ガマカ（音楽）

ガマカ（ヒンディー語：गमक / ウルドゥー語：گمک）（またはgamakamと綴る）は、北インドと南インドの古典音楽の演奏で使用される装飾を指す。^[1]ガマカは、音符または音符の間に施される装飾と理解することができる。現代のカルナータカ音楽では、少なくとも15種類の装飾が使用されている。^{[2]ガマカは、単一の音符または音符のグループに施される優雅な回転、曲線、またはコーナリングのタッチであり、各}ラガの個性を強調する。 ^[3] ガマカは、音符または音符の間で行われる動きと理解することができる。 各ラガのユニークな特徴はガマカによって与えられ、インド音楽においてガマカの役割は装飾的というよりも不可欠である。^[4]ほぼすべてのインド音楽論文には、ガマカの説明、一覧表示、特徴付け専用のセクションがある。^[5]

ガマカという用語自体はサンスクリット語で「装飾音」を意味します。^[5]ガマカは、音符間の振動や滑走を使用して、音のピッチを変化させます。^[6]各ラガには、特定の音符に適用できるガマカの種類と、適用できないガマカの種類に関する特定のルールがあります。

インド音楽に関する様々な評論家が、ガマカの数について異なる言及をしている。例えば、サランガデーヴァは15のガマカについて述べており、サンギータ・マカランダのナラダは19のガマカについて述べており、サンギート・スダカールのハリパラは7つのガマカについて述べている。^[7]

1. ティリパ
2. スフリタ
3. カンピタ
4. リーナ
5. アンドリータ
6. ヴァリ
7. トリビナ
8. クルラ
9. アハタ
10. ウルハシタ
11. フンフィタ
12. ムドリタ
13. ナミタ
14. プラビタ
15. ミシュリタ

カルナータカ音楽にはいくつかの装飾クラスがあり、以下の表に示すように主要なグループに分けることができます。これらとさらに多くのガマカは、アロハナ（上昇パターン）、アヴァロハナ（下降パターン）、アハタ、プラティヤハタなど、さまざまな論文や作曲で言及されています。^[8]

カルナータカのラガは、ガマカに対する許容度と依存度に基づいて、いくつかのカテゴリに分類できます。たとえば、Nayaki、Sahana、Devagandhari、Yadukulakambhodhi などのラガは、kampita などの重要なガマカがなければ存在できませんが、Keeravani や Shanmukhapriya などのラガは、完全または部分的な振動で許容できる音を出すことができます。Hindola や Revati などのラガは、最小限の振動で演奏できます。

ヒンドゥスターニー音楽には 5 つのガマカがあります。ガマカはミーンドやアンドランと似ています。

ガマカの記譜法は、一般的にインドの音楽体系には見られない。固定音程記号を使用する記譜法では、ガマカの複雑で流動的な旋律の動きを伝えるのはかなり難しい場合がある。^[9]特にカルナータカ音楽では、演奏者が聞いて真似して既に覚えた楽曲の記憶補助として記譜法を使用するため、ガマカの記譜法は不要なことが多い。^[9]

しかし、サンギータ・サンプラダヤ・プラダルシニのような古い原稿や本には、各音符に使用するガマカを示す特定の記号が書かれています。このような記号を使用すると、記譜を理解しやすくなり、曲を歌いやすくなります。

音楽家のラメシュ・ヴィナヤカムは、ガマカを記譜する「ガマカボックス」記譜法というシステムを発明し、誰でも記譜を見て歌えるようにした。彼はガマカボックス記譜法の特許を取得している。^[10]

• カセバウム、ガヤスリ・ラジャプール。 「カルナタク・ラーガ」（2000）。アーノルドでは、アリソン。世界音楽のガーランド百科事典。ニューヨークとロンドン：テイラーとフランシス。

• アランカラ/パルタ、インド古典音楽の音楽装飾のパターン
• 装飾品一覧