スヴァラ

スワラ（サンスクリット語: स्वर）またはスヴァラ^{[ 1 ]}は、息、母音、音符、その名前に対応する音符の音、オクターブまたはサプタンカの連続するステップを同時に意味するインド古典音楽の用語です。より包括的に言えば、それは音楽のピッチの完全な次元に関する古代インドの概念です。[2][3] 西洋音楽との最も基本的な比較では、スワラは基本的に、特定のスケールの「音符」です。^{しかし、それはこの言葉}の緩やかな解釈にすぎません。スワラは音符と音色の両方として識別され、「音色」は「旋律性」に関連するsurの正確な代替です。伝統的に、インドの音楽家は、sa、re、ga、ma、pa、dha、niという短い名前の7つのスワラ/音符しか持っておらず、それらをまとめてサプタンカまたはサプタカと呼びます。これが、スワラが数字の7を象徴する表現とみなされる理由の一つです。西洋音楽との別の緩やかな比較では、サプタク（オクターブまたは音階として）はソルフェージュと解釈できます。例えば、音階の音はド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ（およびド）です。

サプタ・スヴァラ（サプタ・スワラ、サプタ・スルとも呼ばれる）は、オクターブの 7 つの異なる音、またはサプタクの7 つの連続するスヴァラを指します。サプタ・スヴァラはまとめてサルガム（最初の 4 つのスヴァラの子音の頭文字）と呼ばれることもあります。サルガムは、視唱の指導法であるソルフェージュのインド版です。西洋の移動ド・ソルフェージュと同様に、スヴァラSa は楽曲または音階の主音です。 ^{[ 14 ]}サプタクの7 つのスヴァラは、カルナティック音楽とヒンドゥスターニー音楽の七音音階、またはメラカルタ・ラーガとタートの基本音です。

7 つのスヴァラとは、 śaḍja (षड्ज)、r̥ṣabha (ऋषभ)、gāndhāra (गान्धार)、madhyama (मध्यम)、pañcamaです。 (पञ्चम)、ダイヴァタ(धैवत)、ニーシャダ(निषाद)。^{[ 15 ]}サルガムのスヴァラは、sā、ri (カルナティック) またはre (ヒンドゥスターニー)、ga、ma、pa、dha、ni の短縮形で学習されることがよくあります。^{[ 14 ]}これらのうち、最初のスヴァラである「sa」と5番目のスヴァラである「pa」は、変更不可能なアンカー（ achal svara s）と考えられており、残りのスヴァラには、2つの主要なシステム間で異なる風味（komal svara sとtivra svara s）があります。 ^{[ 14 ]}

षड् - 6、ज -जन्म。したがって、それは集合的に音楽の他の 6 つの音を生み出すことを意味します。

サ レ ガ マ パ ダ ニ マンドラサプタク: 120  Hz、135  Hz、144  Hz、160  Hz、180  Hz、202.5  Hz、216  Hz。}マディヤ サプタク: 240  Hz、270  Hz、288  Hz、320  Hz、360  Hz、405  Hz、 432  Hz。}ターラ・サプタク: 480  Hz、540  Hz、576  Hz、640  Hz、720  Hz、810  Hz、864  Hz。}

サ、レ、ガ、マ、パ、ダ、ニ - シュッダ スヴァラスレ、ガ、ダ、ニ - コマル スヴァラスマ -ティブラスヴァラス

Sa、Ma、Paにはそれぞれ4つのシュルティがあり、ReとDhaにはそれぞれ3つのシュルティがあり、GaとNiにはそれぞれ2つのシュルティがあります。

スヴァラは、インド音楽のシュルティの概念とは少し異なります。スヴァラとシュルティはどちらも音楽の音です。遠い昔の音楽学者によると、シュルティは一般的にヴェーダと耳に加えてマイクロトーンとして理解されています。高度な音楽の文脈では、シュルティは人間の耳が検出でき、歌手や楽器が生成できるピッチの最小の段階です。 ^{[ 19 ]}ヒンドゥスターニー音楽のサプタカには22のシュルティまたはマイクロトーンがありますが、カルナティック音楽は24のシュルティを想定しています。スヴァラは22のシュルティから選択されたピッチであり、音楽家はそのようなスヴァラをいくつか使用してスケール、メロディー、ラーガを構築します。完璧に調律されたタンブーラのドローン音が存在する場合、理想的なスヴァラは人間の耳に甘く魅力的に聞こえますが、特にサプタカ音の約10シュルティがドローン音と比べて音程がずれている（ベスラ）場合はなおさらです。スヴァラの心地よく調和のとれた音色は一定の間隔で存在しますが、完璧なドローン音に関して安全かつ科学的に使用できる、連続する2つのシュルティの一定の間隔はどこにも定義されていません。

バーラタによる古代サンスクリット語のテキスト「ナティア・シャストラ」では、22 のシュルティ、7 つのシュッダ、および 2 つのヴィクリタスヴァラが特定され、論じられています。^{[ 19 ]} Natya Shastra は、シャダージ グラマでは、スヴァラのペアであるサーマとサーパはサンヴァアディ スヴァラ (子音のペア) であり、それぞれ 9 シュルティと 13 シュルティの間隔に位置していると述べています。同様に、スヴァラのペアである re-dha と ga-ni も、samvaadi svara です。バラタは、連続する2つのシュルティ間の「標準的な尺度」や「等間隔」の例を一切示さずに、saa、ma、paは前のスヴァラの音高から4シュルティの間隔を持ち、reまたはdhaは前のスヴァラの音高から3シュルティの間隔を持ち、gaまたはniは前のスヴァラの音高から2シュルティの間隔を持つと宣言した。次の引用文がすべてを説明している。

ログインしてください。チャットシュチャットシュ チャットシュチャイバ・シャダージ・マディヤマ・パンチャマー。Dve dve nishaada gaandhaarau tristrii rishabha dhaivatau。

バーラタはまた、サンヴァード（samvaada/ संवाद）や、これらのスヴァラのペアのそれぞれがサンヴァードを確立するための同数のシュルティを持っていないため、サンヴァード（samvaada/ संवाद）やマ－ニ、レ－ダ、レ－パ、ガ－ニの協和音など、実際に証明された真実を無視した、非科学的で受け入れがたい観察を行っています。実際には、上記のペアは、バーラタが未知の理由で認識しなかったサンヴァードまたは子音を作成します。アホバルのサンギート・パーリジャット (1650 年頃) まで、サーレ、レガ、ガマ、マパ、パダ、ダニ、ニサー* (タール サー) のような音符のペア間の理想的な音のギャップを確認するための「実践的な基礎」や技術を文書で示した音楽学者は一人もいませんでした。古代サンスクリット語文献におけるスヴァラの研究には、音域とその調律、旋律モデルの分類、ラーガ構成が含まれる。^{[ 20 ]}

おそらく、バラタ、賢者マタンガ、シャールンガ・デーヴァといった偉大な人々は、旋律の秘密（通常の人間の耳が聞き取れるレベルまで、タンプラ・ドローンに基づいて）を知らなかったのでしょう。なぜなら、彼らはドローン音を音楽的な目的で使用したことを一切言及していないからです。ほとんどの現役の音楽家は、7つの音のすべての旋律が、サーサー*（*は高音域を意味する）、サーマ、サーパが最も重要な役割を果たすサムヴァード理論の助けを借りて発見できることをよく知っていました。

広く用いられているバトカンデ・スヴァラ・リピ（バクタンデのスワラ記譜法）によれば、文字（スヴァラ記号）の上に点が付いている場合は、その音符が1サプタク（オクターブ）高く歌われることを示し、下に点が付いている場合は、1サプタク低く歌われることを示します。コマル音符は下線で示され、ティーヴラ・マには上部に縦または横の線が引かれます。 （または、同じ名前の音符（例えば Sa）が S で表される音符より 1 オクターブ高い場合は、アポストロフィを右側に置きます: S'。1 オクターブ低い場合は、アポストロフィを左側に置きます: 'S。オクターブを示すために必要に応じてアポストロフィを追加できます。たとえば、' ' g は、音符 S から始まる音符より 2 オクターブ低いオクターブの音符 komal Ga になります (つまり、g より 2 オクターブ低い)。）言い換えれば、基本的なルールは、スヴァラ記号の上または下にあるドットまたはアポストロフィの数は、それぞれ、マディヤ サプタク (中央のオクターブ) の対応するスヴァラの上または下にあるドットまたはアポストロフィの数を意味します。

ヒンドゥスターニー音楽の基本的な基準となるのは、西洋のイオニア旋法または長音階（ヒンドゥスターニー音楽ではビラヴァル・タート、カルナティック音楽ではサンカラバラナムと呼ばれる）に相当するものです。しかし、カルナティック音楽では、初心者向けの練習曲は、西洋のダブルハーモニック・スケールに相当するラーガ・マヤマラヴァゴウラで歌われます。その理由は、スケールの対称性、つまり前半が後半を映し出す形になっていること、そして重要な音程（二分音符、全音符、重音符）がすべて含まれていることです。これは、二分音符と全音符のみで構成される長音階には見られない特徴です。任意の 7 音モード (S から始まる) では、R、G、D、N は自然( shuddha、文字通り「純粋な」) またはフラット( komal、「柔らかい」) にすることができ、シャープにすることはできません。また、M は自然またはシャープ( teevra ) にすることができますが、フラットにすることはできません。これにより、西洋の半音階と同様に 12 音になります。スヴァラが自然 ( shuddha )でない場合、文字の下に線があるとフラット ( komal ) であることを示し、上に鋭アクセントがあるとシャープ ( tīvra、「強い」) であることを示します。Sa と Pa は (Sa が選択されると) 動かず、完全 5 度を形成します。

表記体系によっては、大文字と小文字で区別されます。これらの音を省略する場合、音高が比較的低い音の形は常に小文字を使用し、音高が高い音の形は常に大文字を使用します。したがって、komal Re/Ri は文字 r を使用し、shuddha Re/Ri は文字 R を使用しますが、shuddha Ma は、文字 M を使用する高音形teevra Ma があるため、m を使用します。Sa と Pa は変更できないため、それぞれ常に S と P と省略されます。

• それぞれのスヴァラは、特定の動物や鳥が出す音と関連付けられています。
  • Saは孔雀の鳴き声から来ていると言われている。
  • Riは雄牛の鳴き声から来ていると言われている。
  • ガはヤギの鳴き声から採取されると言われている。
  • Maはサギの鳴き声に由来すると言われている。
  • Paはカッコウの鳴き声に由来すると言われている。
  • ダは馬のいななきから採取されると言われている。
  • ニッケルは象の鳴き声から採取されると言われている。

そのため、各スヴァラは動物や鳥が発する音に由来すると言われています。^{[ 24 ]}

• それぞれのスヴァラは、古典的な惑星とも関連付けられています。
  • Sa –水星、
  • 再 –火星、
  • Ga – Sun、
  • マ・ムーン、
  • パ -土星、
  • Dha –木星、
  • Ni - 金星。
• それぞれの音節には色も関連付けられています。
  • Sa –グリーン、
  • リ・レッド、
  • Ga –ゴールデン、
  • マ・ホワイト、
  • Pa -青または黒、
  • Dha –黄色、
  • Ni - 多色。
• それぞれのスヴァラは、体内の 7つのチャクラとも関連付けられています。
  • サ -ムラダーラ
  • レ・スヴァディスターナ
  • ガ -マニプラ
  • Ma -アナハタ
  • パ -ヴィシュッディ
  • ダー -アジュナ
  • ニ -サハスラーラ

• ヒンドゥスターニー古典音楽
• インド古典舞踊
• カルナティック音楽
• 古代タミル音楽
• ガマク
• ラガ

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• 北インドのサーガム表記システム
• www.soundofindia.com Haresh Bakshi による vivadi svaras に関する記事
• インド古典音楽における1オクターブの12音