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テアトロ・コッチャ（発音は[ teˈaːtro ˈkɔttʃa ]、「コッチャ劇場」）は、ノヴァーラの主要なオペラハウス（イタリアの主要な伝統劇場の1つでもある）であり、ピエモンテ州で最も重要な「歴史的」劇場でもある。フラテッリ・ロッセッリ通りに面しており、西側はマルティーリ広場、東側はジャコモ・プッチーニ広場に接している。
昔、ノヴァーラには常設の劇場がなく、オペラは貴族の部屋や宮廷などの私的な場所で行われていました。好まれた会場はギャラリーとボックス席を備えたカーサ・ペタッツィでした。ルイージ・マリア・トリネッリ伯爵は、新しく結成されたソシエタ・デイ・パルケッティスティ（英語：ボックス席所有者協会）とともに、新しい劇場の資金を提供しました。新しい劇場はテアトロ・チヴィコ、別名テアトロ・ヌオーヴォと呼ばれました。建設工事は1777年に始まりました。オペラハウスは2年で完成し、コジモ・モレッリの設計により、1779年に（ジュゼッペ・サルティの『メドンテ王エピロ』で）開場しました。[ 1 ] [ 2 ]ガッリアーリ兄弟は内装と舞台幕を完成させました。舞台幕には、この都市の神話上の創始者であるヘラクレスが描かれています。ボックス席は青い絹で覆われ、豪華な錦織の彫刻が施された座席が置かれていた。ルイージ・カノニカは1830年にチヴィコ/ヌオーヴォを再編した。1853年から1855年の間に、ノヴァーラに2番目の劇場であるテアトロ・ソチアーレが開場した。小規模な劇団を招聘し、若手才能を育成するテアトロ・ソチアーレと、後にテアトロ・アンティコと改名されたテアトロ・チヴィコ/ヌオーヴォとの間で激しい競争が繰り広げられた。1873年にカルロ・コッチャが亡くなると、アンティコは再びテアトロ・コッチャと改名された。[ 1 ] [ 3 ]
ノヴァーラ市議会は1880年に両劇場を取得し、テアトロ・ヌオーヴォの収容能力が当時の需要に不十分であると考えられたため、新しいオペラハウスに建て替えることを望んでいた[ 1 ] [ 2 ]。その結果、1886年にテアトロ・ヌオーヴォは取り壊された[ 2 ] [ 3 ] 。当時、ノヴァーラ市は著しい人口増加とブルジョワジーの台頭を経験し、文化の世界にますます目を向けるようになり、演劇公演への関心はノヴァーラの貴族や名門一族だけでなく、市民全体に及んでいた。 1860年頃には、ノヴァーラの建築家アレッサンドロ・アントネッリが、様々な種類のショーを一つの建物に統合するために、テアトロ・ヌオーヴォとテアトロ・ソチアーレの合併を提案していたが、この壮大な計画は費用がかかりすぎ、市の需要と財政資源に見合わないと判断された。[ 1 ]
1873 年 4 月 13 日、ノヴァーラで、30 年以上にわたりカペラ・デル・カピトロ・デル・ドゥオーモ（ピエトロ・ジェネラーリ、サヴェリオ・メルカダンテ、アントニオ・カニョーニなどのオペラの巨匠の重要な伝統を誇る）のマスターを務め、またブレラ市立音楽院の院長でもあったカルロ・コッチャが死去した。前述のとおり、しばらくの間独自の名称を必要としていたテアトロ・ヌオーヴォは、この著名な音楽家を称えるにふさわしい名称として、同年 7 月 6 日に彼の名を冠した。1886 年 3 月 9 日の契約は、アンドレア・スカラが考案した費用が高すぎる計画を差し置いて、ミラノの建築家ジュゼッペ・オリヴェリオに委託された。[ 3 ] [ 2 ]
1886年、新しいコッチア劇場の建設が始まった。以前の劇場はほぼ完全に解体され、そこから多くの資材が再利用された。
新しい複合施設は、旧劇場の4倍の面積を占め、向きも異なり、入口は現在のラルゴ・プッチーニではなく、現在のヴィア・フラテッリ・ロッセッリに面していた。外周はピンク色のバヴェーノ産花崗岩のポーチで囲まれ、ドーリア式の柱が並び、巨大な窓（イオニア式の柱も交互に配置されている）のある単層構造になっていた。[ 1 ]
今日でも、馬蹄形のホールの壮麗さは目を見張るものがあり、3重の大きなボックス席、第一ギャラリー、ロッジオーネに囲まれ、すべてルネサンス様式で装飾され、白鳥の彫刻が頂上に飾られた一連のコリント式鋳鉄柱が並んでいます。ホールの収容人数は1500席、最大1800人でしたが、最近の修復工事により収容人数は918席に減りました。プロセニアムは長さ14メートル、奥行き23メートル、舞台の格子状の塔は高さ22.5メートルです。また、「ピッコロ・コッチャ」と呼ばれる200席のショー用ホールもあります。 1993年に完了した最後の修復では、20世紀の20年代から30年代にかけて行われた変更により、室内装飾が赤色に置き換えられ、ボックス席の手すりが全面金箔で覆われた後、部屋の元の色（アンティークピンクのベルベット、アイボリー、金色の装飾）が復元されました。[ 3 ]
1888年12月22日の夜、コッチャ劇場のこけら落としは、偉大なヴィルトゥオーゾ指揮者アルトゥーロ・トスカニーニの指揮によるジャコモ・マイアベーアのオペラ「ユグノー教徒」で行われた。[ 3 ] [ 4 ] [ 1 ]音楽の複雑さのためか、こけら落としのオペラはあまり好評を得られなかった。[ 1 ]トスカニーニ氏は、劇場のこけら落としシーズンの一環として、ノヴァーラの聖堂でジュゼッペ・ヴェルディの「アイーダ」と「運命の力」も指揮した。 [ 4 ] [ 3 ] 1893年12月21日、ジャコモ・プッチーニの「マノン・レスコー」の第2版がコッチャで初演された。[ 5 ] 1895年から1896年にかけて、アントニーノ・パルミンテリ氏はそれぞれリヒャルト・ワーグナーの『タンホイザー』とアルフレード・カタラーニの『ローレライ』を指揮した。1900年12月、パルミンテリ氏はコッチア劇場に戻り『トスカ』を指揮したが、その成功は絶賛で、ラ・スタンパ紙は次のように評した。「コッチア劇場での『トスカ』。[...] 素晴らしい演奏で、パルミンテリ氏が指揮したオーケストラは、初演とは思えないほど自信に満ちた演奏を披露した。この功績は、勢い、色彩、効果を発揮できたパルミンテリ氏によるものであり、[...] プッチーニの音楽は大いに楽しまれた。」ジャコモ・プッチーニはアントニーノ・パルミンテリ指揮者に次のような電報を送った。「ジャコモ・プッチーニは、ノヴァーラでの成功をパルミンテリ指揮者と出演者の皆様と共に心から喜んでおります。[...] 敬具、G.プッチーニ」[ 6 ]
1932年のコリエレ・デッラ・セラ紙の記事では、コッチャ劇場はスカラ座の前室と定義されています。この賛辞は、ピエトロ・マスカーニの『イリス』のソプラノ歌手カルメン・メリス（1905/06シーズン）[ 7 ] 、ジュゼッペ・ヴェルディの『運命の力』のソプラノ歌手ジルダ・ダッラ・リッツァ（1912/13シーズン）、ガエターノ・ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』のテノール歌手アントニオ・メランドリ（1922/23シーズン）、ジュゼッペ・ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』のソプラノ歌手サラ・スクデリ（1924/25シーズン）、ノヴァラのテノール歌手アンジェロ・バダ（1900年代初頭の最も有名な脇役の一人）など、世界のオペラ界の偉大なアーティストの多くがノヴァラの舞台でデビューしたという事実によるものです。近年では、ジーノ・マリヌッツィ、アントニーノ・パルミンテリ、ロレンツォ・モラジョーリ、ピエトロ・ファッブローニ、ナポレオーネ・アンノヴァッツィ、ピエトロ・マスカーニ、ジュゼッペ・ポデスタ、アルベルト・フランケッティ、フェデリコ・デル・キュポロ、そしてアルトゥーロ・ルコン（1945年から1950年に亡くなるまでコッチャの芸術監督を務める）といった名門アーティストが活躍した。ノヴァーラ劇場の表彰台を独占した。マファルダ・ファヴェロ、ジーナ・チーニャ、リナ・パリウギ、トティ・ダル・モンテ、ロゼッタ・パンパニーニ、リナ・ブルーナ・ラサ、クララ・ペトレッラ、ビアンカ・スカッチャティ、メルセデス・カプシール、ジュゼッピーナ・コベッリ、ティト・スキパ、アウグスト・フェラウト、アウレリアーノ・ペルティレ、カルロなどのアーティストの多くの存在にも注目すべきです。ガレッフィ、ルチアーノ・ネローニ、ジュリオ・ネーリ、ガリアーノ・マシーニ、マリオ・フィリッペスキ、ジュゼッペ・ヴァルデンゴ、アントニオ・サルヴァレッツァ、マリアーノ・スタビレ、ジョバンニ・イングヒレリ、エンツォ・マスケリーニ。
1940年代には、もう一つの素晴らしいデビューがありました（世界大戦にもかかわらず、劇場は活動を続けました）。ノヴァーラ出身のグイド・カンテッリ[ 8 ] [ 3 ]が、ジュゼッペ・ヴェルディの『椿姫』 （ジーナ・チーニャ主演）で初めて「コッチャ」の舞台に立ちました。カンテッリは、大成功の後、1943年にプッチーニの『蝶々夫人』、マルゲリータ・カロージオ、アフロ・ポリ、ジャチント・プランデッリと共演した2度目の『椿姫』 、ジュール・マスネの『ウェルテル』（ジョヴァンニ・マリピエロ主演）、そして1945年には『トスカ』を演出しました。その後、70年代の終わりまで、ノヴァーラのシーズンでは常にビッグネームが主役でした。実際、レナータ・テバルディ、マリオ・デル・モナコ、ジュゼッペ・ディ・ステファノ、ボリス・クリストフ、ヴァージニア・ゼアーニ、アンナ・デ・カヴァリエリ、エベ・スティニャーニ、ジュリエッタ・シミオナート、ニコラ・フィラクリディ、アルド・プロッティ、アンナ・モッフォ、リタ・オーランディでした。マラスピーナ、マルゲリータ・グリエルミ、ジュリオ・フィオラヴァンティ、ジャンナ・ガッリ、ボナルド・ジャイオッティ、ジョヴァンナ・カソーラがノヴァーラ劇場に公演に来ました。近年最も熱心な指揮者は、フランコ・パターネ、エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ、ナポレオーネ・アンノヴァッツィ、アルベルト・ゼッダ、アルマンド・ガットです。 1964/65 シーズン、ルキノ ヴィスコンティは『椿姫』を監督しました。
コッチア劇場でのもう一つの素晴らしいデビューは、1967年に若手指揮者のためのコンクールである「カンテッリ賞」を受賞したリッカルド・ムーティのデビューだった。
1983年、ソプラノ歌手のダニエラ・デッシがガエターノ・ドニゼッティの『愛の妙薬』で、デニア・マッツォーラ・ガヴァッツェーニがジュゼッペ・ヴェルディの『仮面舞踏会』でコッチャ劇場にデビューした。1986年には、テノール歌手のルカ・カノニチがヴェルディの『リゴレット』に出演した。これは大規模な修復工事の前の最後の年だった。現在も「パルケッティスティ」協会が所有するこの劇場は、1986年に市に売却された[ 3 ] （ノヴァーラのウンベルト・オルシーニが強く支持した提案による）。市は改修と改装に関するすべての権利を引き継いだ。再開は1993年にリッカルド・ムーティ指揮のスカラ座フィルハーモニー管弦楽団によるコンサートで行われ[ 3 ]、オペラシーズンはカティア・リッチャレッリ、ニコラ・ジュゼレフ、デビューしたパオレッタ・マロクが出演するマイアベーアのオペラ「ユグノー教徒」で再開されました。翌年、ノバレーゼの舞台には、ルチアナ・セラ、チェチーリア・ガスディア、ティツィアーナ・ファブリチーニ、ダニエラ・ロハーロ、エンツォ・ダーラ、アルベルト・ガザーレ、フランコ・ヴァッサーロ（1994年にラミコ・フリッツとともにコッチャでデビュー）、マルコ・ベルティ、ジョルジョ・スリアン、パトリツィア・チョフィなどの歌手が登場した。ジョルジョ・ザンカナロ、ステファニア・ボンファデリ、ディミトラ・テオドシウ、ロベルト・アロニカ、ヴェロニカ・シメオーニ、ブルーノ・プラティコ、ジェシカ・プラット。ネロ・サンティ、マッテオ・ベルトラミ、アンドリアン・バッティストーニ、ブルーノ・アプリア、フランコ・ゼフィレッリ、ベッペ・デ・トマージ、ピエルルイジ・ピッツィ、ジョルジョ・ガッリオーネ、アルベルト・ファッシーニ、レナート・ボナフト、ダリオ・アルジェント、ダニエレ・アバドなどの指揮者と監督。
1961年10月3日、コッチア劇場で第1回カンテッリ賞が開催された。数々の世界的に有名な指揮者が受賞したこのコンクールは、1980年まで続いた。
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