トーマス・M・ディッシュ

トーマス・M・ディッシュ
ディッシュと彼の本、1988年
生まれる	トーマス・マイケル・ディッシュ1940年2月2日アイオワ州デモイン、米国 ( 1940-02-02 )
死亡	2008年7月4日(2008-07-04)（68歳）米国 ニューヨーク市マンハッタン
ペンネーム	レオニー・ハーグレイブ、 ヴィクター・ヘイスティングス 、ジョン・スラデック： トム・デミジョン、 カサンドラ・ナイ
職業	作家、詩人
期間	1962–2008
ジャンル	サイエンスフィクション、スペキュレイティブフィクション、詩、児童文学、批評
文学運動	ニューウェーブ
パートナー	チャールズ・ネイラー・ジュニア（1944年5月3日～2005年7月30日）

トーマス・マイケル・ディッシュ（1940年2月2日 - 2008年7月4日）は、アメリカのSF作家、詩人。^{[1] [2] [3] 1999年に}ヒューゴー賞関連図書部門（旧称「最優秀ノンフィクション図書」）を受賞。他にヒューゴー賞に2回ノミネート、ネビュラ賞に9回ノミネートされ、ジョン・W・キャンベル記念賞、リースリング賞、星雲賞を2回受賞している。

1960年代に、彼の作品はSF雑誌に掲載され始めた。批評家から絶賛されたSF小説『ジェノサイド』、『キャンプ・コンセントレーション』、『334』は、ニューウェーブSF運動への主要な貢献である。1996年、彼の著書『怠惰の城：詩、詩人、詩人について』は全米批評家協会賞にノミネートされ、^[4] 1999年には、 SFが私たちの文化に与えた影響について考察した『私たちの素材は作られる夢』でノンフィクション部門のヒューゴー賞を、また『ライトヴァース』でマイケル・ブラード賞を受賞した。その他のノンフィクション作品としては、ニューヨーク・タイムズ、ネイション、その他の定期刊行物で演劇やオペラの批評を執筆した。トム・ディッシュ名義で詩集を数冊出版した。

2005年に生涯のパートナーであったチャールズ・ネイラーが亡くなった後、長期間の鬱状態に陥った後、ディッシュは詩とブログへの投稿を除いてほとんど執筆をやめたが、2つの中編小説は書いた。^[4]ディッシュは2008年7月4日、ニューヨーク市マンハッタンのアパートで自殺した。 ^{[4] [1] [2]ネイラーとディッシュは}アイオワ州ドゥビュークの セントジョンズ聖公会教会の納骨堂に並んで埋葬されている。ネイラーが亡くなる直前に書かれた彼の最後の著書『神の言葉』は、ディッシュの死の数日前に出版されたばかりだった。^[4]ディッシュの25年以上ぶりの 短編小説集『アメリカの壁』は、死後数か月後に出版された。

ディッシュは1940年2月2日、アイオワ州デモインで生まれた。1946年のポリオ流行のため、母ヘレンは彼を1年間自宅で教育した。その結果、彼は幼稚園から2年生に飛び級した。ディッシュの最初の正式な教育はカトリック学校で、カトリック教会への痛烈な批判を含む彼の作品のいくつかにそれが表れている。1953年、家族はミネソタ州セントポールに引っ越し、祖父母と再会し、ディッシュは公立学校とカトリック学校の両方に通った。^[4]セントポールの公立学校で、ディッシュはSF、演劇、詩に対する長年の愛着を発見した。彼は詩が文学の世界への足がかりだったと述べている。セントポール中央高校の教師、ジャネット・コクランは100行の詩を暗記するように指示したが、ディッシュはその10倍を暗記した。^[5]彼の初期の関心は、詩の形式に対する彼の作品と批評の方向性に影響を与え続けました。

1957年に高校を卒業した後、彼は夏季に鉄鋼製図工の見習いとして働いたが、これは作家になるための数多くの仕事のうちの一つに過ぎなかった。17歳でニューヨークに移るのに十分なお金を貯め、^[4]マンハッタンにアパートを見つけ、多方面にエネルギーを注ぎ始めた。メトロポリタン歌劇場では、ボリショイ・バレエ団の『スパルタカス』 、ロイヤル・バレエ団の『白鳥の湖』、メトロポリタン歌劇場の『ドン・ジョヴァンニ』『トスカ』などの作品でエキストラとして働いた。^[6]彼は書店に就職し、その後新聞社に勤めた。18歳のとき、無一文で友達もいなかったティーンエイジャーだった彼は、ガスオーブンで自殺を図ったが、ガス代を払うお金がなかったため生き延びた。^[7] その年の後半、彼は軍隊に入隊した。軍隊との相性が悪かったため、すぐに3か月近く精神病院に入院することになった。

除隊後、ディッシュはニューヨークに戻り、独自の間接的な方法で芸術の追求を続けた。彼は再び書店で働き、コピーライターとしても働いた。^[4]これらの仕事のいくつかは後に報われた。ニューヨークの演劇文化でクローク係として働くことで、彼は生涯にわたる演劇への愛を追求することができ、舞台劇の評論家としての仕事につながった。最終的に、彼は保険会社で別の仕事を得て、学校に通った。建築に少し興味を持ったことから、彼はクーパーユニオンに応募した。入学試験で史上最高得点を取ったと言われたが、数週間後に退学した。^{[6]その後、彼は}ニューヨーク大学（NYU）の夜間学校に通い、中編小説の執筆とユートピア小説の授業で、SFの一般的な形式やトピックに対する彼の嗜好を養った。1962年5月、彼は中間試験の勉強をする代わりに短編小説を書くことを決意した。^[4]彼はその短編「ダブルタイマー」を雑誌ファンタスティックに112ドル50セントで売った。^{[4] [8]}文学活動を始めた彼はニューヨーク大学に戻らず、銀行の出納係、葬儀屋の助手、コピーエディターなど、一連の雑用をこなした。これらはすべて、彼が言うところの夜間の「執筆習慣」を刺激するものだった。その後数年間、彼はより多くのSF小説を書いたが、詩にも手を広げた。彼の最初の出版された詩「エコーとナルキッソス」は、ミネソタレビューの1964年夏号に掲載された。^[9]

ディッシュがSF界に入ったのは転換期だった。古いスタイルのパルプ冒険小説が、よりシリアスでダークなスタイルに挑戦され始めた頃だった。ニューヨークの文芸界で主流の作家と競争するのではなく、ディッシュはSFや文芸雑誌に作品を発表し、新しい声で語り始めた。彼の最初の小説『ジェノサイド』は1965年に発表され、ブライアン・W・オールディスはSFインパルス誌の長いレビューでこの作品を特に賞賛した。^[10]彼の初期のSF作品の多くは、イギリスの作家マイケル・ムアコックのニューウェーブ誌『ニューワールド』に掲載され、6作目の小説『キャンプ・コンセントレーション』は2回に分けて発表された。

ディッシュは広く旅をし、イギリス、スペイン、ローマ、メキシコに住んでいた。それにもかかわらず、彼は人生の最後の20年間はニューヨークに住み続け、ユニオンスクエアを見下ろすニューヨークの住居を長年維持した。彼は「ニューヨークのような都市は、私にとっては全世界だ」と語った。^[11]

執筆が彼の人生の主な焦点となった。ディッシュは、ディレッタントから「自分が何をしたいのか分かっていて、それに忙しくて他のことに時間を割けない人」への個人的な変化について語った。^[5] 『ジェノサイド』の後、彼は『キャンプ・コンセントレーション』と『334』を書いた。その後も、SF小説や短編、ゴシック作品、批評、演劇、オペラ『フランケンシュタイン』の台本、 『子どもの文法の庭』などの散文と韻文の児童書、10冊の詩集など、多くの本を書いた。1980年代には、SFからホラーへと転向し、ミネアポリスを舞台にした4部作『ビジネスマン』、『医師』、『司祭』、『潜水艦』を発表した。

彼の著作には、ネイション、ウィークリースタンダード、ハーパーズ、ワシントンポスト、ロサンゼルスタイムズ、ニューヨークタイムズ、タイムズリテラリーサプリメント、エンターテインメントウィークリーなどの定期的な書評や演劇評論など、かなりの量の定期刊行物が含まれている。受賞歴のある彼の著書が認められ、ウィリアムアンドメアリー大学の「アーティストインレジデンス」として1年間働いた。長く多彩なキャリアの中で、ディッシュは他の形式やジャンルにも進出した。フィクション作家および詩人として、ディッシュはSFのルーツによって型にはめられていると感じていた。「私は文学の階級理論を持っています。私はニューヨーカーに売り込むには間違った地域の出身です。私がどれだけ優れたアーティストであっても、彼らはいつも私の出身地を嗅ぎつけます。」^[11]

ディッシュは作家フィリップ・K・ディックの崇拝者であり友人でもあったが、^{[12]ディックは1972年10月に}FBIに悪名高い妄想的な手紙を送り、その中でディッシュを非難し、ディッシュの小説「強制収容所」には秘密組織が仕掛けた暗号化されたメッセージがあると示唆した。ディッシュは当時この手紙の存在を知らず、後にフィリップ・K・ディック賞の候補者となった。^[13]しかし、最後の小説「神の言葉」で、ディッシュは地獄にいて作家のスランプに陥って執筆できないという物語で復讐を果たした。人間の血を味わえば執筆能力が開花するのと引き換えに、ディッシュは過去に戻ってディッシュの父親を殺し、ディッシュが生まれてこないようにするとともに、トーマス・マンを殺してヒトラーが第二次世界大戦に勝つようにするという取引をした。ディッシュはまた、ブログ投稿でディックについて言及し、「彼が地獄で朽ち果て、彼の印税が7世代にわたる相続人を堕落させますように」と述べた。^[14]

ディッシュはマンハッタンのアパートとニューヨーク州バリービルの家を、30年来のパートナーである詩人で小説家のチャールズ・ネイラーと共有していた。1968年以降はゲイであることを公表し、この側面は作品（特に詩と『歌の翼に』）で時折前面に押し出されたが、特定のコミュニティに向けて書こうとはしなかった。「私自身ゲイだが、『ゲイ』文学は書かない」。^[11]インタビューで自分のセクシャリティについて語ることはほとんどなかったが、 1981年にはカナダのゲイ雑誌『ザ・ボディ・ポリティック』のインタビューを受けた。^[15] 2005年にネイラーが亡くなった後、ディッシュは家を手放さなければならず、家賃統制のアパートから追い出されそうになったことと戦わなければならず、次第に憂鬱になっていった。2006年4月から亡くなるまで、彼はLiveJournalのアカウントに詩や日記を投稿していた。^[16]ディッシュの死の直前、2007年9月と10月に文芸評論家のピーター・スウィルスキはディッシュの小説『医師殺人事件 A Horror Story』と『334』について電子メールでインタビューを行った。このやりとりの抜粋はスウィルスキの2010年の研究『文学、分析的に言えば』に掲載されており、第7章は主に『医師殺人事件』 についてであり 、ディッシュはウィットと皮肉を込めて質問に答えている。^[17]

ディッシュは、率直な無神論者^[18]であり、風刺作家でもあった^[19]。彼の最後の小説『神の言葉』は、 2008年夏にタキオン出版から出版された^[14]。彼の最後の出版作品である、死後に出版された短編集『アメリカの壁』には、ディッシュのキャリア後半の空想小説が収められている。彼の文学的な短編小説のほとんどは、1976年以降は収録されていない（ただし、2008年にハドソンレビューからの物語が収録されている）。彼は、生涯の終わりまで、そのウィットで知られる活発なブログを運営していた^[20]。

1986年、ディッシュはニュージャージー州のソフトウェア会社コグネティクス社およびゲーム出版社エレクトロニック・アーツと共同で、コモドール64、IBM PC互換機、Apple IIコンピュータ用のインタラクティブフィクションゲームAmnesiaを制作した。コグネティクスのチャールズ・クライツバーグが開発した技術をベースにしたこのゲームは、ドン・ダグローがプロデュースし、ケビン・ベントレーがプログラムした。このゲームは、当時の他のゲームプログラマーが書いたテキストアドベンチャーとは対照的なディッシュの鮮やかな文章と、ニューヨークの街のエネルギーに対する彼の情熱を示すものだった。Amnesiaがリリースされた頃にはテキストアドベンチャーの形式は衰退しており、成功も限られていたが、このゲームは、110丁目以南のマンハッタンのストリートマップ全体をモデル化し、プレイヤーがストーリーを進めるためにその地域のどの街角でも訪れることができるという、後にゲームデザインで人気となるアイデアの先駆けとなった。 1980年代のコンピューターのフロッピーディスクの容量が限られていたため、ディッシュの原文の多くはカットされたが、マンハッタンの多くの場所や人々は、ディッシュのレンズを通して、独特の愛情のこもった歪曲で描写された。デイビッド・レーマンは、ニューズウィーク誌（1987年1月12日）のエッセイ「あなたが読むものはあなた自身である」の中で、「アムネシア」を特に賞賛した。インタビューで、レーマンはディッシュに「アムネシア」の由来について尋ねた。「『忘れた』とは言わないでください」とレーマンは言った。「本当です」とディッシュは答えた。「私は自分の人生をいつも忘れているので、私にとってはアムネシアは自然なテーマでした。」^[21]

ディッシュは演劇界でも知られ、1987年から1993年まで『ザ・ネイション』紙の評論家を務めた^[4]ほか、2つのパフォーマンス作品、メタ歴史的舞台化『ベン・ハー』と物議を醸した独白/詩『カーディナル・デトックス』の脚本家としても知られた。両劇はジェフ・コーエンとニューヨークのアルファベット・シティにあるRAPPアートセンターの委託により上演された。『ベン・ハー』は有名な聖書の小説の物語を語るだけでなく、その作者であるルー・ウォーレス将軍の生涯と時代を掘り下げている。ディッシュは、ウォーレスが『ベン・ハー』を書いたのは、メアリー・サラットの処刑における自身の役割に対する罪悪感を和らげるためでもあるという説を提唱している。1989年にボルチモアのピーボディ音楽院で世界初演され、タイム誌の批評家が選ぶ作品に選ばれた。

「カーディナル・デトックス」の趣向は単純である。カトリックの司教が飲酒運転中に自動車事故を起こし、修道院の「乾燥タンク」に投獄される。司教は上層部に盗聴されていると確信している。そこで司教は、教会の大小の汚れた秘密をすべて暴露して教会を脅迫し、釈放を交渉しようとする。この劇は、元モスト・ホーリー・リデンプター・スクールにあったRAPPで上演され、ニューヨークのカトリック大司教区から上演停止命令を出した。ニューヨーク・タイムズのマーヴィン・ロススタインが書いた記事はAP通信で世界中に取り上げられ、この劇は1990年代の最も有名な検閲論争の1つとなった。アメリカ自由人権協会が訴訟を引き受けるのを断った後、ディッシュとRAPPはウィリアム・クンストラーとロン・クビーに代理され、大司教区は裁判で敗訴した。彼らの対応は、劇場を建物から締め出し、監督を投獄することだった。幸運にも、『カーディナル・デトックス』は、その論争と同じくらい文学的な価値でもよく知られるようになった。この作品は、ベスト・アメリカン・ポエトリー1994とベスト・オブ・ザ・ベスト・アメリカン・ポエトリー1988-1997に選ばれた。

1985年、彼の著書『Fun With Your New Head 』に収録されている短編小説「The Squirrel Cage」がニューヨーク州バッファローのロビン・ウィロビーによって舞台化され、音楽はティム・クロスが作曲した。一人の登場人物が、何らかの正体不明の存在に捕らえられている。法執行機関？外国？宇宙人？彼は罰のため、試験のため、それとも娯楽のため？舞台上では、パフォーマーは、彼の思索に反応して演奏する、目に見えず、（彼には）耳にも聞こえない一団のミュージシャンに囲まれている。^[22]

ディッシュが最初に出版した詩は、トム・ディッシュの署名で、1960年代に彼の名を馳せた物語や小説と並行して書かれました。彼の詩には、マリリン・ハッカーとチャールズ・プラットとの共作によるソネット連作『Highway Sandwiches』や『Haikus of an AmPart』など、伝統的な形式の中での実験が含まれていますが、 『The Dark Old House』のような他の詩では、より厳密な形式とより自由な形式が混在しています。

ディッシュの詩人としての評判は、1989年に出版された中期詩集『Yes, Let's』によって確固たるものとなった。1991年には新作詩集『Dark Verses & Light』が続いた。1995年と2002年には、詩評論集を2冊出版。その後も『Poetry』、『Light』、『Paris Review 』 、『Partisan Review』、『Parnassus: Poetry in Review』、さらには『Theology Today』（長年カトリックを離れている者にとっては奇妙な選択かもしれない）などの雑誌やジャーナルに定期的に詩を発表し続けた。ディッシュの詩は、ジョン・アッシュベリー、ジョリー・グラハム、ARアモンズ、ジョン・ホランダーが編集した『 The Best American Poetry』の4版に収録された 。^[23]ディッシュは2冊の詩評論集『怠惰の城：詩、詩人、詩人について』と『忍耐の城：現代詩における就職機会』を出版した。彼の詩評論は、詩が機能する理由、詩が人気になる理由、そして詩が現代の大衆文化の中でどのようにその地位を再確立できるかに焦点を当てている。

人生の終わりに近づくと、彼は文学雑誌に詩を投稿することをやめた。雑誌側から寄稿の依頼がない限りは。彼は自分の詩をLiveJournalアカウントで発表することを好んだ。死の10日前のインタビューで、ディッシュは「私が詩を書くのは、それが私が上手にできる最も難しいことだと思っているからだ。だから私はただ詩を書くのを楽しんでいる。馬術家が良い馬に乗って時間を過ごすのを楽しむのと同じように。詩は私の良い馬だ」と語っている。^[24]

• 勇敢なトースター（1987）
• 勇敢な小さなトースターが火星へ行く(1998)
• 勇敢な小さなトースターが救助に駆けつける(1999)

• ニューヨーク市のLGBT文化
• ニューヨーク市のLGBTの人々のリスト
• ホラー小説作家一覧
• NYCプライドマーチ
• フィリップ・K・ディック賞

注記

文献

• ジョイア、ダナ。「トム・ディッシュ」『詩は重要か? 詩とアメリカ文化に関するエッセイ』、ミネソタ州セントポール: グレイウルフ・プレス、1992 年、ISBN 1-55597-176-8、193～ 196 ページ。 
• プレミンジャー、アレックス、テリー VF ブローガン、フランク J. ワーンケ編『新プリンストン詩学百科事典』ニューヨーク：プリンストン大学出版局、1993年、ISBN 0-691-03271-8。 
• ウォルツァー、ケビン。「ウィットの剣：ディッシュ、ファインスタイン、グウィン、マーティン」『伝統の幽霊』 。オレゴン州ブラウンズビル：ストーリーラインプレス、1998年、ISBN 1-885266-66-9：pp. 152–184。 
• イェッツィ、デイヴィッド。トーマス・M、トムと出会う。パルナッソス：詩評、1995年。
• 「特集著者: トーマス・M・ディッシュ」。ニューヨーク・タイムズ。1998年8月9日。

さらに読む

• エッカー、クリストファー。ワルム ヴィル アレ ピラミッド バウエン ゾルテン。 Eine Begegnung mit Thomas M. Disch (1940–2008)、Mamczak、Sascha、Jeschke、Wolfgang (編): Das Science Fiction Jahr 2009、München 2009、pp. 506–560。

ウィキメディア・コモンズには、トーマス・M・ディッシュに関連するメディアがあります。

Wikiquote にThomas M. Dischに関する引用があります。

• トーマス・M・ディッシュ文書。イェール大学アメリカ文学コレクション、バイネケ貴重書・写本図書館。
• Endzone Dischのウェブサイト
• シュレーディンガーのケーキ: トーマス・M・ディッシュに関するウェブサイト
• プロジェクト・グーテンベルクのトーマス・M・ディッシュの作品
• インターネット アーカイブにある Thomas M. Disch の著作または Thomas M. Disch に関する著作
• LibriVoxの Thomas M. Disch の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• IMDbの Thomas M. Disch 
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのトーマス・M・ディッシュ
• 選りすぐりの詩
• Salon.comのエリザベス ハンドによる追悼文
• ボストン・レビュー紙のジョン・クロウリーによる「トーマス・ディッシュを偲んで」
• 「トーマス・M・ディッシュの先見の明のあるSF」The Millions
• 特集著者: Thomas M. Dischニューヨークタイムズからのニュースとレビューのコレクション。
• Wayback Machineでストーリーを降下する(2007 年 2 月 13 日アーカイブ)