タート

タート（IAST：thāṭ ）は、北インド音楽またはヒンドゥスターニー音楽における「親音階」である。これは、カルナータカ音楽のメラカルタ・ラーガという用語のヒンドゥスターニー語版である。^{[1] [2]}タートの概念は、西洋音楽の音階と正確に同じではない。なぜなら、タートの主な機能は音楽作曲のツールではなく、ラーガの分類の基礎であるためである。^{[2]ラーガとその親}タートの間には、必ずしも厳密な準拠があるわけではない。あるタートに「属する」と言われるラーガは、タートの音階すべてを認める必要はなく、他の音階を認めることもある。タートは、定義上、 一般に7音階であると認められている。

タートという用語は、シタールやヴィーナなどの弦楽器のフレットを指すのにも使用されます。^[3]また、カタックダンサーがパフォーマンスの開始時にとる姿勢を示すためにも使用されます。 ^[4]

現代のタートシステムは、20世紀初頭のクラシック音楽の分野で影響力のあった音楽学者、ヴィシュヌ・ナラヤン・バトカンデ（1860–1936）によって考案されました。 ^{[5] [6]バトカンデは}、音楽学者ヴィドワン・ヴェンカタマキンが1640年頃に考案したカルナータカの メラカルタ分類法をモデルにしています。バトカンデはクラシック音楽の多くのガラナ（流派）を訪れ、ラーガの詳細な分析を行いました。彼の研究により、32のタートシステムが確立され、それぞれに関連する著名なラーガにちなんで名付けられました。その32のタートのうち、12を超えるタートが当時人気がありましたが、彼はその中から10のタートだけを強調することにしました。

バトカンデによれば、伝統的なラガはそれぞれ、10 の基本的なタート、つまり音楽の音階や枠組みに基づいているか、またはそのバリエーションです。10 のタートとは、ビラーワル、カリヤン、カハマジ、バイラヴ、プールヴィ、マルワ、カフィ、アサヴァリ、バイラヴィ、トーディです。ラガをランダムに選んだ場合、理論的にはこれらのタートのいずれかに分類できるはずです。たとえば、ラガのシュリーとプリヤ・ダナシュリーはプールヴィ・タートに基づいており、マルカウンはバイラヴィ・タートに基づいており、ダルバリ・カナダはアサヴァリ・タートに基づいています。^[7]

インド古典音楽では、音符をスワラと呼びます。音階の7つの基本スワラは、シャッジャ、リシャブ、ガンダル、マディヤム、パンチャム、ダイヴァト、ニシャドと名付けられ、サ、リ（カルナータカ音階）またはレ（ヒンドゥスターニー音階）、ガ、マ、パ、ダ、ニと省略され、S、R、G、M、P、D、Nと表記されます。これらの音符を総称してサルガムと呼びます（サルガムは最初の4つのスワラの子音の頭文字をとったものです）。サルガムは、視唱指導法であるソルフェージュのインド版です。音色サは、特定のピッチとは関連付けられていません。西洋の可動ソルフェージュと同様に、サは特定のピッチではなく、曲や音階の主音を指します。

Bhatkhande のシステムでは、参照の基本モードは、西イオニア旋法または長音階 (ヒンドゥスターニー音楽ではBilawal thaat、カルナータカ音楽ではDheerasankarabharanamと呼ばれる) に相当するものです。ピッチのフラット化またはシャープ化は、常に Bilawal thaat のインターバル パターンを参照して発生します。各 thaat には、Bilawal thaat を基準とした、変更された ( vikrt ) 音と自然な ( shuddha ) 音の異なる組み合わせが含まれます。どの 7 音階 (S から始まる) でも、R、G、D、N は自然な ( shuddha、文字通り「純粋」) またはフラット ( komal、文字通り「柔らかい」) ことができますが、シャープになることはありません。一方、M は自然な ( tivra、文字通り「速い」) ことができますが、フラットになることはありません。そのため、西半音階と同様に 12 音になります。シャープトーンまたはフラットトーンは、vikrt swara ( vikrt、直訳すると「変更された」) と呼ばれます。昇順で 7 つのトーンを選択すると、S と P は常に自然ですが、他の 5 つのトーン (R、G、M、D、N) は 2 つの可能な形式のうちの 1 つしかとることができず、2 ⁵ = 32 のモードが考えられます。これらは、 thaatsと呼ばれます。この 32 の可能性のうち、Bhatkhande は当時有名だった 10 の thaats のみを強調することを選択しました。

実際には、七音階のみがタートと呼ばれます。^[8] Bhatkhandeは、以下の規則を満たす音階にのみ タートという用語を適用しました。

• タートは12音のうち7音（ナチュラル7音、フラット4音（レ、ガ、ダ、ニ）、シャープ1音（マ））を持たなければならない。
• 音調は昇順でなければなりません：サ・レ・ガ・マ・パ・ダ・ニ
• 1つの音符に、自然な音符と変更された音符の両方を含めることはできない。
• タートはラガとは異なり、上昇線と下降線が別々に存在しない。
• タートには感情的な性質がない（定義上、ラガには感情的な性質がある）
• タートは歌われないが、タートから作られたラガは歌われる。

任意のピッチを Sa (主音)として任意に指定し、そこからシリーズを構築することができます。すべてのタートには 7 つの音符が含まれていますが、多くのラガ (アウダフとシャダフのタイプ) には 7 つ未満の音符が含まれており、いくつかは 7 つより多く含まれています。ラガは、特定のタート内のすべてのトーンを使用する必要はありません。割り当ては、ラガに含まれる音符に従って行われます (ただし、注 5 を参照)。タートの数が比較的少ないのは、正確さと効率性の間の Bhatkhande の妥協を反映しています。ラガとタートの適合度は、基本タートの数を少なくしておきたいという願望とバランスが取れています。曖昧さは必然的に生じます。たとえば、Kalyan タートに割り当てられている Raga Hindol は、Marwa タートにも見られる SGMDN 音符を使用します。ジャイジャイワンティにはシュッダ・ニとコマル・ニ（時にはガの両方のバージョンも）が含まれており、定義上はタアットがないことに相当します。バトカンデはそのようなケースを「音楽演奏の慣習に訴えるアドホックな考慮によって」解決しました（上記注4で引用したラメシュ・ガンゴリの記事を参照）。^[9]

これはラガの大まかな構造を示しているだけで、ラガをどのように歌うべきかについては何も示していないことに注意してください。ラガのパカドが、ラガのチャラン、つまり歌い方を示します。^[10]

バトカンデは、そのタートに関連する顕著なラーガにちなんで、自分のタートを名付けました。タートの名前が付けられているラーガは、そのタートのジャナク ラーガと呼ばれます。^[10]たとえば、ビラヴァル・タートはラーガ・アルハイヤ・ビラヴァルにちなんで名付けられました。したがって、アルハイヤ ビラヴァル ラーガは、ビラヴァル タートのジャナク ラーガです。タートのジャナク・ラーガ以外のラーガはジャンヤ・ラーガと呼ばれます。^[10]

多くのタートは、ヨーロッパの教会旋法のいずれかに対応しています。ここでは、タートはそのピッチに従ってリストされています。低いピッチ (コマールまたはフラット) は小文字で表され、自然なピッチ (シュッダまたはナチュラル) は大文字で表されます。高いピッチ (ティヴラまたはシャープ) は、文字の後に引用符 (M' など) を付けて表されます。上のオクターブは斜体で表示されます。

タートシステムに該当しないラガは数多くあります。一部のラガはカルナータカ音楽から派生したもので、ヒンドゥスターニー古典派のタートシステムには該当しません。その一部を以下に示します。

1.キルヴァーニ 2.ナット・バイラフ 3.チャルケシ 4.マドゥヴァンティ 5.アヒル・バイラフ

ラーガは通常、昼と夜の特定の時間帯に割り当てられます（サマーヤを参照 ）。7世紀から11世紀の間に書かれたナラダのサンギータ・マカランダは、音楽家に対して、一日の間違った時間にラーガを演奏しないよう警告しています。伝統的に、悲惨な結果が予想されます。 ^{[12] [要ページ]バトカンデは、ラーガを演奏する正しい時間は、そのタート（およびその}ヴァディ）と関係があると主張しました。

しかし、Nai Vaigyanik Paddhati の著者は、特に音楽による瞑想中や、音楽学者が実践している学習や教育中は、ラガの時間は重要ではないと述べています。また、Bhatkhande Sangeet Shastra のさまざまな箇所でも、ラガを朗唱しているときは時間は何ら重要ではないことが明確に述べられています。

• Jairazbhoy, NA (1995)。『北インド音楽のラグ：その構造と進化』ボンベイ：ポピュラー・プラカシャン。
• カウフマン、ウォルター（1968年）。『北インドのラーガ』カルカッタ、ニューデリー、ボンベイ：オックスフォードおよびIBH出版会社。
• サンギート・マハーバーラティー。「タート（ラーガの）」。オックスフォードインド音楽百科事典。ISBN 978-0-19-565098-3. 2018年9月5日閲覧。