンもいた。ハワースは最終的に2011年にトッドとして復帰したが、彼の復帰は当初、彼がトッド・マニングの役を演じるのだろうか、それとも新しいキャラクターを演じるのだろうかというファンの議論を伴っていた。^[37]

TVガイドのネルソン・ブランコによると、OLTLは2008年3月に「昼間のテレビ番組で放送された中で最も衝撃的で醜いシーンのいくつか」を放送したという^{[113]。トッドはティーンエイジャーの}コール・ソーンハート（娘のボーイフレンドでマーティの息子）を殴り、スターとコールの友人であるマルコ・リベラとラングストン・ワイルドを平手打ちした。^[99] トッドはスターとコールが初めて一緒にベッドにいるところに乱入し、コールがスターをレイプしたと結論づけ、「レイプ被害者の息子を容赦なく殴りつけた」。^[113] 少なくとも1人のメロドラマブロガーが憤慨し、トッドを罰するよう求めた。^[114]

ブランコの意見では、主任脚本家のロン・カルリヴァティは、ストーリー展開を利用してトッドを再びモンスターとして描くことで暗いルーツに戻したいと考えており、「カルリヴァティは、彼の看板キャラクターの1人でユニークで大胆で危険なことをすることを選んだ」と述べ、トッドの傷ついた性格を示し、彼の精神的安定性に疑問を投げかけている。カルリヴァティによると、スターがレイプされていないと主張したにもかかわらず、トッドはスターのレイプ疑惑は因果応報であると確信していたという。ブランコは、2人が一緒にベッドにいるのを見たトッドの結論と強い反応は、セックスと暴力を切り離すことができないトッドの無能さによるものだと仮定し、「そのときトッドは、気が狂い、偏執的で、制御不能になった」と述べた。トッドは否認し、スターが彼の信念に異議を唱えたとき、2度スターを殴りそうになった。^[113]これらの シーンは「釘付けになる」と賞賛された。^[113] ソープドラマのコラムニストで、トッドを「嫌う」と自称し、このキャラクターが精神異常者だと感じているマルレーナ・デ・ラクロワは、このドラマが「トッドの心を掘り下げ、精神を病んだキャラクターの複雑さについて視聴者を啓発するストーリーの始まり」になることを期待していると述べた。デ・ラクロワは、このストーリーは記憶に残る可能性を秘めているが、トッドへの共感を醸成する別の方法になるのではないかと懸念した。^[99]

2007年にレイプのストーリーラインを再考することを決めたカーリヴァティは、その年の後半に起きた自動車事故でマーティがバンから投げ出されるというストーリーを書いた。バンは爆発し、彼女は死亡したと推定される。^[115] 2008年6月、トッドは彼女が生きているのを発見し、事故以来記憶喪失で身体が不自由になっていることを知る。彼は彼女の身元や愛する人々にとって彼女がどれほど重要であるかについて嘘をつき、彼女を看病し始め、彼女に対して恋愛感情を抱き始める。^[116] ABCは「あなたが決して見ることはないと思っていた物語」という広告を流して、このストーリーラインを宣伝した。^[117]カーリヴァティは、ストーリーラインを懸念し抵抗する視聴者に対し、マーティが記憶を失っていなければ、このストーリーラインは書かれなかったと保証して、このストーリーラインを擁護した。彼は、登場人物を恋愛関係にすることがどれほど深刻なことかは承知しているが、それがマーティのキャラクターを傷つけているとは思わなかったと述べた。カルリヴァティは、ストーリー展開をゆっくりと進め、俳優と登場人物の相性を利用することに尽力した。^[116]最終的に、トッドとマーティはセックスをする。トッドは、ずっとマーティに恋をしていたと主張し、娘の赤ちゃん（マーティの孫でもある）を盗み、マーティと赤ちゃんを連れて駆け落ちし、彼女と一緒に赤ちゃんを育てようと企む。^[118]

ブランコによると、番組の過去の脚本チームはマーティとトッドのラブストーリーを提案したが、ハスケルとハワースが参加を拒否したため実現しなかった。ブランコの意見では、このストーリー展開への推進が、ハワースが最終的にOLTLを離れAs the World Turnsに移った理由である。^[119]対照的に、2008年のファン集会で、セント・ジョンはカルリヴァティのストーリー展開中にトッドとマーティが絆を深めることについて冗談を言い、「私は集団レイプに賛成だ」と述べた。彼は後にこの発言について謝罪した。「私はこのような深刻な主題について冗談を言うべきではないと分かっているはずだ。私は無礼な意図はなく、不快な思いをさせた人には謝罪する。」^[120]

デ・ラクロワはカルリヴァティのストーリー展開を「不快」と感じ、搾取的で女性蔑視的で、視聴者を侮辱し、「今まで見た中で最も偽善的で愚かにでっちあげられたストーリー」だと述べた。彼女はまた、オリジナルのストーリー展開をひどく不当に扱っていると感じた。^[117]ストーリー展開に反対するファンはそれを「再レイプ」と呼び、^[121] ABCは視聴者のためにトッドとマーティのセックスシーン中に公共広告（PSA）を放送した。ベリーはABCのPSAの使用を支持したが、それはストーリー展開を正当化するために使われたと感じ、そもそもそれを提示しない方がよかったと述べた。^{[122]番組の脚本家から相談を受けていなかっ}たレイプ・虐待・近親相姦全国ネットワーク（RAINN） のスポークスマン、リン・パリッシュは「再レイプ」のストーリー展開に反対した。彼女はブランコに「レイプにはロマンチックなところなど何もない」と語り、「どんな状況であってもレイプ犯と被害者の間の恋愛を描く人は、明らかにレイプも暴力も理解していない。おそらくそれについて書くべきではない」と語った。^[119]

ブランコは、オリジナルのレイプ ストーリーを「レイプ ストーリーの金字塔」と呼び、カルリヴァティがそれをメロドラマの決まり文句に変えてしまったと述べた。カルリヴァティが登場人物の経歴に加えた内容に、ブランコは裏切られた、傷ついた、落ち込んだ、怒った、侮辱された、嫌悪感を覚え、オリジナルのレイプ ストーリーを信じて 20 年近くを無駄にしてしまったと述べた。^[119]「再レイプ」ストーリーの結末で、ブランコは、その見返りは緊張した瞬間に見合うものだったと述べた。「最近記憶に残る最も危険なストーリーがいかに卑猥で堕落していたとしても、その余波は衝撃的で心を奪われるものでした。これは、主任脚本家のロン カルリヴァティがトッドの利己的で犯罪的な行動の心理的なビートをすべて演じているからです」。ブランコはまた、セント ジョンにも功績を認めた。 「2009年のソープオペラ・スピリット賞に主演男優としてノミネートされたセント・ジョンは、2008年のあらゆるジャンルの俳優の中で最も難しい課題に直面したことは間違いありません」とブランコは語った。「しかし、セント・ジョンはなんとかそれをやり遂げました。もっと腕の悪い俳優が演じていたなら、このストーリー展開は間違いなく関係者全員のキャリアを台無しにしていたでしょう。」^[1]

• ブルックス、ダイアン・L. (1997)。「ドラマにおけるレイプ：法的視点」。マーサ・ファインマン、マーサ・T・マクラスキー編『フェミニズム、メディア、法律』 、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、pp. 104–119。ISBN 978-0-19-509628-6 
• ダッタ、メアリー・ブール（1999年春）。「被害者をなだめる：メロドラマにおけるレイプ」。ポピュラー映画テレビジャーナル27（1）：34–39
• ヘイワード、ジェニファー (1997)。『消費する喜び: ディケンズからメロドラマまでの活発な観客と連続小説』。ケンタッキー州レキシントン: ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-2025 -X 
• Waggett, Gerry (2008)。『The One Life to Live 40th Anniversary Trivia Book: A fun, fact-filled, everything-you-want-know-guide-to-life-to-living』、ニューヨーク：Hyperion Books。ISBN 1-4013-2309 -X。